"অস্থায়ী ছাড়া আর স্থায়ী আর কিছু নেই!" - দীর্ঘস্থায়ী মা, অন্য ভাড়া করা অ্যাপার্টমেন্টে চলে যাওয়া বা টেবিলের নীচে ভাঁজ করা কার্ডবোর্ড রেখে। সোভিয়েত জনগণের জন্য "অস্থায়ী" ছিল এক ভয়ানক অভিশাপ। এর অর্থ "দুর্বল মানের", "জাল", "নিরাশ"। ভবিষ্যতের জন্য জীবন সব সময় স্থগিত রাখতে হয়েছিল। এবং এটি আমাদের সাথে না থাকুক! - তবে আমাদের বাচ্চারা! - এই উজ্জ্বল ভবিষ্যতে, সমস্ত কিছু করা উচিত ছিল। বর্তমানে কেবল "টার্ন ওভার" করা দরকার ছিল। এবং তারপরে বাক্যটি ছিল: "আমরা সস্তা জিনিস কেনার মতো ধনী নই।" ব্যয়বহুলগুলি কিনে নিতে হয়েছিল, তারা সুন্দর বলেই নয়, কারণ তারা দীর্ঘদিন স্থায়ী হবে।
আমাদের চোখের সামনে সবকিছু বদলে গেছে। বেশ কয়েকটি বিভিন্ন মান প্রাসঙ্গিক হয়ে উঠেছে: নমনীয়তা, হালকাতা, গতিশীলতা, গতিশীলতা, তরলতা। আর্কিটেকচারের পক্ষে তাদের সাথে তাল মিলানো কঠিন: এটি অবশ্যই সংগীত, তবে এখনও হিমশীতল।
তবে এটিতে একটি ঘরানা রয়েছে, যেখানে সময়ের বিভাগটি উপস্থিত হয় - এবং ব্যাখ্যা হিসাবে নয়, বরং অস্তিত্বের শর্ত হিসাবে। এটি "অস্থায়ী আর্কিটেকচার": প্রদর্শনীর সুবিধা, পার্কের মণ্ডপ, গ্রীষ্মের ক্যাফে, গ্যাজেবস। বা, এটিকে কঠোরভাবে বলতে গেলে, "অস্থায়ী ব্যবহারের জন্য ডিজাইন করা এক ধরণের অ-মূলধন কাঠামোর, যা একটি নিয়ম হিসাবে, একটি লাইটওয়েট কাঠামো, ছোট আকার, পরিমিত বাজেট এবং সীমিত কার্যকারিতা: প্রতিনিধিত্ব, খাদ্য, যোগাযোগ, বিনোদন।"
কিন্তু এই সমস্ত কিছুর সাথে - এই ধারণাটির সীমানা স্পষ্টভাবে সংজ্ঞায়িত করা কি সম্ভব? সর্বোপরি, এমন একটি আর্কিটেকচার রয়েছে যা কিছু সময়ের জন্য নির্মিত হয়েছিল, তবে এটির শব্দটি প্রকাশ পেয়েছে: আইফেল টাওয়ার, অ্যাটমিয়াম, ক্রুশ্চেভ ভবনগুলি। একটি অস্থায়ী স্থাপত্য রয়েছে যা চিত্রটি সংরক্ষণ করে তবে উপাদান বা স্থান পরিবর্তন করে: ক্রিস্টাল প্রাসাদ, লেনিনের মাজার, বার্সেলোনার মিসা প্যাভিলিয়ন। এবং এমন একটি স্থাপত্য রয়েছে যা "চিরতরে" নির্মিত হয়েছিল, তবে বিভিন্ন কারণে "অস্থায়ী" হিসাবে দেখা গেছে: যুদ্ধ, ভূমিকম্প, আগুন ইত্যাদি fire
উপসংহারটি সুস্পষ্ট: "অস্থায়ী আর্কিটেকচার" ধারণাটি বরং স্বেচ্ছাচারী। সাধারণভাবে, সমস্ত আর্কিটেকচার অস্থায়ী। মানুষের জীবনের মতো। তবে কোনও কারণে আমরা আমাদের জীবনকে "অস্থায়ী" বলি না। আংশিক কারণ সে স্টিমার, লাইন এবং অন্যান্য দীর্ঘ কর্মে রূপান্তরিত করে। আর্কিটেকচারটি অমরত্বের সবচেয়ে মারধরকারী পথ বলে মনে হয়। তবে অবিকল এই পথগুলিই আমাদের পৃথিবীকে অযৌক্তিকভাবে স্মৃতিচিহ্নের কাঠামোর সাথে বিশৃঙ্খলা করে। তারা অনন্তকাল নিবন্ধিত হতে এতটাই উদ্বিগ্ন যে তারা সময় এবং স্থানের পর্যাপ্ততার বিষয়ে খুব কম চিন্তা করে। "টু টু লাস্ট!" - স্থপতি গর্বিত, এই আশা করে যে কলামগুলি এবং মার্বেল তাকে স্টোওয়ের মতো ইতিহাসের লোকোমোটিভে প্রবেশ করতে সহায়তা করবে।
তবে আজ চিরকালের সাথে মানুষের সম্পর্কও বদলে যাচ্ছে। অশ্বারোহী স্মৃতিসৌধ, স্মৃতিসৌধ অ্যাপার্টমেন্ট যাদুঘর, রাস্তার নাম - এইগুলি আর কাজ করে না। অনন্তকাল আর প্রেরণা নয়। আমাদের স্মৃতি, চিঠি, ডায়েরি আর কেউ পড়বে না। হ্যাঁ, আমরা আর এগুলি লিখি না, নিজেকে ফেসবুকে পোস্টগুলিতে সীমাবদ্ধ করে। ভবিষ্যত আরও বেশি সমস্যাযুক্ত হয়ে উঠছে। অনুমান করা কঠিন, বলা বাহুল্য নয় ary তবে বর্তমানটি দ্রুততর ও দ্রুততর হচ্ছে। গাড়িটি প্রতি তিন বছরে, ফোন, কম্পিউটার - এমনকি আরও প্রায়শই পরিবর্তিত হয়। এমনকি একটি পেশা - এবং এটি আর "জীবনের জন্য" নেই। ভ্রমণের সংস্কৃতি, loansণে বিকাশ - এই সমস্ত ইঙ্গিত দেয় যে অভ্যন্তরীণ মনোভাব পরিবর্তিত হচ্ছে: ভবিষ্যতের জন্য স্থগিত করা নয়, যতটা সম্ভব নিবিড়ভাবে বর্তমান জীবনযাপন করা। দার্শনিকরা "অভিজ্ঞতার সমাজ" সম্পর্কে কথা বলতে শুরু করেছিলেন এমন কিছুই নয়।
অ্যাপার্টমেন্ট, বাড়ি এই দৌড় থেকে দূরে থাকে না। আমাদের বাচ্চাদের (নাতি-নাতনিদের একা থাকতে দেওয়া) এ জাতীয় ব্যাক ব্রেকিং কাজের দ্বারা অর্জিত আমাদের ম্যানশনগুলির প্রয়োজন হবে না।তারা ছড়িয়ে ছিটিয়ে, ছত্রভঙ্গ হবে এবং এমনকি মহাকাশে বাস করবে। এবং আমরা ইতিমধ্যে জায়গাটির উপর কম বেশি নির্ভরশীল (এবং আরও বেশি বেশি - ইন্টারনেটের উপলব্ধতার উপর)। বাড়ি এবং অফিস, কাজের এবং অবসর, বাস্তবতা এবং প্রকৃতির মধ্যে সীমানা ঝাপসা হয়। শিল্প - সর্বাধিক সংবেদনশীল আবহাওয়ার বেদনা - দীর্ঘ সময় ধরে মোবাইল এবং ইন্টারেক্টিভ ছিল: ঘটনাগুলি, পারফরম্যান্স, ফ্ল্যাশ মব।
এটি দেখে মনে হবে যে আর্কিটেকচারটি এই গোলযোগের সাথে জড়িত হওয়া উচিত নয় - ফ্যাশনের পরে ছুটে যাওয়া, ডিজাইনে পরিণত হওয়া, গ্যাজেটের মতো হওয়া be তিনি বিপরীত মেরু তৈরি করবেন - স্থিতিশীলতা, নির্ভরযোগ্যতা, ভবিষ্যতে আত্মবিশ্বাস। এটি আমাদের দেশে আরও প্রাসঙ্গিক, যেখানে ইতিমধ্যে "সমস্ত কিছুই নিরর্থক এবং সবকিছু ভঙ্গুর"। তবে একই সময়ে, আর্কিটেকচার অবশ্যই দাসত্ব, নিয়ন্ত্রণ এবং কারসাজির একটি সরঞ্জাম হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল (ইউএসএসআর-এর আবাসন নীতিের সর্বোত্তম অধ্যয়নকে "আবাসন দ্বারা শাস্তি" বলা হয়)। বর্তমান সরকার অন্য কোনও উপায়ে রিয়েল এস্টেটে আগ্রহী (অনুমোদিত অনুমোদিত বিকাশকারী) এবং এটি তার নাগরিককে অন্য কোনও স্থিতিশীলতা (রাজনীতিতে বা ব্যবসায়ের ক্ষেত্রে) সরবরাহ করতে পারে না। তবে পাথরের কক্ষগুলি তৈরি করার জন্য, শ্রমজীবীদের কতটা ন্যায়নিষ্ঠ হতে হবে তা জানা যায়। আবাসন সংক্রান্ত ইস্যুর মতো মুসকোভিটসের কিছুই ক্ষতি করে না - এবং অবাক হওয়ার কিছু নেই যে আধুনিক রাশিয়ান আর্কিটেকচারে নৈতিক মূল্যবোধ দীর্ঘকাল আশাহীনভাবে হ্রাস পেয়েছে। অতএব, এটির সাথে সনাক্ত করা অসম্ভব এবং এটি আনন্দ দেয় না। এই স্থাপত্যটি আমাদের নয়, এটি আমাদের জন্য নয় এবং আমাদের সম্পর্কেও নয় about
অস্থায়ী আর্কিটেকচারই আমাদের মেজাজ এবং আকাঙ্ক্ষাগুলি প্রতিফলিত করে সমাজের পরিবর্তিত দাবির প্রতি সাড়া দিতে সক্ষম একমাত্র জেনার। বস্তুর সীমিত অস্থায়ী অস্তিত্ব স্থপতিদের স্বাধীনতা দেয়। তাকে গ্রাহকের আদেশ থেকে, জড়তা থেকে এবং কর্মকর্তাদের লোভ থেকে, ক্রেতার ঝক্কি থেকে মুক্তি দেয়। এটি এটিকে বাজারের বাইরে রাখে, পাশাপাশি অনন্তকালীন হওয়ার প্রশ্নটিও সরিয়ে দেয়। অবশ্যই, কোনও স্থপতি আপনাকে বলবেন যে সীমাবদ্ধতা একটি আশীর্বাদ, এটি সেইগুলি যা কল্পনা জাগ্রত করে এবং সাধারণ স্থাপত্যে বায়ুহীন জায়গায় বাস করে না। তবে আমাদের বাতাস খুব বাসি।
সম্ভবত এই আর্কিটেকচারটিতে "স্বাধীনতা" শব্দের সাথে অভ্যাসগতভাবে জড়িত কিছুর অভাব রয়েছে - চমত্কার রূপ, ভবিষ্যত লাইন। যা অবশ্যই এটি 1923 সালের সর্ব-রাশিয়ান কৃষি প্রদর্শনীর অস্থায়ী স্থাপত্য থেকে পৃথক করে distingu তারপরে সম্পূর্ণ নতুন রূপটি শিল্পে আসে, একই নতুন - বিপ্লবী - অর্থকে মনোনীত করে। আমাদের এখনও কোনও বিপ্লব ঘটেনি, তবে মনে হয় গ্রীষ্মের প্যাভিলিয়ন আর্কিটেকচারের উত্থান এই শীতের প্রতিবাদের মেজাজগুলিকে প্রতিফলিত করে। যখন, একবারের জন্য, আপনি একসাথে থাকতে এবং একসাথে কিছু করতে চান। তবে, প্রতিক্রিয়াটিও দৃশ্যমান: সংস্কৃতি পার্ক, গত গ্রীষ্মে সংস্কার করা, লোকেরা এই অনুভূতি দিয়েছে যে শহরে কিছু থাকতে পারে। এবং এই অর্থে, অস্থায়ী আর্কিটেকচারটি বিশ্বের যে কোনও দেশের চেয়ে আমাদের জন্য অনেক বেশি গুরুত্বপূর্ণ, অর্থবহ এবং নীতিগত হয়ে আছে।
এবং যদি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে নগর সম্প্রদায়গুলি দীর্ঘদিন ধরে স্থাপত্যের একটি নতুন বিষয় হয়ে উঠেছে (এবং ইতিমধ্যে সেখানে হাজার হাজার "স্বতঃস্ফূর্ত হস্তক্ষেপ" রয়েছে - আমেরিকান মণ্ডপটি শেষ ভেনিস বিয়েনলে তাদের উত্সর্গীকৃত ছিল), তবে রাশিয়ায় এই প্রক্রিয়াটি বেশ সম্প্রতি শুরু হয়েছিল । এটি শুরু হয়েছিল, স্বাভাবিকভাবেই শহরের বাইরে, যেখানে প্রকৃতি এবং স্বাধীনতা (এবং প্রাসাদগুলির ভল্টগুলি লোভনীয় নয়)। এগুলি হলেন নিকোলা-লেনিভেটস, ক্লাইয়াজমিনস্কি বোর্ডিং হাউস (পিরোগোভো), আর্চফার্মা, সিটিস উত্সব, সাইবেরিয়ান বুখ আর্ট। তারপরে, আক্ষরিক দুই বছর আগে, অস্থায়ী স্থাপত্য শহর পার্কগুলিতে হাজির হয়েছিল: প্রথম এই বছর গোর্কি পার্কে - মুজেওনে, বাউমন। প্রাক্তন শিল্প অঞ্চলগুলিতে প্রবেশ করা (ফ্ল্যাঙ্কন, নিউ হল্যান্ড) ধীরে ধীরে বাঁধ, উপত্যকাগুলি এবং বুলেভার্ডগুলিতে দক্ষতা অর্জন করেছে: সামারা-নেক্সট, ভোলোগদা অ্যাক্টিভেশন, ইয়ারোস্লাভল মুভমেন্ট আর্কিটেকচার, নিজনি নভগোরড ও! গরোড, মস্কোর স্ট্রেইঙ্কা ডিজাইন সপ্তাহে। এবং প্রকৃতির যেমন এই বস্তুগুলি আড়াআড়ি সাথে একীভূত হয়েছিল, তাই শহরে অস্থায়ী স্থাপত্যগুলি বিদ্যমান historicalতিহাসিক পরিবেশের (মূলধনের মতো) বিরোধিতা করে না, বরং, বিপরীতে, প্রতিটি সম্ভাব্য উপায়ে একটি কথোপকথনকে উস্কে দেয়।
প্রায়শই, তবে, আমাদের নাগরিকরা (আমেরিকানদের মতো নয়) কিছু প্রত্যাখ্যান করার জন্য কথোপকথনে উঠে আসে (উদাহরণস্বরূপ, ওয়াল অন পার্ম এসপ্ল্যানেড), তবে এটি মূলধর্মী স্থাপত্য যা তাদের এটি শিখিয়ে শিখিয়েছিল এবং তাদের উপর থেকে থুতু ছুঁড়েছিল the এর গাজপ্রম স্ক্র্যাপের বেল টাওয়ার।
হ্যাঁ, এই স্থাপত্যটি ফর্ম সম্পর্কে নয়, স্থান সম্পর্কে, লোক সম্পর্কে, স্ব-সংগঠন সম্পর্কে। এবং এখানে সৌন্দর্যটি কীভাবে কাউন্টারে থাকা মরীচিটি পড়ে রয়েছে তা নয়, পরিবেশে কীভাবে এই বস্তুগুলি খোদাই করা হয়েছে, স্থপতিরা কীভাবে তিন দিনের মধ্যে নিজের হাতে সবকিছু তৈরি করেছিলেন, কীভাবে এই বস্তুগুলি বেঁচে থাকে … এটি এমন নয় প্রক্রিয়া হিসাবে অনেক ফলাফল এবং এটি "সময়" বিভাগের আরেকটি গুরুত্বপূর্ণ উপাদান। তবে শেষ পর্যন্ত আমরা অস্থায়ী আর্কিটেকচারের পিছনে অনেকগুলি গুরুত্বপূর্ণ অর্থ দেখতে পাই যা আমাদের "প্রাপ্তবয়স্ক" আর্কিটেকচারটি প্রকাশ করতে সক্ষম হয় না। যার সনাক্তকরণটি এক্সপোজারের কাজ।
উদাহরণস্বরূপ, "স্বচ্ছতা" আমাদের অভিধানে "গণতন্ত্র", "সুষ্ঠু নির্বাচন", "স্বাধীন আদালত" হিসাবে জনপ্রিয়। আপনি যা চান তা সবই পছন্দ করুন তবে আপনি অর্জন করতে পারবেন না। এই কারণেই "বড়" আর্কিটেকচারটি এই উদ্দেশ্যটিকে নিখুঁতভাবে প্রতীকীভাবে প্রতিফলিত করে - অফিসের কাচের দেয়াল সহ। এবং হল্যান্ডে, এমনকি অ্যাপার্টমেন্টগুলি পর্দাবিহীন: প্রোটেস্ট্যান্ট নৈতিকতাগুলি ব্যক্তিগত জীবনের স্বচ্ছতার নির্দেশ দেয়; যদি আপনি কোনও ভুল না করেন তবে আপনার কাছে লুকানোর কিছুই নেই। আমাদের রিয়েল্টররা দীর্ঘদিন ধরে বুঝতে পেরেছেন যে "সলিড গ্লেজিং" এমন কিছু নয় যা কোনও অ্যাপার্টমেন্টের ক্রেতাকে প্ররোচিত করতে পারে। রাশিয়ান জনগণের আদিম সাম্প্রদায়িকতা সোভিয়েত শাসন ব্যবস্থার দ্বারা অযৌক্তিকতার দিকে নিয়ে আসে; বুলগাকভ আরাম এবং গোপনীয়তার প্রতীক হিসাবে "ক্রিম পর্দা" চেয়েছিলেন। বুর্জোয়া গোপনীয়তার গোষ্ঠী দ্বারা আজ সমষ্টিবাদের এই ট্রমা সুখে কাটিয়ে উঠেছে। "তোমার বাড়ি তোমার দুর্গ!" - রিয়েল এস্টেট বিজ্ঞাপন সমস্ত কোণ থেকে চিৎকার। এবং দেয়ালগুলি যত ঘন হবে এবং বেড়াটি তত শক্ত হবে। তবে এই বেড়ার পিছনে কী চলছে, এই ক্রিম রঙের পর্দার পিছনে - কেবল Godশ্বর জানেন। এবং এটি কেবল ঘর সম্পর্কে নয়, এটি শহর সম্পর্কেও। কোনও বেড়া প্রস্রাব করতে, সিগারেটের বাট, একটি খালি বোতল নিক্ষেপ করতে উত্সাহ দেয়। পাশাপাশি যে কোনও শহর গ্যাজেবো। মারফিনোর গাজেবোস, নোভোসিবিরস্কের একটি ক্যাফে এবং সংস্কৃতি পার্কের একটি দাবা ক্লাব এই বাস্তবতা কাটিয়ে উঠার চেষ্টা করছে।
আর একটি আলোচিত বিষয় হ'ল "কমপ্যাক্টনেস"। লিও টলস্টয়ের গল্পটির নায়ক "মানুষ কতটা জমি দরকার?" থাকার জায়গার বৃদ্ধির জন্য তাড়া করা (আক্ষরিক - দৌড়ে) মারা গিয়েছিলেন। এবং তার প্রয়োজন কেবল তিনটি আরশিন জমি। "গুজবেরি" গল্পে চেখভ যুক্তি দেখিয়েছেন: "তিনটি আরশিন - একজন মৃত ব্যক্তির এটি প্রয়োজন!" এবং মানুষ - তার পুরো বিশ্ব প্রয়োজন! " ক্লাসিকগুলির মধ্যে বিরোধটি নিজে থেকেই সমাধান হয়ে গেছে বলে মনে হয়েছিল: পৃথিবী অনেক বেশি অ্যাক্সেসযোগ্য হয়ে উঠেছে, এবং অগ্রগতি পদ্ধতিগতভাবে আমাদের প্রয়োজনীয় জিনিসগুলির আকারকে হ্রাস করে এবং তদনুসারে প্রয়োজনীয় পরিমাণে স্থানের পরিমাণ হ্রাস করে। তবে রাশিয়ায় গাড়ি কোনও পরিবহণের মাধ্যম নয় এবং একটি ঘর জীবনযাত্রার মাধ্যম নয়: উভয়ই স্থিতির প্রদর্শন। অতএব, কেবলমাত্র অস্থায়ী থাকার জন্য উদ্দেশ্যযুক্ত জিনিসগুলি সত্যই কমপ্যাক্ট হতে পারে: স্লিপবক্স বা "ক্যাপসুল হোটেল"।
অন্য বিষয় হ'ল "পুনর্ব্যবহারযোগ্যতা"। মেরিনা তাস্তেভা'র অন্তর্দৃষ্টি অনুসারে ("অথবা সম্ভবত সময় এবং মহাকর্ষের সর্বোত্তম বিজয়টি কোনও চিহ্ন অনুসরণ না করা, একটি ছায়া না ছাড়ার জন্য পাস করা"), অস্থায়ী আর্কিটেকচার সততার সাথে এবং দায়িত্বের সাথে নিজের নিষ্পত্তি সম্পর্কে চিন্তা করে । থাকার জন্য - এবং পরবর্তী প্রজন্মের জন্য একটি পরিষ্কার অঞ্চল ছেড়ে যান। যাইহোক, আপনি দরজাটি স্ল্যাম করতে পারেন এবং আপনার নিজের প্রান্তকে একটি পারফরম্যান্সে পরিণত করতে পারেন: ঠিক তেমনই, জ্বলজ্বলে, নিকোলা-ল্যানিভেটসের শীতল টাওয়ারটি বামে। এবং Klyazminskoye জলাশয়ের "আইস বার" প্রকৃতির নিয়মের সাথে সম্পূর্ণ সামঞ্জস্য রেখে নিঃশব্দে এবং অনিচ্ছাকৃতভাবে গলে গেছে। এটি যৌক্তিক যে পার্ক অফ কালচারে স্কেটিং রিঙ্কটি বরফের মাধ্যমে তার জীবন শেষ করেছিল (এক বছরের মধ্যে এটি নতুনভাবে শুরু করার জন্য), কিন্তু himselfশ্বর নিজেই দ্রভনিককে পুড়িয়ে দেওয়ার নির্দেশ দিয়েছিলেন। এটি অবশ্যই ধ্বংসাবশেষ সুন্দর, তবে রোমান্টিকরা, যারা এগুলি গাইলেন, তারা জানতেন যে গ্রহটি কোন ধরণের আবর্জনায় পরিণত হবে!
এটি সহজেই দেখতে পাওয়া যায় যে আধুনিক বিশ্ব স্থাপত্যের একটি নতুন ধারণাটি এই নৈতিক পোস্টুলেটের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে, যা আমাদের টেকসই জন্য এখনও রহস্যময় শব্দ দ্বারা বর্ণনা করা হয়েছে।"টেকসই" এর অর্থ মোটেও "চিরন্তন" নয়। বরং এটি "উপযুক্ত", "পর্যাপ্ত", "দায়বদ্ধ"। এটিকে অবশ্যই বিরক্তিকর মনে হয় - যে কোনও ডায়েটের মতো, স্বচ্ছলতার মতো " কমিউনিজম নির্মাতার নৈতিক কোড " বা, যেমন কবি বলেছেন: "একটি সুস্থ দেহে - একটি সুস্থ মন, আসলে, দুটি জিনিসের একটি।" তবে এটি ঘটে যে কোনও ডায়েটের জরুরি প্রয়োজন হয়। কারণ আরও - একটি স্ট্রোক। এবং রাশিয়ান আর্কিটেকচারের জন্য (এবং কেবল আর্কিটেকচারের জন্য নয়) এখন ঠিক এমন সময়। অবশ্যই বিব্রতকর, এমন দেশে এমন একটি ডায়েট প্রচার করা যেখানে প্রত্যেকে পরিপূর্ণ নয়। তবে বিষ দিয়ে মানুষকে খাওয়ানোও লজ্জাজনক।
সত্য, পশ্চিমা স্থপতিদের বিপরীতে যারা অস্থায়ী আর্কিটেকচারের কাঠামোর মধ্যে (নতুন ফর্ম, উপকরণ, প্রযুক্তি, সমাজ সহ) গম্ভীরভাবে পরীক্ষায় নিযুক্ত আছেন, তাদের রাশিয়ান সহকর্মীদের কাজগুলিতে একটি হাস্যকর নোট আসে always এটি প্রথমত, স্থানীয় বাস্তবতা সম্পর্কে গভীর সংশয়বাদ: যাইহোক, কারও কিছুরই প্রয়োজন নেই, সবকিছু চুরি হয়ে যাবে, ভেঙে যাবে এবং চীনারা এটিকে প্রবাহিত করবে - যেমন স্লিপবক্সে ঘটেছিল। তবে এটি ইস্যুটির বিপরীত দিকের একটি সূক্ষ্ম অন্তর্দৃষ্টি: সমস্ত কিছুর এক জোরালো পরিবর্তন এবং প্রত্যেকটিই তুচ্ছ গ্রাহকতা। বাজার ক্রমাগত আরও বেশি নতুন নতুন জিনিস কেনার জন্য গ্রাহককে উত্সাহ দেয়। এটাতে ক্লান্ত? - এখানে একটি নতুন খেলনা আছে। এবং পুরানোগুলিকে বাইরে ফেলে দিন, ট্র্যাশের জালের উপযুক্ত বিভাগগুলিতে এগুলি বাছাই করতে ভুলে যাবেন না।
রাশিয়ান স্থপতিদের সেরা প্রকল্পগুলির দ্বারা এই জাতীয় পদক্ষেপের বিরোধিতা করা হয় opposed এটা পরিষ্কার যে আলেকজান্ডার ক্যাপসভের "হাউস ফর দ্য হোমলেস" কোনওভাবেই "রূপান্তরযোগ্যতা" সম্পর্কে নয়, বরং মানুষ রাস্তায় ঘুমায় এই সত্য সম্পর্কে। এবং ভোলোগদার ওপেন-এয়ার অডিটোরিয়ামটি "পরিবেশগত বন্ধুত্ব" সম্পর্কে মোটেও নয়, তবে আমাদের বিশ্ববিদ্যালয়গুলি কতটা আশাহীনভাবে পুরানো। এবং এমনকি অ্যান্টন মোসিনের রিয়েল এস্টেট অফিস "হালকাতা" সম্পর্কে নয়, তবে এখনও এমন জিনিসপত্রের ব্যবসায়ের বিষয়ে নয় যা এখনও নির্মিত হয়নি, আসলে, বাতাসে। এবং আলেকজান্ডার ব্রডস্কির "ভদকা প্যাভিলিয়ন" অবশ্যই "পুনরায় ব্যবহার" সম্পর্কে নয়, যদিও কোনও জাপানী, পুরানো উইন্ডো ফ্রেমগুলি দেখে বিশ্বাস করেন যে এটি ঠিক তাই। এবং এটি ঠিক বিপরীত - রহস্যময় রাশিয়ান আত্মার সম্পর্কে, যা কবরের মধ্যে এই সমস্ত পরিবেশগত মূল্যবোধ দেখেছিল। যা চোখের ছাঁকুনির কাছ থেকে লুকিয়ে থাকত এবং ঘনিষ্ঠ সংগে তালি দিত।
আর্কিউইউড প্রকল্পের দলটি "সমসাময়িক অস্থায়ী": ইউলিয়া জিনকিভিচ (প্রযোজক), নিকোলে ম্যালিনিন (কিউরেটর), মারিয়া ফাদেভা (সহ-কিউরেটর) পাশাপাশি পিআর-এজেন্সি "যোগাযোগের নিয়ম" এবং ডিজাইন ব্যুরো গোলিনেল্লি ও জাকসকে নিয়ে কাজ করেছে । প্রদর্শনীটি সিএসকে "গ্যারেজ" এর সার্বিক সহায়তায় তৈরি করা হয়েছিল, এই ক্যাটালগটি হোনকা কোম্পানির আর্থিক সহায়তায় প্রকাশিত হয়েছিল। গোলক সারণি "আর্কিটেকচারটি কাছাকাছি রয়েছে" 22 নভেম্বর 20.00 তে পার্ক অব কালচারের গ্যারেজ মণ্ডপে প্রদর্শনীর "গর্কি পার্কের অস্থায়ী আর্কিটেকচার" এর প্রদর্শনীর "অ্যাডভেঞ্চারস অফ দ্য ওয়ার্কিং ইউনিট" এর অংশ হিসাবে অনুষ্ঠিত হবে মেলানিকভ টু বান "। নিখরচায় ভর্তি।
