ক্রেস্টভস্কি দ্বীপে "হাউস উইথ গ্রিফিনস" প্রকল্প সম্পর্কে আমরা ইতিমধ্যে লিখেছি এবং এখন এটি নির্মিত হয়েছে। প্রকল্পটি থেকে কেবলমাত্র সামান্য পার্থক্য সহ এটি খুব নির্ভুলভাবে নির্মিত হয়েছিল: ভিজ্যুয়ালাইজেশনের উজ্জ্বল রঙটি উত্তরাঞ্চলীয় (যদিও রোদযুক্ত) শরতের শ্যাডে পরিবর্তিত হয়েছিল। ইটটি লাল থেকে বাদামি হয়ে গেছে, পরিকল্পিত ত্রাণগুলি উঠোনে অদৃশ্য হয়ে গেল। তবে এগুলি বিশদ। বাড়িটি ঠিক যেমন নকশা করা হয়েছিল ঠিক তেমন জায়গায় দাঁড়িয়ে আছে, এবং শান্ত অভিমান সহ স্থপতিরা একই ভ্যানটেজ পয়েন্টগুলি থেকে পরিকল্পনার মূর্ত প্রতীকটির সাদৃশ্যটির প্রশংসা করে।
বস্তুগতকরণের প্রভাবটি সত্যই চিত্তাকর্ষক। বিশেষত - প্রথম স্তরের একটি ত্রাণ পাথরের স্বচ্ছলতা, মূল পাথরের ডায়মন্ড ফ্যাক্ট, পূর্ণ দৈর্ঘ্যের কনসোল, ভাস্কর্য সিংহ মুখোশ, প্রবেশপথের গভীর লগিজিয়ার সামনে আধা-গথিক কোয়াট্রোসেন্টিস্ট রাজধানীগুলির সাথে স্কোয়াট কলাম। বাড়িটি ঘনত্বের সেই ডিগ্রি অর্জন করেছে, রূপের বাস্তবতা, যা historicalতিহাসিক স্থাপত্যে এতই আনন্দদায়ক। আজকাল, এই প্রভাবটি অর্জন করা বেশ কঠিন: পাথরটি সস্তা নয়, শিল্পটি একটি ত্রাণ হিসাবে একটি পাতলা পালিশ কাটা পছন্দ করে, যারপরে, পোলিশ করার পরিবর্তে যত্ন সহকারে ভাস্কর্য সমাপ্তি প্রয়োজন। এক কথায়, কেবলমাত্র একটি ঘর-স্টাইলিং সঠিকভাবে আঁকাই নয়, তবে উপাদানগুলিতে সমস্ত উদ্ভাবিত সজ্জা কার্যকর করা সহজ কাজ নয়, সত্যিকারের টুকরো কাজ।
এবং সেন্ট পিটার্সবার্গে যদিও তারা andতিহাসিক রূপগুলিতে নির্মাণের বিষয়ে প্রচুর এবং গুরুত্ব সহকারে কথা বলেন, তাদের স্বপ্ন বাস্তবায়িত করতে অনেকেই সফল হন না। ইয়েভজেনি গেরাসিমভ ইতিমধ্যে তৃতীয় বাড়িটি তৈরি করছেন, যাতে "সেন্ট পিটার্সবার্গের historicতিহাসিকতা" ধীরে ধীরে তাঁর স্থপতি হিসাবে এই স্থপতিটির আকার নিতে শুরু করে। প্রথম ছিল
অস্ট্রান্দ্রিঙ্কার নিকটবর্তী শহরের একেবারে কেন্দ্রস্থলে অস্ট্রোভস্কি স্কয়ারের একটি হোটেল, দ্বিতীয় - ট্রভারস্কায়া স্ট্রিটের নর্দান আর্ট ন্যুভের চেতনায় একটি পাথরের পশমের আবরণযুক্ত একটি বাড়ি। Rasতিহাসিকতা ও আধুনিকতার দ্বারপ্রান্তে গেরাসিমভের একই চেতনায় বেশ কয়েকটি অবাস্তবহীন প্রকল্প রয়েছে।
দৃili়তার সাথে আঁকা এবং আন্তরিকতার সাথে মৃত্যুদন্ড কার্যকর করা, এভজেনি গেরাসিমভের স্টাইলাইজড ঘরগুলি খুব স্বীকৃত। ইতিমধ্যে তিনটি উদাহরণ স্থপতিদের হাতের লেখার বৈশিষ্ট্যগুলি সম্পর্কে কথা বলতে ব্যবহার করা যেতে পারে। প্রথমত, এগুলির কোনওটিই জাল নয়, কেবল পরিষ্কার ধুয়ে যাওয়া মুখের কারণে নয়, এগুলি সত্য historicalতিহাসিক স্থাপত্যের সাথে বিভ্রান্ত করা অসম্ভব। Historicতিহাসিকতার ভাষা আয়ত্ত করে গেরাসিমভ কখনই একটি উপভাষা পুরোপুরি বেছে নেন না, তবে মূল থিমটি বেছে নেওয়ার পরে তিনি অন্যদের সাথে কৌশলগুলি সংমিশ্রণ করেন যা সূক্ষ্মভাবে, তবে মোটামুটি নির্ভরযোগ্যভাবে নির্মাণের তারিখের সাক্ষ্য দেয়।
গ্রিফিন সহ ঘরটিকে ভেনিস বলা হয়। এটি জলের পাশে দাঁড়িয়ে এবং ইটের রম্বসগুলি এবং প্রশস্ত কলাম এবং খিলানের ধরণটি দোজের পালাজো থেকে এসেছে - তবে এখানেই সরাসরি উপমা শেষ হয়। রিয়েল এস্টেটের নামটি খুব বেশি গুরুত্ব সহকারে নেওয়া উচিত নয়; এছাড়াও, ভেনিস ইলিশগুলি - একটি থিম যা বহুবার প্লে হয়েছে - তাদের সাথে অতিরিক্ত অর্থ নিয়ে আসে। এর মধ্যে সবচেয়ে স্পষ্টতই আমরা ভেনিসে "উত্তর" যুক্ত করে পেয়েছি: 20 শতকের শুরুতে, সেন্ট পিটার্সবার্গ স্থপতিরা, একভাবে বা অন্যভাবে ইতিমধ্যে অনেকগুলি "ভিনিশিয়ান থিম" তৈরি করেছিলেন, উদাহরণস্বরূপ, প্রবেশদ্বার লগগিয়াসের মুখোমুখি জল, সুতরাং এখন ইউজিনের বাড়িটি কি ইতালীয় বা উত্তর ভেনিসের গেরাসিমভের উদ্ধৃতি দিয়েছে তা বলা মুশকিল। অন্যদিকে, পালাজো দোজের ইটের অলঙ্কারগুলি মস্কোর "স্ট্যালিনিস্ট" স্থপতিদের দ্বারা পছন্দ হয়েছিল - এবং স্ট্যালিনিস্ট আর্ট ডেকোর রূপরেখাও এই বাড়িতে উপস্থিত রয়েছে।
বিশেষত যখন দূর থেকে দেখা হয়। তবে কাছাকাছি এসে আমরা লক্ষ্য করেছি যে তিনতলা উইন্ডোর সন্নিবেশগুলি 17 ম শতাব্দীর ইংরেজি প্রাসাদগুলির উইন্ডোর মতো দেখতে স্ট্যালিনিস্ট বা ভিনিশিয়ান ফ্যাসাদগুলির চেয়ে বেশি লাগে (যাইহোক, ব্রিটিশ কিছু সাধারণত অনেক আধুনিক স্টাইলাইজেশনে উপস্থিত থাকে, এটি এক ধরনের সময়ের লক্ষণ, প্রত্যেকে ইংল্যান্ডকে খুব সুখী বিজ্ঞপ্তির সাথে সামনের দিকে অনুরোধ করে loves ঘরের কোণে গ্রিফিনগুলি আমাদের সেন্ট পিটার্সবার্গের প্রতীকগুলিতে ফিরিয়ে নিয়ে যায়।
একটি হালকা কাচের খিলানটি ব্রিজের মতো উজ্জ্বল উঠান-অ্যাট্রিিয়ামের উপরে নিক্ষেপ করা হয়, যা কয়েক মিনিটের জন্য enteringতিহাসিক স্থান পুনরুদ্ধারের একটি বিভ্রান্তি তৈরি করে এমন একজন ব্যক্তির প্রবেশের জন্য (তবে, একটি আকর্ষণীয় এবং মনোযোগী পর্যবেক্ষক): যেমন পাথরের দেয়াল দীর্ঘদিন ধরে এখানে ছিল এবং কাচের সিলিং পুনর্নির্মাণের অংশ ছিল। অলিন্দের সমস্ত দেয়াল পাথরের মুখোমুখি এবং যদিও এটি সম্ভব ছিল না, অ্যাডমিরালটির লবিতে প্রতিধ্বনিত করে, এটি সম্মুখের (প্রকল্পে ধারণা করা হয়েছিল) হিসাবে একই বৃহত দেহাতি দিয়ে আবৃত করার জন্য, ব্লকের গ্রিডটি ছিল এখনও চারটি সিঁড়ি টাওয়ারে বেশ স্পষ্টরূপে পড়ুন, যা উঠোনকে ক্রুশবির্ম করে তোলে এবং গ্যাচিনা পল আইয়ের দুর্গের স্থাপত্যের স্মরণ করিয়ে দেয় যা আবার আমাদের সেন্ট পিটার্সবার্গে ফিরিয়ে নিয়ে আসে।
সম্ভবত আর্কিটেকচারাল উদ্ধৃতি এবং তাদের উত্সগুলির বিশ্লেষণ অব্যাহত রাখা যেতে পারে, তবে ফলস্বরূপ চিত্রটির অর্থ আমার কাছে যেমন মনে হয় এটি হ'ল: এভগেনি গেরাসিমভ সেন্ট পিটার্সবার্গে নতুন "ভিনিশিয়ান" বাড়িটি এতটা যোগ করেন নি (যেমন ছিল প্রায়শই 19 তম শতাব্দীতে এটি করা হয়েছিল), যেমন তিনি নিজের অনুগত হয়েছিলেন, সফলভাবে উপলব্ধি করেছিলেন, "সেন্ট পিটার্সবার্গে ভিনিশিয়ান" প্রতিফলিত করার একটি প্রকল্প - অর্থাৎ ভেনিস এখানে উত্তরে কতটা এবং এটি কী। ফলাফলটি বেশ বস্তুগত এবং আমি মনে করি যে এটি সাংস্কৃতিক সমাবেশ দ্বারা পরিচালিত উত্তরের রাজধানী সংগ্রহের ক্ষেত্রে স্থান পাবে।
