২৮ শে আগস্ট, প্রদর্শনীটি “যুদ্ধের চোখে দেখুন। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের রাশিয়া নিউজরিয়েল, ফটোগ্রাফ এবং নথিতে "in নকশার লেখকগণ বা এর পরিবর্তে এর স্থানটির স্থাপত্য সমাধানগুলি হ'ল অ্যাজগেনি অ্যাস, কিরিল অ্যাস এবং নাদেজদা কোরবুট। কিউরেটরিয়াল স্টাফের বাকী অংশগুলি জটিল এবং বহু অংশ: প্রকল্প পরিচালক (জেলফেরা ট্রিগুলভ), বৈজ্ঞানিক উপদেষ্টা (সের্গেই মিরোনেনকো), বৈজ্ঞানিক কিউরেটর (ওলগা বারকোভেটস, আলেক্সি লিটভিন), ডিজাইনার (আলেকজান্ডার ভাসিন, ইউলিয়া কোন্ড্রাটিয়েভা), সেখানে একজন প্রযোজনা পরিচালক (পাভেল লুগিন) এবং একজন পরিচালক (এলেনা ইয়াকোভিচ) রয়েছেন। "স্পেটসিয়াল মন্টাজসার্ভিস" আলেকজান্ডার স্টারোভাইটভ সংস্থা উচ্চমানের পারফরম্যান্স নিশ্চিত করেছিল। অভ্যন্তরীণ তথ্য ব্যতীত সকল অংশগ্রহণকারীদের অবদান বোঝা অবাস্তব, তবে ফলাফলটি কেউ মূল্যায়ন করতে পারে: historicalতিহাসিক উপকরণগুলির প্রদর্শনীটি একটি খুব কার্যকরী অভিনয় হিসাবে উপস্থাপিত হয় যেখানে আর্কিটেকচার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে। এটি প্রকৃতপক্ষে দৃষ্টি তৈরি করে, কারণ বেশ কয়েকটি বৃহত চিত্রের উপস্থিতি সত্ত্বেও বেশিরভাগ প্রদর্শনী হ'ল পুরাতন কালো এবং সাদা ফটোগ্রাফ, লিখিত নথি এবং নিউজরিয়াল, যা প্রদর্শনীর উপাদান উপাদানতে পরিণত হতে হয়েছিল।
লবি থেকে সরিয়ে নেওয়া দুটি দীর্ঘ হল নতুন নিউ ম্যাঞ্জের স্থান পুরোপুরি রূপান্তরিত হয়েছে এবং এটি সাধারণ সাদা বাক্সের মতো নয়। প্রথম অংশ, যুদ্ধের প্রথম বছর এবং এর শুরু থেকেই উত্সর্গীকৃত, অ্যাডলফ লুসের চেতনায় রচিত হয়েছে fra হলের স্থানটি প্রকৃতপক্ষে একটি বাড়ির অভ্যন্তরে তৈরি করা হয়েছে যাতে সাদা, ধূসর-নীল এবং পোড়ামাটির রঙে আঁকা কাঠের মেঝে এবং দেয়ালগুলি রয়েছে। এই বাড়িটি আরামদায়ক এবং অনভিজ্ঞভাবে ভিয়েনেস, অবিলম্বে স্টেইনার বাড়ি, সিসিয়শন বিল্ডিং এবং এমএকে যাদুঘর অফ ফলিত আর্টসের স্মরণ করিয়ে দেয় cent অস্ট্রিয়ান সমিতি যথেষ্ট উপযুক্ত: প্রবেশের সাথে সাথে আমাদের তত্ক্ষণাত মনে করিয়ে দেওয়া হয় যে হাবসবার্গ সাম্রাজ্যের একটি ঘটনা নিয়ে বিশ্বযুদ্ধ শুরু হয়েছিল এবং এটি বালকানসের স্থানীয় যুদ্ধের আগে হয়েছিল। বাড়ির বায়ুমণ্ডল একটি স্বাচ্ছন্দ্যময় রাষ্ট্রকে বোঝায় যেখানে ভবিষ্যতের শত্রুরা প্যান-ইউরোপীয় বিপর্যয়ের শুরু পর্যন্ত অবধি থাকত। বিশাল হলটি একটি ডাইনিং রুমের মতো দেখায় কারণ এটির পুরো মাঝারিটি প্রায় প্রতিদিনের উপস্থিতি একটি টেবিল দ্বারা দখল করা হয়, যদিও এটি ভোজনীয় পাত্রগুলির পরিবর্তে নথি এবং ফটোগ্রাফ সহ অনবদ্য আলোকিত শোকেসগুলি দিয়ে আবৃত covered ঝরঝরে ফ্রেমের পুরানো প্রিন্টগুলি খুব ঘরোয়া উপায়ে দেয়ালে ঝুলানো হয়। তাদের মধ্যে এক কাজিন নিকোলাস, উইলহেলম এবং জর্জের সভাতে উত্সর্গীকৃত; তাদের সাধারণ দাদি, রানী ভিক্টোরিয়ার একটি প্রতিকৃতিও রয়েছে, যা এ জাতীয় ক্ষেত্রে অনিবার্য। জড়তার দ্বারা নির্মলতা যুদ্ধের ঘোষণার পরেও অব্যাহত রয়েছে। এমনকি সামরিক ইউনিফর্মের গ্র্যান্ড ডিউক কনস্টানটাইন-এর তিন ছেলের এবং সাধারণ সেনা যারা ফ্রন্টে প্রেরণ করার আগে একটি ফটো স্টুডিওতে গিয়েছিলেন তাদের ছবিগুলি এটিতে ইমেজ করা হয়েছে। কেবল শিল্পীরা, তাদের সহজাত সংবেদনশীলতা সহ, অ্যাপোকালাইপসের বিচারে কী ঘটছে তা বর্ণনা করেছেন: এগুলি নাটালিয়া গনচারাভার মাইস্টিকাল ইমেজস অফ ওয়ার এবং ওলেগা রোজনোভার কোলাজ আলেক্সি ক্রুচেনিকের মানবসৃষ্ট বই দ্য ইউনিভার্সাল ওয়ারের জন্য।
পরবর্তী বিভাগে, চিকিত্সা সেবার কাজ এবং যুদ্ধে মহিলাদের অংশগ্রহণের বিষয় প্রকাশিত হয়েছে, এর বিপরীতে একেবারে অন্যান্য জগতের দিক থেকে দূরে রয়েছে। এখানে খোলার সাথে পরিষ্কার কাঠের দেয়ালের পরিবর্তে, সাদা পর্দাগুলি প্রবাহিত হয়, কখনও কখনও প্রদর্শন টেবিলের সাথে বগিগুলি ভাগ করে দেয় বা ক্রনিকলের ফ্রেমগুলি প্রজেক্ট করা হয় এমন স্ক্রিন হিসাবে পরিবেশন করে। সমাধানটি খুব সহজ এবং একই সাথে কার্যকর: আমরা একটি তাঁবুতে, একটি হাসপাতালের ওয়ার্ডে, তবে নারীদের দ্বারা অধিষ্ঠিত একটি বিশ্বে এবং মেঘগুলিতে, সম্ভবতঃ ইতিমধ্যে স্বর্গে যাওয়ার পথে। ট্রানজেন্ডেন্টাল নোটটি আলেকজান্ডার ব্রডস্কি দ্বারা ২০১১ সালে তৈরি করা "সিস্টারন" ইনস্টলেশন থেকে আলোকিত "উইন্ডোজ" এর সাদা পর্দার কথা মনে রেখেছে। এটি সম্ভবত কোনও কাকতালীয় ঘটনা নয় - নাদেজহদা কোরবুট এবং কিরিল অ্যাস বহু বছর ধরে ব্রডস্কির ব্যুরোতে কাজ করছেন।
প্রকাশের তৃতীয় অংশটি, যা পুরোপুরি দ্বিতীয় হলটি দখল করে, কেবলমাত্র সংক্ষিপ্ত নয়, একটি ব্যারোক উপায়ে প্রকাশ করা এবং ভাল কারণে: এটি সামরিক ক্রিয়া, বীরত্ব এবং মৃত্যু, দেশপ্রেমিক আপিল এবং ভ্রমন থেকে প্রচ্ছন্ন প্রস্থান সম্পর্কে বলে দেশের যুদ্ধ, যা প্রাক্তন রাশিয়া থেকে বন্ধ হয়ে গেছে। উজ্জ্বল প্রথমার্ধের বিপরীতে, এখানে অন্ধকার। অন্ধকার থেকে আলো ছড়িয়ে পড়ল: সামরিক, সামনের মানচিত্র, আলোকিত শপ উইন্ডো, নিউজরিয়াল স্ক্রিনস এবং পেইন্টিংগুলির আয়তক্ষেত্রের লাইটবক্সগুলি। হালকা এবং ছায়ার মধ্যে নাটকীয় বৈসাদৃশ্য ক্রম এবং বিশৃঙ্খলার মধ্যে বিপরীতে মিশ্রিত হয়। স্লান্টিং স্ট্রোকগুলি দেয়ালগুলির আয়তক্ষেত্রের যুক্তিতে বিভক্ত হয় - শোকেসগুলি এবং পর্দা চলমান বলে মনে হয়। চূর্ণবিচূর্ণ ধাতব শীট দিয়ে মেঝেটি আবরণ করে স্থানিক বিশৃঙ্খলা আরও তীব্রতর করা হয়। এগুলি সমুদ্রের পৃষ্ঠের মতো ঝলমলে, যাতে সবকিছু ভেসে বেড়ায় এবং ডুবে যাচ্ছে বলে মনে হয় এবং একই সাথে তারা দর্শকের পায়ের নীচে উদ্বেগজনকভাবে বিড়বিড় করে। বিশৃঙ্খলা মৃত্যু নিয়ে আসে: সেন্ট জর্জের ক্যাভালিয়ার্সের প্রতিকৃতি সহ কোষগুলির সাথে আবদ্ধ প্রাচীর দেখতে একটি কলম্বেরিয়ামের দেয়ালের মতো, শোকেসেসের কালো পোডিয়ামগুলি কফিনের মতো দেখায়। এখানকার বৃহত্তম স্থাপত্য উপাদানটি হল "সদর দফতর বিল্ডিং", আরোহণ করে, আপনি মিররওয়ালা শেষ প্রাচীর দ্বারা প্রসারিত হলের স্থানটি ঘুরে দেখতে পারেন এবং আদেশের অসহায়ত্ব অনুভব করতে পারেন। আশ্চর্যজনকভাবে, "সদর দফতর" এর কক্ষগুলিতে প্রদর্শনটি সর্বোচ্চ আদেশের জন্য নিবেদিত নয়, তবে জেনারেল ব্রুসিলভের প্রতি উত্সর্গীকৃত, যিনি ঘোষণা করেছিলেন যে তাঁর প্রতি রাশিয়ার প্রতি আনুগত্য সম্রাটের প্রতি আনুগত্যের চেয়ে বেশি। প্রদর্শনীর যুক্তি হলের শুরু থেকেই দর্শকদের নেতৃত্ব দেয়, যেখানে মূল থিমটি সামরিক গৌরব এবং দেশপ্রেমিক আবেদনগুলি, শেষ প্রদর্শনীতে: ব্রেস্ট-লিটোভস্ক চুক্তির একটি বৈদ্যুতিন অনুলিপি। পিছনে ফিরে তাকালে, দর্শক দেখতে পাবে যে ব্যানার জাতীয় টেক্সটাইলের পর্দা লাল ব্যানারগুলিতে পরিণত হয়েছে।
নীতিগতভাবে, আপনি ঘুরে দাঁড়াতে পারবেন না, তবে কেবল মাথা তুলুন এবং নিজের সাথে একসাথে আয়নায় প্রতিচ্ছবিিত হলের দৃষ্টিকোণটি দেখুন। ছাপটি অপ্রত্যাশিত এমনকি চটজলদি: হালকা শর্তগুলি এমন যে শেষ মুহুর্ত পর্যন্ত আপনি বুঝতে পারবেন না যে সামনে একটি আয়না রয়েছে, এবং হঠাৎ আপনি কফিনগুলির মধ্যে নিজেকে অন্ধকার সাগরে ভাসতে দেখবেন। এটি powerfulতিহাসিক সময়টি কমাতে এবং প্রদর্শনীর বার্তাটি বাস্তবায়নের জন্য প্রদর্শনীর লেখক দ্বারা ব্যবহৃত কৌশলগুলির মধ্যে সবচেয়ে শক্তিশালী, তবে একমাত্র নয়, যার শিরোনামটিতে তিনটি তারিখ রয়েছে: 1914/1918/2014। প্রথম "হোম" অংশে এই জাতীয় দুটি কৌশল রয়েছে are এর মধ্যে একটি হ'ল এক ধরণের স্বয়ংক্রিয় রাজতান্ত্রিক বেদী। প্রাচীরের উপরে সম্রাট নিকোলাস এবং সম্রাজ্ঞী আলেকজান্দ্রার প্রতিকৃতিযুক্ত সম্পূর্ণ কিটস চেহারার কাঁচা ঝুলানো হয়েছে এবং এর নীচে একটি সর্বনিম্ন শোকেস টেবিল রয়েছে যার নামগুলির সাথে প্রথম রাশিয়ান শুমারির একটি পৃষ্ঠা রয়েছে ("নিকোলাই আলেকজান্দ্রোভিচ রোমানভ, এর মালিক) রাশিয়ান ভূমি, আলেকজান্দ্রা ফেদোরোভানা রোমানোয়া, রাশিয়ান ভূমির উপপত্নী ")। রেকর্ডিংগুলি দেখতে, দর্শক নীচে নেমে যায় - এবং অনিচ্ছাকৃতভাবে রাজকীয় দম্পতিকে প্রণাম করে। দ্বিতীয় ফোকাসটি সম্পূর্ণরূপে চাক্ষুষ। কৃষুণীখ-রোজানোভার "সর্বজনীন যুদ্ধ" পত্রকটি একটি সময় উইন্ডো বাঁধার অনুরূপ একটি কালো মাদুরের মধ্যে আটটি একত্রিত হয়: তারা আমাদের এইভাবে ইঙ্গিত করেছিল যে তারা যে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিল, তাতে যে ঘটনাগুলি উপস্থিত ছিল তা আর রইল না did অতীত, নিরাপদ দূরত্বে বর্তমান থেকে পৃথক। হ্যাঁ, হাসপাতালের অংশে, অন্য বিশ্বের সাথে মিশে যাওয়ার মায়া কেবল সহজভাবেই অর্জন করা যায়। পর্দাগুলি স্বচ্ছ, এবং তাদের পিছনে যে দর্শনার্থীদের পরিসংখ্যানগুলি দেখা যায় সেগুলি একশো বছর আগে বেঁচে থাকা এবং মারা যাওয়া লোকের চলমান ছায়ার মতো অপ্রতিরোধ্য বলে মনে হয়।
বিশাল বাজেট এবং আন্তর্জাতিক অংশগ্রহণ সহ প্রদর্শনী প্রকল্পগুলি দীর্ঘ সময় নেয়, এবং প্রস্তুতির শুরুতে, অবশ্যই, কেউই ধারণা করতে পারেনি যে "চোখের দিকে তাকান যুদ্ধ" শত্রুতা এবং ফলহীনতার রিপোর্টের পটভূমির বিরুদ্ধে হবে would রাষ্ট্রের শীর্ষ কর্মকর্তাদের আলোচনা যে এটি এত ভয়াবহভাবে প্রাসঙ্গিক পরিণত হবে … হলটির পছন্দ, রাজপরিবারের সদস্যদের বিশাল সংখ্যক চিত্র এবং উদ্বোধনে দিমিত্রি মেদভেদেভ যে বক্তব্য রেখেছিলেন তা প্রমাণ করে যে প্রদর্শনীটি রাষ্ট্র-দেশপ্রেমিক হিসাবে ধারণ করা হয়েছিল।তবে ফলস্বরূপ শৈল্পিক বিবৃতি সম্পূর্ণ ভিন্ন অর্থ বহন করে। যাও এবং দেখুন।
