বিয়েনলে শুরুর আগে একটি সংবাদ সম্মেলনে এর সভাপতি পাওলো ব্যারতা ভেনিসে এখন যে আর্কিটেকচারাল প্রদর্শনী চলছে তার পক্ষে 'আউট আউট' বোঝা মুশকিলকে বোঝার জন্য কিউরেটর অ্যারন বেটস্কির তীব্র প্রশংসা করেছিলেন - সর্বাধিক প্রতিনিধি আর্কিটেকচার বিশ্বের প্রদর্শনী। বিল্ডিংয়ের বাইরে আর্কিটেকচার '। ব্যারাতার মতে, এই বিষয়টি বহুমুখী, অর্থবহ এবং ফলপ্রসূ। এটি সৃজনশীল অনুসন্ধানগুলিকে উস্কে দেয় এবং অতএব বর্তমান স্থাপত্য বিয়নল সম্ভবত গত দশ বছরে সেরা is কিউরেটর অ্যারন বেটস্কি প্রশংসাপূর্ণভাবে প্রশংসনীয়ভাবে গ্রহণ করেছিলেন - এর পরে তাকে দীর্ঘকাল সাংবাদিকদের প্রশ্নের জবাব দিতে হয়েছিল, ব্যাখ্যা করে যে বাস্তবে তিনি বিল্ডিংগুলিকে পছন্দ করেন এবং স্থাপত্যের দ্বিখণ্ডকে সমসাময়িক আর্টের বিয়েনলে একটি শাখায় পরিণত করার ইচ্ছা করেননি, এবং এছাড়াও তিনি কোনও ইউটোপিয়ান নন, মেঘের মধ্যে ঘোরাঘুরি করেন না এবং স্বপ্নগুলি সত্য হয়।
সুতরাং, অস্পষ্টতার দিক দিয়ে বেটস্কি দ্বারা নির্ধারিত বিষয়টি মনে হয় পূর্ববর্তী সমস্ত প্রদর্শনীগুলি ছাড়িয়ে গেছে। তদতিরিক্ত, এটি বিভিন্ন উপায়ে অনুবাদ করা যেতে পারে - হয় "বাইরের", বা "আগে", বা "ওভার"। ‘ওপারে’ আরেকটি শব্দ, এখন পুরো ভেনিসে আটকানো (বিশেষত ইতালীয় মণ্ডপে অনেকটা) অনুবাদ করা হয়েছে “পরকালের জীবন” হিসাবে। এটি অপ্রত্যাশিতভাবে প্রতিধ্বনিত করে যে বিয়েনেলের কিউরেটর ভবনগুলি "আর্কিটেকচারের সমাধি" হিসাবে সংজ্ঞায়িত করেছেন - আর্কিটেকচার, তাঁর মতে, বিল্ডিংগুলি সম্পর্কে চিন্তাভাবনার একটি উপায়, এবং যখন সেগুলি নির্মিত হয়, তখন এটি মারা যায়। ভেনিসে, একটি যাদুঘর শহর যা নিঃশব্দে পানির নীচে ডুবে থাকে, এটি বিশেষত প্রশান্তকারী এবং উইলি-নিলির শব্দ আপনাকে রাশিয়ান শহর কিতেজ মনে করতে বাধ্য করে।
তবে কিউরেটারের কাজটি অবশ্যই একেবারে বিপরীতভাবে বুঝতে হবে - তিনি অবশ্যই আর্কিটেকচারকে হত্যা করতে চান নি, বরং এটি (এবং প্রদর্শনী)টিকে স্বাভাবিক উপায়ে পুনরুদ্ধার করতে চান - নিজেই স্থাপত্য বিশ্বের কাঠামোর বাইরে গিয়ে নবায়ন সন্ধানে। অ্যারন বেটস্কি চলচ্চিত্র, শিল্প, নকশা, ল্যান্ডস্কেপ আর্কিটেকচার এবং পারফরম্যান্সের ক্ষেত্রগুলির দিকে ফিরতে বিয়নেলে অংশগ্রহণকারীদের পরীক্ষার জন্য উত্সাহিত করেছিলেন। তিনি বলেন, পরীক্ষাগুলি অস্থায়ী কাঠামোর রূপ নিতে পারে পাশাপাশি চিত্রগুলি "কখনও কখনও অস্পষ্ট" করে তোলে।
পরেরটি বেটস্কির ধারণার একটি গুরুত্বপূর্ণ অঙ্গ বলে মনে হয়। অনিশ্চয়তা বিশৃঙ্খলা এবং বিশৃঙ্খলার বাইরে নতুন কিছু জন্মের কথা। মনে করুন যে প্রতিটি সমালোচক এবং তাত্ত্বিকের মূল স্বপ্ন কেবল পর্যবেক্ষণ প্রক্রিয়াটিই বর্ণনা করা নয়, বরং এটি প্রভাবিত করাও। এটি যখন ঘটে তখন খুব শক্তিশালী, তাত্ত্বিকভাবে ভিত্তিতে প্রবণতাগুলি শিল্পে উদ্ভূত হয়। আর্কিটেকচারে ফিরে আসার বিষয়টি লক্ষ্য করা সহজ যে সাম্প্রতিক বছরগুলিতে ননলাইনার আর্কিটেকচারের উত্থানের উত্সাহের পরেও এর মধ্যে বিশেষ কিছুই ঘটেনি, স্থবিরতার রূপরেখা দেওয়া হয়েছে। বিয়েনলে সর্বাধিক প্রভাবশালী স্থাপত্য প্রদর্শনী, এবং অবাক হওয়ার কিছু নেই যে এটির সাহায্যেই বেটস্কি আধুনিক স্থাপত্যের "জাগ্রত" করার চেষ্টা করেছিলেন, বিশৃঙ্খলা সৃষ্টি করেছিলেন, যা থেকে নতুন কিছু উদ্ভূত হওয়ার প্রত্যাশা রয়েছে। বিশৃঙ্খলা অবশ্য আলাদা হতে পারে - উত্পাদনশীল এবং ধ্বংসাত্মক, প্রজন্ম ও ধ্বংসের বিশৃঙ্খলা (কখনও কখনও, তবে একটির মধ্যে অন্যটির মধ্যে বিকাশ ঘটে)। বিশৃঙ্খলাও প্রাকৃতিক কারণ থেকে উদ্ভূত প্রাকৃতিক হতে পারে এবং কখনও কখনও এটি কৃত্রিমও হয় এবং এটি দেখে মনে হয় যে কিউরেটর তার বিয়েনলে তৈরি করার বিশৃঙ্খলাটি কেবল কৃত্রিম। তবে তিনি উত্পাদনশীল কিনা বা না - এটি কেবল সময়ের সাথে বোঝা সম্ভব হবে। যদি দশ বছরে এই পথে এই বিয়েনলে মাইলফলক হিসাবে চিহ্নিত করা হয় - তবে এই ধারণাটি কোনও সন্দেহই নয়, এটি একটি সাফল্য ছিল। যদি তা না হয় তবে তা ব্যর্থ হয়েছিল।
এর মধ্যে, আমরা কেবল আবেগ দ্বারা পরিচালিত হতে পারি। ইতালিয়ান প্যাভিলিয়নটি পুরোপুরি পরীক্ষামূলক স্থাপত্যের জন্য নিবেদিত, একঘেয়ে বিশৃঙ্খলার ছাপ দেয়।অনেকগুলি প্রদর্শনী রয়েছে (55), পাঠ্য এবং ছোট ছবিগুলির সাথে স্যাচুরেটেড, যা মাঝেমধ্যে মডেল এবং ইনস্টলেশনগুলির সাথে ছেদ করা হয় - একসাথে এই সমস্তগুলি এমন একটি ভরতে মিশে যায় যা উপলব্ধি করাও কঠিন কারণ কারণ পাঠ্যগুলি জায়গাগুলিতে খুব রহস্যজনক - স্পষ্টতই, খুব "কখনও কখনও অস্পষ্টতা" অর্জনের স্বার্থে। যুব পরীক্ষার বৈচিত্র্যকে হ্রাস করতে, পাশাপাশি ঠিক কীভাবে একজনকে পরীক্ষা করা উচিত তা দেখানোর জন্য তাদের মধ্যে "এক্সপেরিমেন্ট মাস্টার্স" উপশিরোনাম সহ উপভোগযোগ্য "তারা" এর হলগুলি স্থাপন করা হয়েছিল। এর মধ্যে একটিতে জাহা হাদিদের একটি চিত্র রয়েছে যা 20 এর দশকের অ্যাভেন্ট গার্ডের সাথে খুব মিল, তবে কেবল আরও কিছু শোভাময় এবং অতএব সুন্দর - যদিও এই চিত্রগুলির পাশে, কোনওভাবে তার উদ্দেশ্য অনুসারে একটি গালিচা তৈরি করা হয়েছে মেঝে উপর খুব উপযুক্ত দেখাচ্ছে। অন্যটিতে, ফ্রাঙ্ক গেরির ডুডল রয়েছে, যারা এই বছর তাঁর "জীবন অবদান" এর জন্য স্বর্ণ সিংহ পেয়েছিলেন। ডুডলস - "স্ক্রিবিলেস" হিসাবে অনুবাদ করা হয়েছে, যা অনিচ্ছাকৃতভাবে অঙ্কিত হয়, তবে এই ক্ষেত্রে এটিও যা ছাঁচনির্মাণ, ভাঁজ করা হয় এবং বিভিন্ন অনৈতিকতার ডিগ্রি দিয়ে গুঁড়ো করা হয় - গেরির স্থাপত্যের নমুনা - যা ডুডলস থেকেই জন্মগ্রহণ করে। তবে সবার মধ্যে সবচেয়ে বেশি লক্ষ্য করা যায় হেরজোগ অ্যান্ড ডি মিউরনের স্থাপনা, যা চীনা শিল্পী আই ওয়েইওয়ের সহযোগিতায় তৈরি হয়েছিল: মণ্ডপের প্রবেশপথের প্রশস্ত হলটি পুরোপুরি লম্বা বাঁশের খুঁটির কাঠামোর দ্বারা দখল করা হয়েছে, যার সাথে বাঁশের বাঁধা রয়েছে। চেয়ার, এইভাবে বাতাসে ঝুলন্ত। এটি বেশ বাতাসময় এবং খুব রহস্যময় পরিণত।
আর্সেনালে প্রকাশ, যেখানে বেটস্কি তার আমন্ত্রিত সেলিব্রিটিদের স্থাপন করেছিলেন, বিশৃঙ্খলার অনুভূতি তৈরি করে, একেবারে বিরক্তিকর নয়, তবে শক্তিশালী, খুব অভিব্যক্তিপূর্ণ, উদ্দীপনা এবং ভীতিজনক। সম্ভবত এটি কারণ কারণ করর্ডির স্থানটি নিজেই বড় এবং অন্ধকার, ঘন গোলাকার কলামগুলি একটি অদ্ভুতভাবে তৈরি রোমানেস্ক ক্যাথেড্রালের সাথে সাদৃশ্যযুক্ত, তবে কর্ডেরি ক্যাথেড্রালের চেয়ে দীর্ঘ এবং কোনও সময় হলগুলির পরিবর্তন অবিচ্ছিন্ন বলে মনে হয়। এবং স্থাপনাগুলি বড়, তারা এ জায়গা থেকে স্কেল এবং সুযোগ bণ নিয়ে একটি বিশাল স্কেলে খোদাই করা আছে। "নক্ষত্রগুলি" নিরর্থকভাবে আমন্ত্রিত করা হয়নি, প্রত্যেকে পেশাগতভাবে কাজ করেছিল, ইনস্টলেশনগুলি দৃ,়, স্বীকৃত এবং উজ্জ্বল - কর্ডেরি চিত্রের একটি ধারাবাহিক - একটি প্রদর্শনীর আকর্ষণে পরিণত হয়েছিল। এটি প্রদর্শনীর জন্য ভাল, তবে কিউরেটরের অভিপ্রায়টির পক্ষে খুব ভাল নয়, কারণ বর্তমান বায়ান্নালের প্রকাশনাগুলির মধ্যে ভাবটি ফুটে উঠল যে আর্কিটেকচার-আকর্ষণ খুব ভাল নয়, এবং আর্কিটেকচারটি কীভাবে আমাদেরকে অনুভূতি তৈরি করতে পারে সে সম্পর্কে চিন্তাভাবনা করা উচিত এই পৃথিবী "বাড়ির মতো"। "বাড়িতে থাকা" সম্পর্কে - এই ধারণাটি বেটস্কির গ্রন্থগুলিতে বহুবার পুনরাবৃত্তি হয়েছিল এবং মনে হয় এটি অন্যতম প্রধান বিষয়। তবে তারা স্থাপনগুলি কোনওভাবেই "বাড়ির অনুভূতি" জাগায় না, বরং উদ্বেগ তৈরি করে gene
আর একটি সমস্যা স্বীকৃতি। একবার আর্সেনালে, তারকারা নতুন বা ভিন্ন কিছুের অস্পষ্ট চিত্রগুলির সন্ধানে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেননি, বিপরীতে - প্রত্যেকে দেখিয়েছিলেন যে তিনি পারবেন can চিত্রগুলি কোথাও অস্পষ্ট হতে পারে তবে তাদের অর্থটি একরকম একরকম মনে হয় - এটি সমস্ত সৃজনশীল ধারণাগুলির সংক্ষিপ্তসার, ফলাফল, শুরু নয়, অতীত নয়, ভবিষ্যতের নয়। ফ্রাঙ্ক গেরি খুব স্বীকৃত: তিনি কাঠ ও মাটির বাইরে বিলবাওয়ের মতো সমুদ্রের সম্মুখভাগের একটি খণ্ড তৈরি করেছিলেন। অবতল পৃষ্ঠতল ধীরে ধীরে কাদামাটি সঙ্গে লেপা হয়, এটি শুকনো এবং ফাটল। এটি ধীরে ধীরে সম্পন্ন করা হয়, নভেম্বরে বিয়েনাল শেষে, পুরো "মুখোমুখি" মাটির সাথে আবরণ করা হবে: এইভাবে ইনস্টলেশনটি পারফরম্যান্সের বৈশিষ্ট্যগুলি গতিশীল, তবে চেহারাটি এখনও ফিরে দেখানো হয়েছে - এই পারফরম্যান্সটি দেখে, আপনি বিলবাও মনে রাখবেন এবং এটি সমস্ত বৃহত এবং গহরির পোর্টফোলিওটির সর্বাধিক দৃশ্যমান অংশটি প্রদর্শন করার জন্য ডিজাইন করা দর্শনীয় প্রদর্শনী স্ট্যান্ড seems জাহা হাদিদের ক্ষেত্রেও একই ঘটনা ঘটে - তিনি তার পরবর্তী তরল ফর্মটি আর্সেনালে ইনস্টল করেছিলেন, যার সম্পর্কে প্রকাশ্যে লেখা আছে যে তিনি ফার্নিচারের প্রোটোটাইপ। তবে জাহা হাদিদ দীর্ঘদিন ধরে এ জাতীয় সম্ভাব্য আসবাব ডিজাইন করে আসছেন।এন্ড্রেয়া প্যালাডিয়োর 500 তম বার্ষিকী উপলক্ষে ভিলা ফসসারির ভিতরে জাহা একটি অনুরূপ বস্তু স্থাপন করেছিলেন; তবে আকর্ষণীয় কী - প্যালাডিওর ভিতরে বা আর্সেনালে - খুব অনুরূপ জিনিস, তাই কী? গ্রেগ লিন কিছু রসাত্মক যোগ করেছিলেন - আসবাবও তৈরি করে তবে "পুনর্ব্যবহারযোগ্য খেলনা" থেকে। খেলনাগুলি উজ্জ্বল ভাস্কর্য হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল, যা আমার অবশ্যই বলা উচিত, কমপক্ষে স্থান গ্রহণ করেছিল - তাদের জন্য জুরি "গোল্ডেন লায়ন" ভূষিত করেছিলেন।
উপরেরগুলি ছাড়াও, আর্সেনালে অনেক চিত্তাকর্ষক চিত্র রয়েছে। ম্যাথু রিচি এবং আরান্দা লুশ "সন্ধ্যা লাইন" দ্বারা জরিমানা কোবওয়েব ইনস্টলেশনটি দেখতে সুন্দর দেখাচ্ছে। এটি সম্পূর্ণরূপে অলঙ্করণ দ্বারা গঠিত - আংশিকভাবে ধাতব দ্বারা খোদাই করা, আংশিকভাবে ছায়া এবং ভিডিও প্রক্ষেপণ দ্বারা গঠিত, প্রাচীরের একটি ধাতব প্যাটার্নে খোদাই করা। এর অর্থ কী অস্পষ্ট (লক্ষ্যটি কী ছিল?), তবে এটি লোভনীয় এবং প্রাসঙ্গিক বলে মনে হচ্ছে - এখন স্থপতিরা অলঙ্কার পছন্দ করে। আনস্টুডিও একটি ছোট ঘরের আকারের কর্ডারিতে একটি বড় আকারের বস্তু রেখেছিল, এটি একটি মবিয়াস স্ট্রিপের মতো বাঁকা - এই বস্তুটি ভিতরে প্রবেশ করা যায় এই জন্য এটি উল্লেখযোগ্য। বিপরীতে ফুচসাস পরিবারের উদ্দেশ্যটি হলুদ রেখার দ্বারা বর্ণিত, যা অতিক্রম না করার পরামর্শ দেওয়া হয় (যা কেউ প্রত্যক্ষ করেন না): এটি দুটি ছোট দৈত্য সবুজ ভ্যান যার সাহায্যে আপনি স্টেরিওতে প্রতিদিনের দৃশ্য দেখতে পারবেন সিনেমা ফর্ম্যাট। ডিলার এবং স্করফিডিও খুব সহজে আচরণ করেছিল - তাদের ইনস্টলেশন দুটি ভেনিসের সাথে ভিডিওগুলির তুলনা করে - লাস ভেগাসের একজন আসল এবং খেলনা আমেরিকান। এটি কীভাবে বেটস্কি থিমটি প্রকাশ করে তা স্পষ্ট নয়, তবে ভেনিসে এটি দুর্দান্ত দেখায় এবং চেয়ারগুলি ক্রমাগত দখল করে থাকে। বারকো লেবিঞ্জার লেজার কাটা ধাতব পাইপ থেকে একটি "যাযাবর বাগান" তৈরি করেছিলেন - উপাদানগুলির সাদৃশ্য এবং সমাধানের সরলতার কারণে, আমার মতে, এটি আর্সেনালের একটি উল্লেখযোগ্য স্থাপনা of তবে ফিলিপ রেহম তার স্থাপনার প্রতি দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিলেন যে প্রদর্শনীর প্রথম দিনগুলিতে (পরে কীভাবে জানি না) সেখানে দুজন নগ্ন লোক সেখানে বসে ছিলেন এবং তাদের পাশের চারটি হিপশিষ্ঠ পোশাক পরা লোক একরকম খেলছিল। গিটার সংগীত: প্রকল্পটি গ্লোবাল ওয়ার্মিংয়ের জন্য উত্সর্গীকৃত, তবে এটি এখানে কোথায় রয়েছে? নগ্নতার বাইরে?
সুতরাং, কিউরেটারের ডাকে সাড়া দেওয়ার জন্য নির্মিত এই প্রদর্শনীর অংশটি ইতালীয় মণ্ডপে 55 টি ছোট ছোট প্রদর্শনী এবং আর্সেনালে 23 টি বড় স্থাপনা নিয়ে গঠিত। তারা সবাই মিলে স্থপতিদের জাগ্রত করার প্রয়াস জুড়ে দেয় - বাণিজ্যিক অনুশীলন থেকে শুরু করে "কাগজ" কল্পনাগুলিতে - পুনর্নবীকরণের জন্য, একটি পালা, সাধারণভাবে, কোনও নতুন কিছুর জন্ম। ইতালির মণ্ডপটি কিউরেটর অনুসারে এই প্রক্রিয়াটির অতীত এবং ভবিষ্যত উভয়ই উপস্থাপন করে: যুব প্রদর্শনী - ভবিষ্যতের আশা, স্নাতকদের পূর্ববর্তী প্রদর্শনী - কীভাবে পরীক্ষা করা যায় সে সম্পর্কে এক ধরণের পাঠ্যপুস্তক। এগুলি সবই যুদ্ধ-উত্তর আধুনিকতাবাদী পরীক্ষার ইতিহাস সম্পর্কিত বেজির নিবন্ধের পরিপূরক - এর উত্স কিউরেটারের 1968 সালের রাজনৈতিক সংকট এবং 1973 সালের জ্বালানি সংকট সম্পর্কে চিহ্নিত। বেকি নাম রাখেন, একটি গল্প তৈরি করেন এবং এটি চালিয়ে যাওয়ার জন্য তরুণ স্থপতিদের আমন্ত্রণ জানান। অন্যদিকে, আর্সেনাল প্রদর্শনটি সম্মানজনক মাস্টারদের পরীক্ষার জন্য একই আহ্বান জানিয়েছে - তাত্ত্বিকভাবে, পুরো স্থাপত্য সম্প্রদায়ের ফলস্বরূপ "স্ক্রিবিবলস" তৈরির প্রক্রিয়াতে জড়িত হওয়া উচিত - যা থেকে চিন্তার নতুন ফেটে যায়, একটি নতুন মোচড়, পরে ঘটবে। তো কেমন যাচ্ছে? যুবসমাজের প্রদর্শনটি অগভীর এবং অতিসৃপ্ত হয়ে উঠেছে (যদিও, যদি ইচ্ছা হয় তবে আপনি এটিতে আকর্ষণীয় জিনিসগুলি দেখতে পারেন) - এবং "তারা", গতিশীলতা এবং অভিনবতার পরিবর্তে, "তারা" নিজস্ব কৌশল পুনরুত্পাদন করেছেন। আর্কিটেকচারে সৃজনশীল বিশৃঙ্খলা কৃত্রিমভাবে ইনজেক্ট করার প্রবণতা ব্যর্থ হয়েছে বলে মনে হয়। এটি কৃত্রিম কারণে? যদিও - যেমনটি আগেই বলা হয়েছে - দশ বছর পরে এটি শেষ পর্যন্ত পরিষ্কার হয়ে যাবে যে এই প্রচেষ্টাটি অন্তত কিছু ফল নিয়েছে এবং এর ফলে কী পরিবর্তন হয়েছিল। এর মধ্যে, এক্সপোজারের দিকে তাকালে এটি অসম্ভব বলে মনে হচ্ছে।
তবে এখানে অদ্ভুত জিনিস। এটি স্পষ্ট নয় যে বেটস্কি স্থপতিদের জাগিয়ে তুলেছিল কি না। তবে প্রাকৃতিক শক্তিগুলি, একজনকে অবশ্যই জাগ্রত হবে thinkএটি লক্ষ্য করা সহজ ছিল যে বিয়েনেলের উদ্বোধনী অনুষ্ঠান, তার ম্যানিফেস্টোতে যে কিউরেটর জানিয়েছিলেন যে বৃষ্টি থেকে নিজেকে রক্ষা করা আমাদের বিশ্বের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয় নয়, এমন বৃষ্টিপাতের উপর পড়ে যা ভেনিসে খুব কমই ঘটে happens এই বৃষ্টির কারণে, উদ্বোধনটি জিয়ার্ডিনি থেকে আর্সেনালে স্থানান্তরিত করতে হয়েছিল - এবং ভেজা এবং হিমশীতল সাংবাদিকদের একটি ভিড় প্রবেশদ্বারের সামনে দাঁড়িয়ে ছিল। কিন্তু এখনও কিছুই হবে না। সুতরাং সর্বোপরি, ধারণাগত চিন্তার বিকাশের জন্য অর্থনৈতিক এবং অন্যান্য সমস্যার গুরুত্ব সম্পর্কে তর্ক করে, বর্তমান বিয়েনেলের কিউরেটর স্পষ্টতই, কেবল বৃষ্টিপাতই নয়, সংকটকেও সংযুক্ত করে ফেলেছে। সংকট সুস্পষ্ট। আমরা পরীক্ষার জন্য অপেক্ষা করছি।
বেকারি
জনসাধারণ এবং বিয়েনেলের অংশগ্রহীতাদের জন্য তাঁর বিভ্রান্ত বিষয়টিকে ব্যাখ্যা করার সময়, কিউরেটর অ্যারন বেটস্কি মূলত অপূর্বরূপে অর্থাৎ বিপরীত দিক থেকে কথা বলেছেন। কোনও বিল্ডিং নয়, কারণ এটি মানবিক আশা এবং প্রাকৃতিক সম্পদের একটি কবর, কোনও ইউটিপিয়া বা সামাজিক সমস্যার একটি বিমূর্ত সমাধান নয় - তবে চিত্র এবং ছদ্মবেশগুলির স্বপ্ন to তিনি একটি অনুশাসন হিসাবে বিল্ডিং এবং আর্কিটেকচারের বাইরে যাওয়ার এবং পরীক্ষা করার আহ্বান জানিয়েছিলেন। কিন্তু তিনি কোথায় যাবেন ঠিক তা বলেননি, রহস্য রহস্য ধরে রেখে।
সিনেমা, ডিজাইন এবং ফার্নিচারের সাথে প্রত্যেকেই এই রহস্যের জন্য বিভিন্নভাবে প্রতিক্রিয়া জানান। অনেক সমালোচক আর্কিটেকচার বিয়েনালকে সমসাময়িক আর্টের বিয়েনাল-এর অনুরূপ বলে বিবেচনা করেছিলেন এবং এভাবে তার পেশাদার বৈশিষ্ট্যটি হারিয়েছেন। কাঠামো ছাড়িয়ে যাওয়ার পরে, আপনি কেবল অর্জন করতে পারবেন না, হারাতেও পারেন - এটি, সাধারণভাবে বলা, একটি উত্তেজনাপূর্ণ, তবে বিপজ্জনক পেশা - সীমানা অতিক্রম করার জন্য।
যাইহোক, বিষয়টির প্রতিক্রিয়া জানাতে সর্বাধিক সুস্পষ্ট উপায়টি সর্বাধিক সরল হিসাবে প্রমাণিত হয়েছে: কেবল বিল্ডিংটি ছেড়ে যান। এটি উত্সাহ হবে যে প্রদর্শনী হলগুলি একেবারে খালি রেখে দেওয়া হয়েছিল, এবং প্রদর্শনীর বাইরে টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো ছিল না, তবে এখনও বিয়েনাল আক্ষরিকতার এতটা পর্যায়ে পৌঁছায়নি। তবে, স্থাপত্য থেকে প্রকৃতি এবং সেখানে নির্মাণের দিকে, বিভিন্ন "অস্থায়ী কাঠামো" থেকে রক্ষা পাওয়ার ক্ষেত্রে স্থপতিরা সোভিয়েত গ্রীষ্মের বাসিন্দাদের সমৃদ্ধ অভিজ্ঞতার দিকে ফিরে যেতে পারেন - তারা আধুনিকতার পতন থেকেও পালিয়ে এসে পালিয়ে গিয়েছিলেন, সেট করেছিলেন একটি সবজি বাগান আপ।
বিয়েনলে বৃহত্তম সবজির বাগানটি গুস্তাফসনস দ্বারা নির্মিত হয়েছিল। একটি ধ্বংসপ্রাপ্ত বেনেডিক্টাইন বিহারের সাইটে আর্সেনালের প্রান্তে অবস্থিত গার্ডেন অব দ্য ভার্জিন্সের লিয়ানাস-আচ্ছাদিত বন্য গাছপালার একটি অংশ - ব্রিটিশ-আমেরিকান প্রকল্প "বেহেশতের মাধ্যমে" (স্বর্গের দিকে) চাষ করেছিল। বাঁধাকপি, পেঁয়াজ এবং ডিল (তৃপ্তির প্রতীক) ফুলের সাথে ছেদ করা হয়, রচনার কেন্দ্রে একটি শামুকের মতো একটি পাহাড়ের বাঁকানো রয়েছে, ঝরঝরে ঘাস দিয়ে coveredাকা। ভেষজ শামুকটি দেখার জায়গা হিসাবে বোঝানো হয়েছিল, এটির উপর বসার কুশন রাখা হয়েছিল, তবে খোলার এক বর্ষার দিনে কেবল সাদা বল পাহাড়ী লনের উপরে.াকা ছিল। আরও, পুরানো চ্যাপেল (বা গির্জা?) তে, মোমবাতিগুলি দেয়াল বরাবর তাকগুলিতে স্থাপন করা হয়েছে এবং দেওয়ালে গায়েব হওয়া প্রাণী এবং গাছপালার লাতিন নাম লেখা রয়েছে (বেশ কয়েকটি রয়েছে)। এটি অবশ্যই স্বীকার করতে হবে যে এই ল্যান্ডস্কেপ প্রকল্পটি বিয়াননেলে সবচেয়ে উচ্চাভিলাষী। তার পক্ষে, তারা বেশ কয়েকটি পুরানো গাছও কেটে ফেলেছিল, যা ভেনিসে স্বাগত নয়।
যাইহোক, প্যারাডাইজের থিম কিউরেটরিয়ালের মধ্যে ভালভাবে ফিট করে 'সেখানে আউট' এবং 'এর বাইরে' - জান্নাত ব্যতীত অন্য জগতের আর কিছুই নেই। এটি জার্মান প্যাভিলিয়নে নিজস্ব উপায়ে প্রকাশিত হয়েছে: হাঁড়িগুলিতে আটকে থাকা শাখায় আপেল বৃদ্ধি পায়, সবুজ তরলযুক্ত ড্রপারগুলি শাখাগুলির সাথে সংযুক্ত থাকে। ফলগুলি নিজেরাই পাতলা কাটা অংশে বেড়েছে এবং কীভাবে এটি অর্জিত হয়েছিল তা ব্যাখ্যা করা হয়নি, তবে প্রতীকী প্রদর্শনীর সাথে যুক্তি রয়েছে যে লোকেরা, নিজের জন্য পৃথিবীতে স্বর্গ তৈরি করার চেষ্টা করছে, এই প্রযুক্তিগত স্বর্গের জন্য সমগ্র বাস্তুতন্ত্রকে ধ্বংস করছে? । ড্রপারগুলির নীচে থাকা আপেলগুলি সম্ভবত একটি মনুষ্যসৃষ্ট স্বর্গের প্রতিনিধিত্ব করবে।
জাপানের মণ্ডপটি ফুলের চারপাশে ঘিরে রয়েছে, এটি সাময়িক কাঠামোর ভিতরে স্থাপন করা হয়েছে যা সবুজ রঙের সাথে entুকে থাকা টাওয়ারগুলির রূপরেখার সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ। এগুলি গাছপালা দ্বারা বাস করা বহুতল বিল্ডিংগুলির স্কিম - সেগুলি পেন্সিলের দেয়ালে মণ্ডপের ভিতরেও চিত্রিত করা হয়। অঙ্কন ছাড়াও মণ্ডপে আর কিছুই নেই - এটি পুরোপুরি সাদা, যেমন অভ্যন্তরের দিকে একরকম কাগজের শীট দেওয়া হয়েছিল overবহু লোক সিন্থেটিক উপায়ে এই লকোনিক এবং মননশীল মণ্ডপটিকে পছন্দ করেছেন।
আমেরিকান উদ্ভিজ্জ বাগানটি ছোট এবং এত গভীর নয়, তবে সামাজিক - বিশেষত উদ্যানের মাধ্যমে বাচ্চাদের লালনপালনের জন্য এটি উত্সর্গীকৃত (বর্তমানে আমাদের দেশে বহু বিহারে এই ধরণের শিক্ষা প্রচলিত রয়েছে)। আমেরিকানরা আড়ম্বরপূর্ণ শৈলীর ডোরিকা আড়ম্বরপূর্ণ জালের পিছনে লুকিয়েছিল, কোলননেডের সামনে একটি উদ্ভিজ্জ উদ্যান স্থাপন করেছিল এবং মণ্ডপটি বিভিন্ন প্রকারের সামাজিক প্রকল্পে পূর্ণ করেছিল। ডেনিশ প্যাভিলিয়নে পরিবেশগত সমস্যাগুলির একটি এনসাইক্লোপিডিয়া একটি অত্যন্ত গুরুতর এবং বৈচিত্র্যময় 'ইকোটোপিডিয়া' স্থাপন করা হয়েছে।
পরিবেশগত থিমটি ইতালীয় মণ্ডপে পরীক্ষামূলক প্রকল্পগুলির মধ্যেও জনপ্রিয়। তবে ধারণাগুলি বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই পরিচিত: সবুজ শহরগুলি, যেখানে নীচে একটি বন রয়েছে এবং প্রযুক্তি এবং সভ্যতা "দ্বিতীয় স্তরের" এবং সবুজ আকাশচুম্বী, যার মধ্যে একটি বিশেষভাবে লক্ষণীয় - জুলিয়েন ডি স্মেডা, একটি প্রকল্প যা চীনাদের উদ্দেশ্যে তৈরি শেনজেন শহর, হংকংয়ের বিপরীতে মূল ভূখণ্ডে অবস্থিত। এটি একটি বিশাল আকাশচুম্বী, সমানভাবে মানুষ এবং সবুজ গাছপালা দ্বারা বাস করে, যা লেখকদের মতে, এই অঞ্চলে অদৃশ্য হয়ে যাওয়া কাঠের পাহাড়গুলিকে প্রতিস্থাপন করা উচিত এবং এটি একটি বিশাল মানবসৃষ্ট পর্বত পরিণত হয়েছিল। অস্পষ্ট অনুপ্রেরণার সুবিধাগুলি সম্পর্কে সিনসিনাটি থেকে ageষি যা বলুক না কেন, একটি বাস্তব প্রকল্প তাদের পটভূমির বিপরীতে খুব সুবিধাজনক দেখায়।
"বিল্ডিং থেকে" পালানোর অন্য উপায় হ'ল কুঁড়েঘরে যাওয়া। অদ্ভুতভাবে যথেষ্ট, তিনি খুব জনপ্রিয় নয়, তবে তিনি আত্মায় আমাদের খুব কাছাকাছি আছেন। ইয়ার্ট আকারে মূল "কুটি" টোটান কুজ্বেবায়েভ আর্সেনালের বাঁধে তৈরি করেছিলেন এবং একটি ছোট গাড়ির ভিতরে রেখেছিলেন। মূল বিষয়টি প্রাচীন এবং আধুনিক দুটি সংস্কৃতির যাযাবর আনুষাঙ্গিকগুলির সাথে একত্রিত করা। আধুনিক সভ্যতা থেকে, ইয়ার্টের অভ্যন্তরে বিভিন্ন প্রযুক্তিগত আনুষাঙ্গিক, সেল ফোন, ল্যাপটপ ইত্যাদি রয়েছে যা তাদের উদ্দেশ্যযুক্ত উদ্দেশ্যে নয়, তবে শামনের বৈশিষ্ট্য হিসাবে ব্যবহৃত হয়। আধুনিক বিশ্বে টিকে থাকার জন্য - "যাযাবর" এর ব্যাখ্যায় টোটান কুজেম্বায়েভ লিখেছেন, আপনাকে সামঞ্জস্য করতে হবে। এবং তারপরে হয় নতুন কিছু উদ্ভূত হবে, বা বিশ্বতত্ত্ব সবকিছুকে গ্রাস করবে, যা দুঃখজনক হবে - তিনি উপসংহারে এসেছিলেন।
অন্যদিকে, আর্সেনাল এবং গুস্তাফসনের স্বর্গের মধ্যে, চীনা স্থপতিরা বিভিন্ন বিভিন্ন ঘর তৈরি করেছিলেন - বক্স, পাতলা কাঠ, হার্ডবোর্ড দিয়ে তৈরি - ঘরগুলি বড়, তিনতলা, তবে এটির ভিতরে ট্রেনের মতো অস্বস্তিকর এবং সঙ্কুচিত। রাশিয়ান মণ্ডপের সোপানটিতে নিকোলাই পলিস্কি দ্বারা নির্মিত পার্গোলা কুটিরটিও একই সারিতে ফিট করে - একটি সুন্দর কাঠামো, তবে, দুর্ভাগ্যবশত, এটি দীঘির পাশেই অবস্থিত হওয়ার কারণে খুব লক্ষণীয় নয়।
ছাড়ার আরও বিমূর্ত উপায় রয়েছে - উদাহরণস্বরূপ, ফর্ম থেকে শব্দ এবং ভিডিওতে। এখানে গ্রীসের একটি সুন্দর এবং সম্পূর্ণভাবে নিরঙ্কুশ মণ্ডপ রয়েছে, যা শহরের শব্দ সহ মনিটর এবং হেডফোনগুলির সাথে ইন্টারেক্টিভ পেডস্টেল নিয়ে গঠিত। ঝলমলে প্লাস্টিকের থ্রেড ঝুলিয়ে রাখা অন্ধকার।
এবং পরিশেষে, আপনি মণ্ডপ খালি করে স্থাপত্য থেকে দূরে যেতে পারেন - এটি বেলজিয়ামের মণ্ডপে, যেখানে রঙিন কনফেটি মেঝেতে ছড়িয়ে ছিটিয়ে ছিল ("পার্টির পরে"), বা চেকোস্লোভাকিয়ায়, যেখানে খাবারের সাথে মজাদার রেফ্রিজারেটর রয়েছে are বিভিন্ন অক্ষরের জন্য সেট।
অংশগ্রহনকারীদের বেশিরভাগ অধ্যবসায়ের সাথে বিষয়টির ব্যাখ্যা করেছিলেন, তবে আরও কিছু ফ্রেন্ডার রয়েছে - যারা নীতিবাক্যের বিপরীতে এখনও ভবনগুলি দেখিয়েছেন। সর্বোপরি, জাতীয় মণ্ডপগুলিকে থিমটি অনুসরণ করতে হবে না। গ্রেট হ'ল ইউকে প্যাভিলিয়ন, যেখানে একটি ব্যয়বহুল, যত্ন সহকারে কারুকাজযুক্ত প্রদর্শনী ব্রিটিশ শহরগুলিতে আবাসন স্থাপনকারী পাঁচ স্থপতিদের জন্য উত্সর্গীকৃত। দেখা যাচ্ছে যে এখন ব্রিটেনে - বাগান শহরটির জন্মভূমি এবং 20 শতকের শুরুতে নতুন ধরণের আবাস - কম-বেশি আবাসন তৈরি করা হচ্ছে। ফ্রান্সের মণ্ডপটি অনেকগুলি মডেল দ্বারা ভরাট হয়: তাদের প্রত্যেককে একটি স্বচ্ছ প্লাস্টিকের বাক্সে স্থাপন করা হয় এবং একটি অস্থাবর কনসোল দিয়ে প্রাচীরের সাথে সংযুক্ত করা হয় - আপনি মডেলগুলির দিকে তাকানোর সময় মোচড় দিতে পারেন। স্পেনের আর্কিটেকচারটিও দুর্দান্তভাবে এবং traditionতিহ্যগতভাবে - চিত্র এবং মডেল সহ প্রদর্শিত হয়। বহু বছরের মধ্যে প্রথমবারের মতো, এই সারিটিতে রাশিয়ান মণ্ডপ অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, যার সম্পর্কে - একটু পরে।
ভেনিসে রাশিয়ানরা
এটা ঘটেছিল যে ভেনিসে আমি যে লোকদের সাথে কথা বলতে পেরেছিলাম, সাংবাদিকরা অ্যারন বেটস্কির ধারণাকে বেশিরভাগই ইতিবাচকভাবে মূল্যায়ন করেছিলেন, অন্যদিকে স্থপতিরা বেশিরভাগ নেতিবাচকভাবেই।অবশ্যই ব্যতিক্রম রয়েছে, তবে সামগ্রিকভাবে এটি সুস্পষ্ট - স্থপতি স্থাপত্যটি দেখার জন্য ভেনিসে আসেন, এবং এর প্রায় সম্পূর্ণ অনুপস্থিতি তাদের জন্য সবচেয়ে আনন্দদায়ক আশ্চর্য ছিল না।
রাশিয়ান মণ্ডপে সমস্ত কিছু অন্যান্য উপায়ে ঘটেছিল: এটি অস্পষ্ট প্রমাণ নয় যা দেখানো হয়, তবে ভবনগুলি, অনেকগুলি বিল্ডিং। পূর্বে, যখন প্রকল্পগুলি এবং আদায়গুলি বায়ান্নালে প্রদর্শিত হত, তখন রাশিয়ান মণ্ডপে স্থাপনাগুলি সাজানো হত এবং এখন যখন শেষ পর্যন্ত সত্যিকারের আর্কিটেকচার দেখানোর সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল, তখন অ্যারন বেটস্কি হুবহু বিপরীত “কাজ” রচনা করেছিলেন। তবে, থিমটি জাতীয় প্যাভিলিয়নের জন্য বাধ্যতামূলক নয় … আমরা কি সত্যই রাশিয়ার আর্কিটেকচারের টুকরো দেখানোর জন্য এবং আদর্শটির সাথে মানিয়ে নেওয়ার জন্য প্রথমবারের মতো ধারণাটি ফেলে দেওয়া উচিত ছিল? বলা কঠিন. তবে, কঠোরভাবে বলতে গেলে, স্পষ্টতই যে বিয়েনলে জন্য বেটস্কির দ্বারা নির্ধারিত থিমটি একটি নির্দিষ্ট একঘেয়েমি এবং "তারার" সাথে তৃপ্তির পরিস্থিতির সাথে মিলছে যা বিশ্বের স্থাপত্যে গড়ে উঠেছে। এবং থিম, রাশিয়ান প্যাভিলিয়নের কিউরেটর গ্রিগরি রেভজিন দ্বারা নির্ধারিত, রাশিয়ার নির্মাণকাজের উত্সের সাথে ব্যঞ্জনাত্মক। এবং প্রদর্শনীটি আজ সঠিকভাবে রাশিয়ান স্থাপত্যের স্ন্যাপশটের প্রতিনিধিত্ব করে। এর বৈচিত্র্য এবং ভিড়ের বৈশিষ্ট্য সহ বিভিন্ন বিল্ডিংয়ের সক্রিয়, গুরুত্বপূর্ণ এবং খুব নিয়ন্ত্রিত বৃদ্ধি নেই growth
প্রদর্শনী দুটি অংশ নিয়ে গঠিত। উপরের তলটি আধুনিক প্রকল্প এবং বিল্ডিং দ্বারা দখল করা হয়েছে - এটিতে তিনটি হল রয়েছে, একটি প্রধান এবং দুটি অতিরিক্ত। ডিজাইনার ভ্লাদ সাবিনকিন এবং ভ্লাদিমির কুজমিন তাদের তিনটি ভিন্ন রঙে স্থির করলেন: প্রথম হলটি, যা বৈদ্যুতিন ক্যাটালগ প্রদর্শন করে, সাদা, তৃতীয় হল - এটিতে বিকাশকারী রয়েছে, কালো, এবং প্রধান, কেন্দ্রীয় হলটি লাল। এর মেঝে দাবা কোষের সাথে রেখাযুক্ত, লালগুলি হ'ল রাশিয়ান স্থপতিদের বিল্ডিং, সাদাগুলি রাশিয়ায় বিদেশীদের বিল্ডিংয়ের নকশা অনুসারে তৈরি মডেল। কিউরেটরের ধারণা অনুসারে, রাশিয়ান এবং বিদেশিদের মডেলগুলির মধ্যে একটি শর্তযুক্ত দাবা খেলা অনুষ্ঠিত হয় - "স্থানীয়" এবং "এলিয়েন" স্থপতিদের মধ্যে প্রতিযোগিতার থিমকে উচ্চারণ করে cent
প্রদর্শনীর দ্বিতীয় অংশটি হলেন নিকোলাই পলিস্কির কাঠের কাঠামো, যা এখনও কোনও স্থাপত্য নয়, তবে রাশিয়ান প্যাভিলিয়ন গ্রিগরি রেভজিনের কিউরেটার দ্বারা সংজ্ঞায়িত করা হয়েছে, যা রাশিয়ান ল্যান্ডস্কেপের স্বপ্নের বহিঃপ্রকাশ। পলিস্কির রচনাগুলি রাশিয়ান মণ্ডপে সজ্জিত - প্রথম তলায় হলগুলিতে তারা আলোর প্যাচগুলি দ্বারা পাতলা একটি বন গঠন করে। একই জায়গায়, পরের হলে পলিস্কির মূল কাজগুলি দেখানো হয়েছে এবং - ভিডিওগুলি - নিকোলো-ল্যানিভেটস গ্রামের বাসিন্দাদের একটি সু-সমন্বিত দলের বাহিনীর দ্বারা তাদের তৈরির প্রক্রিয়া। প্রথম তলকে ভিত্তি করে, পলিস্কির কাঠামোগুলি সর্বত্র বৃদ্ধি পেতে থাকে - প্রবেশদ্বারের সামনের দিকে একটি অবিলম্বে খিলান আকারে, টেরেসের পেরোগোলাস (যা 'বিল্ডিংয়ের বাইরে' বলে ডাকা হয়) এবং এমনকি বিকাশকারীর হলের টেবিলে পাও হয় একই আঁকাবাঁকা কাণ্ড তৈরি
এটি অবশ্যই স্বীকার করতে হবে যে নিকোলাই পলিস্কির ডিজাইনগুলি বিয়েনেলের অন্যান্য ল্যান্ডস্কেপ প্রকল্পগুলির চেয়ে স্পষ্টভাবে পৃথক, এবং কেবল এই নয় যে তাদের কোনও উদ্যান-উদ্যানের "স্বর্গ" থিমের পুরোপুরি অভাব রয়েছে, এবং এই উপাদানটি বন্য, প্রাকৃতিক, সবে পরিষ্কার করা হয়েছে। বাস্তুসংস্থানীয় প্রকল্পগুলির তুলনায় এগুলি প্রকৃতির খুব কাছাকাছি, যা প্রকৃতপক্ষে প্রযুক্তির জগতের একটি বৃহত্তর অংশের সাথে সম্পর্কিত। পলিস্কির "অরণ্য" কিছুটা বুনো এবং ভীতিজনক, যদিও মণ্ডপের ভিতরে এটির স্কেল নেই - আশেপাশে কোথাও ঘুরে দেখার কোনও জায়গা নেই। তবে আপনাকে বুঝতে হবে যে এটি একটি "রফতানি" বন, ভ্রমণে গব্লিন। নিকোলো-লেনিভেটসে, পলিস্কির ল্যান্ডস্কেপ প্রকল্পগুলি বড় এবং আরও গুরুত্বপূর্ণ vital
এই বছর রাশিয়ানরা বিয়েনেলের সমস্ত প্রধান অংশে অংশ নিয়েছিল। টোটান কুজ্জেবায়েভ, যিনি সম্প্রতি ভেনিস গ্র্যান্ড ক্যানাল পেরিয়ে একটি সেতুর জন্য প্রতিযোগিতায় দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেছিলেন, তাকে অ্যারন বেটস্কি আর্সেনালের কিউরেটরিয়াল প্রদর্শনীতে অংশ নিতে আমন্ত্রিত করেছিলেন এবং তাঁর সামনে রাস্তায় ইতিমধ্যে উল্লিখিত ইয়ুরটি তৈরি করেছিলেন। বেলারিস বার্নাসকোনি, যিনি সম্প্রতি ভেরেরিও ওলগিয়াতির সাথে পারম আর্ট মিউজিয়ামের জন্য আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতায় প্রথম স্থান অর্জন করেছিলেন, তাকে ইতালীয় মণ্ডপে প্রদর্শনীর কাজটি করার জন্য আমন্ত্রিত করা হয়েছিল - এবং নরমন ফস্টারের কমলা প্রকল্পের বিরুদ্ধে লড়াই করার জন্য এই আমন্ত্রণটি ব্যবহার করেছিলেন। আমার অবশ্যই বলতে হবে যে অ্যারন বেটস্কি তার সংবাদ সম্মেলনে আলাদাভাবে বার্নাসকোনির প্রকল্পের কথা উল্লেখ করেছিলেন এবং এর প্রচুর প্রশংসা করেছেন এই অর্থে যে তরুণ স্থপতি নিজেই ফস্টারের বিরুদ্ধে প্রতিবাদ করার সাহস করেছিলেন।
ভেনিসে এসে মাতৃত্বকালীন হাসপাতালের প্রদর্শনীটি (ইউরি আভাওয়াকুমভ এবং ইউরি গ্রিগরিয়ান দ্বারা সজ্জিত) একটি খুব সুন্দর প্রকল্পে পরিণত হয়েছিল। মস্কোতে প্রথমবারের মতো সেন্ট পিটার্সবার্গের ভি কে হুটেইমাস গ্যালারীতে প্রদর্শনীটি প্রদর্শিত হয়েছিল। আমি অবশ্যই বলতে পারি যে বায়ান্নালে প্রদর্শনীটি, যা এক বছর আগে আবিষ্কার করা হয়েছিল, এটি খুব দরকারী বলে প্রমাণিত হয়েছিল: এটি স্থাপত্যের ভাস্কর্য ভ্রূণগুলি, জন্মের থিমের ব্যাখ্যা, স্থপতিদের দ্বারা উত্পাদিত, যাদের মধ্যে অনেক রাশিয়ান রয়েছে consists, তবে অনেক বিদেশী। আমি এমনকি এখানে পরামর্শ দিতে সাহস করব যে এখানে বেটস্কির মূল ধারণাটি প্রকাশ করা হয়েছে, যদি আরও সঠিকভাবে না বলা হয় তবে আর্সেনালের চেয়ে বেশি সংক্ষেপে। সান স্টেইয়ের ভিনিসিয়ান চার্চে রাখা এই প্রদর্শনীটি উল্লেখযোগ্যভাবে রূপান্তরিত হয়েছে: সমস্ত প্রদর্শনী ছিদ্রযুক্ত প্রাচীর সহ একটি কার্ডবোর্ডের বাড়ির দেয়ালের ভিতরে কোষে স্থাপন করা হয়েছিল। এই বিল্ডিংটিকে গির্জার নির্ভরযোগ্য এবং একই সাথে একটি জন্মের দৃশ্যের সাথে তুলনা করা হয়েছে। প্রদর্শনীর বিবর্তনটি খুব যৌক্তিক বলে মনে হচ্ছে। তদুপরি, মনে হয় ভেনিস নিজেই এখানে একটি ভূমিকা পালন করেছিলেন - এমন একটি শহর যেখানে প্রায় প্রতিটি প্রাচীর একটি ভাস্কর্য আইকন সহ একটি আইকন কেস বহন করে। শহরটি সামগ্রিকভাবে পবিত্র বলে মনে হচ্ছে - এমন একটি গুণ যা ইতিমধ্যে অন্যান্য ইউরোপীয় শহরগুলি হারিয়ে ফেলেছে - এমনকি এখানকার নির্মম "প্রসূতি হাসপাতাল" ক্রিসমাসের জন্মের দৃশ্যে রূপান্তরিত করে। ভেনিস একটি দুর্দান্ত শহর।
