দুর্ভাগ্যক্রমে, অ্যাস্ট্রিড ক্লিন এবং মার্ক ডাহাম মস্কোতে এসে আমাদের শ্রোতাদের সাথে সরাসরি যোগাযোগ করতে অক্ষম হয়েছিল এবং শ্রোতারা ইন্টারনেটের মাধ্যমে বক্তৃতাটি শোনেন। ব্যুরো ক্লেইন এবং ডাইথাম জাপানি সংস্কৃতিতে ইউরোপীয় স্থপতিদের একীকরণের একটি কল্পিত উদাহরণ। টাইলো ইতোর ব্যুরোতে কাজ করার জন্য ক্লেইন এবং ডাইথাম যখন 20 বছর আগে প্রথম উঠতি সূর্যের ভূমিতে এসেছিলেন, তারা, তাদের নিজস্ব কথায়, এখানে তাদের নিজস্ব ব্যুরো তৈরি করাও গণনা করেনি। ক্লেইন এবং ডেটেম তখন লন্ডনের রয়্যাল কলেজ অফ আর্ট থেকে স্নাতক হন এবং জাপানি স্থপতিদের জন্য সাহসী অনুসন্ধানে মুগ্ধ হয়েছিলেন, তারা এসে নিজের চোখে এগুলি দেখতে চেয়েছিলেন। কিন্তু টয়ো ইটো অফিসের সাথে সহযোগিতার পরে, ব্রিটিশরা তবুও তাদের নিজস্ব অনুশীলনে সরিয়ে নিয়েছিল, কোনও প্রকল্প, স্থাপত্য, নকশা, প্রদর্শনী নিয়েছিল…। ক্লিন এবং ডাইথাম জাপানিদের উপর কীভাবে জয়লাভ করেছিলেন তা বলা মুশকিল, সম্ভবত তারা যে পরিবেশ তৈরি করেছে তার গুণগত মান দ্বারা। এমনকি ক্ষুদ্রতম প্রকল্পগুলিতেও তিনি একজন ব্যক্তির পক্ষে সর্বদা স্বাচ্ছন্দ্যময় হন এবং বিশদটি ভাবেন।
অ্যাস্ট্রিড ক্লেইন এবং মার্ক ডাইথাম তাদের দ্বারা নির্মিত বেশ কয়েকটি স্থাপত্য ও অভ্যন্তরীণ প্রকল্পগুলিতে বক্তৃতা দিয়েছেন, মূলত টোকিওর জন্য, তবে লন্ডনের জন্যও। আমরা রিসনারে হোটেলটির অঞ্চলটিতে রিসোর্ট শহরে সবচেয়ে রোম্যান্টিক বিয়ের অনুষ্ঠানের চ্যাপেল (লিফ চ্যাপেল) দিয়ে শুরু করেছি। চ্যাপেলের অস্বাভাবিক আকারটি এর অভ্যন্তরে সংঘটিত ক্রিয়াটির সাথে সম্পর্কিত, যেন এটি কনের হালকা জরির ওড়নার সংবেদন পুনরাবৃত্তি করে। ফর্মটি দুটি অংশ দ্বারা গঠিত - "পাতাগুলি", ইস্পাত এবং কাঁচ, যা মাটির উপরে ভাসমান বলে মনে হয়। এর পৃষ্ঠের উপর একটি সূক্ষ্ম জরি প্যাটার্নযুক্ত কাঁচের শীটটি পার্গোলা অনুকরণ করে। কাঠামোকে সমর্থনকারী ধাতু কাঠামোটি এই "পাতার" শিরাগুলির সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ, যা কেন্দ্রীয় কান্ড থেকে প্রান্তগুলিতে সরু হয়ে গেছে। ইস্পাত সাদা "শীট" অসংখ্য গর্ত দিয়ে ছিদ্রযুক্ত, প্রতিটি লেন্স দিয়ে। আলো সেখানে প্রবেশ করে এবং চ্যাপেলের অভ্যন্তরে সাদা পৃষ্ঠের উপরে জরি চিত্রটি "প্রকল্পগুলি" করে। এটি পর্দার মতো "ফ্যাব্রিক" অনুভূতির জন্ম দেয়। অনুষ্ঠানের শেষে, বর যখন কনের মুখ থেকে ঘোমটা তুলে নেয়, তখন চ্যাপেলের উভয় অংশকে "স্টিলের পর্দা" সরিয়ে, জলাধার এবং দর্শনীয় পর্বতমালার দৃশ্যাবলীর দৃশ্য খুলতে হবে।
এই উর্বর জায়গায়, ক্লেইন এবং ডাহাম একটি রিসেপশন হল এর মতো অন্যান্য বিল্ডিং তৈরি করেছিলেন built একটি দীর্ঘায়িত আকার, একেবারে স্বচ্ছ, কেবলমাত্র গ্লাস, ধাতু এবং আয়নাগুলি ব্যবহার করে, পেন্সিলের ক্ষেত্রে, একটি বর্ধিত ভোজের টেবিলটি coversেকে দেয়। বনের মাঝখানে স্থাপন করা, এটি আক্ষরিক অর্থে পরিবেশে দ্রবীভূত হয় এবং অভ্যন্তরীণ এবং বাইরের মধ্যে সীমানা প্রায় স্বেচ্ছাচারিত হয়ে ওঠে। ক্লেইন এবং ডাইথাম এই ধারণাগুলি মকু মোকু ইউ প্রকল্পে নিয়ে এসেছিল - একই হোটেলের স্নানের ভাগ। জাপানিদের মধ্যে এই জাতীয় যৌথ স্নান একটি প্রাচীন এবং শ্রদ্ধেয় traditionতিহ্য। আষ্ট্রিড ক্লেইন এবং মার্ক ডেটেম এই অনুষ্ঠানটি তৈরি করতে চেয়েছিলেন traditionalতিহ্যবাহী স্থানটির সঠিক ধারণাটি বজায় রেখে traditionalতিহ্যবাহী কাঠামোটির পুনরাবৃত্তি এড়ানো। এবং তারা একটি চিত্র নিয়ে এসেছিল: একসাথে সাঁতার কাটা, কাঠের "পুল", গাছের নীচে, বরফে! এটি বিল্ডিংয়ের দুটি অংশের সাহায্যে উপলব্ধ করা যেতে পারে, দুটি আন্তঃসঞ্চলকারী বৃত্ত, যা স্থপতিদের মতে, পুরুষ এবং মহিলাদের মধ্যে অভ্যন্তর এবং বহির্মুখী বাহ্যিক পার্থক্যকে "অস্পষ্ট" করা সম্ভব করে তোলে। দর্শকদের প্রবেশের সাথে সাথে প্রত্যেকে পৃথক হয়ে যায়, প্রত্যেকে তাদের নিজস্ব অর্ধেক, তবে তারপরে, তারা ভাগ করে নেওয়া আউটডোর পুলে পুনরায় মিলিত হতে পারে।
ক্লেইন এবং ডাহামের মতে, একটি রৈখিক ক্রিয়াকলাপী "প্রতিক্রিয়া" এই জাতীয় অনুষ্ঠানের জন্য খুব কমই উপযুক্ত হতে পারে। বিপরীতে, স্থানীয় কেন্দ্রগুলির সাথে বৃত্তাকার স্পেসগুলি ছেদ করা, traditionalতিহ্যগত শ্রেণিবিন্যাস ব্যতীত, সোজা অক্ষ এবং লিনিয়ার পরিকল্পনাগুলি একটি সূক্ষ্ম বোধ তৈরি করতে সক্ষম হয়, যা কিছু নির্দিষ্ট রাজ্যের একটি সিরিজ।
টোকিওতে, ওকিনাওয়ার মূল পর্যটক রাস্তায় কোকুশাই ডরি, প্রচলিত বিল্ডিং সংলগ্ন অনেক ট্রেন্ডি শপ এবং গ্যালারী রয়েছে, একটি উজ্জ্বল এবং অস্বাভাবিক বিল্ডিং, তথাকথিত আই ক্যাফে, তৈরি করেছিলেন ক্লেইন এবং ডাইথাম। ক্যাফে নিজেই বাড়ির অংশ যা চারটি "ইউনিট" নিয়ে রাস্তার মুখের নিচতলায় দোকান রয়েছে। প্রকল্পের মূল উপাদানটি ছিল একটি 25 কিলোমিটারের মুখের স্ক্রিনটি একটি কংক্রিট ভলিউমের সাথে ঝুলানো। এর পিছনে দ্বিতীয় তল স্তরের স্তরে বারান্দার গোড়ালিটি লুকানো ছিল এবং রাস্তায় চলমান অসংখ্য তারগুলি। স্ক্রিনটি সরাসরি সূর্যের ঘরে প্রবেশ করতে বাধা দেয়। ক্লিন এবং ডেটহ্যাম এটিকে বর্গক্ষেত্রের ছিদ্র দিয়ে ছিদ্রযুক্ত করে আলো এবং বায়ু দিয়ে যাওয়ার অনুমতি দেয়, ফলস্বরূপ একটি সূক্ষ্ম জালির ফলস্বরূপ, যার নীচে গোলাপী অর্কিডগুলির চিত্র রয়েছে। বাহিরের নন্দনতত্বের পাশাপাশি মুখোশের এই সেলুলার কাঠামোটি এর পিছনে অবস্থিত ক্যাফেটির বায়ুমণ্ডলকেও রূপান্তরিত করেছিল, যা ছোট গর্তের মধ্য দিয়ে হালকা অনুপ্রবেশ করে আক্ষরিকভাবে "আঁকা" হয়েছিল।
টোকিওর একটি ছোট বিলবোর্ড বিল্ডিংয়ে ক্লেইন এবং ডাইথাম ব্যবহৃত একটি অভ্যন্তরীণ আলো এবং ছায়ার এক ছদ্মরূপ প্যাটার্ন তৈরি করে সম্মুখ দিকে "চিত্রকর্ম" করার এবং এটিকে এক ধরণের "ঝিল্লির" রূপান্তরিত করার অনুরূপ আদর্শ। সাধারণভাবে, অ্যাস্ট্রিড ক্লেইন এবং মার্ক ডেইথামের মতে শহরটি আক্ষরিক অর্থে খুব অসুবিধাগুলিপূর্ণ অঞ্চলে এমন ক্ষুদ্রাকৃতির কাঠামো দ্বারা ভরা, যা টোকিও স্থপতি ইয়োশিহারু সুসাকামোটোর অনুসরণে পোষা প্রাণীর জন্য বাড়ির মতো "পোষা আর্কিটেকচার" নামে পরিচিত হতে শুরু করে। এবং কেবল বিলবোর্ডই এর একটি উদাহরণ।
বিল্ডিংটি কেবল 11 মিটার দীর্ঘ এবং 2.5 মিটার প্রস্থে রয়েছে, তবে এটি এক প্রান্তে, অন্যদিকে এটি 600 মিমি হয়ে যায়। প্রকৃতপক্ষে, এই বিল্ডিংটি কেবল একটি মুখোমুখি, বা যেমন স্থপতিরা একে একে বলে "আবাসিক বুলেটিন বোর্ড"। এরই মধ্যে, এটি ব্যস্ত রাস্তায় এটির উপরে আঁকা একটি সাদা বাঁশের গ্রোভের সাথে অস্বাভাবিক ক্রিয়াকলাপের জন্য ধন্যবাদ উল্লেখযোগ্য। কাচের বিপরীত দিকটি উজ্জ্বল সবুজ রঙে আঁকা ছিল, যা অঙ্কনটি দিনের বেলা উজ্জ্বল সূর্যের থেকে ছায়ার "শেডিং" এর মতো করে তোলে এবং রাতের বেলা সবুজ আলো বাঁশটিতে প্রবেশ করে এবং এই পুরো "বৃক্ষরোপণ" জ্বলতে শুরু করে। প্রকৃতপক্ষে, এখানে মুখোমুখি একটি খাঁটি চিত্র হয়ে যায় এবং চিত্রটি একটি মুখোমুখি হয়।
টোকিওর আরেকটি ছোট বাড়ি ক্লেইন এবং ডাইথাম ডিজাইন করেছেন সিন ডেন - এটি একটি হেয়ারড্রেসিং সেলুন এবং তার উপরে একটি অ্যাপার্টমেন্ট। ক্লায়েন্টরা একটি শিশু সহ একটি যুবক পরিবার ছিল, অ্যাস্ট্রিড ক্লিন এবং মার্ক ড্যাথামের মতে, এই সেলুনের মালিকরা, স্টাইলের ধারণা এবং ফ্যাশন সম্পর্কে তাদের নিজস্ব দৃষ্টিভঙ্গি সহ লোকেরা, যা তাদের ভবিষ্যতের বাড়ির নকশার সৃজনশীল পদ্ধতির মূলত নির্ধারণ করেছিল। সর্বাধিক আরামদায়ক আবাসনের সন্ধানে, যেখানে 50 বর্গের ব্যবস্থা করা হয়। মি। মুক্ত জমি, তারা বিল্ডিংয়ের বিভিন্ন রূপের মধ্য দিয়ে গিয়ে শেষ পর্যন্ত একটি "ডজ" বিকল্পটি খুঁজে পেয়েছিল। বাহির থেকে, এটি সম্মুখের জুড়ে সাদা লাইনে স্নিগ্ধ গ্রাফিক্স সহ একটি বিশাল "ব্ল্যাক বক্স" এর মতো দেখাচ্ছে। কেন্দ্রে হরিণ চুলযুক্ত এক মহিলার মাথা যা ফুল এবং শাখায় পরিণত হয়, এক ধরণের হেয়ারড্রেসিংয়ের প্রতীক। এবং এর অভ্যন্তরে বড় উইন্ডো সহ একটি বরং আরামদায়ক ঘর।
অ্যাস্ট্রিড ক্লেইন এবং মার্ক ডাইথামের পোর্টফোলিওটিতে কেবল স্থাপত্য এবং অভ্যন্তরীণ প্রকল্পগুলিই অন্তর্ভুক্ত নেই, তবে এ জাতীয় নকশার বিষয়গুলিকে খুব কমই শ্রেণিবদ্ধ করা যেতে পারে, উদাহরণস্বরূপ, কোনও নির্মাণ সাইটের চারপাশে একটি বেড়া বা "সবুজ পর্দা"। এটি অবশ্যই কোনও সাধারণ বেড়া নয়, তবে অতিরঞ্জন ছাড়াই একটি শিল্প বস্তু। এখানে একটি বহুমুখী কমপ্লেক্স তৈরি করা হচ্ছে, তাডাও অ্যান্ডো নকশাকৃত, এবং স্থপতি ক্লেইন এবং ডাইথামকে একটি বেড়া নিয়ে আসার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল যা নির্মাণের সাইটের অপ্রীতিকর চেহারাটি আড়াল করতে পারে। অ্যাস্ট্রিড ক্লিন বলেছেন, “আমাদের উপাদানগুলির প্রয়োজন ছিল, যা সময়ের সাথে সাথে খারাপ হবে না, তবে কেবল উন্নতি করবে। এবং এটি গ্রিন হেজেজ, একটি জীবন্ত, বর্ধমান কাঠামো হতে পারে। "বেড়া" এর সমস্ত 274 মিটার তবে সবুজ রঙের তৈরি নয়।প্রাকৃতিক হেজের উল্লম্ব স্ট্রিপগুলি ঘাসের চিত্রের সাথে সবুজ কাচের স্ট্রিপগুলি মিশ্রিত করা হয়েছিল। প্রকল্পটি কেবল 3 বছরের জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল, তবে দেখে মনে হচ্ছে তারা এটিকে ছেড়ে যেতে চান, যে কোনও ক্ষেত্রে এটি ইতিমধ্যে নকশা প্রতিযোগিতার একটিতে চিহ্নিত করা হত এবং বাসিন্দারাও এটি পছন্দ করে like
লন্ডনের সুপরিচিত সেল্ফ্রিজ শপিং সেন্টার চেইনের জন্য ক্লিন অ্যান্ড ডাইথাম একটি বিশাল অভ্যন্তরীণ প্রকল্প করেছিলেন। ইতিহাসের প্রায় এক শতাব্দী ধরে, এই ব্র্যান্ডটি তাদের নীতিটি পরিবর্তন করে না - গ্রাহকদের সর্বদা অবাক করে এবং আনন্দিত করে, তাদের এমন জিনিসগুলি দেখায় যা তারা অন্য কোথাও খুঁজে পাবে না। যাইহোক, আমরা যদি ইতিহাসের কথা বলি, তবে টিভিটির প্রথম প্রকাশ্য বিক্ষোভটি সেল্ফ্রিজ স্টোরের প্রথম তলায় ঠিক সাজানো হয়েছিল। ক্লেইন এবং ডাইথামের প্রকল্পটিকে ওয়ান্ডার রুম বলা হত - এটি 1800 বর্গ বর্গ। মিঃ অক্সফোর্ড স্ট্রিটের সেলফ্রিজের নিচতলায় লন্ডনের সেরা শপিংয়ের জায়গা। এটি এমন ব্র্যান্ডের একটি হল যা একশো বছর পূর্বে দর্শকদের আশ্চর্য করে, কেবল এখন তারা প্রযুক্তিগত গ্যাজেট যেমন সোনার মোবাইল ফোন ইত্যাদি are
অভ্যন্তরের প্রধান উদ্দেশ্যটি হ'ল কৃপণ "আরকেড" বা পাতলা প্যানেলগুলির প্রাচীর যা ঘরের ঘেরের সাথে চলে। তাদের মধ্যে, গয়না সহ স্বচ্ছ কিউবিক শোকেসগুলি মাউন্ট করা হয় এবং এগুলি বাতাসে ভাসমান মনে হয়। প্রতিটি ব্র্যান্ডের নিজস্ব জায়গা থাকে এবং আপনি যখন স্টোরের মুখোমুখি হন, তখন প্যানেলের সারি আপনাকে তাদের উইন্ডো দেখতে বাধা দেয় না। তবে আপনি যদি অতীত হাঁটেন এবং একটি কোণে তাকান, প্যানেলগুলি এক ধরণের স্ক্রিনে সজ্জিত হয়, যার পিছনে পৃথক ব্র্যান্ডগুলি অদৃশ্য হয়ে যায় এবং সমস্ত মনোযোগ কেন্দ্রীয় স্থানের দিকে নিবদ্ধ থাকে।
আরেকটি আসল অভ্যন্তর বৃহত বিজ্ঞাপন সংস্থা টিবিডাব্লুএ এবং সমানভাবে বৃহত জাপানি সংস্থা হাকুডোর যৌথ অফিসের জন্য ক্লেইন এবং ডাইথাম ডিজাইন করেছিলেন। তাদের প্রথম অগ্রাধিকার ছিল উপযুক্ত স্থান সন্ধান করা এবং স্থপতিরা শহরতলির টোকিওর একটি বৃহত 8 তলা বিনোদন কমপ্লেক্সে একটি পুরানো বোলিং গলিতে বসতি স্থাপন করেছিলেন, যা ঘটনাক্রমে এখনও চালু রয়েছে। গল্ফ এবং বোলিংয়ের মধ্যে আক্ষরিক অর্থেই তারা নতুন সংস্থার এই অপ্রত্যাশিত অবস্থান পছন্দ করেছে, যা প্রতিবারের ক্লায়েন্টদের জন্য একটি বড় অবাক হবে। অফিসটি দুটি তলা দখল করে, যেখানে নীচের দিকে একটি অভ্যর্থনা, একটি গ্যালারী, ক্লায়েন্টদের সাথে সভার জন্য একটি জায়গা এবং তার উপরে, প্রশস্ত সিঁড়ি, একটি অভ্যন্তরীণ উদ্যান, বিনোদনমূলক অঞ্চল এবং একটি ক্যাফে আরোহণ। যাইহোক, যখন এই স্থানটি উপস্থাপনার জন্য হল হিসাবে ব্যবহৃত হয় তখন তারা পদক্ষেপে বসেন। নকশাটি এতটাই সফল বলে মনে হয়েছিল যে এখন অফিসগুলি প্রায়শই অন্যান্য ইভেন্টগুলির দ্বারা তাদের ইভেন্টগুলির জন্য ভাড়া নেওয়া হয়।
তাদের সমস্ত প্রকল্পে ক্লেইন এবং ডেটেম কিছুটা বিদ্রূপাত্মক, যদিও তারা উত্তর-আধুনিকতাবাদ বা অন্য কোনও দিকনির্দেশ এবং শৈলীর সাথে সম্পর্কিত তাদের অস্বীকার করে। প্রতিবার যখন তারা সুযোগগুলি এবং অপেক্ষাকৃত কম সস্তাগুলি খুঁজে পান, জীবনযাপনকে উপলব্ধি করার জন্য আরও মনোরম করে তোলে এবং এখানে অলঙ্কারটি ক্লিন এবং ডেথামের মতে, কেবল বিল্ডিংয়ের উপলব্ধির কাঠামোকে প্রসারিত করতে দেয়। দেখে মনে হচ্ছে যে তাদের কাছে প্রধান জিনিসটি বিরক্ত হওয়া নয়, তারা ব্লুমবার্গ আইসিই প্রকল্পে আর্থিক লেনদেনের মতো গুরুতর বিষয়কে একটি গেম হিসাবে পরিণত করেছিল। অ্যাস্ট্রিড ক্লেইন এবং মার্ক ডেইহাম চেয়েছিলেন সমস্ত বয়সের দলগুলি কোনওভাবেই এই জটিল সংখ্যার সাথে পরিচিত হতে পারে এবং একটি ইন্টারেক্টিভ স্ক্রিন নিয়ে এসেছিল যা বিশ্বজুড়ে তথ্য সংগ্রহ করে এবং এটি একটি খুব পরিষ্কার এবং বোধগম্য আকারে প্রক্রিয়া করে। আপনি স্পর্শ করে পর্দার সাথে যোগাযোগ করেন, আপনি এটি স্পর্শও করতে পারেন না, সেন্সরগুলি আপনাকে দূরত্বে উপলব্ধি করবে।
বক্তৃতার শেষে ক্লেইন এবং ডাইথাম জনপ্রিয় পেচা কুচ উত্সবটি স্মরণ করলেন, যা তারা 2003 সালে আবিষ্কার করেছিলেন তরুণ ডিজাইনারদের প্রচারের জন্য যারা জাপানে খুব বেশি প্রতিযোগিতামূলক পরিবেশে প্রায়শই বেকার থাকেন। জুরির সামনে নিজেকে উপস্থাপন করার জন্য 20 টি স্লাইডের প্রত্যেককে 20 সেকেন্ড দেওয়া হয় এবং বিজয়ীদের বড় সংস্থাগুলির হয়ে কাজ করার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়। পেচা কুচা প্রকল্পটি একেবারে অ-বাণিজ্যিক, এবং তবুও অ্যাস্ট্রিড ক্লেইন এবং মার্ক ডেটেম বেশ কয়েক বছর ধরে এটিতে 25 টি শহরগুলিতে ভূগোলটি প্রসারিত করে কাজ করছে; প্রতিষ্ঠানের অংশগ্রহণ ছাড়াই ইতিমধ্যে এই জাতীয় উত্সবগুলি নিয়মিতভাবে সারা বিশ্ব জুড়ে অনুষ্ঠিত হয়।
