তিনটি বাড়িই মস্কো অঞ্চলে নির্মিত হয়েছিল। এগুলি তুলনামূলকভাবে ছোট: কিছু বেশি, বা 200 বর্গ মিটারের থেকে কিছুটা কম - আমাদের সময়ের গড় দেশীয় বাড়ির জন্য, এটি সবচেয়ে সাধারণ আকার; যেমন একটি বাড়িতে, এক পরিবার আরামদায়ক করা হয়, কিন্তু অতিরিক্ত জায়গা ছাড়া। এগুলি পাথর এবং কাঠ উভয় দিয়েই নির্মিত - সম্প্রতি একই ধরণের অনেকগুলি লগ এবং লগ হাউস বাজারে উপস্থিত হয়েছে। সত্য, বেশিরভাগ অংশে তারা বাচ্চাদের রূপকথার একটি বই, একটি আলপাইন চ্যাট এবং একটি ফিনিশ ঘর থেকে রাশিয়ান একটি কুঁড়েঘরের হাইব্রিডের অনুরূপ। ওলেগ কার্লসন ভিন্নরূপে অভিনয় করেছিলেন: তিনি অনুরূপ (যদিও একই নয়) পরিকল্পনা দিয়ে ঘর তৈরি করেছিলেন, তবে তিনি সেগুলি খুব ভিন্ন স্টাইলে স্থির করেছিলেন decided
9 টি সমান কোষে বিভক্ত একটি বর্গের কল্পনা করুন, প্রতিটি 5 মিটারের পাশ দিয়ে। সমস্ত তিনটি পরিকল্পনা এই সহজ এবং পরিষ্কার গ্রিডের মধ্যে আঁকা হয়, কেবল মাঝে মাঝে প্রধান বর্গের বাইরে চলে যায়। কেন্দ্রিয় একটি সহ পাঁচটি কোষ একটি সমতুল্য ক্রস গঠন করে, যা প্রতিটি বাড়ির রচনার মূল হয়ে ওঠে, এটি কঠোরভাবে কেন্দ্রীভূত করে তোলে এবং কেন্দ্রীয়টির চারপাশের সমস্ত স্কোয়ারকে গ্রুপ করে দেয়। এটি একটি চিরন্তন এবং অত্যন্ত ক্লাসিক থিম, প্যালাডিয়ো ভিলা রোটোন্ডা তৈরি করার আগে এটি একচেটিয়াভাবে একটি মন্দির ছিল এবং এরপরে যথাযথভাবে আবাসে চলে গিয়েছিল, এটি কিছুটা কঠোর প্রতিনিধিত্বশীলতা দিয়েছিল। ওলেগ কার্লসন যে বিভিন্ন সমাধান নিয়ে এসেছিলেন তা বিবেচনা করা আরও আকর্ষণীয়।
খিলিউপিনের "আধুনিকতাবাদী" বাড়িতে, বাইরের কেন্দ্রবিন্দু বিন্যাসকে জোর দেওয়া হয় না, বরং সমতল করা হয়। এক সাথে বেশ কয়েকটি উপায়। প্রথমত, নয়টির মধ্যে একটি বর্গক্ষেত্রটি সাধারণ বাহ্যরেখার বাইরে নেওয়া হয়, যা রচনাটি অসম্পূর্ণ করে তোলে। দ্বিতীয়ত, তিনটি স্কোয়ারই ভরাট হয় না - দুটি কোণার স্কোয়ারটি টেরেসে দেওয়া হয়: বাড়ির প্রধান, জীবিত আয়তন এইভাবে মূল সম্মুখের লাইন থেকে ফিরে যায়। এবং পরিশেষে, যদিও ক্রসটি পরিকল্পনার উপর খুব স্পষ্টভাবে প্রকাশিত হয়েছে, বাইরে থেকে জোর তার কেন্দ্র বাড়ানোর উপর নয়, তবে দুটি খণ্ডের ছেদকে দেওয়া হচ্ছে।
Finnishালু গ্যাবল ছাদযুক্ত একটি ফিনিশ বাড়ি কল্পনা করুন। কেবলমাত্র মাঝখানে, যেখানে একটি traditionalতিহ্যবাহী বাড়িতে একটি রিজ থাকবে, ভলিউমটি ছিন্নবিচ্ছিন্ন - এবং "স্বাভাবিক" রিজের পরিবর্তে, আরও দুটি দ্বি-opeালের ভলিউম স্থাপন করা হয়েছে, কেবল সংকীর্ণ এবং মূলটির সাথে 90 ডিগ্রি হয়ে গেছে। লম্ব ভলিউমের একটি opeাল অন্যটির তুলনায় দীর্ঘ, এর সংক্ষিপ্ত প্রান্তটি বনের দিকে সরানো হয়েছে, এবং দীর্ঘ opeালটি গ্লাসযুক্ত হয়। কেন্দ্রে, গ্রামের বারান্দা বা ম্যানর পোর্টিকোর পরিবর্তে, একটি দীর্ঘ কাচের "স্লাইড" রয়েছে যা আলোককে আলোকিত করে, ভিতরে বাড়ানো স্থান, পুরো বাড়ির পিভট, একটি অলিন্দের মতো। আমরা শপিংমলগুলিতে অ্যাট্রিমে অভ্যস্ত; উচ্চ, আলোকিত গ্যালারী। এবং এখানে তার ক্ষুদ্র সংস্করণটি খুব অস্বাভাবিক উপায়ে আলোকে নির্দেশ দেয়: সিলিং থেকে নয়, সাধারণ অলিন্দাসমূহের মতো, এবং পাশ থেকেও নয়, যেমন তিনি জানালা দিয়ে হাঁটতেন, তবে স্লেট বরাবর - দেয়ালের অংশ, এবং বাসিন্দারা বাড়ির আর ছাদের নিচে নয়, আকাশের নীচে। একটি দেশের বাড়ি থেকে যা প্রয়োজন।
অন্যদিকে, গ্লাস "স্লাইড" একটি সাহসী এবং অস্বাভাবিক, তবে স্বীকৃত ধরণের বারান্দা হিসাবে বোঝা যায়। বেশিরভাগ দেশের ঘর দুটি অংশ নিয়ে গঠিত: বাড়ির অর্ধেকটি সাধারণ, দেয়াল এবং জানালা সহ, এটি শয়নকক্ষ। অন্য অর্ধেকটি বড় জালযুক্ত চশমা দ্বারা আবৃত; এটি বারান্দা, যেখানে তারা চা পান করে এবং প্রকৃতির প্রশংসা করে। এখানে বাড়ি কোনও ডাকা নয়, এটি আরও গুরুতর, তবে সমস্ত একই - প্রকৃতিতে। তার বারান্দা আরো চাপানো, দ্বৈত উচ্চতা, দর্শনীয়ভাবে opালু হয়ে গেছে। তবে এটি নিজের হয়েই থেমে নেই: কাচের "নাক" খোলা ছাদের মাঝখানে শেষ হয়ে গেছে এবং বনের দিকে তাকিয়ে আর্মচেয়ারে বসে থাকা লোকেরা উভয়কে ছাদের নীচে এবং আংশিকভাবে ছাদের উপরে দেখতে পান।"ভিতরে" এবং "বাহিরে" এর মধ্যে এই স্থানটি এক অর্থে - একটি আদর্শ বারান্দা, তবে কেবল বৃহত্তর আরামের জন্য এটি জরি পর্দা দিয়ে বন্ধ করা অসম্ভব (যেমন বেশিরভাগ গ্রীষ্মের বাসিন্দারা করেন)।
এক কথায়, এই বাড়িটি কেন আধুনিকতাবাদী তা বোঝা সহজ, যদিও এটির সমতল ছাদ রয়েছে, যা এই প্রবণতাটি স্বীকৃতি দেওয়ার জন্য গুরুত্বপূর্ণ। এই ক্ষেত্রে আধুনিকতার সাথে জড়িতগুলি গভীরভাবে নির্দেশিত হয় - খণ্ড এবং স্থানের সাথে স্থাপত্য খেলার মাধ্যমে। একটি বাড়ি, যার মূল অংশটি এখন আর দেয়াল নয়, তবে টেরেস, ব্যালকনি এবং glassালু কাচ নিয়ে গঠিত; এমন একটি ঘর যা "একটি তির্যক সমতল বরাবর" আলোক ধরে; এমন একটি বাড়ি যা আশেপাশের প্রকৃতিকে স্বীকৃতি দেয় এবং নিকটবর্তী ফার গাছগুলি বিবেচনা করার জন্য "দেখার প্ল্যাটফর্ম" হিসাবে ডিজাইন করা হয়েছিল - এটি অবশ্যই আধুনিকতাবাদী বাড়ি। আরও স্পষ্টভাবে, একটি,তিহ্যবাহী কাঠের বাড়ির থিমের উপর আধুনিকতাবাদী প্রতিচ্ছবি। এবং ওলেগ কার্লসন সমতল ছাদ পছন্দ করেন না, এবং একেবারে যথাযথভাবে: আমাদের জলবায়ুর জন্য, এই কৌশলটি (মধ্য প্রাচ্যে ভ্রমণ করার সময় লে করবুসিয়ারের দ্বারা গুপ্তচরবৃত্তি করা) উপযুক্ত নয়, এবং তার জন্য সঠিক নিকাশি ব্যবস্থা তৈরি করেছেন, বিশেষত যদি ঘরটি হয় ছোট, বেশ কঠিন।
বর্ণিত তিনজনের দ্বিতীয় বাড়িটি প্রথম থেকে খুব শীঘ্রই নির্মিত হয়েছিল এবং এর থেকে খুব দূরে নয়; খিলিউপিনো এবং জাখারভো গ্রামগুলির মধ্যে একটি সরলরেখায় প্রায় 10 কিলোমিটার দূরে। জাখারভো একটি সুপরিচিত জায়গা, এখানে পুশকিনের দাদি মারিয়া আলেকসিয়েভনা হ্যানিবলের বাড়ি। পুশকিন ছোটবেলায় সেখানে গিয়েছিলেন, এ কারণেই এখন বেশ কয়েকটি পর্যটন রুট পূর্বের এস্টেটের মধ্য দিয়ে যায়। বাড়িটি অবশ্য একই নয়: 1991 সালে এটি সম্পূর্ণ পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল। তবে একটি পুরাতন বাড়ি বা একটি নতুন বাড়ি এবং পুশকিনের বাড়ি জখারভের প্রধান আকর্ষণ। সুতরাং, হ্যানিবাল এস্টেটের উত্তর-পশ্চিমে একটি গ্রামে গ্রাহকের জন্য বাড়ি তৈরি করার সময়, ওলেগ কার্লসন একই পরিকল্পনা প্রকল্প ব্যবহার করেছিলেন, তবে বাড়িটিকে ধ্রুপদীতার চেতনায় স্টাইল করেছিলেন।
খিলিউপিনের পূর্বসূরীর সাথে এই বাড়ির তুলনা করা, এখানে সহজেই দেখা যায় যে এখানে অনেক কিছুই ঠিক উল্টো হয়েছে। মূল ফলকটি ছাদের পিছনে পড়ে না বা আড়াল হয় না; এখানে এটি একটি স্বতন্ত্র কেন্দ্র সহ একটি প্রাচীর, এটি দৃang়ভাবে একটি ত্রিভুজাকার পেমেড সহ চার-কলামের পোর্টিকো দ্বারা চিহ্নিত marked এখানে একটি টেরেস রয়েছে, তবে এটি একটি সর্বোত্তম ম্যানর হাউসটিকে উপযুক্ত হিসাবে এটি পিছনে অবস্থিত এবং একটি পার্কের সম্মুখভাগ তৈরি করে। একটি বারান্দাও রয়েছে, তবে এটি বিপরীত পোর্টিকোতে নির্মিত হয়েছে (এর সমস্ত আন্তঃসীমাটি ড্যাচ "জাল" বরাবর জ্বলজ্বল করে)।
সুতরাং, যদি কোনও আধুনিকতাবাদী ঘরটি দর্শকের কাছ থেকে আঙ্গিনায় সরে যায় এবং তার পশ্চাদপসরণটি ব্যালকনি এবং সোপানগুলি দিয়ে coveringেকে রাখে, তবে বিপরীতে, একটি ক্লাসিক একটি সত্যিকারের আলেকজান্ডার জেনারেলের মতো সবাইকে গর্বিত এবং আত্মবিশ্বাসের সাথে স্বাগত জানায়। অন্যদিকে, বাড়ির পরিকল্পনা এতটা কেন্দ্রিক নয়: এতে ক্রসটি পাঠযোগ্য নয় এবং স্কোয়ারগুলি এত স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান হয় না; পরিকল্পনাটি শান্ত এবং সহজ, অনুদৈর্ঘ্যভাবে প্রসারিত, (আবার) এবং এটি ম্যানোর হাউস বলে মনে করা হচ্ছে।
আমার অবশ্যই বলতে হবে যে এই স্টাইলাইজেশন আমাদের সরাসরি পুষ্কিনের সময়ের সাথে উল্লেখ করে না। বাড়িটি হানিবলের ঘরের মতো খুব বেশি নয়, এর পুরু গোলাকার কলাম এবং অন্ধ শাটারগুলি রয়েছে; যদিও এখানে কোট রয়েছে - উদাহরণস্বরূপ, উইন্ডোগুলি উপরের সান্দ্রিকগুলি সরাসরি কর্নিসের সাথে সংযুক্ত করে। ওলেগ কার্লসনের বাড়িতে আপনি "পুশকিন" ক্লাসিকগুলি, এবং নিউওক্লাসিসিজম এবং এক্সএক্স শতাব্দীর শুরুর দিকের ড্যাচস এবং কিছু উপায়ে এমনকি স্ট্যালিনের স্যানিটারিয়ামগুলিও দেখতে পাচ্ছেন। প্লাস বেশ খানিকটা অ্যাঙ্গেলিজম, যা আমাদের সময়ে অনিবার্য; উদাহরণস্বরূপ, বসার ঘরে অগ্নিকুণ্ড এবং সিঁড়ি। বাড়ির অনমনীয় স্টাইলের সংযুক্তি নেই; এটি বরং রাশিয়ান ম্যানোর বাড়ির একটি সম্মিলিত চিত্র। তুলনামূলকভাবে ছোট এবং আরামদায়ক। এর মধ্যে সম্ভবত প্রধান জিনিসটি কী: শান্তিপূর্ণ প্রশান্তি, বারান্দা-বারান্দার ভিতরে সূর্যের এক ঝলক গ্রিড, যা আপনাকে তুর্গেনেভ যুবতী বা পুরানো সিনেমা সম্পর্কে কিছু মনে করতে বাধ্য করে।
তৃতীয় বাড়িটি আরও পরে আধুনিক এস্টেটের পার্কে নির্মিত হয়েছিল। এটি মালিকদের মেয়ের জন্য একটি "চাইনিজ বাড়ি"। এখানে, পরিকল্পনার কেন্দ্রিক থিমটি পুরোপুরি খেলানো হয়েছে: পরিকল্পনার উপর পাঁচটি স্কোয়ারটি সমতুল্য ক্রস হিসাবে ভাঁজ করা হয়েছে, কেন্দ্রে মাঝখানে একটি উচ্চ দ্বি-উচ্চতার থাকার ঘর রয়েছে।অগ্নি দ্বারা বসার জন্য একটি ভাল জায়গা, তবে একটি ছাদের নীচে (খিলিউপিনের বাড়ির কথা মনে আছে, একই রকম সমাধান ছিল, সোপানটিতে বসার জায়গা ছিল, তবে কাচের নিচে)। ঘরটি চতুর্দিকে তৈরি হবে - থিমটি প্রত্নতাত্ত্বিক থেকে ক্লাসিক। তবে এটি সংরক্ষণ করার জন্য প্রয়োজনীয় যে বসার ঘরটি কেন্দ্রীয় বর্গক্ষেত্রের চেয়ে কিছুটা প্রশস্ত, অর্থাৎ। পরিকল্পনার রূপরেখা ভলিউমে খুব বেশি শক্ত নয়।
এটি একটি চাইনিজ বাড়ির সত্যটি প্রথম নজরে অনুমান করা যায়: উজ্জ্বল, চারদিকে ওপেনওয়ার্ক কাঠের গ্রিডযুক্ত বারান্দাগুলি দ্বারা বেষ্টিত, কোণে বিশালাকার ছাদযুক্ত বাঁকানো; একটি লাল চীনা সেতু দ্বারা বেষ্টিত, গেটস এবং গ্যাজেবো (তিনজনেরই খাঁটি প্রোটোটাইপ রয়েছে) - দূর থেকে বাড়িটি সহজেই "চীনা" হিসাবে চিহ্নিত করা যায়। তবে, এই ক্ষেত্রে স্টাইলাইজেশন "চীনের মতো" আক্ষরিকতার পক্ষেও চেষ্টা করে না: লেখক নিজেই স্বীকার করেছেন যে তারা নির্দিষ্ট চীনা কনসোলগুলি পুনরুত্পাদন করেনি, তারা অনুরূপ তৈরি করেছিলেন। বরং আমরা এখানে একধরণের "চিনোসারি" বা "চীনা" ব্যবহার করছি। প্রাচ্য উদ্দেশ্যগুলির সাথে মুগ্ধতা 18 তম শতাব্দীতে ইউরোপে বৃদ্ধি পেয়েছিল এবং এই শতাব্দীর শেষে রাশিয়াতেও এটি ফ্যাশনেবল ছিল। অভ্যন্তরীণ স্থানগুলি চাইনিজ স্টাইলে সজ্জিত করা হয়েছিল, পার্কের মণ্ডপগুলি নির্মিত হয়েছিল - এবং 19 ম শতাব্দীর শেষের দিকে মায়াসনিতস্কায় স্থপতি রোমান ক্লেইন (যিনি লাস্ট আর্টস-এর পুশকিন রাজ্য যাদুঘরটি তৈরি করেছিলেন) খুব চীনা মুখোমুখি একটি চায়ের দোকান তৈরি করেছিলেন। । ওলেগ কার্লসনের নির্মিত আর্ট নুভাউ এস্টেটের চীনা বাড়ি - একটি সাধারণ ম্যানোর চিনিসারি, উজ্জ্বল, স্বীকৃত, তবে বিস্তারিতভাবে ইচ্ছাকৃতভাবে ভুল - সর্বোপরি, এটি একটি "পার্ক ধারণা", কোনও পণ্ডিতিক গ্রন্থ নয়। অতএব, এটি "ম্যানোর" এর ক্ষেত্রে বিশেষভাবে উপযুক্ত: একটি চীনা বাড়ির উপস্থিতি তার পার্কটি সম্পূর্ণ করে তোলে।
দৃrict়ভাবে বলতে গেলে, বাইরে থেকে এই বাড়িগুলির দিকে তাকানো, অনুমান করা কঠিন যে তাদের বিন্যাসগুলি একটি মডিউলের উপর ভিত্তি করে: একটি ঘর প্রকৃতির সাথে একীভূত হয়, অন্যটি প্রদেশের গর্বের সাথে পোর্টিকো এবং পেডিমেন্ট বহন করে, তৃতীয়টি চতুর্দিকে এবং বাহিরে থাকে সমস্ত অগ্নি লাল: আগুনের রঙ, অগ্নি অলঙ্কার। ঘরগুলি কেবল স্টাইলিস্টিকভাবেই পৃথক নয় (অন্যথায় একই ঘরগুলি তৈরি করা এবং বিভিন্ন উপায়ে তাদের সাজাইয়া তোলা সম্ভব হবে), শৈলীগত পার্থক্য গভীরভাবে প্রবেশ করে, প্রতিটি বাড়ির মূল পরিবর্তন করে, কেবলমাত্র পরিকল্পিত ডিজাইনারের বেসিকগুলিই অপরিবর্তিত রেখে দেয়। এবং, কী গুরুত্বপূর্ণ, এই বাড়িতে প্রবেশের সংবেদনগুলি সম্পূর্ণ আলাদা হবে। এগুলি সবই একটি স্থাপত্য অধ্যয়নের মতো; তবে বাড়িগুলি বেশ প্রকৃত, নির্মিত এবং বাসযোগ্য, যদিও এগুলি স্থাপত্যের প্রতিচ্ছবিতে বিদেশী নয়। আমাদের সময়ে, যা নিজেকে "বহুবিধ জটিলগুলির ধারণাগুলি" হিসাবে দিয়েছে, যেমন একটি স্থাপত্য অনুশীলনটি একরকম খুব প্রাচীন, পুরানো-শাসন বলে মনে হয়। এবং মানবিকভাবে সঠিক, কারণ এই ক্ষেত্রে কারও কল্পনা বাস্তবতা থেকে তালাকপ্রাপ্ত নয়: স্থপতিটি তৈরি করতে হবে, এবং গ্রাহককে বিল্ট হাউসে থাকতে হবে। এটি এমনকি আনন্দদায়ক যে এই প্রক্রিয়াতে পুনরুত্পাদন প্রতিটি শৈলীর সারাংশের উপর স্থাপত্য প্রতিবিম্বের জন্য একটি জায়গা রয়েছে।
