সার্জি নিকিটিন: আমাদের গোল টেবিলের মূল কারণটি হ'ল আজ লে করবুসিয়ারের জন্মের 125 তম বার্ষিকী। দ্বিতীয় দুর্দান্ত কারণটি হ'ল লে করবুসিয়ার, এক অর্থে, আজ আমাদের সাথে আছেন … তাঁর গবেষক, শিক্ষার্থী এবং যারা আত্মনিয়োগ করেছেন তাদের ব্যক্তিতে আমি এই শব্দটি থেকে ভয় পাই না - যদিও শার্লট সম্ভবত এর বিপক্ষে থাকবেন - কার্যত তার এই মহান বিশ্বের ক্লাসিক অধ্যয়ন করার জন্য তাঁর সমস্ত জীবন।
জিন-লুই কোহেন: বিশ্বব্যাপী।
সার্জি নিকিটিন: এই গোলটেবিলের জন্য কেন এবং কীভাবে ধারণাটি জন্মেছিল তা ব্যাখ্যা করে আমার শুরু করা যাক। মস্কো হেরিটেজ ম্যাগাজিনের টারভারস্কায়া স্ট্রিটের থিম নিয়ে কাজ করার সময় আমার যে অনুভূতি হয়েছিল তা থেকেই জন্ম হয়েছিল। সিনেমা "রাশিয়া" নির্মাণের ইতিহাস অধ্যয়নরত, আমরা লক্ষ্য করেছি যে বিল্ডিংটিতে কনস্ট্যান্টিন স্টেপেনোভিচ মেল্নিকভের স্থাপত্যের উদ্ধৃতি রয়েছে। যথা, এটির উদাহরণস্বরূপ, এমনকি একটি র্যাম্প নয়, বারান্দাও রয়েছে, যার সাহায্যে আপনি সরাসরি দ্বিতীয় তলায় যেতে পারেন। এবং এই মুহুর্তে হঠাৎ আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে এটি প্রায় একমাত্র ঘটনা, কমপক্ষে আমি যেগুলি জানি তাদের কাছ থেকে, যখন 50 এর দশকের শেষের দিকে - 60 এর দশকের গোড়ার দিকে, হঠাত্ হঠাৎ করে আর্কিটেকচারে উপস্থিত হয়, ভাল, আসুন আমরা এইভাবে রাখি, এমনকি উদ্ধৃতি নয়, তবে প্রভাব রয়েছে, রাশিয়ান অ্যাভেন্ট-গার্ডের স্থাপত্য থেকে কিছু ধারণা। এবং একই মুহুর্তে ওমর সেলিমোভিচ খান-মাগোমেদভের একটি অন্য পাঠ্য প্রকাশিত হয়েছিল, যেখানে তিনি ক্রুশ্চেভ তার এক বক্তৃতায় কীভাবে গঠনবাদে ফিরে যাওয়ার বিরুদ্ধে খুব স্পষ্টভাবে সতর্ক করেছিলেন এবং নতুন স্থাপত্যে দক্ষতা অর্জনের উপায় দেখিয়েছিলেন - এবং এভাবে একটি রাশিয়ার রাশিয়ান অ্যাভান্ট-গার্ডের থিম, প্লট এবং ধারণাগুলির অধ্যয়ন এবং বিকাশের 60s, 50, 70 এর দশকে ফিরে আসার সুযোগটি হারিয়ে গেল।
কী পরিমাণে এটি সত্যিই ঘটেছে, বা এটি বাইরে থেকে কিছুটা অতিরঞ্জিত দৃষ্টি? আমি স্থির করেছিলাম যে এই বিষয়ে আমাদের একত্রিত হওয়া দরকার। এবং এই টেবিলে বসে থাকা লোকেরা আজ নির্মাণ করেছেন, বা পড়াশোনা করেছেন, বা লিখেছেন এবং এই স্থাপত্য সম্পর্কে অনেক ভেবেছিলেন thought এবং আমি মনে করি আমাদের কোনও বিশেষ আদেশ থাকবে না এবং যারা শুরু করবেন তারা শুরু করবেন। আর কে শুরু করবে? দয়া করে, আনা ব্রোনোভিটস্কায়া।
আনা ব্রোনোভিটস্কায়া: যখন আমি শুনলাম যে বিষয়টি এইভাবে পরিণত হয়েছে তবে আমি অবিলম্বে প্রতিবাদ শুরু করেছিলাম। কারণ, উদাহরণস্বরূপ, সিনেমায় "রাশিয়া", এই বারান্দার পাশাপাশি, একটি দৃ strongly়ভাবে বর্ধিত কনসোলও রয়েছে। এই কনসোলটি 60 এবং 70 এর দশকের সোভিয়েত আর্কিটেকচারকে খুব বড় সংখ্যায় ঘোরাঘুরি করে। তদ্ব্যতীত, আজ বক্তৃতায় জিন-লুই আরেকটি উদাহরণ দেখিয়েছিলেন, যা ট্যানস্ট্রোসাইজ আর্কিটেক্ট লিওনিদভের শ্রদ্ধার একটি রূপ এবং উল্লেখ করেছেন যে এটি হোটেল "ইউনোস্ট" এর প্রায় সমাপ্ত প্রকল্প - এটির অন্যতম প্রতীকী ভবন। গলানো যুগ। তবে এটি একটি দিক।
আরেকটি দিক: লে করবুসিয়ারের প্রভাবকে রাশিয়ান অ্যাভেন্ট-গার্ডের প্রভাব থেকে আলাদা করা বরং কঠিন is কারণ রাশিয়ান অ্যাভান্ট-গার্ডে লে করবুসিয়ারের প্রভাব ছিল একেবারে বিপুল। এবং এটি আমাদের রাশিয়ান অভিজ্ঞতার মাধ্যমে যথাযথভাবে বিভিন্ন উপায়ে উপলব্ধি করা হয়েছে। অবশ্যই অন্যান্য পশ্চিমী স্থপতিও ছিলেন। মাইস ভ্যান ডের রোহে গ্রোপিয়াস এবং লুই কাহন উভয়কেও অনেক প্রভাবিত করেছিলেন। তবে ইউএসএসআর "লেকোরবারাইজেশন" যেমনটি তৈরি করা হয়েছিল তবুও সত্যই ঘটেছে - এটি একটি সত্য a
তবে, এটি আমার কাছে মনে হয়, আরও একটি গুরুত্বপূর্ণ মনস্তাত্ত্বিক দিক ছিল।
সর্বোপরি, সমস্ত সোভিয়েত স্থপতি যারা স্টালিনবাদী আমলে বেঁচে ছিলেন এবং তারপরে আবার আধুনিক স্থাপত্য তৈরির সুযোগ পেয়েছিলেন, তারা সবাই সহিংসতার শিকার।
এবং এটি আমার কাছে মনে হয় যে লে করবুসিয়ারে তারা এমন নায়ককেও দেখেছিলেন, ভাল, একজন দক্ষ স্থপতি, তাই না? তারা তার মধ্যে ভাগ্য যা হতে পারে তা দেখেছিল।সর্বোপরি, করবুসিয়ার ফ্রান্সের দখলে বেঁচে গিয়েছিলেন, তবে বেঁচে যাওয়ার মতো তাত্পর্যপূর্ণ আঘাত ছাড়া তিনি এখনও বিকাশ করেছেন, আমি জানি না, ভেসিনিন বা লিওনিডভ বা আমাদের অনেক স্থপতি। এবং তারা তাকে ভালবাসত কারণ সম্ভবত তাদের এই ব্যর্থ ভাগ্য।
সার্জি নিকিটিন: ব্যর্থ হয়েছে?
আনা ব্রোনোভিটস্কায়া: হ্যাঁ ঠিক. আমাদের সকলের ভাগ্য ভাগ্য ছিল। এবং তারা তাঁর মধ্যে দেখেছিল যে তারা যদি এমন নির্যাতন না করত তবে তাদের কীভাবে হতে পারত, যদি তাদের আকাঙ্ক্ষার বিপরীতে কোনও কাজ করতে বাধ্য করা না হত।
সার্জি নিকিটিন: অর্থাৎ, তারা তাঁর মধ্যে একজন সফল স্থপতি দেখেছেন, সবার আগে? আরও অনেক সফল?
আনা ব্রোনোভিটস্কায়া: হ্যাঁ, অনেক বেশি পরিমাণে এটি সংঘটিত হয়েছিল।
ইভজেনি গাধা: "Corbusierisation" এর এই গল্পটি এখানে তৈরি করা হিসাবেই আমি বেঁচে আছি। প্রথম, তাঁর পিতার মাধ্যমে এবং দ্বিতীয়টি নিজের মাধ্যমে। এবং আমি আপনাকে কয়েকটি স্লাইড প্রদর্শন করতে চাই, যা আমার মতে, কিছুটা ভিন্ন উপায়ে আনায় কী কথা বলছিল তা তুলে ধরবে। কারণ এটি একটি খুব ব্যক্তিগত গল্প, এটি যেমন অন্যা ঠিক বলেছেন, এটি একটি টার্নিং পয়েন্ট …
এই গল্পটি আমার পিতার প্রতিকৃতি দিয়ে শুরু হয়েছিল, যিনি 1947 সালে ভোরোনজ পুনরুদ্ধারের জন্য একটি প্রকল্প আঁকেন। এবং আপনি দেখতে পাচ্ছেন তিনি কী আঁকেন … আপনি যা দেখছেন ঠিক তাই না? এবং পরবর্তী ছবিতে আপনি দেখতে পাবেন … আপনি 1947 সালে তিনি তৈরি করেছিলেন বাড়িটি দেখতে পাবেন, যেখানে আমরা এখনও বাস করি। এই বাড়িটি সমাজতান্ত্রিক বাস্তববাদের সাধারণ দিকনির্দেশনার সাথে পুরোপুরি সামঞ্জস্যপূর্ণ … সামগ্রীতে সমাজতান্ত্রিক, আকারে জাতীয়। এখানে বাবা যেমন বলেছিলেন, নার্যাশকিন বারোকের কিছু traditionsতিহ্য ব্যবহৃত হয়েছে। এবং প্রাথমিকভাবে এই বাড়িটি সাদা বর্ণের সাথে লাল হিসাবে নকশাকৃত হয়েছিল তবে এটি পুরোপুরি ধূসর হয়ে গেছে। এবং এখন একটি ছবি যা 8 বছর পরে তোলা হয়েছিল। 1947 সালে যা করা হয়েছিল তার 8 বছর পরে। এবং যদি এটি না হয় … যদি এটি লে কর্বুসিয়ের না হয় তবে এটি কী?
সার্জি নিকিটিন: নিকোলাভ।
ইভজেনি গাধা: 58 এ আমার বাবার প্রজন্মের উপর কী প্রভাব ছিল তা নিয়ে আলোচনা করা খুব আকর্ষণীয়, তবে আমি আরও সাধারণ প্রশ্নে আগ্রহী। এটির th৮ তম বছরে কী ঘটেছিল, কারণ লে করবুসিয়ারের কোনও বই ছিল না, কোনও প্রকাশনা ছিল না।
জিন-লুই কোহেন: অবশ্যই.
ইভজেনি গাধা: স্থপতিরা তখন কী ধরনের বায়ু নিশ্বাস ফেলেন তা কল্পনা করা খুব কঠিন। এর অনুবাদকৃত সংস্করণ এল'আরকিটেকচার ডি'জৌর্দ'উই জার্নালটি তার ৫ বছর পরে প্রকাশিত হতে শুরু করে। তবে ইতিমধ্যে 58-এ, সমস্ত স্থপতিরা সবকিছু জানতেন। এখানে, আমাকে ক্ষমা করুন, সাশা পাভলোভা আপনাকে মিথ্যা বলতে দেবেন না, যদিও তিনি তখনও জন্মগ্রহণ করেননি। লিওনিড নিকোলাভিচ পাভলভ ইতিমধ্যে সবকিছু সম্পর্কে জানতেন। তবে আসল বিষয়টি হ'ল লিওনিড পাভলভ তখনও একজন "সংস্কৃত" মানুষ ছিলেন এবং তাঁর উত্স জানেন, এবং আমার বাবা ছিলেন একাডেমি অফ আর্টস-এর সেন্ট পিটার্সবার্গের একজন মানুষ এবং সেন্ট পিটার্সবার্গের স্থাপত্যের সেরা traditionsতিহ্যের উপরে উঠে এসেছিলেন। এই সমস্ত কীভাবে রাশিয়ায় প্রবেশ করল এবং এইরকম স্পষ্ট এবং নির্ভুল হয়ে উঠল, আমি বলব, লে করবুসিয়ারের খুব কাছাকাছি আমার মতে, স্থাপত্যের একটি অত্যন্ত উচ্চমানের প্রতিরূপ - এটি আমার কাছে মনে হয়, এটি ইতিহাসবিদদের কাজ এবং তাত্ত্বিকদের জন্য। আমি কি পরবর্তী স্লাইড পেতে পারি? এটি প্রায় একই সময়ের একটি চিত্র এবং এটি আমার কাছে মনে হয় যে এখানে আমার বাবা নিশ্চিতভাবে জানেন না যে কোনও চণ্ডীগড় প্রকল্প রয়েছে। এই সময়ের মধ্যে, এটি সবেমাত্র শুরু হয়েছিল। তবে আমার মতে রচনাগত সম্পর্কটি চণ্ডীগড়ের প্রকল্পের সাথে একরকম ধারাবাহিকতা এবং সম্পর্কের ভান করে। আরও, দয়া করে। বিশদগুলি কিছুটা পরের প্রকল্প, ধরা যাক, 60 এর দশকের গোড়ার দিক থেকে, তবে, আমার মতে, এটিও মূল উত্সের খুব কাছাকাছি। এখানে, আমার কাছে এটি রঙিন দৃষ্টিভঙ্গি খুব আকর্ষণীয়, যা অবশ্যই লে কর্বুসিয়ারের সাথে সরাসরি সম্পর্কিত নয়, তবে প্যানেল হাউজিং নির্মাণে একটি পলিক্যালরিস্টিক সম্মুখের ধারণাটি আমার কাছে মনে হয়েছে, অত্যন্ত আকর্ষণীয় is এবং এটি 50 এর দশকের শেষের দিকে একটি প্রকল্প, এটি নভে চেরিওমুস্কির দশম কোয়ার্টারের জন্য। এবং এখানে, আমার মতে, লে করবুসিয়ারের প্রভাব একেবারেই নিঃশর্ত।
জিন-লুই কোহেন: অবশ্যই!
ইভজেনি গাধা: যদিও আমি আবারও পুনরাবৃত্তি করেছি: লে করবুসিয়ার সম্পর্কে কোনও তথ্য ছিল না। কোথা থেকে, তারা কোন উত্স থেকে এটি পেয়েছে? এখানে কী ধরণের ভাইবস প্রবেশ করেছে, তা এখনও বুঝতে পারি না।পরের স্লাইডটি k১ তম বছরের আরখানগেলস্কের একটি স্যানেটরিয়ামের একটি স্নানাগার। এখানে আপনি এটি যুক্তি দিতে পারেন: লে কর্বুসিয়ার বা নিউট্রা। তবে এতে সন্দেহ নেই যে এটি অবশ্যই রাশিয়ান গঠনবাদবাদের চেয়ে পশ্চিমা ইউরোপীয় অ্যাভান্ট গার্ডের traditionতিহ্যকে বোঝায়। রাশিয়ান গঠনবাদ এই ধরণের কাঠামো সরবরাহ করে নি, এটি সম্পূর্ণ আলাদা traditionতিহ্য। আরও আমরা আরখানগেলস্কের একটি স্যানেটরিয়ামে একটি ভবন দেখি। এটি the২ তম বছর, আপনি এখানে এই শক্তিশালী কংক্রিট কনসোলগুলি দেখতে পাচ্ছেন যেগুলি ব্যালকনিগুলিকে সমর্থন করে, যা আমার খুব মতে, এই স্থাপত্যটিকে লে করবুসিয়ারের মতো করে তোলে। এবং তারপরে আমার বাবার মূল বিল্ডিং হ'ল ক্র্যাসনোগর্স্কের একটি সামরিক হাসপাতাল, যা সাধারণত জাতিসংঘের মতো একটি আন্তর্জাতিক কেন্দ্র বলে দাবি করে …
জিন-লুই কোহেন উত্তর: ইউনেস্কোর মতো আমিও বলব।
ইভজেনি গাধা: ইউনেস্কোর মতো, হ্যাঁ, এটি এমন একটি করুণ আর্কিটেকচার যা হাসপাতালের সাথে খুব কমই আছে। তবে উচ্চারণের শক্তিটি আমার কাছে মনে হয়, এটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ। হ্যাঁ, এবং এখানে অবশ্যই, লে করবুসিয়ারের প্রভাব আমার মতে, খুব শক্তিশালী।
এবং এখানে একটি পারিবারিক পোস্টার রয়েছে যা আমার বাবা তাঁর 50 তম জন্মদিনের জন্য করেছিলেন। এবং এখানে, এটি খুব অদ্ভুত কাকতালীয় না হলে, হাত, চণ্ডীগড়ের বিখ্যাত হাতটি কোনওভাবে আমাদের বাড়ির পারিবারিক পোস্টারে শেষ হয়েছিল, এটি আগের রহস্যগুলির মতো একই রহস্য। এবং অবশেষে, শেষ স্লাইড। এটি আমার দ্বিতীয় বছরের প্রকল্প, 65 তম বছর। আমি মনে করি যে 65 সালে লে করবুসিয়ারের প্রভাব অত্যন্ত প্রবল ছিল, এটি ছিল তাঁর মৃত্যুর বছর। এবং আমাদের সকলের জন্য এটি একটি ভয়াবহ আঘাত ছিল, তারপরে আমরা লে করবুসিয়ারকে অত্যন্ত শ্রদ্ধার সাথে এবং অত্যন্ত মনোযোগ সহকারে আচরণ করেছি।
আমি মনে করি যে ইনস্টিটিউটে আমাদের প্রভাবের স্তরের দিক থেকে সেই সময়ের কোনও স্থপতি তার সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করতে পারেননি।
আমি আমার বর্তমান বন্ধু এবং সহকর্মীদের স্নাতক প্রকল্পগুলি খুব ভালভাবে স্মরণ করি, যারা আমার চেয়ে বেশি বয়স্ক নয়, 3-4 বছরের মধ্যে। আমি আলেকজান্দ্রে স্কোকানে ডিপ্লোমা তৈরিতে সহায়তা করেছিলাম, যা সেন্ট-পিয়েরে ডি ফিরমিনির গির্জার সঠিক প্রজনন ছিল। বোকভের ডিপ্লোমা, যা চণ্ডীগড় থেকে একে একে অনুলিপি করা হয়েছিল, ইত্যাদি। এবং আমরা সকলেই অবিশ্বাস্য প্রভাবের মধ্যে ছিলাম: এখন বিশ্বাস করা এমনকি কঠিন যে কেউ আর্কিটেকচার বিশ্ববিদ্যালয়গুলিতে শিক্ষার্থীদের উপর এত শক্তিশালী প্রভাব ফেলতে পারে।
আজ, সম্ভবত, সবারই মনে নেই, তবে রাশিয়ায় লে করবুসিয়ারের প্রথম প্রদর্শনী 1965 সালে মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটের গ্রন্থাগারে অনুষ্ঠিত হয়েছিল। এটি এখনকার নেতৃত্বে বেশ কয়েকজন লোক তৈরি করেছিলেন, দুর্ভাগ্যক্রমে, ইতিমধ্যে মরহুম বোরিস মুখমেটশিন যিনি এরপরেই মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউট থেকে বহিষ্কার হয়েছিলেন।
আমরা লে করবুসিয়ারের ছয় খণ্ডের সংস্করণ থেকে জিনিসগুলি ফটোগ্রাফ করেছি, কপি তৈরি করেছি, কিনারা দিয়েছি এবং লাইব্রেরিতে রেখেছি hung
লাইব্রেরিতে একটি ছয় খণ্ডের সংস্করণ ছিল, তখন এটি ছিল আমার মতে, সমস্ত রাশিয়ার একমাত্র ছয় খণ্ডের সংস্করণ। আমরা কী বিষয়ে কথা বলছি কে জানে, এটি লে করবুসিয়ারের বিখ্যাত প্রকাশনী: আমার মতে, 5th৪ তম বছরে 5 তম খণ্ড প্রকাশিত হয়েছিল - জিন লুই আমাকে সংশোধন করবেন। জীবিত থাকাকালীন, এবং মৃত্যুর পরে আমার মতে, ষষ্ঠ খণ্ডটি প্রকাশিত হয়েছিল।
জিন-লুই কোহেন: অষ্টম, অষ্টম। মাত্র আট।
ইভজেনি গাধা: অষ্টম, মাত্র আট, হ্যাঁ, এটি ছিল … ষষ্ঠ খণ্ডে একটি জুরিখ মণ্ডপ ছিল, সেখান থেকে …
জিন-লুই কোহেন: এটি ছিল সপ্তম।
EA: সপ্তমীতে ছিল? হ্যাঁ, আপনি আরও ভাল জানেন, অবশ্যই, আমি ভুলে গিয়েছিলাম যে জুরিখ প্যাভিলিয়নটি কোন পরিমাণে ছিল, তবে আমাদের জন্য এটি একটি অবিশ্বাস্যভাবে গুরুত্বপূর্ণ এবং একমাত্র উপলভ্য উত্স ছিল। তৎকালীন সময়েই লে করবুসিয়ার সম্পর্কে প্রথম গুরুত্বপূর্ণ আলোচনাটি ছাত্র বৈজ্ঞানিক সমাজের কাঠামোর মধ্যে হয়েছিল। এটা 1965 ছিল। এটি তখনই ছিল যখন টিম-এক্স এসেছিল - এবং আমরা লে করবুসিয়ার এবং টিম-এক্স এর মধ্যে আলোচনাটি উত্সাহের সাথে আলোচনা করেছি। আমি আপনাকে স্মরণ করিয়ে দিই যে দ্বিতীয়টি প্রবীণ প্রজন্মের সমালোচনা করে ডুব্রোভনিকের সিআইএএম কংগ্রেসে বক্তৃতা করেছিলেন। এবং লে করবুসিয়ার নিজেই অন্তর্ভুক্ত। যে, এটি ছিল, যদি বিভক্ত না, তবে একটি গুরুত্বপূর্ণ মাইলফলক। এখন যে কেউ এই বিষয়টিতে মোটেই আগ্রহী হতে পারে তা কল্পনা করা কঠিন। আমার কাছে মনে হয় আজকের স্থাপত্য বিশ্বে এরকম কোনও নাটক নেই। যখন এই ধরনের শক্তিশালী জিনিস ঘটে, তবে এটি কোনও সংঘাত নয়, এটি কোনও বিপ্লব নয়।তবে এটি একটি অত্যন্ত দৃ disc় বক্তৃতা, এটি একটি খুব শক্তিশালী বিতর্কিত ক্ষেত্র, যা অদ্ভুতভাবে যথেষ্ট, 1965 সালে মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটে লক্ষ্য করা গিয়েছিল।
লে করবুসিয়ার আমার জীবনে কীভাবে উপস্থিত রয়েছেন তা সবই। আপনি এখনও এ সম্পর্কে অনেক কথা বলতে পারেন, যেহেতু এটি এমন একজন ব্যক্তি যাকে সাধারণত সাধারণভাবে আমি তাকে দাদা হিসাবে কল্পনা করি। মস্কোর এই প্রদর্শনীটি প্রদর্শনের জন্য আমি এখন জিন লুইকে ধন্যবাদ জানাই। লে করবুসিয়ারের সমস্ত চিত্র প্রথমবারের মতো দেখেছি, আমি মনে করি যে কীভাবে আমরা করণীয় জানতাম যে এই নির্দিষ্ট বক্ররেখা আঁকতে আমরা আমাদের হাতকে প্রশিক্ষণ দিয়েছিলাম। এবং এটি ছিল আমাদের ছাত্র অনুশীলনে বায়বায়টিক্স - এটি আঁকতে।
আনা ব্রোনোভিটস্কায়া: আমি কি পারি? আমি খুব শীঘ্রই আবার মাইক্রোফোনটি গ্রহণ করার জন্য ক্ষমা চাইছি, তবে আসল সত্যটি হল যে আরও একটি ব্যক্তিগত গল্প রয়েছে যা আমি সম্প্রতি সম্প্রতি দেখা হয়েছিল এবং আমার কাছে মনে হয় এটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ।
নিশ্চয়ই কেউ ভিডিএনকেএইচ গ্যাস শিল্পের মণ্ডপে জানে। আমার মতে এটি খুব আকর্ষণীয় করবুসিনিজম, কারণ এটি রনশানের চ্যাপেলের সোভিয়েত সংস্করণ।
এটি 1967। খুব প্লাস্টিকের জিনিস। এবং ঠিক অন্য দিন আমি এই মণ্ডপের মূল লেখককে দেখতে গিয়েছিলাম। এটি এলেনা ভ্লাদিস্লাভোভানা আন্তসুটা। তিনি এখন, যদি আমার ভুল না হয়, 87 বছর বয়সী। এবং আমি তাকে জিজ্ঞাসা করলাম: কে এবং আপনার জন্য লে করবুসিয়ার কী ছিল? তিনি বেশ সহজ উত্তর দিয়েছিলেন: "লে কর্বুসিয়ার আমার.শ্বর।" স্পষ্টত এবং কোনও সমালোচনা ছাড়াই। তিনি 48 সালে একই মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউট থেকে স্নাতক হন। 48 তম মধ্যে। আমি তাকে জিজ্ঞাসা করেছি, এবং যখন সত্যিকার অর্থে সে লে করবুসিয়ারের আর্কিটেকচারের অস্তিত্ব এবং এটি কীভাবে হয়েছিল তা জানতে পেরেছিল। তিনি বলেছেন: ভাল, কিভাবে, আমি পাভলভের সাথে পড়াশোনা করেছি। লিওনিড নিকোলাভিচ আমাদের লাইব্রেরিতে নিয়ে গিয়েছিলেন, আমাদের বস্তু দেখিয়েছিলেন, আমরা সবাই জানতাম। এমনকি সবচেয়ে কঠিন স্ট্যালিনিস্ট বছরগুলিতেও ছিল … আচ্ছা, এক ধরণের আর্কিটেকচার ভূগর্ভস্থ। তারপরে, তিনি যখন মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউট থেকে স্নাতক হন, তারা তাকে নভগোরোডের কাছাকাছি কোথাও বিতরণ শুরু করেছিলেন। এবং ইনস্টিটিউটের ভিতরে, একটি সমর্থন নেটওয়ার্ক তাত্ক্ষণিকভাবে মেয়েটিকে বাঁচানোর জন্য কাজ শুরু করে, যার বাবা-মা 1938 সালে দমন করেছিলেন। এবং তাকে আলেকজান্ডার ভেসনিনের কর্মশালায় আনা হয়েছিল। আরও স্পষ্টতই, তারা তাকে তার বাড়িতে নিয়ে এসেছিল, কারণ ভেস্নিন বাড়ি ছেড়ে চলে যায় নি, আশেপাশে যা কিছু ঘটেছিল তা সে সত্যিই পছন্দ করে না। তিনি তার সাথে কথা বলেছিলেন, তিনি সক্ষম ছিলেন, তবে তিনি যেহেতু তিনি সোভিয়েত শাসনের দ্বারা ভুগছিলেন, তারা তাকে রক্ষা করতে চেয়েছিলেন, এবং তাকে কর্মশালায় গ্রহণ করা হয়েছিল। এবং তিনি বলেছেন যে, অবশ্যই, তারা প্রত্যেকে, তাদের যৌবনের এই আদর্শগুলি সংরক্ষণ করে, আধুনিক স্থাপত্য কী তা তাদের সবার ধারণা ছিল all
এটি অত্যন্ত সুস্পষ্ট যে তারা এই মুহুর্তের জন্য অপেক্ষা করছিল কখন এই স্থাপত্যটি করা সম্ভব হবে।
এটি গ্যাস শিল্পের মণ্ডপ। এখানে এটি নির্মাণের সাথে সাথেই এটি, এটি লেখকের ফ্রেম। এবং এটি একটি দুর্দান্ত ছবি। হাত টানা. এর পরের নম্বরগুলি হল মেট্রিক সিস্টেমে মডুলার পরিমাপের রূপান্তর। এবং এই টেবিলটি মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটের খুব বিখ্যাত, জনপ্রিয় অধ্যাপক এবং এলেনা আন্তসুতের স্বামী স্টেপান খ্রিস্টোফোরিভিচ স্যাটান্টস তৈরি করেছিলেন। এবং, সেই অনুসারে, স্ট্যালিন বছরের পর বছর ধরে লে করবুসিয়ারের প্রতি যারা ভালবাসা বহন করেছিলেন, তাদের মধ্যে এটিও ছিল। এবং এটি আমার কাছে মনে হয় যে এটি ভূগর্ভস্থ traditionতিহ্যের জন্য ধন্যবাদ যে এত তাড়াতাড়ি ফিরে আসা সম্ভব হয়েছিল। এটি এমন একটি জীবন্ত সুতো। এবং এটি আমার কাছে মনে হয় যে এটি যুদ্ধ-উত্তর কর্বুসিরিজমকে যুদ্ধ-পূর্ব যুদ্ধের সাথে সংযুক্ত করেছে।
এবং, যাইহোক, টেবিলটিতে ফিরে - যদি সম্ভব হয় তবে আরও একটি সামান্য পাশের প্লট। রাশিয়ার সাথে কর্বুসিয়ারের সম্পর্ক সম্পর্কে দুটি শব্দ। সত্যটি হ'ল পুরো রাশিয়ান অ্যাভান্ট-গার্ড তৈরি করা হয়েছিল, প্রচলিত রাশিয়ান ব্যবস্থাগুলির শুরু থেকেই ডিজাইন করা হয়েছিল। তারা নৃতাত্ত্বিক। হ্যাঁ, আপনি জানেন যে, এই সমস্ত ফ্যাক্টম এবং ডেরাইভেটিভগুলি সমস্তই মানবদেহের বিভাজনের উপর ভিত্তি করে। হ্যাঁ, এবং রাশিয়ান অ্যাভান্ট-গার্ড শিল্পীদের নির্মাণ প্রক্রিয়া চলাকালীন কয়েক মিটার দূরে সাজেহান এবং ভার্ফোসকে গণনা করতে হয়েছিল। এবং তারপরে লে করবুসিয়ার তার নিজস্ব সিস্টেমটি বিকশিত করলেন, যেন একই নৃবিজ্ঞান ব্যবস্থাতে ফিরে আসেন। এটিতে আমি মাইক্রোফোনটি পাস করি।
সার্জি নিকিটিন: তোমাকে অনেক ধন্যবাদ.আমি উপস্থিত প্রত্যেককে একটি প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করতে চাই: এটি কীভাবে ঘটল যে করবুসিয়রই এই ধর্ম এবং ভূগর্ভস্থ মনোভাবের বিষয় হয়ে উঠলেন? আমি ভাবতে পারি না যে এইরকম একটি ভূমিকায় উদাহরণস্বরূপ, গ্রোপিয়াস, মাইস বা কাহন হতে পারে।
কর্বুশিয়ার কেন সেই রোম্যান্টিক আভাটি পেয়েছিলেন, যা সেই সময়ে একটি কাল্ট চরিত্র হওয়ার জন্য এতটা প্রয়োজনীয় ছিল?
আনা ব্রোনোভিটস্কায়া: হ্যাঁ, জিন-লুই বলেছেন যে লে কার্বুসিয়র একজন কাব্য শিল্পের স্থপতি ছিলেন exactly বাউহস traditionতিহ্য, উদাহরণস্বরূপ, অনেক বেশি যুক্তিযুক্ত। আমার কাছে মনে হয় এটাই ঘটনা।
জিন-লুই কোহেন: তিনি কেবল লেখকই ছিলেন না, তিনি আর্কিটেক্টের চিত্রটি ব্যক্ত করেছিলেন।
সাধারণভাবে, আমি করবুসিয়ার সম্পর্কে না, তবে সাধারণভাবে করবুসিওনিজম সম্পর্কে কিছুটা কথা বলতে চাই। কর্বুসিয়েনিজম কর্বুসিয়ারের কাজের সমান্তরালভাবে শুরু হয়। লে করবুসিয়ারের অনুকরণগুলি প্রায় 1920 সালের মাঝামাঝি সময়ে শুরু হয়।
আমি বিশ্বাস করি যে কেউ সনাক্ত করতে পারে
5 ভেরিয়েন্টস, বা কর্বুসিনিজমের 5 ধাপ।
প্রথম পর্যায়টি প্রথম দিকে কর্বুসিওনিজম। আমি বলব যে এটি কর্বুসিয়ারবাদী ছাড়া কার্বুসিনিজম। উদাহরণস্বরূপ, আমরা তাকে গিনজবার্গে পিপলস কমিশনারেটের জন্য অর্থের বিল্ডিংয়ে দেখি - এটি কর্বুয়েরিয়ার ভাষার একটি উপাদান। এটি একটি খুব আকর্ষণীয়, বিপরীতমুখী উদাহরণ, জিনজবার্গ করবুসিয়ারের স্তম্ভগুলি ব্যবহার করেছেন। কিন্তু সেই সময়, কর্বুসিয়ার নিজেই স্তম্ভকে সমর্থন না করে তাস্ত্র্টোসুজ প্রকল্পে কাজ করছিলেন।
কর্বুসিয়ারের আগমনের পরে ত্যান্স্ট্রোসয়ুজ প্রকল্পের পরে এখানে দ্বিতীয় কর্বুসিওনিজম বিকাশ ঘটে। বা, যেমন তারা বলেছিল, তারা তখন লিখেছিল - কর্বুসিরিজম। এটি একটি খুব নেতিবাচক বৈশিষ্ট্য ছিল - এটি "ট্রটস্কিবাদ" এর মতো মনে হয়েছিল। এবং তার পরে নকলকরণ শুরু হয়েছিল, "কর্বুসিয়ারের অধীনে" ভবনগুলি নির্মাণ করা। উদাহরণস্বরূপ, ট্যান্স্ট্রোসাইউজ টাইপের একটি র্যাম্প সহ একটি বৈদ্যুতিন ট্র্যাক্ট ট্রান্সপোর্ট নিজেই তেসেন্ট্রোসাইজ শেষ হওয়ার আগেই নির্মিত হচ্ছে। এবং আমি বলব যে প্রথম এবং দ্বিতীয় কর্বুজনিজমে বো-কোয়ালিটির একটি নির্দিষ্ট স্তর রয়েছে, যদি আমি এটি বলতে পারি may এটি আক্ষরিক উপাদান এবং কর্বুসিয়ার us
তৃতীয় Corbusinism 1950 এর দশকের Corbusinism। এটি ইতিমধ্যে পদ্ধতিগত কর্বুসিরিজম।
আপনি কি জানেন পদ্ধতিবাদ কী? এটি শিল্প ইতিহাসের জন্য একটি খুব কঠিন ধারণা। ম্যানারিজম উদাহরণস্বরূপ, ব্রামেন্টে বা আলবার্তির স্থাপত্যের সাথে সম্পর্কিত মিশেলঞ্জেলোর আর্কিটেকচার। এটি ধ্রুপদী উপাদানগুলির ব্যবহার, একটি ভাষার বিকাশ, তবে বিভিন্ন অনুপাত সহ। এবং এই অর্থে, একই সময়ে জাপানি, আমেরিকান, স্প্যানিশ প্রকল্পগুলির সাথে রাশিয়ান প্রকল্পগুলির তুলনা করা খুব আকর্ষণীয়। এই তৃতীয় কর্বুশিয়ার শিল্পীদের মধ্যে লিওনিড পাভলভ, বা উদাহরণস্বরূপ, অস্টারম্যানের মতো বিখ্যাত এবং দুর্দান্ত রাশিয়ান স্থপতিদের কাজ অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। এবং প্রথম দিকে মিরসন, উদাহরণস্বরূপ, বেগোভায়ার হাউস।
চতুর্থ এবং পঞ্চম কর্বুজনিজম এখনও রাশিয়ায় ছিল না।
চতুর্থ কর্বুসিনিজম হলেন পিটার আইজেনম্যান বা জন হায়ডুকের তাত্ত্বিক কার্বুসিনিজম। এটি আমেরিকান স্থপতি এবং সমালোচকদের একটি খুব আকর্ষণীয়, বৌদ্ধিক কাজ। তবে এই তাত্ত্বিক, সমালোচনামূলক Corbusierism - একটি বিশ্লেষণ, করবুসিয়ারের পদ্ধতির তাত্পর্য এবং তাত্পর্যটির একটি খুব স্পষ্ট বিশ্লেষণ - রাশিয়ায় ছিল না। এবং পঞ্চমটি হ'ল আধুনিক শহরের বিশ্লেষণ ও সমালোচনার বিকাশ, উদাহরণস্বরূপ, রেম কুলাহাসের দ্বারা, যিনি কেবল কার্বুসিয়ের মনেই রাখেননি, তবে কেবল গণমাধ্যমের যুগে কর্বুসিয়ারের মতো আচরণ করেন। এটি করবুসিয়ারের সমালোচনার চেতনা, যিনি একজন aতিহাসিক এবং সমালোচক এবং তাত্ত্বিক উভয়ই ছিলেন এবং কেবল স্রষ্টাও নন।
আলেকজান্ডার পাভলোভা: আমার বাবার কথা মনে করার জন্য আপনাকে ধন্যবাদ। লিওনিড পাভলভ। অ্যাভজেনি ভিক্টোরিভিচ বলেছিলেন যে কর্বুসিয়র ছিলেন দাদার মতো। আমি আক্ষরিক অর্থে করবুসিয়ারের বিখ্যাত প্রতিকৃতি জন্ম থেকেই স্মরণ করি, যাতে তিনি নিজের চশমাটি উত্থাপন করেন। তিনি সর্বদা আমাদের থাকার ঘরে ঝুলে থাকতেন। কাছেই ছিল আমার বাবার একটি ছবি, যিনি একইভাবে তাঁর চশমাটি তুলেছিলেন। অর্থাৎ, এমনকি এই ইঙ্গিতেও তিনি একরকম আজ্ঞাবহ হওয়ার চেষ্টা করেছিলেন। এবং করবুসিয়ার তার পক্ষে সম্ভবত এক ধরণের সত্য হিসাবে উপস্থিত ছিলেন।
আমি এখন ভুল হতে পারি, তবে আমার কাছে মনে হয় প্রথমে টেস্টনরোসুযুজ প্রকল্পটি ভেসিন্সের কর্মশালায় তৈরি হয়েছিল। এবং এই সময়কালে বাবা তাদের জন্য কাজ করেছিলেন। এমনকি এমন একটি ছবি রয়েছে যেখানে প্রকল্পটি বিবেচনা করে তিনি এবং কর্বুসিয়ার একটি পরিষ্কার ঘরে সাধারণ টেবিলে ঝুঁকছেন।এই প্রকল্পটি আবার তাঁর জীবনে হাজির হয়েছিল - মৃত্যুর কিছু আগে তার কর্মশালাটি বাড়িটির পুনর্গঠন করছিল। কিন্তু কোনওরকমভাবে তখন এগুলি কিছুতেই আসে নি, কারণ নতুন বাণিজ্যিক সময় শুরু হয়েছিল, এবং প্রকল্পটি অন্য কারও হাতে চলে গেল।
আমি প্রদর্শনী দেখে অবাক হয়েছি, প্রদর্শনীর জন্য আপনাকে ধন্যবাদ জানাই। বেশ কয়েক বছর আগে, আন্না ব্রোনেভিটস্কায়া, যিনি কিউরেটর ছিলেন, তাদের সাথে একত্রে আমরা লিওনিড পাভলভের একটি প্রদর্শনী করেছি, তার শতবর্ষ পূর্তিতে উত্সর্গীকৃত। এটি একই লাইন বরাবর আশ্চর্যজনকভাবে করা হয়েছিল। চিত্রাঙ্কন ছিল, লেআউট ছিল এবং অঙ্কন ছিল। এবং লেআউটগুলি সাদা ছিল, অন্য কোনও স্কেল হতে পারে। এবং এই কাকতালীয়তা আমাকে পুরোপুরি বিস্মিত করে। চিত্রাঙ্কন থেকে - এক জিনিস থেকে তারা যেমন এসেছিল, তাতে আমিও হতবাক হয়েছি। তাদের চিত্রকর্মটি খুব আলাদা এবং খুব সংবেদনশীল ছিল। তবে এটি ছিল ১৯6464- years66 বছর যা চিত্রগুলিতে উত্সর্গ করা হয়েছিল। এবং এটি চিত্রকলা-আর্কিটেকচার, এটি আশ্চর্যজনক। তাঁর কাজ, সৃজনশীলতায় এর আগে আর কোনও মঞ্চ ছিল না।
আমি এও অবাক হয়েছি যে কর্বুসিয়ারের প্রথম বড় বিল্ডিংটি মস্কোর কেন্দ্রে একটি বাড়ি।
এটি আশ্চর্যজনক, কারণ পাভলভ সর্বদা বলেছিলেন: "একজন স্থপতি কেবল দাস-মালিকানাধীন বা সমাজতান্ত্রিক ব্যবস্থার অধীনে থাকতে পারে, যেখানে প্যাথো এবং স্কেল গুরুত্বপূর্ণ important"
সার্জি নিকিটিন: এই বৃত্তাকার সারণির প্রস্তুতি নিয়ে আমি ফেলিক্স নোভিকভের সাথে যোগাযোগ করে আলেকজান্দ্রার পরামর্শে তিনি বলেছিলেন যে যুদ্ধ-পরবর্তী স্থাপত্যের পিতৃপুরুষদের কিছুটা কম পরিমাণে কাহন এবং মাইস হিসাবে বিবেচনা করা উচিত, এবং কিছুটা বড় পরিমাণে করবুসিয়ার এবং ক্রুশ্চেভকে বিবেচনা করা উচিত। আমি এভজেনি ভিক্টোরিভিচকে ক্রুশ্চেভ এবং কর্বুসিয়ার গ্রন্থের সাথে সম্পর্কিত একটি খুব আকর্ষণীয় পর্ব সম্পর্কে বলতে চাই।
ইভজেনি গাধা: হ্যাঁ. তবে প্রথমে আমি এটি সব ঠিক করতে চাই। কাহান architect০ এর দশকের শেষের দিকে বা কমপক্ষে কমপক্ষে s০ এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে তার প্রথম ভবনগুলির সাথে বিশ্ব স্থাপত্যের ইতিহাসে উপস্থিত হয়েছিল। যদিও তিনি ইতিমধ্যে বয়স্ক ছিলেন, তবে একজন বিখ্যাত স্থপতি হিসাবে তিনি 60 এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে স্থান নিয়েছিলেন। এর অর্থ হ'ল 50 এর দশকে কেউ তাকে নিশ্চিত করে জানত না। এবং সে নিজেকে জানত না, কড়া কথা বলছিল।
জিন-লুই কোহেন:: এমনকি আমেরিকাতেও তাঁর পরিচয় ছিল না।
ইভজেনি গাধা: এখন সের্গেই আমাকে যা করতে বলছে। ১৯৯৩ সালে, যখন আমি শিকাগোর আর্ট ইনস্টিটিউটের জন্য মস্কো আর্কিটেকচারাল আভন্ত-গার্ড প্রদর্শনী করছিলাম, তখন আমি বিখ্যাত ১৯৫৪ সালে বিল্ডারদের অল-ইউনিয়ন সভার বিখ্যাত নথিগুলি সাবধানতার সাথে অধ্যয়ন করেছি। এটি এক্সএক্স পার্টি কংগ্রেসের অনেক আগে ঘটেছিল, যেখানে স্ট্যালিনের ব্যক্তিত্বের গোষ্ঠী প্রকাশিত হয়েছিল, কিন্তু এর পরে, 54 তম বছরে, মূল স্ট্যালিনিবাদক পৌরাণিক কাহিনীটির মধ্যে প্রথমবারের জন্য সমালোচনা করা হয়েছিল - যে স্থাপত্য এবং নির্মাণের করুণভাবে গৌরব করা উচিত সমাজতন্ত্রের জয়। সুতরাং, আমি নিজে খুরুশ্চেভের বক্তৃতায় খুব মুগ্ধ হয়েছি। স্পষ্টতই, তাঁর ভাষণটি কিছু নির্মাণ সহায়ক প্রস্তুত করেছিলেন।
আমি অবাক হয়ে গিয়েছিলাম যে ক্রুশ্চেভের বক্তৃতার প্রায় কয়েকটি বাক্যই লে করবুসিয়ারের বই "ভার্সে আন ল'আরকিটেকচার" থেকে শব্দ পুনরাবৃত্তি বাক্যগুলির প্রায় শব্দ, সমাজতান্ত্রিক নগর পরিকল্পনা কী হবে সে সম্পর্কে প্রায় শব্দের শব্দ।
স্পষ্টতই, যখন 54 তম বছরে সোভিয়েত ইউনিয়নে পুরো স্থাপত্য, নগর পরিকল্পনা ও নির্মাণ অনুশীলনের সংস্কার করা হচ্ছে, তখন কিছু প্রাথমিক নথির উপর নির্ভর করা দরকার ছিল। এটা পরিষ্কার যে ক্রুশ্চেভের কেরানিরা খুব কম গুরুত্বপূর্ণ কিছু পোস্টুলেটস নিয়ে খুব কমই আসতে পেরেছিলেন, যার ভিত্তিতে পুরো সোভিয়েত নির্মাণ শিল্পকে সংস্কার করা সম্ভব হয়েছিল। তারা তৈরি ক্লিচ ব্যবহার করত। এই ক্লিচগুলি লে করবুসিয়ারের কাছ থেকে ধার করা হয়েছিল। এটি একটি হাইপোথিসিস, তবে আমার মতে এটি প্রায় অকাট্য। আমরা Corbusier বই "শহর পরিকল্পনা" শিরোনাম অনুবাদ করেছি। ওয়েল, বেশ কয়েকটি নিবন্ধ ছিল যা রাশিয়ান ভাষায় এতই খণ্ডিতভাবে প্রকাশিত হয়েছিল। আর কিছুই ছিল না। এর অর্থ হ'ল গোস্টস্ট্রয়ের কিছু ছেলের একটি বিশাল দল কাজ করেছিল, যারা ক্রুশ্চেভের জন্য একটি নতুন পাঠ্য প্রস্তুত করছিল, যার ভিত্তিতে একটি নতুন আর্কিটেকচার সিস্টেমে রূপান্তরের পরে বাড়াবাড়ির বিরুদ্ধে লড়াইয়ের বিষয়ে ডিক্রি দেওয়া হয়েছিল। এটি লে করবুসিয়ারের কাছ থেকে ধার করা হয়েছিল। আমার পরামর্শ. জিন লুই আমাকে খণ্ডন করবেন।
জিন-লুই কোহেন: হ্যা, তা ঠিক. তবে আমাদের অবশ্যই আরও বিস্তৃত দেখা উচিত। এটি একটি বিষয় যিনি ক্রুশ্চেভের ভাষণ লিখেছিলেন।এই লোকগুলির মধ্যে একজন ছিলেন জর্জি গ্রেডভ, যিনি কেন্দ্রীয় কমিটিতে একটি চিঠি লিখেছিলেন। গ্রেডভ ছিলেন করবুসিয়ারের সমর্থক। আমি 70 এর দশকের গোড়ার দিকে তার সাথে দেখা করেছিলাম, গ্রাডভের দুর্দান্ত প্রভাব ছিল। সম্ভবত কর্বুসিয়ারের এই বাক্যাংশগুলি গ্রাডভের মধ্য দিয়ে গেছে, তবে অন্যান্য পরিস্থিতিতেও এটি বিবেচনায় রাখা গুরুত্বপূর্ণ।
আসল বিষয়টি হ'ল জার্মানরা সোভিয়েত নগর পরিকল্পনায় সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ প্রভাব ফেলেছিল।
উদাহরণস্বরূপ, আর্নস্ট মে যিনি ফ্রাঙ্কফুর্ট এ্যাম মেইন নির্মাণের নেতৃত্ব দিয়েছিলেন এবং যিনি 1930 থেকে 1934 সাল পর্যন্ত মস্কোতে ছিলেন। বা উদাহরণস্বরূপ, কার্ট মায়ার, যিনি তখন কোলোনের প্রধান স্থপতি ছিলেন। তারা সকলেই মস্কোর পক্ষে সাধারণ পরিকল্পনা তৈরি করেছিল এবং তারাই জার্মানিতে "পরীক্ষামূলক" প্যানেল নির্মাণ নিয়ে এসেছিল। বিভিন্ন উপায়ে, তারা এমন লোকে পরিণত হয়েছিল যারা রাশিয়ার নগর পরিকল্পনার মান নির্ধারণ করেছিল।
এবং তারা করবুসিয়ারের বিরোধী ছিল।
করবুসিয়ার তাদের সব সময় সিয়ামের ভিতরে এবং স্থপতিদের আন্তর্জাতিক এবং আন্তর্জাতিক কংগ্রেসে লড়াই করেছিল।
সার্জি নিকিটিন: এবং তাদের মতবিরোধের সারাংশ কী?
জিন-লুই কোহেন: করবুসিয়ার ফাংশনের ধারণাটি ব্যবহার করেছিলেন, তবে বেশিরভাগ রূপকভাবে … এবং জার্মানরা শিল্পায়ন ও নির্মাণের মানিকরণের পক্ষে ছিলেন। কম্পিউটারটি ব্যবহৃত হয়েছিল কারণ এটি ট্রেন্ডি স্লোগান ছিল: মান, শিল্প এবং শিল্প।
সার্জি নিকিটিন: আমার কাছে মনে হচ্ছে স্মৃতিসৌধাগুলি এবং পেশাদার বিবরণের সাথে আমাদের এমন আলোচনা হয়েছিল such এবং আমার পক্ষে, সাংবাদিক হিসাবে, কর্বুসিয়ারের প্রভাব সম্পর্কে বলার চেয়ে সম্ভবত এটি সবচেয়ে আকর্ষণীয় হবে, বরং সেখানে, গণ, সম্ভবত, চেতনাতে। এই বসন্তে, উচ্চ বিদ্যালয়ের অর্থনীতি বিভাগের শিক্ষার্থীদের সাথে, আমরা আকর্ষণীয় রচনাগুলি লিখেছিলাম: আমার ধারণা ছিল 60 এর দশক, 70, 80-এর দশকের মস্কোকে নিয়ে যাওয়া এবং 20 বছর বয়সী শিক্ষার্থীদের চোখের দিকে নজর দেওয়া to, যেমন - সম্ভবত, আমি আশা করি, তারা এই বস্তুগুলিতে বিশুদ্ধতা এবং সৌন্দর্য দেখতে পাবে, যা বলেছিল, 20 বছর আগে, আমাদের কাছে যথেষ্ট বোধগম্য নয়, তাই না? এবং আমি সত্যিই আশা করেছি যে শিক্ষার্থীরা এই আর্কিটেকচারের দিকে আমার চোখ খুলবে এবং আমাকে এরকম কিছু বলবে। শিক্ষার্থীদের, আমি অবশ্যই বলতে পারি যে, নিজের জন্য বস্তুগুলি বেছে নেওয়ার সময় তারা খুব যন্ত্রণা পেয়েছিল এবং অনেক কাজেই মূল যুক্তিটি শেষ পর্যন্ত এই সিদ্ধান্তে সিদ্ধ হয়েছিল যে "ভাল, এটি কার্যত Corbusier"। অর্থাত্, তারা একটি কোরিওগ্রাফিক স্কুল সম্পর্কে কথা বলছিলেন, মীরসনের "হাউস অন লেগস" বা নভি আরব্যাট সম্পর্কে। এবং শেষ পর্যন্ত পুরো মূল্যায়ন করবুসিয়ারের উপর ভিত্তি করে ছিল - কর্বুসিয়ারের মতো, না করবুসিয়ারের মতো নয়। এটি প্রমাণিত হয়েছে যে আরও চিন্তা করা, আলোচনা না করার আগেই এটি সম্ভব ছিল: কর্বুসিয়র হ'ল মূল্য এবং সৌন্দর্যের সেরা পরিমাপ, যার পক্ষে যুক্তিযুক্তভাবে সমস্ত কিছু হ্রাস করার পক্ষে যথেষ্ট, এবং তারপরে, এর অর্থ, এটি প্রমাণিত হয় যে এটি ভাল । জিন-লুই সর্বদা এটি সম্পর্কে কথা বলেন - আমরা ক্রমাগত সমস্ত আর্কিটেকচারকে করবুসিয়ারে হ্রাস করি। সুতরাং গ্রিগরি রেভজিনের একটি নিবন্ধ ছিল যাতে তিনি বিংশ শতাব্দীর আধুনিকতার জন্য সমস্ত দায়িত্ব করবুসিয়ারের উপর ঝুলিয়ে রেখেছিলেন। এবং একদিকে, এটি আমাকে ভয়াবহভাবে বিভ্রান্ত করে, তবে অন্যদিকে, আমি বুঝতে পারি যে এটি অবিকল theতিহাসিক আইন, যখন কোনও চিত্র নিজের উপর সমস্ত সম্ভাব্য থ্রেড টেনে নেয় এবং কথা বলতে বলতে, সেগুলি এগুলিকে তার হাতে ধারণ করে।
ইভজেনি গাধা: আমি কেবল সত্য বা না এই প্রশ্নের জবাব দিতে চেয়েছিলাম যে প্রত্যেকে তখন পুরোপুরি কার্বুসিয়ায় আসক্ত ছিল। আমি বলতে পারি, আসলে, মাইস ভ্যান ডের রোহের ভক্তরা 1960 এর দশকে মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটে সাক্ষাত করেছিলেন। তবে মাইস ভ্যান ডের রোহের স্থাপত্যে একটি বিশেষত্ব রয়েছে যা এটি শিক্ষার্থীদের নকশার জন্য খুব কমই উপযুক্ত করে তুলেছে। আসল বিষয়টি হ'ল "মিসার জন্য" প্রকল্পগুলিতে মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটে যে ধরনের চিত্র প্রদর্শিত হয় তা স্বাগত জানানো হয়নি। এবং সুতরাং তারা সংজ্ঞা অনুসারে একটি ব্যর্থতা ছিল।
মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউট সর্বদা দুর্দান্ত চিত্রের জন্য আবেদন করেছে।
এবং দ্বিতীয়ত, মাইসের আর্কিটেকচারটি উচ্চ প্রযুক্তির দিকে মনোনিবেশিত ছিল, যা সোভিয়েত আমলে কেবল অশোধিত ছিল না। মাইস ভ্যান ডের রোহের অপূর্ব নির্মানের তুলনায় লে করবুসিয়ারের এক ধরণের অভদ্র - মনোরম বর্বরতা পুনরুত্পাদন করা অনেক সহজ ছিল। সুতরাং, তিনি পুরোপুরি শিকড় নিতে পারেন নি। এবং মাইসের অনুকরণে যা কিছু করা হয়েছিল তা কেবল ভয়ঙ্কর দেখাচ্ছে।
এলিনা গঞ্জালেজ: মিসার জন্য আমি খুব বিরক্ত। আমি মনে করি যে কোনওদিন আমরা তাঁর বার্ষিকীও করব, এবং তারপরে আমরা মিসাকে একটি ভাল কথা সহকারে স্মরণ করব।
তবে সবাই কেন করবুসিয়ারকে জানে এই প্রশ্নের জবাবে, আমার কাছে মনে হয় এটি "আফিশা প্রজন্ম" এর চেতনার এমন একটি স্থানচ্যুতি।
অথবা "আপনার 10 টি স্থান অবশ্যই দেখতে হবে", "আপনার 5 টি জিনিস জানা উচিত" এর মতো নির্বাচন করা প্রথম কোন প্রকাশনাটি শুরু করেছিল? এবং এখানে কর্বুসিয়ারের 5 টি নিয়ম রয়েছে - এটি মনে রাখা সহজ এবং আপনার মনে হয় আপনি কোনও শিক্ষিত ব্যক্তির মতোই রয়েছেন। মাইস এবং অন্যদের সাথে, আপনি আরও অনেক বেশি দিন গণনা করতে পারেন। ইতিমধ্যে একটি সংজ্ঞা আছে, ধূসর ছায়া গো, যা সেখানে আপনার একটি নির্দিষ্ট বুদ্ধি, একটি নির্দিষ্ট শিক্ষা, একটি নির্দিষ্ট বোঝার প্রয়োজন। অন্য কথায়, করবুসিয়ার জনপ্রিয় করা সহজ। এবং, অবশ্যই, করবুসিয়রের প্রতিভা হ'ল তিনি কার্যকরভাবে আঁকতে সক্ষম হয়েছিলেন। তিনি জানতেন যে কীভাবে কার্যকর অর্থহীন নয় knew তার যে কোনও কার্ল, যা এত দর্শনীয়, সবসময় গভীর চিন্তার সাথে যুক্ত থাকে। অর্থাৎ, এই ব্যক্তিটি ছিলেন বুদ্ধিজীবী এবং একই সাথে একজন শিল্পী। এইভাবেই, আপনি জানেন, তারা বলে যে পরিচালক অবশ্যই স্মার্ট হতে হবে, তবে শিল্পীর দরকার নেই, বিপরীতে শিল্পীর আরও প্রত্যক্ষ, সংবেদনশীল, মুক্তি, তত ভাল। কিন্তু করবুসিয়ার কোনওভাবে এই জিনিসগুলিকে কীভাবে একত্রিত করবেন তা জানতেন। অর্থাৎ তিনি অবশ্যই মহাকাশ পরিচালক হিসাবে খুব স্মার্ট ছিলেন। এবং একই সাথে তিনি একজন শিল্পী হিসাবে সম্পূর্ণ মুক্তি পেয়েছিলেন। এই অর্থে খুব ইঙ্গিতযুক্ত তাঁর চিত্রকর্ম, যা প্রদর্শনীতে উপস্থাপিত হয়। কর্বুসিয়ার কোনও দুর্দান্ত চিত্রশিল্পী নাও হতে পারে, তবে সেই সাদৃশ্য, সেই জৈব যেটির সাথে তাঁর চিত্রকর্মটি তার নিজস্ব স্থাপত্যের সাথে মিলিত হয়েছে এবং পরস্পর একে অপরকে শক্তিশালী করে। এটি খুব চালাক চিত্রকর্ম। আমি মনে করি যে এ জাতীয় প্রত্যক্ষ ধারণাটি তরুণদের মধ্যে আরও সাধারণ, যখন রোমান্টিকতা, একটি প্ররোচনা, আপনি সুন্দর, দর্শনীয় কিছু চান - এবং করবুসিয়ার এটি পুরো জীবন জুড়ে রাখতে সক্ষম হয়েছিলেন।
সার্জি নিকিটিন: ধন্যবাদ লেনা এবং লে করবুসিয়ারকে অনেক ধন্যবাদ। এটি একেবারে আশ্চর্যজনক, যদিও মনে হয় যে এর চেয়ে আরও বেশি প্রশ্ন রয়েছে এবং আজ সেগুলি সাজানোর জন্য আমাদের খুব কম সময়ই পাওয়া সম্ভব না। তবে বিদায় নেওয়ার আগে আমি লে করবুসিয়ার সম্পর্কে বইটির লেখক আন্ড্রেই মিরনভকে ফ্লোর দিতে চাই, যিনি আজ এখানেও আমাদের সাথে আছেন। মস্কো বিশ্ববিদ্যালয় থেকে।
আন্দ্রে মিরনভ: আমি খুব কৃতজ্ঞ যে আমাকে কথা বলার সুযোগ দেওয়া হয়েছিল। এবং আমি আপনাকে বইটি দেখাতে চাই, যা লে কোরবুসিয়ার সম্পর্কে লেখা 40 বছরের মধ্যে রাশিয়ায় প্রথম। এবং এটিই একমাত্র বই যেখানে সমালোচনামূলকভাবে লে করবুসিয়ারের পুরো কাজটিকে রাশিয়ান ভাষায় বর্ণনা করা হয়েছে। দুর্ভাগ্যক্রমে, খুব প্রায়ই একটি পরিস্থিতি দেখা দেয় যখন কোনও মহান ব্যক্তির দিকে তাকালে আমরা তাকে Godশ্বরের দিকে পরিণত করি। এবং এটি আমার কাছে মনে হয় যে লে করবুসিয়ার যে ত্রুটিগুলি ছিল তা কোনও মহাপুরুষের ত্রুটিগুলির চেয়ে কম আকর্ষণীয় নয়। এবং আমাদের সেগুলি ভুলে যাওয়া উচিত নয়। কারণ সবসময় চাঁদের অপর পাশ থাকে। কর্বুসিয়ারের অনেকগুলি কৌশলই লোকেদের কাছ থেকে ধার করা শুরু হয়েছিল যারা তাঁর স্থাপত্য থেকে শিখেছে এবং বিশ্বাস করে যে যদি স্থাপত্যটি ভাল হয় তবে এটি অন্তহীন পুনরাবৃত্তি হতে পারে। খুব সাধারণ উদাহরণ হ'ল স্টিল্টের উপর ঘরগুলি, যা রাশিয়ায় প্রচুর সংখ্যায় নির্মিত হয়েছিল। এবং কেবল রাশিয়াতেই নয়। দুর্ভাগ্যক্রমে, স্থপতি যারা এই কৌশলটি গ্রহণ করেছিলেন তারা লে করবুসিয়ারের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ধারণাটি বুঝতে পারেন নি, কেন স্টিলেটে ঘর তৈরি করেন। এটি সৌন্দর্যের কথা নয়, লে কার্বুসিয়ার আরোপিত বিশেষ নন্দনতত্ব সম্পর্কে নয়।
স্টিলেটগুলিতে ঘর তৈরি করে, তিনি একটি সম্পূর্ণ শহর তৈরি করতে যাচ্ছিলেন যাতে পরিবহণের সমস্যাটি একবার এবং সকলের জন্যই সমাধান হয়ে যায়।
যদি আমরা স্টিলেটগুলিতে বাড়িগুলি তৈরি করি তবে আমাদের যেকোন দিকে যাতায়াত রুটগুলি পরিচালনা করার দক্ষতা আছে, সেগুলি প্রায় সীমাহীনভাবে প্রসারিত করে। এই মূ.় বাড়িগুলি স্টিলেটগুলিতে নির্মিত কোনও স্থপতি এ বিষয়টি বুঝতে পারেন নি। লে করবুসিয়ার নিজেই এই পরিকল্পনাটি সম্পূর্ণরূপে অনুধাবনের অনুমতি পাননি।
এবং এই সকালে আমার আরও একটি আকর্ষণীয় চিন্তা এসেছিল: লে কর্বুসিয়র যদি কেবল কোনও দার্শনিক ছিলেন, কেবল কোনও স্থাপত্য তাত্ত্বিক ছিলেন, যদি তিনি কিছু না তৈরি করেছিলেন তবে কি হত? কেবল যদি তিনি তাঁর পাঠ্য আমাদের ছেড়ে যান। আমার কাছে মনে হয় যে তখনকার স্থাপত্যটি আরও আকর্ষণীয় হবে।সর্বোপরি, আমাদের জিনজবার্গ আছে, উদাহরণস্বরূপ, যিনি ফিনান্সের জন্য পিপলস কমিশনারেটের বিল্ডিংটি তৈরি করেছিলেন, আবিষ্কার করেছিলেন, লে করবুসিয়ারকে পুনরাবৃত্তি করেছিলেন, তাঁর ধারণাগুলি যা টেক্সটে লিখিত ছিল না বুঝতে পেরেছিলেন, তাদের কখনও দেখেননি, মনে মনে পুনরুদ্ধার করেছিলেন। এটি একটি অনুকরণ ছিল না। এটি ছিল করবুসিয়ারের ধারণার বোধগম্য বিকাশ। এবং যদি আপনি কেবল উদ্ধৃতিগুলি নেন, স্থাপত্যগুলি, মানে আমি পাঠ্যগুলি না, এটি আর্কিটেকচারের বিকাশে অবদান রাখে না। ধন্যবাদ
জিন-লুই কোহেন: এই বইটি লেখার জন্য আমি আন্দ্রে মিরনভকে ধন্যবাদ জানাই। সাধারণভাবে, এটি একটি বড় কেলেঙ্কারী যে রাশিয়ায় কার্বুসিয়ার সম্পর্কে কোনও বই নেই। আমি আপনার কাছ থেকে আশা করি, আপনার প্রজন্ম থেকে, একটি সমালোচনামূলক মূল্যায়ন এবং করবুসিয়ারের গুরুত্বপূর্ণ বইগুলির পুনর্মুদ্রণ। আরও অনেকগুলি এখানে অনুবাদ এবং প্রকাশিত হতে পারে।
সার্জি নিকিটিন: ধন্যবাদ, বন্ধুরা, আমি ধন্যবাদ জানাতে চাই, প্রথমত, পেট্রোভিচ ক্লাব এবং দ্বিতীয়ত, যারা টেবিলে এখানে বসে আছেন তাদের সকলকে আমাকে আবার তালিকাভুক্ত করতে দাও: এলিনা গনজালেজ, আনা ব্রোনোভিটস্কায়া, জাঁ-লুই কোহেন, ইউজিন অ্যাস, আলেকজান্দ্রা পাভলোভা।
