২০১০ সালের গোড়ার দিকে গডাঙ্কের ডাব্লুডাব্লুআইআই জাদুঘরটি তৈরির জন্য প্রতিযোগিতা ঘোষণা করা হয়েছিল; সেপ্টেম্বরে ফলাফল সংক্ষিপ্ত করা হয়েছিল (ফলাফলগুলি সম্পর্কে এখানে আরও)। এই যাদুঘরটি শহরের পর্যটন কেন্দ্রের উত্তর সীমান্তের নিকটে একটি বৃহত ত্রিভুজাকৃতির স্থানে অবস্থিত হওয়ার পরিকল্পনা করা হয়েছে: ত্রিভুজটির তীক্ষ্ণ "নাক" মোতলাওয়া নদীর মাঝখানে ওলিয়্যাঙ্কা দ্বীপের দিকে নির্দেশ করে, এবং কেবল বন্দর খাল points ভবিষ্যতের যাদুঘরের অঞ্চলটি brickতিহাসিক মহল থেকে ইট গির্জার এবং তীক্ষ্ণ ত্রিভুজাকার ছাদযুক্ত বৈশিষ্ট্যযুক্ত হ্যানস্যাটিক ঘরগুলির সারিগুলির ricতিহাসিক মহল থেকে পৃথক করে।
Restrictionsতিহাসিক কেন্দ্রের কোনও জায়গা বাছাইয়ের সাথে বোঝা এবং অতএব একটি আধুনিক বিল্ডিং সামঞ্জস্য করা কঠিন, এটি মোটেও দুর্ঘটনাজনক নয়: একটি পোস্ট অফিসের ভবনটি এটি থেকে একটি পাথরের নিক্ষেপস্থল, এটির প্রতিরক্ষা প্রথম যুদ্ধ হিসাবে বিবেচিত হয় দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ. 1 সেপ্টেম্বর, 1939 এ, এই পোস্ট অফিসের কর্মীরা 15 ঘন্টা ধরে এসএসের সাথে নিজস্ব লড়াই করেছিলেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের যাদুঘরটি যেখানে শুরু হয়েছিল সেখানেই এবং যে শহরে এটির সূচনার আনুষ্ঠানিক কারণ হয়ে ওঠে, সম্পূর্ণ ন্যায্য। জাদুঘরটির প্রদর্শনীর ধারণাটি ইতিমধ্যে বিকশিত হয়েছে, এবং ভবনের নকশার জন্য একটি প্রতিনিধি জুরির সাথে একটি উন্মুক্ত আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতা অনুষ্ঠিত হয়েছিল: পোলিশ বিশেষজ্ঞরা ছাড়াও, যাদুঘরের তারকা নির্মাতা ড্যানিয়েল লিবিসাইন্ড এবং নগরবিদ হ্যানস স্টিম্যান প্রধান ছিলেন বার্লিনের শেষ পুনর্গঠনের স্থপতি, এর কাজে অংশ নিয়েছিলেন। প্রতিযোগিতায় 240 আর্কিটেকচারাল বিউরাস অংশ নিয়েছিলেন, তাদের মধ্যে প্রায় পাঁচ ভাগের অংশ বিদেশী (এটি পোলিশ নয়), এবং কেবলমাত্র একটি ব্যুরো রাশিয়া থেকে এসেছেন - আলেক্সি বেভেকিনের কর্মশালা। প্রকল্পটি বিজয়ীদের মধ্যে ছিল না, তবে একটি উন্মুক্ত আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতায় অংশ নেওয়া এবং এই শ্রেণীর একটি জাদুঘর বিল্ডিং ডিজাইনের অভিজ্ঞতা অবশ্যই আকর্ষণীয়।
প্রথম নজরে, বাভেকেনার প্রকল্পে জাদুঘরটির সংকলন এল লিসিটস্কির "হিট দ্য হোয়াইট উইথ উইথ রেড ওয়েজ" এর বিখ্যাত পোস্টারের সাথে মিলছে rese সেখানে, একটি ধারালো লাল ত্রিভুজ একটি সাদা বৃত্তে কাটা; ছোট ত্রিভুজগুলি মূল থেকে বিচ্ছিন্ন হয়ে যায় এবং স্প্লিন্টারের মতো সাদা বৃত্তটি আহত করে। এখানে, লাল কিলের পরিবর্তে একটি বিশালাকার তামাটে ফলক-ব্লেড রয়েছে যা একটি হালকা পাথরের ঘনকটিকে ধাতব আঙুল দিয়ে বিদ্ধ করছে, মুকুটের মতো, পাতলা ক্রসের জঙ্গল with
ফলকটি যাদুঘরের পরিষেবা ভবন, যেখানে কর্মচারী, শ্রেণিকক্ষ এবং ক্যাফেদের অফিস রয়েছে। এটিতে অনেকগুলি উইন্ডো রয়েছে এবং এগুলির সবগুলি সামনে কাত হয়ে থাকে, তামা প্লেটেরগুলির তির্যক লাইনে এমবেড করা হয়, "গতিশীল" গতির গতিপথকে জোর দিয়ে। এটি দেখতে ধাতব গ্লোভের টিউটোনিক হাতের মতো, একটি কমিসারের মাউসারের মতো, অপ্রাপ্ত বিস্তৃত শেলের মতো এবং একটি জাহাজ যার নাক দিয়ে একটি সাদা পাথরের ভর দিয়ে ধাক্কা লেগেছে। যদিও এখানে সরাসরি কোনও ইঙ্গিত নেই, এটি আধুনিক, গতিশীল, শক্তিশালী একটি সম্মিলিত চিত্র। প্রকল্পটির লেখকের বর্ণনায় যেমন বলা হয়েছে, তামা মামলার আকারটি "আগ্রাসনের শক্তি" হিসাবে প্রতীকী।
তবে মূল ভলিউমটি এখানে দ্বিতীয়, এটি একটি প্রস্তর ঘনক যা আক্রমণাত্মক তামা নাক দ্বারা বিদ্ধ করা হয়। স্থপতিরা এর নাম দিয়েছিলেন "হোয়াইট বডি"; এটি "পোলিশ প্রজাতন্ত্রের আত্মা এবং দেহ" এর প্রতীক। এটি যাদুঘরের মূল ভবন, এটি সমস্ত প্রদর্শনী হল রাখে। দেখে মনে হচ্ছে এটি একটি গির্জার মতো (এটি আধুনিক আধুনিক গির্জার বিল্ডিং হতে পারে), একটি কবরস্থান (অনেকগুলি সাদা ক্রসের কারণে), একটি গথিক মুকুট (আপনি কীভাবে মনে করতে পারেন না যে 200 বছর আগে ইউরোপীয় রাজতন্ত্রের বংশের জন্য শিকার হয়েছিল? পোলিশ মুকুট) এবং দুর্গের টাওয়ার - মধ্যযুগীয় দুর্গের রক্ষণাবেক্ষণ।
দুর্গের একটি ইঙ্গিত (বা এমনকি একটি দুর্গ অঞ্চল) প্রবেশদ্বার পোর্টালের স্কোয়াট উদ্বোধন; মিউজিয়ামের প্রবেশের সামনের স্থল স্তরটি নিচু করা হয়েছে, ল্যান্ডস্কেপে সমাহিত করা হয়েছে তার দ্বারা মিলটি বৃদ্ধি পেয়েছে। কাল্পনিক দর্শনার্থীকে প্রথমে একটি বর্ধিত প্লাজায় একটি উন্মুক্ত সিঁড়ি বেয়ে নামতে হবে।একই সময়ে, নগরীর দৃষ্টিভঙ্গিগুলি মাটির behindালের পিছনে লুকিয়ে রয়েছে এবং কোনও ব্যক্তি নিজেকে পাথরের দেয়াল এবং একটি একক খোলার সাথে দেখতে পান - একটি তামার কনসোল উপরে থেকে হুমকির সাথে ঝুলছে, যা পাথরটির বিল্ডিংটি ছিদ্র করেছে এবং প্রবেশদ্বারটি প্রবেশ করেছে সংগ্রহশালাটি পরিণত হয়েছে (রূপকভাবে, অবশ্যই) একমাত্র আশ্রয়স্থল।
ভিতরে, যাদুঘরটিও দুর্গের মতো নির্মিত: প্রদর্শনীর হলগুলি মাঝখানে অবস্থিত অলিন্দের বর্গাকার কূপের উপর ছড়িয়ে পড়ে। এই আচ্ছাদিত উঠোনের স্থানটি সিনমেটিক এবং যদি আমি এটি বলতে পারি, বিল্ডিংয়ের হালকা রড: বাইরের দেয়ালে কোনও উইন্ডো নেই (যাদুঘরের ব্যবসায়, তারা কেবল হস্তক্ষেপ করে), এবং অলিন্দের উল্লম্ব হয়ে যায় এমন একটি স্থান যেখানে বিচ্ছুরিত দিবালোক ঘন করা হয়। উঠোনের জায়গার উল্লম্বতা প্রতিটি সম্ভাব্য উপায়ে শক্তিশালী হয়: স্থপতিদের পরিকল্পনা অনুসারে দর্শনার্থীর বর্গক্ষেত্রের গভীরতা থেকে অলিন্দে প্রবেশ করা উচিত, যার অর্থ এটির তলটি বিয়োগ-প্রথম স্তরে রয়েছে। অ্যাট্রিয়ামের শীর্ষটি, তার opালু সিলিংয়ের সাথে আলোটি ধরে, যাদুঘর হলগুলির ছাদের উপরে (ঠিক একটি ক্যাথলিক বেসিলিকার মিনার বা বাইজেন্টাইন গির্জার প্রধানের মতো) প্রস্রাবের পাথরের আড়ালে লুকিয়ে রয়েছে। সুতরাং, স্কোয়াট কিউবের অভ্যন্তরে একটি উল্লম্ব স্থান উপস্থিত হয়, আলোর একটি কলাম - আশার প্রতীক (সিলিংয়ের নীচে তিনটি ক্রেন সিলুয়েটগুলিতে রূপায়িত হয়) এবং "হোয়াইট বডি" এর স্থায়িত্বের একটি শব্দার্থ গ্যারান্টি।
হালকা উল্লম্ব অভ্যন্তরটি দ্বিতীয় থিম এবং নকশাগুলির মধ্যে চলাচলের দ্বিতীয় ভেক্টর। তামার প্লেটটি পাথরের বস্তুতে কাটা, তবে বস্তুটি সুরক্ষিত, পরিধিটির চারপাশে উইন্ডোজহীন দেয়াল দ্বারা সম্পূর্ণভাবে আবদ্ধ; তার শরীর আত্মবিশ্বাসের সাথে আঘাতটি ধরে রাখে (তবে, একটি স্পর্শকাতর উপর এসেছিল), দাঁড়িয়ে আছে, এমনকি বাঁকানো হয় না। এর মধ্যে আটকে থাকা একটি অনাবৃত শেল যুক্ত একটি বাড়ির মতো। বধির ভলিউম বাহ্যিকভাবে প্রতিক্রিয়া দেখায় না, এটি অন্য দিকে খোলা থাকে এবং নিজেকে অন্য একটি আন্দোলন করে রাখে - সরাসরি আকাশের দিকে সরলরেখায় (উন্মুক্ততাটি সূক্ষ্ম শীর্ষ লাইন দ্বারা অলিন্দের কাচের দ্বারা এতটা নির্দেশিত হয় না))। আপনি মনে করতে পারেন যে পাথর জনগণের আগ্রাসনের প্রতিক্রিয়া হিসাবে একটি পোর্টাল খোলা হয়েছিল এবং পাথরটিকে সম্পূর্ণ অদৃশ্য করে তুলেছে। দেখে মনে হচ্ছে এটি কোনও বিখ্যাত চলচ্চিত্র সংস্থার স্ক্রিনসেভারের মতো, যেখানে আলোর রশ্মি মাটি থেকে মারছে। তবে থিমটি চিরন্তন, এই অতিপ্রাকৃত স্থায়িত্বের মধ্যে একজন খ্রিস্টান ধার্মিক ব্যক্তি, সেন্ট অ্যান্টনি রাক্ষসদের দ্বারা যন্ত্রণা পেয়েছিল, কিন্তু সম্পূর্ণ বিদ্রোহী; বা জ্বলন্ত মোমবাতি থেকে।
যাদুঘরে প্রবেশকারী ব্যক্তির জন্য বিল্ডিংয়ের হালকা রডটি মূল ধারণা হয়ে উঠতে পারে - দর্শনার্থী প্রায় অবিলম্বে অলিন্দে প্রবেশ করে। যদি বাইরে থেকে মূল ধারণাটি হয় দুটি জনতার সংঘর্ষ, দৈত্যদের লড়াই এবং প্রবেশদ্বারের সাময়িক অবসরে ছোট্ট পুরুষদের জন্য একটি অবিশ্বাস্য আশ্রয়, তবে আমাদের ভিতরে.ুকেই আগ্রাসন শেষ হবে। শক্তিশালীকরণ নির্ভরযোগ্য, উজ্জ্বল এবং একরকম এমনকি আনন্দদায়ক; একটি মন্দিরের মতো, একটি ভঙ্গুর বোমা আশ্রয়ের মতো নয়।
আকাশকে উপেক্ষা করে অলিন্দের কাচের ছাদ ছাড়াও আরও একটি ছোট উইন্ডো রয়েছে। এটি দ্বিতীয় তামা কনসোল (একটি ছোট টুকরো যা বিপরীত দিক থেকে সাদা ভলিউম থেকে বেরিয়ে এসেছিল) দিয়ে পুরানো গডানস্কের দিকে তাকিয়ে, এবং সেই পথেই শুরু হয়েছিল যেখান থেকে যুদ্ধ শুরু হয়েছিল। শহরের দৃশ্যটি দ্বিতীয় ধনাত্মক আবেগ হয়ে ওঠে, বৃহত্তর এবং মহিমান্বিত নয়, তবে উঠানের শীর্ষে আকাশের দেখার মতো বিমূর্ত নয়। পার্থিব এবং মানবিক। খালের উপরে পাথরের পাইপে বাতাসে সাসপেন্ড করা গ্যাডান্স্ককে উপেক্ষা করার প্ল্যাটফর্মটি অ্যাট্রিয়ামটি উপেক্ষা করে একটি খোলা বারান্দা দিয়ে অন্যদিকে শেষ হবে - যাতে দুটি থিম, আকাশের দৃশ্য এবং শহরের দৃশ্যটি সংযুক্ত থাকে।
এটি একটি পরিষ্কার, সুন্দর এবং সূক্ষ্ম সম্মানযুক্ত প্রকল্প। মোজাইস্ক হাইওয়ের আর্চ-হাউসে বাভকিনের দ্বারা শুরু হওয়া এই সংঘর্ষের থিমটি এখানে পুরোপুরি উদ্ভাসিত হয়েছিল এবং চিন্তার উপযুক্ত থিম এবং ক্ষেত্র খুঁজে পেয়েছিল। তবে বিষয়টি কেবল পরবর্তী প্লাস্টিকের প্লটে নয়, যা নিজের জন্য একটি ফর্ম পেয়েছে, যদিও এটি গুরুত্বপূর্ণ important এখানে আমরা যুদ্ধের পরিবর্তে অপ্রত্যাশিত চিত্র পেয়েছি। যুদ্ধ সম্পর্কে অনেকগুলি চিত্রগ্রহণ, ছাঁচনির্মাণ, নির্মিত হয়েছে, এটি আমাদের কাছে নিকটতম বিশ্ব ট্র্যাজেডি।একটি পরিচিত এবং স্বীকৃত ভাষা দীর্ঘদিন ধরে বিকশিত হয়েছে - এর লক্ষণগুলিও এই প্রকল্পে রয়েছে, প্রক্ষিপ্ত ব্লেডের আকার, খনন প্রবেশদ্বার; সিলিংয়ের নীচে ক্রেনস, অবশেষে। তবে ট্র্যাজেডি-আশার এই লক্ষণগুলি ছাড়াও, আরও কিছু আছে, অর্থ এবং প্রভাবগুলির একটি স্ট্রিং যা আশ্রয়ের চিত্র তৈরি করে, যা পোল্যান্ডেরও চিত্র। আলেক্সি বেভকিনের প্রকল্পে, বেশ কয়েকটি historicalতিহাসিক সংস্থাগুলি থেকে এটি সেলাইয়ের জন্য, এই জাতীয় চিত্রটি সন্ধানের জন্য কাজটি সেট করে সমাধান করা হয়েছিল। এটি প্রমাণিত হয়েছিল, এবং যেমনটি বেভকিনের ক্ষেত্রে প্রায়শই ঘটে, এই চিত্রটি অঙ্কন ছাড়াই চিত্রের প্রান্তে ভারসাম্যহীন। এটি হ'ল আমরা যে অনেক সংস্থার নাম রেখেছি তার মধ্যে একটিও অন্যদের চেয়ে বেশি নয়, তবে তারা একীভূত হয়ে নতুন কিছু গঠন করে। এটি মজাদার, গল্প-চালিত, প্রসঙ্গে-ভিত্তিক, তবে বর্তমানে খুব জনপ্রিয় স্থাপত্য নয়; এখন আরও বিমূর্ত জিনিস প্রাসঙ্গিক, সরাসরি এবং কেবল আবেগকে প্রভাবিত করে। যুদ্ধের মতো জটিল এবং এখনও ক্ষতবিক্ষত বিষয়গুলির জন্য আরও বেশি। প্রজেক্টাইলের পথে মাটি থেকে বেরিয়ে আসা হালকা মন্দির-দুর্গটি ভাল তবে রাজনৈতিকভাবে এটি সঠিক নয়।
আরও একটি অদ্ভুততা আছে: এটি একটি খুব ইতিবাচক, আশাবাদী যাদুঘর। এর মধ্যে কোনও শোষক বীভৎসতা নেই, যা যুদ্ধের অন্যান্য প্রকল্পে এই প্রতিযোগিতা সহ অনেক কিছু ছিল এবং যা অবশ্যই সত্যই সামরিক ঘটনার দুঃস্বপ্নকে প্রতিফলিত করে। প্রকল্পটি, যা প্রতিযোগিতা জিতেছে, পুরো নীচু স্তরটিকে পুরো সাইটের মধ্যে ছড়িয়ে দিয়ে যুদ্ধের ভয়াবহতার জাদুঘরে পরিণত করেছে; প্রতিযোগীদের মধ্যেও রয়েছে (যারা কিছুই পাননি) "ডার্ক ফরেস্ট" প্রকল্পটিতে ধোঁয়া নির্গতকারী কালো স্তম্ভগুলি রয়েছে। স্থপতিরা মনে হয় যে তারা যতটা সম্ভব ভয়ঙ্করতা বাড়িয়ে তুলতে চেয়েছে, লোকদের ভয় দেখানোর জন্য যাতে তারা আর সাহস করে না। এটি, সম্ভবত, সত্য, শিক্ষা এমন একটি জিনিস, আপনি ভয় পাবেন না আপনি পেরে উঠবেন না। বাভকিনের প্রকল্প হুমকি দেওয়ার ধারণার বিপরীত। প্রথমত, আমরা বলতে পারি যে তিনি যুদ্ধের প্রথম মুহুর্তটি প্রথম হিট করেছিলেন, যা আসলে গডাঙ্কে ঘটেছিল। দ্বিতীয়ত, তাঁর মধ্যে প্রধান বিষয় হ'ল ভয়াবহতা নয়, ত্রাণ। এটি সম্ভবত গুরুত্বপূর্ণ।
