জারিয়াদে পার্ক সম্ভবত সাম্প্রতিক বছরগুলিতে মস্কোর অন্যতম সবচেয়ে সুরক্ষিত প্রকল্প। এখন এর নির্মাণকাজ পুরোদমে চলছে, এবং ফিলিহর্মোনিক বিল্ডিংয়ের আয়তন - পার্কের একমাত্র বৃহত বিল্ডিং, এর চরম পূর্ব অংশে অবস্থিত, কিতাইগোরডস্কি প্যাসেজের পাশেই - ইতিমধ্যে স্পষ্টভাবে বেষ্টনের পিছনে এবং উপগ্রহের চিত্রগুলিতে দৃশ্যমান, যেখানে আপনি দেখতে পাবেন বিশালাকার ঘোড়া-আকারের বাটি অডিটোরিয়াম।
স্কেল - 23 800 মি2 মোট ক্ষেত্র - বিল্ডিংটি ভ্যালিরি জের্গিয়েভকে প্রতিশ্রুতি দেওয়া হয়েছিল, যিনি এর কিউরেটর হিসাবে বিবেচিত এবং ইতিমধ্যে ফিলহারমনিককে "XXI বা এমনকি XXII শতাব্দীর একটি হল" বলে অভিহিত করেছেন। ফিলারমনিক প্রকল্পটি সের্গেই কুজনেটসভ এবং ভ্যালারি জের্গিয়েভ 2016 সালে সেন্ট পিটার্সবার্গ আন্তর্জাতিক সংস্কৃতি ফোরামে উপস্থাপন করেছিলেন। সাধারণভাবে, এটি ইতিমধ্যে বিভিন্ন অল-রাশিয়ান সম্মেলনে একাধিকবার প্রদর্শিত হয়েছে, সুতরাং এর পরামিতিগুলি সুপরিচিত: এটি 2018 সালে ফিলহারমনিক সোসাইটি খোলার পরিকল্পনা করা হয়েছে; জাপানি প্রকৌশলী, সেলেব্রিটি ইয়াসুহিসা টয়োটা শাব্দ নিয়ে ব্যস্ত; পঞ্চাশটি মিউজিক হলগুলির পোর্টফোলিওতে তিনি হার্জোগ এবং ডি মিউরনের এলবে ফিলহারমনিক এবং প্যারিসিয়ান জ্যান নুভেলের পাশাপাশি ম্যারিইস্কি থিয়েটারের হয়ে কাজ করেছিলেন। বিল্ডিংটি এক ধরণের টেকনো অলৌকিক বলে মনে হয়।
অন্যদিকে, নতুন ফিলহার্মোনিকের স্থাপত্য সম্পর্কে অদৃশ্যভাবে খুব কমই বলা হয়েছে, এবং বিগত বিশ বছরে এটি প্রায় প্রথমটি নতুন এবং আধুনিক পাবলিক বিল্ডিং, আরও যদি না হয় তবে।
ফিলোমর্মোনিক সোসাইটির প্রকল্পটি ভ্লাদিমির প্লটকিন এবং টিপিও "রিজার্ভ" দ্বারা মস্কোর প্রধান স্থপতি সের্গেই কুজনেটসভের প্রত্যক্ষ অংশগ্রহণে বিকাশিত হয়েছিল। প্রকৃতপক্ষে, লেখকের গ্রুপে দুজন নেতা রয়েছে - কুজনেটসভ এবং প্লটকিন; এবং সের্গেই কুজননেসভ এই ক্ষেত্রে দুটি ডিজাইন দলের প্রধান হিসাবে এক সাথে কাজ করেছেন: জারিয়াদে পার্ক এবং ফিলহারমনিক। প্রকল্পটি প্রায় সাপ্তাহিক অনুমোদন, স্পষ্টতা, উন্নতি এবং কয়েক ডজন সংখ্যক বিকল্পের সাথে তিন বছরের কঠোর পরিশ্রমের প্রয়োজন।
ফিলহারমনিক বিল্ডিংটি জারিয়াদে পার্কে একীভূত হয়েছে, যা এখন কনসোর্টিয়াম ডিলার স্কোফিডিও + রেনফ্রো, হারগ্রায়েভ জোনস এবং সিটি মেকারদের সাথে আলেকজান্ডার আসাদভের (দেখুন দেখুন) প্রকল্প অনুযায়ী নির্মিত হয়েছে।
প্রতিযোগিতা প্রকল্পসমূহ 2013)। কনসোর্টিয়াম, ২০১৩ প্রতিযোগিতা প্রকল্পের partচ্ছিক অংশ হিসাবে পার্কের ত্রাণে ফিলহার্মোনিকের পরিমাণকে অন্তর্ভুক্ত করার প্রস্তাব করেছে, তার উপরে একটি সবুজ পাহাড় তৈরি করেছে এবং এটি "কাচের ক্রাস্ট" দিয়ে coveringেকে রাখার প্রস্তাব করেছে। পার্কের পাবলিক স্পেসে ফিলারমনিক সোসাইটির ভলিউমকে অধস্তন করা এটি সম্ভব করেছে। "কোনও বিচ্ছিন্ন, প্রাসঙ্গিক বিল্ডিং জারিয়াদেকে ফিলহারমনিকের সামনে একটি চৌকোয় পরিণত করতে পারে," কনসোর্টিয়াম প্রতিনিধিরা দৃ are় প্রত্যয় ব্যক্ত করেছেন। (এটি মনে করিয়ে দেওয়া উচিত যে ফিলহার্মোনিক সোসাইটি ছিল দ্বিতীয় স্থানের প্রতিযোগিতা প্রকল্প "রিজার্ভ" এর একটি পৃথক বিল্ডিং)।
সুতরাং, ফিলহারমনিক দুটি প্রধান পরামিতিগুলিতে পার্কের ধারণার অধীনস্থ is প্রথমত, পশ্চিম দিক থেকে, ভবনটি "সমাধিযুক্ত" বলে মনে হচ্ছে, "পস্কোভস্কায়া গোরকা" এর উচ্চতা অব্যাহত রেখে। পাহাড়টি বাস্তব নয়, 1812 সালের পরে বেশিরভাগ পুরাতন টিলাটি খনন করা হয়েছিল, এখন "পুনর্জীবিত" পাহাড়ের অভ্যন্তরে একটি ভূগর্ভস্থ পার্কিং অবস্থিত হবে যা ফিলহার্মোনিকের পক্ষে উপযুক্ত, কারণ কৃত্রিম ত্রাণে লুকানো পশ্চিম প্রাচীরটি সংলগ্ন হবে পার্কিং লট - এই দিকে, বিশেষত, কনসার্ট হলে একটি ভিআইপি-প্রবেশদ্বার রয়েছে, যারা লিমোজিনে গাড়ি চালাচ্ছেন for
পার্কের প্রোফাইলে এক নজরে বোঝার জন্য যথেষ্ট: পাহাড়ের স্মৃতি কেবল একটি অজুহাত, কৃত্রিম ত্রাণটির উদ্দেশ্য theতিহাসিক অঞ্চলের পুনর্নির্মাণের মোটেই নয়, পাহাড়গুলি বরং একটি শক্তিশালী প্লাস্টিকের অংশ হয়ে উঠছে যা উদ্যানের ধারণাগুলির চেয়ে ননলাইনার স্থাপত্যের কাছাকাছি। সুতরাং ফিলহারমনিকের ছাদটি এতটা পাহাড়ে খনন করা হয়নি কারণ এটি পার্কের ভলিউমেট্রিক দৃশ্যাবলীতে নির্মিত হয়েছে, এটি তার তরঙ্গগুলির অধীনস্থ।
ফিলারমনিক বিল্ডিংয়ের মাধ্যমে প্রাপ্ত দ্বিতীয় উপাদানটি ডিলার স্কোফিডিও + রেনফ্রো কনসোর্টিয়ামের ধারণা থেকে প্রাপ্ত একটি বাঁকানো কাচের ছাউনি, তথাকথিত "কাচের ভূত্বক", যা ব্রাঞ্চযুক্ত ধাতুতে সবুজ ছাদের উপরে 5 মিটার প্রান্তে সমর্থন করে 10 মিটার দ্বারা কেন্দ্র। ছালের নীচে, একটি জলবায়ু মস্কোর তুলনায় কিছুটা মাঝারি আকারের হওয়া উচিত - ট্রান্সসোলার সংস্থার শক্তি-দক্ষ সমাধানের কারণে, যা সৌর প্যানেল ছাড়াও প্রাকৃতিক বায়ুচলাচলের একটি জটিল প্রকল্প অন্তর্ভুক্ত করে: গ্রীষ্মে, ট্রান্সম কাচের ছাউনিটি খোলা হবে, শীতকালে তার বক্রতার কারণে শীতলতা ক্যাপচার করবে, "ক্রাস্ট" উষ্ণভাবে জমতে হবে; এগুলি সবই ভবিষ্যতের জারিয়াদে পার্কের আবহাওয়ার আকর্ষণগুলির অংশ। বাকলের বাঁকের উপরের পয়েন্টের উচ্চতা প্রায় 27 মিটার, এটি সাসকোভ হিলের চার্চ অফ সেন্ট জর্জের ক্রসের আপেল পর্যন্ত পৌঁছে যায়। "ছাল" ছাদটির বক্ররেখাকে প্রতিধ্বনিত করে এবং এটি শক্তিশালী করে, এটি পাহাড়ি ত্রাণের এক গ্লাস অংশ হয়ে যায় এবং প্রাকৃতিক দৃশ্যের অন্যান্য উপাদানগুলিতে সমর্থন পায়, যা আপনাকে মনুষ্যনির্মিত পার্কটি ভুলে যেতে দেবে না। "গ্লাস ক্রাস্ট" কেবল তার ধরণের কাঠামোর মধ্যে বৃহত্তম বৃহত্তম, এক ধরণের অ্যাপোজি এবং কেবল উচ্চতায় নয়। কিছু উপায়ে এটি দেখে মনে হচ্ছে তীরে ontoেউয়ের allেউ ঘেউ ঘেউ ঘেউ ঘেউ ঘেউ ঘেউ ঘেউ ঘেউ করছে স্কটল্যান্ড বা নরম্যান্ডির কোথাও সমুদ্র তীরের উপরে, যেখানে পাহাড়টি বেড়ে ওঠে, বেড়ে ওঠে - এবং হঠাৎ থেমে যায়, সমুদ্রের স্রোতে ভেসে যায়। কাটা উচ্চতা প্রায় 18-19 মিটার, প্রায় প্রতিবেশী ছয় তলা অ্যাপার্টমেন্ট বিল্ডিংয়ের সাথে একটি স্তরে, যাতে একই সময়ে ফিলহার্মনিকের মুখের "ক্লিফ" একই সাথে পুনরুদ্ধারকৃত কাতায়গোরোডস্কায়ার পিছনে লুকানো রাস্তার একটি অংশ গঠন করে প্রাচীর
সুতরাং, মনে হবে, আমাদের একটি বিল্ডিং-পর্বত রয়েছে, আধুনিক স্থাপত্যের ভাস্কর্য এবং ভূতাত্ত্বিক অনুসন্ধানের ক্ষেত্র থেকে কিছু। কিন্তু কাটাতে, যেখানে বিল্ডিংয়ের আসল মুখোমুখি শুরু হয়, রাস্তায়, ড্রাইভওয়ে এবং শহরের মুখোমুখি হয়, এটি আলাদা হয়ে যায়: হালকা, স্বচ্ছ, বরফ। এবং যুক্তিযুক্ত, অভিব্যক্তিক উপায়ে অর্থনৈতিক। ভলিউমের গোড়ায়, কাচের লেমেলাস দিয়ে কাচের সমান্তরাল কাটা পড়া সহজ, তারপরে প্রতিটি কাটা, খাড়া এবং খাড়া সাবধানে প্রেরণা হয়। বিল্ডিংটি সাইট এবং পরিবেশের সূক্ষ্মতার জন্য সংবেদনশীল, তবে তাদের একটি সঠিক, লকোনিক বিবৃতিতে আনার চেষ্টা করে, যা এটি গাণিতিক বা এমনকি বীজগণিত করে তোলে - এটি কোনও শাসক এবং কম্পাসের কাজের ফল, একটি খাঁটি আলোকিতকরণ অনুপাত.
শহরের প্রতিক্রিয়াটি ছিল উত্তর-পূর্ব কোণে প্রধান প্রবেশদ্বার খিলানযুক্ত বর্গক্ষেত্র। এর অক্ষটি কিতায়-গোরোদ প্রাচীরের খিলানগুলিতে কঠোরভাবে দেখায়, যার মাধ্যমে দর্শনার্থীরা একই নামের নিকটস্থ মেট্রো স্টেশন থেকে প্রবেশ করবে। কিটায়গোরোডস্কি প্যাসেজের গাড়িগুলিও একই খিলান দিয়ে প্রবেশ করতে পারে - তাদের জন্য প্রবেশদ্বারের সামনের দিকে একটি বাঁক রয়েছে, সেখান থেকে আপনি জারিডয়ের ভূগর্ভস্থ পার্কিংয়ে প্রবেশ করতে পারেন, বা, ঘুরিয়ে ঘুরিয়ে এবং যাত্রীদের নামিয়ে দিতে পারেন, একটি অংশ দিয়ে গাড়ি চালান drive Kitaygorodsky প্রাচীর এবং তারপরে ড্রাইভওয়েতে ফিরে আসুন। গাড়ী বৃত্তের ভিতরে লনটি ফ্যাডেড আর্কের জ্যামিতিক কেন্দ্র, যা এইভাবে সরাসরি দর্শকদের জন্য উন্মুক্ত হয়। আরও, আর্কটি অক্ষ সহ অর্ধেক অংশে বিভক্ত: বাম অর্ধেকের মধ্যে, একটি কনসোল দিয়ে প্রবেশদ্বারের উপরে শীর্ষের কাচের ভলিউমটি ডানদিকে কোনও খাঁজ নেই, পাশাপাশি সম্মুখ দিকে একটি বারান্দা রয়েছে, পাশাপাশি যা স্থপতিদের পরিকল্পনা অনুসারে দর্শনার্থীরা পার্ক থেকে, পাহাড় এবং ছাদ থেকে, ফিলহারমনিক হলের ঠিক দ্বিতীয় তলায় প্রবেশ করতে পারতেন। "যদি প্রশাসন এই ধারণাটিকে সমর্থন করে," স্থপতিরা তাতে সম্মত হন। এক উপায় বা অন্যভাবে, বাইরের বারান্দা থেকে অভ্যন্তরীণ, থিয়েটারাল বারান্দা পর্যন্ত বিল্ডিংয়ের বিকল্প প্রবেশদ্বার রয়েছে।
প্লাস্টিক্যালি, এটি একটি স্লাইডিং দরজা সহ একটি ওয়ারড্রোবের মতো দেখা গেল, যেখানে অর্ধেকটি বাম দিকে সরানো হয়েছিল। বারান্দার কংক্রিট ফ্লোরের সাদা স্ট্রাইপটি পাহাড়ের ডানদিকে চলতে থাকে, তার নীচে পার্কিংয়ের প্রবেশ পথটি রয়েছে, তার পাশেই পাহাড়ের সিঁড়ি রয়েছে। কঠোরভাবে বলতে গেলে, এমনকি দ্বিতীয় তলায় প্রবেশদ্বারটি না খোলার পরেও, বারান্দাটি ফিলহারমনিকের সামনে - বর্গক্ষেত্রের সামনে এবং বর্গক্ষেত্রের আরও একটি দৃশ্য হতে পারে। এটি স্থানটির ইতিহাসের স্মরণ করিয়ে দেয়।আমি অনেকের কাছে মনে করি, র্যাম্পগুলি রসিয়া হোটেলের ব্যক্তিগত স্মৃতি হিসাবে রয়ে গেছে: তাদের উপর এবং তাদের নীচে চলতে হয়েছিল, এবং এটি খুব আনন্দদায়ক ছিল না, কারণ এটি শীত ছিল, তবে এটি মনে রাখা হয়েছিল। প্যারাপেটের উপরে বাঁকানো, সাবেক জারিয়াদের অন্ধকার স্থানটি দেখে খুব অবাক লাগছিল। এগুলি সম্ভবত মস্কোর প্রথম কয়েকটি জড়িত র্যাম্প ছিল - ষাটের দশকের স্থাপত্যের চিত্রের একটি অংশ, একটি উড়ন্ত মোটরওয়ের তীর দ্বারা অনুপ্রাণিত। সুতরাং, ফিলহার্মোনিকের জন্য বরাদ্দকৃত অঞ্চলটি পূর্বে বেশ কয়েকটি পূর্ব র্যাম্প দখল করেছিল এবং নির্মাণের ঠিক আগে সেগুলি ভেঙে ফেলা হয়েছিল। ফিলহার্মোনিকের বারান্দা, এমনকি নিজের মুখের খিলানও মনে হয় mp র্যাম্পগুলির স্মৃতি, প্রতিভা লোকীর প্রতি শ্রদ্ধা - তবে অপ্রত্যাশিতভাবে তারা সেই জারিয়াদিয়েকে স্মরণ করিয়ে দেয় না, যা শহর রক্ষীরা traditionতিহ্যগতভাবে শোক করে, তবে অন্যরকম, যার জন্য এখনও কেউ দুঃখ বোধ করে না - ষাটের দশকের জারিয়াদিয়ে সম্পর্কে। উপায় দ্বারা, ডিলার স্কোফিডিও + রেনফ্রো থেকে নদীর কাছে স্থগিত পথচারী সেতুগুলি একই থিমটিকে সমর্থন করে: ফিলহার্মোনিকের বারান্দায়, আপনি এই সেতুগুলির স্থানিক ধারাবাহিকতাও দেখতে পাচ্ছেন।
অর্ধেক তোরণ বিভাগে, প্রধান অঞ্চলের গণনা শেষ হয় না। এর সর্বাধিক দর্শনীয় উপাদানটি তিনটি ধাতব সমর্থনের একটি বান্ডিল যা উপরের দিকে ইঙ্গিত করে, চৌকোটির উপরে "ছাল" জালিকে সমর্থন করে, যান্ত্রিক উইংয়ের অংশের অনুরূপ এক ধরণের অ্যান্টিপোর্টিক - এটি এক চতুর্থাংশের লাইনে ঠিক ইনস্টল করা হয় মুখের চাপ চাপের বাম অর্ধেকটি অর্ধেকভাগে বিভক্ত হয় এবং এই অক্ষটিতে একটি সমর্থন ইনস্টল করা হয়। প্রথম নজরে, দেখে মনে হচ্ছে সমর্থনটি নির্বিচারে ছদ্মবেশের কাছাকাছি স্থানান্তরিত হয়েছে, তবে তা নয়।
মূল প্রবেশপথের দরজাগুলির দলটিও ড্রাইভওয়ের কাছাকাছি চলে গেছে, তবে কেবল কঠোরভাবে কেন্দ্রীয় অবস্থান এড়াতে। চাপটি ১২ টি সেক্টরে বিভক্ত, এবং যেহেতু সংখ্যাটি সমান, তাই কোনও কেন্দ্রীয় খাত নেই এবং দরজাগুলি একপাশে বাম দিকে চলে যায়, কেন্দ্রীয় পয়েন্টটি এড়িয়ে চলে এবং উপরের অংশের জোড়যুক্ত প্রতিসাম্য নিয়ে তর্ক না করে। এটি ক্লাসিকের মতো একটি অদ্ভুত সংখ্যক কলামের একটি পোর্টিকোর মতো শ্রেণিবদ্ধভাবে দেখা দেয়, তবে রচনাটির সমস্ত উপাদানগুলির কিছু গতিশীলতা রূপরেখাযুক্ত, ট্যাগগুলির খেলার মতো সজ্জিত, যেখানে কোনও অংশই গাইড সহ বরাবর সরানো যেতে পারে তবে গ্রিডের মধ্যে কঠোরভাবে। ফিলহর্মোনিক বা অতীতে রাস্তায় হাঁটতে হাঁটতে কোনও পথিক বুঝতে পারবেন না যে এখানে কিছু কিছু প্রতিসাম্য, বিপরীতে, বাহ্যিকভাবে রচনাটি স্বেচ্ছাসেবী বলে মনে হচ্ছে; মুখোমুখি ক্রমাগত দর্শন কোণের উপর নির্ভর করে এর বৈশিষ্ট্যগুলি পরিবর্তন করে চলেছে।
যদি প্রথম অক্ষ - সম্মুখের তোরণ - নগর পরিকল্পনা দ্বারা সংজ্ঞায়িত হয় এবং দর্শকদের প্রবাহের সাথে বিল্ডিংটিকে সংযুক্ত করে, তবে দ্বিতীয়টি ভিতর থেকে আসে। এটি প্রধান মিলনায়তনের প্রতিসাম্যের অক্ষ; বলার অপেক্ষা রাখে না যে বহিরাগত অক্ষটি আর্কের মাঝের ঠিক ঠিক ঠিক সেই বিন্দুটির সাথে মিলিত হয়, যা সমস্ত নির্মাণের অনুমানমূলক নট হিসাবে পরিণত হয়।
আরও, নির্মাণ নিম্নলিখিত হিসাবে বিকাশ। প্রধান লবির কলামগুলির গ্রিডটি সম্মুখ মুখের চাপের অধীনস্থ হয় - লবি প্রবেশদ্বারের সামনে একটি পাখার মতো খোলে, এর স্থানটি প্রশস্তভাবে প্রশস্ত মনে হয়। কাচের প্রাচীরের মধ্য দিয়ে প্রচুর পরিমাণে আলোকের দ্বারা Whatুকে পড়া, ভাগ্যক্রমে, স্থানটি তিন-আলো।
দক্ষিণে, ভবনের মূল অংশে দুটি অर्थোগোনাল গ্রিড ছেদ করে: একটি, 8.6 মিটার একটি ধাপের সাথে, প্রধান হলের অক্ষের সমান্তরাল এবং বিল্ডিংয়ের পূর্ব অংশটি দ্বিতীয়টি ছোট দিয়ে সংজ্ঞায়িত করে.2.২ মিটার একটি পদক্ষেপটি পশ্চিম প্রাচীরের সমান্তরাল (পার্কিং সংলগ্ন একই অংশ), এই অংশে কেন্দ্রীভূত অফিস প্রাঙ্গনের নির্মাণ এটি ভিত্তিক is ইতিমধ্যে, পূর্বের সম্মুখের রেখাটি বাইরে থেকে নির্ধারিত হয় - এটি Kitaygorodsky উত্তরণের সমান্তরাল l মূল হলের অক্ষ এবং এর মধ্যে কোণটি 10 is এবং এভাবেই প্রথম তল দক্ষিণ-পূর্বের, কাটা বাঁধের সম্মুখের দিকে দ্বিতীয় প্রবেশদ্বারের সামনে কাটা হয়। অবিচ্ছিন্নভাবে এই বিরতিটি পথচারীকে ছোট বাহ্যিক অ্যাম্ফিথিয়েটারে নিয়ে যায় এবং মোড় দেওয়ার পরামর্শ দেয়। একই সময়ে, এটি বাহ্যিকভাবে অডিটোরিয়ামের আসল অবস্থান প্রতিফলিত করে। ওয়াকারের মাথার উপরে, একটি ত্রিভুজাকার কনসোলটি সহজেই উঠেছে, সম্প্রতি সম্পন্ন হওয়া কনসোলের একই নীতিতে নির্মিত হয়েছে
ক্রাসিন রাস্তায় টিপিও "রিজার্ভ" তৈরি করা।
দক্ষিণ প্রাচীরটি প্রধান হলের অক্ষের সাথে কঠোরভাবে লম্ব isএই দিক থেকে, হলটি বাইরের কনট্যুরের নিকটতম, এখানে একটি অঙ্গ ভিতরে ইনস্টল করা আছে, এবং সম্প্রচারের জন্য একটি মিডিয়া স্ক্রিন বাইরে। স্ক্রিনটি একটি ভলিউম্যাট্রিক ফ্রেমে ঘিরে রয়েছে - এর আকারটি নির্বিচারে হতে পারে, তবে এটি ভিতরে থেকেও প্রেরণা পেয়েছে: বামদিকে অফিস স্পেসগুলির একটি গ্রিড রয়েছে, যা আমাদের মনে আছে, একটি কোণে আবর্তিত হয় (26 °) প্রধান অক্ষ; সম্মুখের দিকে এই জাল থেকে প্রস্থানটি প্রশস্ত opeালুতে পরিণত হয়, সম্মুখের একমাত্র প্রস্তর উপাদান। পর্দার ডানদিকে, এটি কাচের ভলিউমের opeাল দ্বারা প্রতিধ্বনিত হয়: একটি অগভীর র্যাম্প ভিতরে লুকানো থাকে, প্রথম তল থেকে দ্বিতীয় দিকে এগিয়ে যায় এবং নদীর সম্মুখভাগ এবং খোলার দৃশ্যগুলি বরাবর বাঁকা হয় এবং একটি গঠনমূলকতার স্মৃতিস্তম্ভ।
বাইরে, কাচের কোণটি দক্ষিণ-পূর্ব প্রবেশপথের উপরে একটি পয়েন্ট এবং এমনকি সামান্য upturned "নাক" -রূপে পরিণত হয়। দক্ষিণ প্রক্ষেপণে এর সূচনাগুলি মন্ট্রিল প্যাভিলিয়নের সিলুয়েটের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ এবং উত্তর উপদ্বীপের র্যাম্পের কারণে সৃষ্ট ষাটের দশকের সংশ্লেষের সাথে অনুরণন করে - বিল্ডিংটি মনে হয় যে জিনিসগুলি মনে রাখতে চায় তা নিজের মধ্যে আঁকবে, এটি নিজের জন্য একটি নির্দিষ্ট সাংস্কৃতিক সিরিজ গঠন করে।
গ্লাস জয়েন্টগুলিতে স্থাপন করা কাঁচের লামেল্লার কঠোর শেড দ্বারা অলিউশনগুলি সমর্থন করে - এটি ধ্রুপদী আধুনিকতাবাদের সাধারণ কৌশল, পাশাপাশি স্বচ্ছতা এবং মুখোশের কাচের মাধ্যমে দৃশ্যমান বিরল কলামগুলির একটি সারি এবং সম্মুখ মুখগুলি সরল, কঠোরভাবে অনুপ্রাণিত উপরিভাগ সহ - "গলানো" আর্কিটেকচারের চিত্র জুড়ুন এবং হোটেলটি ভেঙে ফেলা হয়েছে এমন চিন্তাভাবনা প্ররোচিত করুন এবং "মাইসেলিয়াম" এর থেকে রয়ে গেল এবং আরও ছোট, তবে আরও নাজুক এবং সুশোভিত, আপেক্ষিক পার্কের পূর্ব অংশের মাটি থেকে "অঙ্কুরিত" হয়েছিল। এটি কোনও কারণ ছাড়াই নয় যে ভ্লাদিমির প্লটকিন হ'ল ম্যানহেজে খোলা বিশাল প্রদর্শনী "দি থা" প্রদর্শনীর নকশার লেখক।
তবে বিল্ডিংটি কোনওভাবেই প্রত্নতাত্ত্বিক নয়, বরং এটি আধুনিকতা এবং শাস্ত্রীয় আধুনিকতাবাদের ধারণার মধ্যে একটি সংলাপে পরিণত হয়েছে। প্রকৃত ঘটনাটি বিভিন্ন উপায়ে নিজেকে উদ্ভাসিত করে: পরিকল্পনার প্রাসঙ্গিক সূক্ষ্মতায়, শহর থেকে দেখার জন্য তৈরি বিভিন্ন ধরণের মুখোমুখি। এবং মূল ভলিউমের কাঁচে সাদা ট্রান্সবুল্যান্ট রম্বসগুলির আলংকারিক সিল্ক-স্ক্রিন প্রিন্টিংয়ে, যা ভলিউমকে আংশিকভাবে "দেহাত্মক" করতে, স্থানটিতে দ্রবীভূত করতে, এবং অন্যদিকে, সংগ্রহ করার জন্য, অখণ্ডতার উপর জোর দেয় ফর্মটি, মেঝেগুলি মুখোশ করা। এই অলঙ্কারটি ফ্লোর স্ল্যাবগুলির আদলে পার্কের ফুটপাথ এবং তার বেঞ্চগুলির আকার থেকে উত্তরাধিকার সূত্রে প্রাপ্ত এবং পুরো ফিলহার্মোনিক হল এবং জারিয়াদির মধ্যে সংযোগকে জোর দেওয়ার উদ্দেশ্যে is
কোনও আধুনিক নয়, বিভিন্ন ধরণের পাবলিক স্পেসগুলির প্রাচুর্য, একটি ঘন রিংয়ের মধ্যে ফিলহার্মোনিককে ঘিরে। ডিএস + আর ধারণাটিতে, অ্যাম্ফিথিয়েটারটি একটি খিলানযুক্ত বর্গক্ষেত্রের উত্তরে উত্তর দিকে অবস্থিত ছিল। এটি স্কয়ার দ্বারা একটি "শুকনো ঝর্ণা" (একটি বাটি ছাড়া একটি ঝর্ণা - এড।), দ্বিতীয় তলায় একটি বারান্দা এবং এটির দিকে যাওয়ার সিঁড়ি দিয়ে প্রতিস্থাপন করা হয়েছিল। অ্যাম্ফিথিয়েটারের বিপরীতে এখন এটি একটি আনুষ্ঠানিক, গম্ভীর প্রবেশদ্বার জটিল, যা শিথিলকরণের পক্ষে উপযুক্ত।
বর্গাকার থেকে প্রশস্ত ফুটপাত শুরু হয় - ফিলহারমনিকের মূল পূর্ব দিকের পাশ দিয়ে পথচারী এক প্রান্তে। এখানে প্রথম তলটির কাচের প্রাচীর পাশাপাশি অন্য দিকগুলিও কোনও স্বতন্ত্রতা ছাড়াই সম্পূর্ণ স্বচ্ছ। স্থপতিরা বিশেষত উচ্চ স্বচ্ছতার গ্লাসের সন্ধান করতেন এবং লবির ভিতরে এবং বাইরের ফুটপাতগুলি ঠিক একই স্তরে থাকে এবং এমনকি একই কোণে ত্রাণের opeাল বেয়ে অবতরণ হয় (এখানে প্রায় এক মিটার ড্রপ থাকে নদী). "আমরা অভ্যন্তরীণ এবং বাহ্যিক স্থানের মধ্যে সীমানা তৈরি করতে চেয়েছিলাম, যতটা সম্ভব সম্ভব প্রায় অদৃশ্য," ভ্লাদিমির প্লটকিন বলেছেন। - লবির প্লাস্টিকটি বাইরে থেকে পরিষ্কারভাবে দৃশ্যমান করুন এবং এটিকে, একটি স্বচ্ছ পাতলা প্রাচীর দ্বারা শহরের স্থান থেকে পৃথক করে, বিল্ডিংয়ের একটি "দ্বিতীয় মুখোমুখী" রূপান্তর করুন। যাতে বাইরের এবং অভ্যন্তরের মধ্যে প্রায় কোনও বাধা না থাকে এবং এখানে এবং সেখানকার লোকেরা কার্যত একই জায়গাতে থাকে।"
প্রকৃতপক্ষে, বাহ্যিক সম্মুখের কাঁচের পৃষ্ঠগুলির তীব্রতার বিপরীতে অভ্যন্তরীণদের ভাস্কর্যীয় ত্রাণটি খুব সক্রিয় - এটি সম্পর্কে একটু পরে, তবে স্থপতিটির দ্বারা কণ্ঠিত "ডাবল সম্মুখ" এর ধারণাটি হ'ল মজাদার.একটি দূর থেকে, অভ্যন্তরটি শোভাময় সিল্ক-স্ক্রিন প্রিন্টিং সত্ত্বেও, দৃশ্যমান, স্বচ্ছ এবং মজাদার হওয়া উচিত। এটি দেখতে বরফের মতো লাগবে - কিছু বুদবুদ এবং স্ট্রিম সবসময় তাদের মধ্যে দৃশ্যমান। এক্ষেত্রে ভাস্কর্যগত প্লাস্টিক একটি শোকেসের অংশ হিসাবে দেখা দেয় যা আধুনিক সময়ের এই মূল ধারণা। এবং শহর এবং হলের মধ্যে একটি অন্তর্বর্তী স্থান-স্তর হিসাবে কোনও থিয়েটারিক ফয়েরের চিরস্থায়ী ভূমিকা, বিল্ডিংয়ের মূল, বিশেষত অভিব্যক্তিপূর্ণ হয়ে ওঠে। এটি অবশ্যই বলা উচিত যে গ্লাসিং পর্যাপ্ত মানের হয়ে যাওয়ার পরে কাচের দেয়ালের একটি বাক্সে হলটিকে এক ধরণের কোর হিসাবে বোঝার ধারণার সাথে স্থপতিরা "অসুস্থ" ছিলেন, তবে মস্কোতে এই ধারণাটি কখনও মূর্ত হয়নি। ধারণাটি ভাল, এটি একই সাথে শহর এবং ফিলহার্মোনিক উভয়কে সমৃদ্ধ করে, তদ্ব্যতীত, উইন্ডোগুলির মধ্যে উঁকি মারার এবং শপ উইন্ডোগুলির দিকে তাকানোর প্রবণতাটি অন্যতম একটি মূল বিষয়, এটি একটি নাগরিকের আবেগকে ব্যাপকভাবে সমৃদ্ধ করে। এক কথায়, এখন, সম্মুখের পাশ দিয়ে হাঁটছি, আমরা প্রায় ভিতরে থাকব।
এই ছদ্মবেশটি ষোড়শ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে নির্মিত আনা চার্চ অফ কনসেপ্টের দিকে নিয়ে যায় এবং অন্য স্কোয়ারের দিকে যায় - নিজেই কিতাই-গোরোদের কর্নার। এটি এই দক্ষিণাঞ্চলে, যেখানে আন্নার গির্জার স্থানে সরুভাবে সংক্রমণের ব্যবস্থা করা দরকার ছিল, প্রথম, ছোট অ্যাম্ফিথিয়েটারটি প্রদর্শিত হয়েছিল, যেন এটি উত্তর থেকে দক্ষিণে চলে গেছে। এটি দেড়শো লোকের জন্য নকশাকৃত এবং ফিলহার্মোনিকের দক্ষিণ মুখীটির মিডিয়া স্ক্রিনটির মুখোমুখি। বাম দিকে, এই মিনি-অ্যাম্ফিথিয়েটারটি একটি নেমে এবং আরোহণ raালু দ্বীপে বাঁধের উপর ঝুলন্ত হাঁটার পথের গতিতে নকল করা হয়েছে। তবে অ্যাম্ফিথিয়েটারের সামনের চৌকোটি সহজেই উগলা স্কোয়ারে রূপান্তরিত হবে, এমন 1000 জন লোকের জন্য জায়গা পাওয়া যাবে যারা দাঁড়িয়ে থাকার সময় কনসার্ট শুনতে পারবেন।
মূল অ্যাম্পিথিয়েটারটি সবুজ ছাদের পশ্চিম slালে পরিকল্পনা করা হয়েছে, যেখানে ডিএস + আর কনসোর্টিয়ামের স্থপতিরা পার্কের অংশ হওয়ায় ছাদটির সমাধানের জন্য দায়বদ্ধ হওয়ার কারণে এটি স্থানান্তরিত করার প্রস্তাব দেয়। এম্পিথিয়েটারটি একটি অতিরিক্ত ওপেন-এয়ার কনসার্ট হল, যার মঞ্চটি পস্কভ হিলের opeালে অবস্থিত। যদিও এখান থেকে সূর্যাস্ত এবং ক্রেমলিন টাওয়ারগুলির দৃশ্য কোনও কনসার্ট ছাড়াই আশ্চর্যজনক হবে। বেঞ্চগুলির অসম সেলাই প্রাচীন গ্রীক থিয়েটারগুলির স্মরণ করিয়ে দেয় - বিশেষত যারা ভূমিকম্প দ্বারা আক্রান্ত হয়েছিল যা তাদের স্থান থেকে কিছু পাথর স্থানচ্যুত করেছিল। থিয়েটার-ধ্বংসাবশেষের প্রতীকটি সম্ভবত ঘাসের ছাদের ছাপকে বাড়িয়ে তুলবে না, তবে একটি নির্দিষ্ট "দুর্দান্ত" থিয়েটারের চিত্রও নির্ধারণ করবে। কেবল বিপরীতটি সত্য: ছাদে একটি "ধ্বংস", ভূগর্ভস্থ একটি অতি আধুনিক হল।
হলটি সত্যিই দৃ strongly়ভাবে মাটিতে গভীরভাবে গভীর হয়েছে: মঞ্চের মেঝেটি শূন্য চিহ্নের 4 মিটার নীচে, এর নীচে রয়েছে আরও 4.8 মিটার প্রযুক্তিগত কাঠামো। হলটি অবশ্যই খুব জটিল, এটি কোনও কিছুর জন্য নয় যে এটি প্রযুক্তির একটি অলৌকিক বিজ্ঞাপন হিসাবে প্রচার করা হয়। পুরো পারটারে, একসাথে মঞ্চটি, যান্ত্রিকভাবে একটি সমতল মঞ্চে রূপান্তরিত হতে পারে - এই ক্ষেত্রে, বাক্সের দীর্ঘ দুটি দিক বরাবর বারান্দাগুলি থেকে পারফরম্যান্স দেখা সম্ভব হবে। বিকল্পভাবে, অর্কেস্ট্রা পিটটি মঞ্চের বিমানের নীচে নামানো যেতে পারে। মঞ্চটি নিজেই সমতল বা এমফিথিয়েটারের মতো সারিবদ্ধ হতে পারে, সঙ্গীতজ্ঞদের জন্য এক ধরণের সিনট্রোন। মঞ্চের পিছনে, শ্রোতাদের জন্য একটি অ্যাম্ফিথিয়েটারও রয়েছে, তবে আধুনিক ফিলারমনিক হলগুলির জন্য দর্শকের আসনের এমন একটি বিজ্ঞপ্তি ব্যবস্থা বরং নিয়ম। মূল হলের জায়গার উচ্চতা প্রায় 20 মিটার, আরও আরও 5-6 মিটার সিলিংয়ের নীচে কাঠামোগুলির ট্রসগুলি দ্বারা দখল করা হয়। হলটি প্রাকৃতিক ধ্বনিবিজ্ঞানের কথা মাথায় রেখে তৈরি করা হয়েছিল। আরও একটি রিহার্সাল হল রয়েছে, যা পারফরম্যান্সের জন্য পরিবেশন করতে পারে - 400 আসন সহ; এটি বিল্ডিংয়ের উত্তর কোণে অবস্থিত। ছাদে একটি অ্যাম্ফিথিয়েটার প্লাস্টিক: ফিলহার্মোনিক ২,০০০ এরও বেশি দর্শকের সমন্বয় করতে সক্ষম হবে।
অভ্যন্তর, "স্ফটিক" লকোনিক এবং স্বচ্ছ বিপরীতে, এবং আমি নিজেকে এই সংজ্ঞাটি অনুমোদন করব, ষাটের দশকের মুখগুলি তরল এবং নমনীয়, যা দর্শনীয় থিয়েটার বিল্ডিংগুলির নকশার সর্বশেষ প্রবণতা অনুসরণ করে। থ্রি-লাইট ভ্যাসিটিবিলে প্রবেশ করে দর্শক নিজেকে এমনভাবে আবিষ্কার করেন যেন কোনও রেখা ও আলোর স্রোতের ভিতরে থাকে, যা সংগীতের প্রবাহের রূপক হিসাবে বোঝা যায় (এটি হিমশীতল সংগীত এখানে স্মরণ করা এমনকি ভয়ঙ্কর কারণ এটি ব্যানাল, তবে প্রভাব বেশ কাছাকাছি)।করিয়ান বারান্দাগুলি এবং সিঁড়ির প্রবাহিত সাদা ফিতাগুলি, সম্মুখের অবিরত দাগযুক্ত কাঁচের জানালাগুলির মাধ্যমে প্রচুর পরিমাণে আলোকিত এবং আলোর রেখায় আকস্মিকভাবে বিরল সাদা কলামগুলির সাথে একটি প্রশস্ত ফ্রেম তৈরি করে। কেবল দিবালোকের ভিতরেই প্রবেশ করা হয় না, তবে সম্মুখ মুখের উপাদানগুলিও রয়েছে: কাচের স্লটস এবং আলংকারিক সিল্ক-স্ক্রিন প্রিন্টিং, লবির জায়গার ক্রান্তীয় প্রকৃতির উপর জোর দেয়: একদিকে আমরা ইতিমধ্যে ভিতরে রয়েছি, অন্যদিকে কেবল একটি পাতলা কাচ ঝিল্লি রাস্তায় আলাদা হয়। ফ্লোর স্ল্যাবগুলির প্রসারিত ষড়ভুজগুলি, পার্কের ফ্যাশিং প্যাটার্নে ফিরে যাওয়া, এটিকে পার্কের সাথে সংযুক্ত করার জন্য স্থানের অখণ্ডতা নির্দেশ করার জন্যও ডিজাইন করা হয়েছে।
অভ্যন্তরীণ স্থানের প্রবাহের থিম, বায়ু প্রবাহের অনুরূপ, প্রবাহ এবং সিঁড়ির সংগঠনের সুনির্দিষ্টতা দ্বারা বর্ধিত হয়। প্রবেশদ্বারে আমরা দুটি প্রতিসম সিঁড়ি দিয়ে স্বাগত জানাই, মূল হলের প্রান্তগুলির বিরুদ্ধে টিপিত এবং দ্বিতীয় স্তরের দিকে নিয়ে যাওয়া। বেভেল প্যারাপেটগুলির সাথে তাদের সাদা ধুলা খণ্ডগুলি দেখে মনে হয় যে এটি দুগ্ধের স্রোতে iালা একটি সর্পিলের মধ্যে যেমন এটি বিজ্ঞাপনে ঘটে: সিঁড়িটি নীচে, বৃত্তাকারে "প্রবাহিত" হয় এবং নীচে এটি নিজের থেকে একটি বেঞ্চ বের হয়। অবশ্যই এগুলি ভাস্কর্য হিসাবে ধরা হয় - মহাকাশে প্রসারিত কর্বুস সিঁড়ির উত্তরাধিকারী।
দ্বিতীয়, ছোট অ্যাট্রিয়াম দক্ষিণ-পূর্ব কোণে গঠিত হয়। এখানে, দুটি র্যাম্প দেয়াল বরাবর বাঁকানো হয়: একটি দক্ষিণ প্রাচীর এবং হলের বিরুদ্ধে চাপানো হয়, অন্যটি পূর্বের সম্মুখভাগে প্রসারিত। তদুপরি, এই দ্বিতীয় দলটি ত্রাণ দ্বারা অনুপ্রাণিত: যেমনটি আমাদের মনে আছে, এখানে এটি উত্তর থেকে দক্ষিণে নদীর দিকে কিছুটা নেমে আসে। অভ্যন্তরের অবতরণ ফুটপাথের পৃষ্ঠটি একই বংশোদ্ভূত দ্বারা অব্যাহত রয়েছে, অভ্যন্তরীণ প্রসারণটি কেবল একটি স্বচ্ছ প্রাচীর দ্বারা ফুটপাত থেকে পৃথক করা হয়, যাতে এখানে এবং সেখানে লোকেরা একই বিমানে চলাচল করতে পারে। তবে অভ্যন্তরে, মেঝেটির ালটি উত্পন্ন এবং উত্থানের ব্যবস্থায় নির্মিত হয়েছে, যা -1 ফ্লোর এবং দ্বিতীয় তলায় ওয়ারড্রোবকে সংযুক্ত করে - এটি দেখা যায় যে এটি ত্রাণটির সাথে "যুক্ত" এবং একই সময়ে খেলেছে ভিতরে একটি স্বাধীন ভূমিকা। বাহ্য এবং অভ্যন্তরীণ স্থানটিকে ধীরে ধীরে একে অপরের সাথে সংযুক্ত করার, প্রবাহকে সংগঠিত করার যুক্তি দিয়ে দেয়ালের স্বচ্ছতার পরিপূরক করার এটি অন্য উপায় way
এছাড়াও, কনসার্টের আগে হাঁটার জন্য নির্মিত অনেকগুলি র্যাম্পগুলি ઝાা হাদিদের রোমান এমএক্সএক্সএক্সআই জাদুঘরটির স্মরণ করিয়ে দেয় - সেখানে সমস্ত কিছুই সাধারণত র্যাম্পগুলির পাশ দিয়ে চলার উপর নির্মিত; এমনকি সিলিংয়ের সাথে লাইন করা আনুভূমিক বায়ুচলাচল স্লটও সমান।
তবে এটি একেবারে জাহা হাদিদ নয়, এমনকি সম্পূর্ণ অ-লিনিয়ার আর্কিটেকচারও নয়। রূপের পিছনে রুপদানের ক্ষেত্রে কোনও বাড়াবাড়ি নেই। বাঁকটিকে "কেকের চেরি" হওয়ার অনুমতি দেওয়া হয় এবং তারপরে কেবল মাঝে মধ্যেই আর কিছু হয় না; সমস্ত প্লাস্টিক কাঠামোযুক্ত এবং যা বৈশিষ্ট্যযুক্ত, খুব ভাস্কর্য নয়, বরং হালকা, প্রধান উপাদানগুলির সাদা রঙ, অনেকগুলি লাইন এবং সাধারণভাবে আক্রোমেটিক টোনালিটি (রঙ থেকে - কেবল প্রাকৃতিক বাদামী কাঠের রঙ) দ্বারা ডি-ম্যাটরিজাল হয়। প্লেন এবং লাইন ভলিউম, ভর এবং প্লাস্টিকের উপর প্রাধান্য পায় এবং যখন কাচের দেয়াল থেকে দিবালোক দ্বারা আলোকিত হয়, তখন তারা কোনও ভাস্কর্যের চেয়ে বেশি একটি গ্রাফিকে প্রক্ষেপণে পরিণত হয়। এক কথায়, শোয়ের আর্কিটেকচারের নিয়মগুলি, আধুনিক ফিলহর্মোনিক সমাজের জন্য, একজনকে অবশ্যই ভাবতে হবে, প্রায় অনিবার্য - অন্যথায় তারা বুঝতে পারবে না, এখানে তারা যুক্তিবাদী স্থপতিটির প্রত্যয়গুলির প্রিজমের মাধ্যমে বিবেচনা করা হয়। যতটা সম্ভব শুদ্ধ, পরিশোধিত, ডিজিটালাইজড; ধ্রুপদী আধুনিকতার নিয়ম দ্বারা বিশ্বাসী: এবং র্যাম্পগুলি, সমস্ত সততার সাথে, জাকার চেয়ে তাস্ত্রস্রোয়েজে লে করবুসিয়ারকে আরও স্মরণ করিয়ে দেয়।
ফর্ম এবং বিমান, প্লাস্টিক এবং রেখার দ্বৈততা কনসার্ট হলগুলির অভ্যন্তরীণ দিকগুলিতে প্রতিফলিত হয়: মূল হলটি লবিগুলির "তরলতা" এর মিলফল হয় - যা যৌক্তিক, এটি তাদের স্থানিক এবং শব্দার্থক কেন্দ্র, ঘূর্ণিঝড় হলের সাদা ফিতা বাড়ায়।
রিহার্সাল রুমগুলি traditionতিহ্যগতভাবে সহজ: বাঁকগুলির পরিবর্তে অ্যাকোস্টিক ফাংশন সহ অসমमित "হীরা" প্রান্ত রয়েছে are
এবং এই কি সক্রিয়। সত্তর এবং আশির দশকে নাট্য ভবনের দুটি চিত্র ছিল: একটি বারোক ফর্ম এবং পাশবিক ভর সহ একটি কার্ল থিয়েটার, যা সম্ভবত রাইট গুগেনহাইম যাদুঘর এবং সিডনি অপেরা হাউসে ফিরে যায়। এবং কলামের গ্রিড সহ থিয়েটার-মন্দিরটি একটি নিয়ম হিসাবে, অত্যন্ত বর্ধিত, একটি বুনন ভিত্তিতে, সাদা, হালকা, প্রায় অবাস্তব।উভয় টাইপোলজি আজও বেঁচে আছে, প্রতিযোগিতা করে এবং সাফল্যের বিভিন্ন ডিগ্রি নিয়ে ইন্টারঅ্যাক্ট করে। উদাহরণস্বরূপ, প্যারিসের নুভেল ফিলহার্মোনিক প্রথমটির প্রতিনিধি এবং লাক্সেমবার্গের পোর্টজাম্পার্ক ফিলহারমনিক দ্বিতীয়। যাইহোক, মস্কো বিল্ডিংয়ের সাথে উত্তরোত্তর প্রচলিত জিনিসগুলি প্রচলিত রয়েছে: ভিসারের নাকের মূল কোণ এবং সাদা রঙ এবং সিঁড়ি ভিতরে কার্লিং। এটি স্পষ্টতই স্পষ্ট যে মস্কো ফিলহর্মোনিকটি লেখকের পছন্দ অনুসারে, দ্বিতীয় ধরণের, তুলনামূলকভাবে মন্দিরের দিকে ঝুঁকছেন, তবে প্রথমটির প্রতি শ্রদ্ধা নিবেদন করেন, বিশেষত ভিতরে এবং সম্ভবত এই অল্পকালীন বিল্ডিংটি বাড়তে হয়েছিল বলেই পাহাড়ের নির্মম পরিমান … এটি দুটি পদ্ধতির সাথে মিলিত হওয়ার একটি ঘটনা, তাদের যুক্তিসঙ্গত সংমিশ্রণটি, সাধারণ উপকারের জন্য, অবশ্যই ভাবতে হবে।
