কেন ইতালি? অবশ্যই, প্রদর্শনীর আয়োজক দেশকে শ্রদ্ধা জানার আকাঙ্ক্ষা, যা বহু বছর ধরে বিয়েনলে হোস্ট করে চলেছে - বিশ্বের অন্যতম প্রধান (এবং শ্রোতাদের কাছে সবচেয়ে প্রিয়) এটির থেকে উপকৃত হয়ে ক্ষতিগ্রস্থ হতে চলেছে, কিন্তু প্রায় নিজের দিকে দৃষ্টি আকর্ষণ না করে - এর ভূমিকাটি সবচেয়ে বেশি অভিনয় করে। তদুপরি, কয়েক বছর আগে, ইতালি মূল প্রদর্শনীর জন্য জিয়ার্ডিনি কেন্দ্রে তার বিশাল মণ্ডপ দিয়েছে এবং এখন এটির জাতীয় প্রদর্শনীগুলি আর্সেনালের একেবারে প্রান্তে রাখে, যেখানে প্রতিটি দর্শনার্থী পৌঁছাতে পারে না।
তবে আধুনিক স্থাপত্যের ভাষা বিকাশের প্রক্রিয়াতে ইতালির ভূমিকা কতটা বড়, যার জন্য 14 তম বিয়েনল উত্সর্গীকৃত? ভিনিশিয়ান বাঁধ-ফোঁডামেন্টি ছাড়াও এতে ইতালীয় ভিত্তিগুলি কী কী, যেখানে প্রতি দুই বছর স্থপতিরা নতুন উন্নয়ন এবং সমস্যাগুলি সম্পর্কে রিপোর্ট করেন? উদাহরণস্বরূপ, ইটালিয়ানরা জাতীয় প্যাভিলিয়নের কিউরেটর হিসাবে স্থপতি চিনো জিজিচি নিজেকে "অসাধারণ আধুনিকতা" হিসাবে ঘোষণা করেছিলেন, ইতিহাসকে তাদের আসল ভিত্তি হিসাবে অভিহিত করেছেন, যেন "আধুনিকতা তৈরির" প্রক্রিয়াতে অংশগ্রহণকারীদের থেকে নিজেকে দূরে সরিয়ে নিয়েছেন । এবং ভেনিসিয়ানরা কুলহাসের সাথে মোটেও খুশি নয়, এমন আবেগগুলি দেখে যা এখনও এর পুনর্গঠনের ক্ষেত্রে কমেনি।
ফোনডাকো দে টেডেসচি প্রাসাদ (রেনেসাঁর সময় একটি মধ্যযুগীয় পালাজো পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল, যেখানে জর্জিওনের ফ্রেসকোয়ারা বেঁচে আছে) বেনেটনের পোশাকের দোকানে প্রবেশ করার পরিকল্পনা করা হয়েছিল: এটি অভ্যন্তরীণ দেয়ালগুলির এক তৃতীয়াংশ ভেঙে ফেলার, ভিতরে এসকেলেটর স্থাপন এবং নতুন সিঁড়ি যুক্ত করার পরিকল্পনা করা হয়েছিল। শৈল্পিক মূল্যবোধের জন্য ভেনিস ইন্সপেক্টরেট (একই সোপ্রিনটেডেনজা, যার শক্তি রাজ্যের চেয়ে প্রায় শক্তিশালী) নিজেই জোর দিয়েছিল: কোনও এসকেলেটর থাকবে না এবং বেশিরভাগ wallsতিহাসিক দেয়ালই স্থানে থাকবে।
কুলহাসের ইতালিতে কোনও বড় সমাপ্ত প্রকল্প নেই। প্রদা ফ্যাশন হাউসের সাথে তাঁর দীর্ঘ পেশাদার বন্ধুত্ব এবং রোমের কেন্দ্রীয় গুদামগুলির সর্বদা দীর্ঘায়িত সংস্কারের সাথে বেইজিংয়ের টিভি সেন্টার বা শেনজেনের স্টক এক্সচেঞ্জের সাথে তুলনামূলকভাবে তুলনা করা যায় না। এই দেশের সাথে তার সম্পর্কগুলি কিছুটা লে করবুসিয়ারের গল্পের স্মরণ করিয়ে দেয়, যার সাথে কুলহাস প্রায়শই তুলনা করা হয় (এবং যিনি দৃশ্যত, সাধারণ স্থানগুলি এড়ানোর প্রয়াসে প্রদর্শনীতে ব্যবহারিকভাবে অনুপস্থিত)। করবিউ তার সমর্থনের প্রত্যাশায় একাধিকবার এখানে তাঁর গ্র্যান্ডোজ আইডিয়া বাস্তবায়নের চেষ্টা করেছিলেন, প্রথমে ১৯৩০ এর দশকে মুসোলিনি (যাকে, প্রতিযোগিতার ভয়ে স্থানীয় আর্কিটেক্টরা তাঁর কাছে প্রবেশ বন্ধ করে দিয়েছিলেন), এবং তারপরে ১৯60০ এর দশকের গোড়ার দিকে। "বাম" সরকার, যিনি তাকে ভেনিস সিটি হাসপাতালের নতুন ভবনের জন্য একটি প্রকল্প তৈরি করার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন, যার বাস্তবায়নের জন্য তাঁর কোনও সময় ছিল না।
তবে, স্পষ্টতই, সমস্ত রাস্তা এখানেই নেতৃত্ব দেয় এবং লে কর্বুসিয়ার প্রাচীন রোমের স্থাপত্যের নির্দিষ্ট প্রকৃতি থেকে সিরিয়াল নির্মাণের প্রয়োজনীয়তাটি হ্রাস করেছিলেন, তাই কুলহাস জলপাই, দ্রাক্ষাক্ষেত্র, দুর্দান্ত শিল্প, প্রাচীন আইন ও নাগরিকের দেশে দেখেছিলেন চেতনা, কিন্তু একই সাথে - দুর্নীতি financial আর্থিক কেলেঙ্কারী, সুযোগবাদ এবং ক্রমাগত রাজনৈতিক সংকট, আধুনিক বিশ্বের একটি সিন্থেটিক মডেল "সংকট এবং দুর্দান্ত সম্ভাবনার মধ্যে সীমান্তে বিদ্যমান।"
এই প্রদর্শনীর নকশাটি স্থপতি ইপপোলিটো পেস্টেলিনি লাপারেলির নেতৃত্বে এএমওর ইতালীয় শাখার কর্মীরা দ্বারা সংশোধন করেছিলেন, যিনি তাঁর নিজের ভাষায়, "বিশ্বের বর্ণনা দেওয়ার জন্য, দেশের বর্ণনা দেওয়ার প্রয়োজন ছিল"। আফ্রিকা থেকে অস্ট্রিয়ান সীমানা পর্যন্ত দক্ষিণ থেকে উত্তর পর্যন্ত সমস্ত ইতালির প্যানোরামা ভিনিস্বাসী আর্সেনালের প্রাক্তন দড়ি কর্মশালার দীর্ঘ প্রসারিত। ৪১ তম প্রকল্পের পাশাপাশি, স্থাপত্য, থিয়েটার, নৃত্য, সঙ্গীত এবং সিনেমা সম্পর্কিত এক উপায় বা অন্য কোনওভাবে ইতালির "স্ক্যানিং" এর সাথে জড়িত ছিল।
সম্ভবত এই শিল্প ফর্মের অন্যান্য সমস্ত জাতীয় রূপগুলির মধ্যে সর্বশেষতম, সম্ভবত স্থাপত্যের প্রতি সর্বাধিক মনোযোগী ছিল এবং এটির দ্বারা মূলত নির্ধারিত হয়েছিল এবং তাই প্রদর্শনীটি বিস্তৃত জেনার রেঞ্জের ইতালীয় সিনেমার ক্লাসিক থেকে উদ্ধৃত অংশগুলি প্রদর্শন করে - প্রথম দিকের নিউরোয়ালিজম থেকে, যেমন, রোসেলিনী রচিত "স্ট্রোম্বোলি", ক্যারোল ভারডোন রচিত "বিয়ানকো, রসো ই ভার্দোন" এর আগে।
এই জাতীয় আকারের একটি ইভেন্টের জন্য এই প্রদর্শনী একটি আর্থ-রাজনৈতিক প্রকৃতির সমস্যার দিকে দর্শকের দৃষ্টি আকর্ষণ করে, পরিচালনা সংক্রান্ত ত্রুটিগুলি এবং ক্ষমতার অপব্যবহারের সাথে সুনির্দিষ্টভাবে সম্পর্কিত। মন্ডিতালিয়া হ'ল "বার্লাসকোনি যুগ" এর প্রকৃত সমাপ্তির সুস্পষ্ট প্রমাণ, যখন ইতালি, সঠিকভাবে আশাবাদীর সঠিক পরিমাণ সহ সুন্দর এবং অ-তুচ্ছ, নিজের একটি সমালোচনা বিশ্লেষণ প্রদর্শন করে, একই সাথে সর্বজনীন সমস্যাগুলি সঠিকভাবে চিহ্নিত করে।
মন্ডিতালিয়া - "ওয়ার্ল্ড-ইতালি" - আফ্রিকায় শুরু হয়। ইতালির সেনাবাহিনীর আক্রমণাত্মক কর্মকাণ্ডের জন্য সমস্ত অনুশোচনা সহ বার্লুসকোনির পুনর্নির্মাণ প্রকল্পটি যখন প্রত্যাবর্তন প্রকল্পটি বার্লুসকোনির প্রস্তাবিত পুনর্নির্মাণ প্রকল্পের "ফ্যাসিস্ট যুগের colonপনিবেশিক heritageতিহ্যের" কাছে ফিরে এসে লিবিয়ার উদাহরণ ব্যবহার করে "ইতালির ভূত" (ইতালিয়ান ভূত, ডিএআর) আবার ফিরে আসে। ৮০ বছর আগে আবার colonপনিবেশবাদের একই স্ট্যাম্প বোর … "পোস্ট-ফ্রন্টিয়ার" (গিয়াকোমো ক্যান্টনি, পিয়েরো পাগলিয়ারো) আফ্রিকা মহাদেশ থেকে অভিবাসীদের অভ্যর্থনা কেন্দ্রগুলির জন্য বিখ্যাত সীমান্তবর্তী দ্বীপ ল্যাম্পেডুসার কথা বলে, কাজের সন্ধানে ভূমধ্যসাগর পেরিয়ে এবং কখনও কখনও কেবল একটি শান্তিপূর্ণ আকাশের ওপরে over তহবিলের দীর্ঘস্থায়ী অভাব রাজনৈতিক আশ্রয় দেওয়ার ধারণার সমস্ত মানবতাবাদী পথকে বাতিল করে দেয়। সেখানে আটকের শর্তগুলি পছন্দসই হতে পারে এবং কর্মসংস্থান নিয়ে প্রশ্নই আসে না। যে সমস্ত শরণার্থী হয় তারা রিসিভারকে বাইপাস করতে বা পুরো ইতালি জুড়ে অস্থায়ী আবাসনের অনুমতিপত্র ছড়িয়ে দেওয়ার ব্যবস্থা করে, বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই অবৈধভাবে কাজ করে: কোনও ব্র্যান্ডের নকল ব্যাগের নির্দোষ স্ট্রিট বিক্রেতাদের কাছ থেকে কোনও পর্যটকদের সাথে পরিচিত। ফলস্বরূপ, "ডান" অভিবাসনের উপর বিধিনিষেধ আহ্বান করছে এবং "বাম" ডানদিকে বর্ণবাদের নিন্দা করছে। এই পরিস্থিতিতে কী করবেন তা একটি রহস্য, যেহেতু একদিকে, সভ্য বিশ্বকে অবশ্যই প্রয়োজনবোধীদের সহায়তা করতে হবে, অন্যদিকে, এই সমস্যার মুখোমুখি হয়ে, ইতালি নিজেকে একা খুঁজে পেয়েছিল, বাকিদের নজরে পড়া অংশীদারিত্ব ছাড়াই "প্রথম বিশ্বের"।
আনা ডানা বেরোসের ইন্টারমুন্ডিয়া প্রকল্প (একটি বিশেষ দ্বিবার্ষিক পুরষ্কার) উদ্বাস্তু হওয়ার অনুভূতি দেয় (যারা অন্যান্য অনেক দেশেই প্রায়শই বৈষম্যমূলক আচরণ করেন), যেখানে দর্শকের কাছে কোনও পণ্য পাত্রে অনুরূপ অন্ধকার স্থানে বন্ধ হওয়ার জন্য আমন্ত্রিত করা হয় - অভিবাসীদের জন্য একটি গাড়ি সংবেদনশীল প্রভাবের ক্ষেত্রে, এটি হ'ল উজ্জ্বল প্রদর্শনী প্রকল্প।
দক্ষিণ অঞ্চলগুলি - ইতালির সর্বাধিক সমস্যাযুক্ত অঞ্চলগুলি - বিলাসিতা এবং দারিদ্র্যের মধ্যে বৈপরীত্য প্রকাশ করে, পম্পেইয়ের বিশ্বখ্যাত ধ্বংসাবশেষের অবক্ষয়ের কথা বলে, হিজোনিজমের আর্কিটেকচার সম্পর্কে, রাজনীতিতে যৌনতার ভূমিকা এবং এর প্রভাব সম্পর্কে আধুনিক মহানগরীতে এই সমস্ত। এখানে রয়েছে ক্যাপ্রি দ্বীপের ভিলা এবং ক্যালাব্রিয়া নির্মাণের জল্পনা এবং মহা পরিচালক মাইকেলানজেলো আন্তোনিয়ির সার্ডিনিয়ায় একটি পরিত্যক্ত গ্রীষ্মের বাড়ি house
প্রায় পরিত্যক্ত আধুনিক সার্ডিনিয়ান সম্পর্কে
২০০৩ সালের সাম্প্রতিক অবসরপ্রাপ্ত "জি 8" শীর্ষ সম্মেলনের জন্য নির্মিত জটিল "লা মাদালেনা", স্টিফানো বোয়েরি তার যুক্তিটি নির্মাণের সময় করা ভুলগুলি বোঝার চেষ্টা করে বলে দাবি করেছেন (লা মাদালেনা, ইলা বেকাব লুইস লেমোইন)।
প্রদর্শনীর "রোমান" অংশেও পরিত্যক্ত আর্কিটেকচার নিয়ে আলোচনা করা হয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, সিনসিট্টি দখল প্রকল্প (ইগনাজিও গ্যালান) জনসাধারণের বিল্ডিংয়ের "দখল" করার ঘটনা সম্পর্কে জানায়, প্রায়শই সাংস্কৃতিক তাত্পর্য, যা অর্থের অভাবে বন্ধ হয়ে যায়, যা রোমের ক্ষেত্রে খুব সাধারণ, যার মধ্যে রয়েছে সাংস্কৃতিক কেন্দ্রগুলি স্বতঃস্ফূর্তভাবে গঠিত হয় (সর্বাধিক বিখ্যাত টিট্রো ভ্যালি এবং সিনেমা আমেরিকা ")। জাতীয় পরিচয় এবং দুর্দান্ত স্মৃতিস্তম্ভগুলির বাণিজ্যিকীকরণ সম্পর্কে রোম বিদ্রূপাত্মক, ঠিক ইতালীয় ৫০ ইউরোসেন্টকে ক্যাপিটল থেকে মার্কাস অরেলিয়াসের অশ্বারোহী মূর্তি সহ একটি স্বচ্ছ বাক্সে ফেলে দেওয়ার বা প্রাচীন রোমান মার্বেল প্রতিকৃতির জন্য এর মুখোমুখি করার প্রস্তাব দিচ্ছে।
প্রাক্তন মাহাত্ম্যের অবশেষ ধ্বংসের মূল বিষয়টি প্রদর্শনীতে লাইটমোটিফ হিসাবে অনুষ্ঠিত হয় তবে এটি নস্টালজিয়া বন্ধ করে দেয় না, কিছুটা ব্যঙ্গাত্মক এবং প্রায়শই না এটি বিশ্লেষণমূলক কাজগুলি বহন করে।আ'কিলা, ইউনেস্কোর তালিকা থেকে তৈরি স্মৃতিসৌধের শহর, যা কোনওভাবেই ভূমিকম্পের পরে ধ্বংসাবশেষ থেকে উত্থিত হতে পারে না, বার্লাসকোনির লক্ষ লক্ষ ইউরোর অধীনে ইতিমধ্যে ব্যয় করা (বরং নষ্ট) সত্ত্বেও, আধুনিক বার এবং ডিস্কগুলির ধ্বংসাবশেষ মিলানো মেরিটটিমা - 1960 এর উঁচু 70 এর দশকের মিলেনিজ শিল্প বুর্জোয়াদের একটি ফ্যাশনেবল অবলম্বন, বা তাদের সমসাময়িক পরিত্যক্ত পেসকি বাজারগুলি - ইঞ্জিনিয়ারিংয়ের কাজগুলি - মূলত বিল্ডিংয়ের ধ্বংসের কারণ সম্পর্কে একই প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করুন, যার তালিকাটিতে স্থপতিটির সংক্ষিপ্তসার -দৃষ্টি সর্বদা প্রথম স্থান হয় না।
এই জটিল থিমটির পঞ্চম উপস্থিতি হ'ল ফ্লোরেনটাইন গ্রুপ সুপারস্টুডিও (প্রকল্প "সুপারস্টুডিও। গ্যাব্রিয়েল মাস্ট্রিলা র নিরন্তর স্মৃতিস্তম্ভের গোপনীয় জীবন") - ইতালিয়ান নব্য-অ্যাভেন্ট-গার্ড শিল্পী - ইংরেজি আর্কগ্রামের সমসাময়িকগণ। "আর্কিটেকচার হ'ল লোটের স্ত্রী", যা অতীতকে ঘুরিয়ে লব্যে পরিণত হয়েছে এবং জল-সময়ের প্রভাবে গলে যায়।
র্যাডিকাল প্যাডোগজিগুলির স্ট্যান্ড: অ্যাকশন-রিয়েশন-ইন্টারঅ্যাকশন (বিয়াটিরিজ কলোমিনা, ব্রিট এভারসোল, ইগ্নাসিও জি। গ্যালান, ইভানজেলোস কোটিসিরিস, আন্না-মারিয়া মিস্টার, ফেদারিকা ভান্নুচি, আমুন্তেগুই ভাল্ডেস আর্কিটেক্টস, স্মোগ.টিভি, বায়ান্নালের বিশেষ পুরষ্কার)। আসুন আমরা স্মরণ করিয়ে দিতে পারি যে যুদ্ধের পরের দশকগুলি ইউরোপ এবং বিশেষত ইতালিতে আর্কিটেকচারে র্যাডিকাল মুডগুলি কতটা গুরুত্বপূর্ণ ছিল। ১৯৮68 এখানে রোম বিশ্ববিদ্যালয়ের আর্কিটেকচার অনুষদের শিক্ষার্থী এবং তথাকথিত "ভ্যালি গিয়ুলিয়ার যুদ্ধ" -এর পুলিশের মধ্যে সংঘর্ষের মধ্য দিয়ে শুরু হয়েছিল এবং ইতালিয়ান স্থাপত্য তত্ত্বের বৃহত্তম ব্যক্তিত্ব - ম্যানফ্রেডো তাফুরি, আল্ডো রসি, ফ্রান্সেস্কো ডাল কো - অবশ্যই সোভিয়েত স্থাপত্য সম্পর্কে লিখেছেন। যাইহোক, বিট্রিস কলোমিনার স্ট্যান্ডে, সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিত্ব, প্রদর্শনী, মূল পর্বগুলির মধ্যে আমরা আলেক্সি গুটনভকে NER গ্রুপের সাথে দেখতে পাই, যিনি জিয়ানকার্লো ডি কার্লোর আমন্ত্রণে মিলান -1968 এর বিখ্যাত ত্রিবার্ষিকীতে অংশ নিয়েছিলেন । এনইআর এর ধারণাগুলি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে জিয়ানকার্লো দে কার্লো সামান্য পরে সমাজতান্ত্রিক ব্যবস্থার ভিত্তিতে বিশ্ব নগরায়ণের জন্য একটি প্রকল্প তৈরি করেছিলেন।
এমিলিয়া অঞ্চলের দুটি স্ট্যান্ড পৃথিবীর উপরিভাগে জনসংখ্যা বন্টনের আধুনিক ঘটনা সম্পর্কে জানায়। একটি পো পো উপত্যকার (মাটিল্ডা কাসানির পল্লী পূজা) এ বসবাসকারী অসংখ্য শিখ প্রবাসীদের একীকরণের জন্য উত্সর্গীকৃত, এমিলিয়ান ভূদৃশ্যটিতে তাদের ধর্মীয় অনুষ্ঠান পরিচালনা করে। অন্যটি সান্তিয়াগো ক্যালাতারাভা দ্বারা রেজিও এমিলিয়ার নিকটে একটি উন্মুক্ত মাঠের মাঝখানে নির্মিত এবং নতুন ছোট শিল্পপতি এবং কৃষকদের সাথে সংযোগ স্থাপনের জন্য গত বছর খোলা নতুন হাই-স্পিড ট্রেন স্টেশনটির একই এমিলিয়ান আড়াআড়ি জীবনের গল্প বলে tells দেশের অন্যান্য অর্থনৈতিকভাবে উন্নত শহরগুলির সাথে ইতালীয় অঞ্চল এবং এই শীর্ষস্থানীয় বেসরকারী উদ্যোক্তার বাস করুন।
দ্বিবার্ষিক জুরির প্রিয় এবং রজত সিংহের বিজয়ী হলেন "টেলিভিশন নগরবাদ" (বিক্রয় ওড্ডিটি। মিলানো 2 এবং ডাইরেক্ট টু-হোম টিভি আরবানিজমের রাজনীতি। অ্যান্ড্রেস জ্যাক / অফিস ফর পলিটিকাল ইনোভেশন) এর সংক্ষিপ্তসার। গত ৩০ বছরেরও বেশি সময় ধরে, টেলিভিশন এমন একটি সমান্তরাল বিশ্ব তৈরি করেছে যার বাস্তবতার সাথে কোনও সম্পর্ক নেই, যেখানে যদিও বেশিরভাগ জনসংখ্যার বসবাস। বার্লসকোনি আবার এই সমস্ত ক্ষেত্রে একটি মূল ভূমিকা পালন করেছিলেন: তিনিই ছিলেন মেডিএসেট হোল্ডিংয়ের মালিক, যার মধ্যে ইতালিয়ান টেলিভিশনের মূল চ্যানেলগুলি অন্তর্ভুক্ত ছিল। এবং এটি সমস্তই শুরু হয়েছিল যে ১৯ in০ এর দশকে, প্রাক্তন (তত্কালীন - ভবিষ্যত) ইতালীয় প্রধানমন্ত্রী ধনী বুর্জোয়া শ্রেণীর জন্য আবাসিক কোয়ার্টারের মিলান -২ নির্মাণকারী একটি নির্মাণ সংস্থার মালিক হিসাবে তার কেরিয়ার শুরু করেছিলেন। বড় শিল্পের শহরটিকে সর্বদা "আকর্ষনীয়" বাস্তবতা থেকে দূরে এক প্রকার মরূদানে পরিণত করে এবং রাজনীতি প্রথমে তাকে কেবল তার বাণিজ্যিক ক্রিয়াকলাপ হিসাবে সমর্থন হিসাবে পরিবেশন করে। রাজনৈতিক ইভেন্টগুলিতে নির্মাণের নির্ভরতা হ'ল প্রতিবেশী প্রকল্প "জেড! জিঙ্গোনিয়া সোম আমর”(আর্গোটো লা মাইসন মোবাইল, মার্কো বিরাগি), ১৯ing০ এর দশকে ইতালির বৃহত্তম ব্যক্তিগত নির্মাণ উদ্যোগ, জিঙ্গোনিয়া শহরকে উত্সর্গীকৃত, যেখানে শীর্ষস্থানীয় ইতালিয়ান কারখানাগুলি অবস্থিত - এর ইতিহাস, সমসাময়িক চ্যালেঞ্জ এবং সম্ভাবনা যা এটি করে সমস্ত অসুবিধা সত্ত্বেও হারান না।
প্রদর্শনীর শেষে - প্রকল্পটি ইতালীয় লাইমস - ইতালির উত্তর সীমান্ত সম্পর্কে, আল্পসের পর্বতমালা দিয়ে পেরিয়ে। সাম্প্রতিক বছরগুলিতে বৈশ্বিক উষ্ণায়ন এবং হিমবাহগুলিকে গলানোর সাথে সম্পর্কিত, এটি ক্রমাগতভাবে তার আকার পরিবর্তন করতে শুরু করে - এমনটি পর্যন্ত যে ইতালীয় ন্যাশনাল ইনস্টিটিউট অফ জিওগ্রাফিকে "স্থির গতিতে অনির্দিষ্টকালের জন্য" বিবেচনা করার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল। স্ট্যান্ডে, একটি বিশেষ ডিভাইস, যে কোনও দর্শকের অনুরোধে, আল্পসের সীমানা বিভাগের মানচিত্রে আসল সময়ে সীমানার বাহ্যরেখাটি রেকর্ড করতে পারে। সংলগ্ন লেআউটটি 1920 সালে সংজ্ঞার মুহুর্ত থেকে বর্তমান সময় পর্যন্ত সীমান্তে পরিবর্তন দেখায়। এই প্রকল্পটি - তৃতীয় যেটি একটি বিশেষ বিয়েনলে পুরষ্কার জিতেছে - একটি প্রাকৃতিক ঘটনার মাধ্যমে আধুনিক বিশ্বের সীমানাগুলির কাল্পনিকতা এবং প্রচলনকে চিত্রিত করে, যা যুদ্ধের চেয়ে সময়কে অনেকটা অপরিবর্তনীয়ভাবে পরিবর্তিত করে।
মন্ডিতালিয়া প্রকৃতপক্ষে সমসাময়িক আর্থ-সামাজিক সমস্যার একটি বিশ্বকোষ, যার কেন্দ্রস্থলে অনিবার্যভাবে পাওয়া যায়। যাইহোক, এক্সপোজিশনটি দেখায় যে, তিনি এই কেন্দ্রে একা নন। নির্বাচিত পদ্ধতির অনুপ্রেরণা এবং মর্যাদা (এতে whichক্যের উপস্থিতি আশ্চর্যজনক, নির্বাচিত লেখকদের প্যানোরোমার সমস্ত প্রশস্ততার জন্য) বর্তমানকে সমালোচনামূলকভাবে ব্যাখ্যা করার ক্ষমতা, কারণগুলি খুঁজে বের করার এবং বিশ্লেষণের আকাঙ্ক্ষায় রয়েছে সম্ভাব্য ব্যাখ্যার সম্ভাব্য বৈচিত্র্য সম্পর্কে সচেতন হয়ে ঘটনাটির বিভিন্ন উপাদানগুলি বোঝার জন্য, পরিণতিগুলির পূর্বাভাস দিন। আধুনিকতা বিশ্লেষণ করে কুলহাস এই বিশ্বকে দিয়েছে ঠিক এই ফল।
