প্রদর্শনীর মূল বিষয় হ'ল দুই প্রখ্যাত মস্কো ফটোগ্রাফার, ভ্লাদ এফিমভ এবং ইউরি পলমিনের কাজ, একটি বিশেষ প্রকল্পের অংশ হিসাবে তৈরি। এই শৈল্পিক অংশে আরও দুটি প্রকল্প যুক্ত হয়েছিল, ‘জিইও’ এর সাংবাদিকতা গবেষণা এবং নিঝনি নোভগোড়ের এনআইপি এথনোসের পুনরুদ্ধারকারীদের কাজের প্রতি উত্সর্গীকৃত, যারা কাঠের স্থাপত্যের পুনর্নির্মাণ এবং তালিকাভুক্তিতে বিশেষ বিশেষজ্ঞ। এই প্রকল্পগুলি আর্ট ফটো প্রদর্শনীতে একটি সফল তথ্য সংযোজনে পরিণত হয়েছে।
ফলস্বরূপ, প্রদর্শনীটি কোনও ফটো প্রকল্পের প্রত্যাশার চেয়ে আরও বেশি প্রস্ফুট হয়ে উঠল। তিনি বিশেষজ্ঞদের মনোযোগ আকর্ষণ। এবং তিনি সকলের কাছে প্রদর্শন করেছিলেন যে এই প্রদর্শনীর উপস্থিতি এখন দুর্ঘটনাক্রমে নয়। যদি বিশ শতকের শেষ তৃতীয়টিতে নিঝনি নোভগোড়ের কাঠের ঘরগুলি বৃদ্ধ বয়স এবং অবহেলা থেকে নিঃশব্দে ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল এবং 1990 এর দশকে তারা এগুলি সংরক্ষণের চেষ্টাও করেছিল, তবে সম্প্রতি (গভর্নর শান্তসেভের আগমনের পরে) একটি, সবুজ বিল্ডিংয়ের এই প্রতিনিধিদের পরিণতিতে দুঃখজনক পরিবর্তনটি চিহ্নিত করা হয়েছে: কাঠের উল্লেখযোগ্য সংখ্যক ঘরবাড়ি ধ্বংস করতে হবে। তাদের জায়গায়, শহরের দক্ষিণ-পূর্ব, historicalতিহাসিক অংশের উপকণ্ঠে, আবাসিক নির্মাণের পরিকল্পনা করা হয়েছে। সম্ভবত সংকট এটি প্রতিরোধ করবে এবং ঘরগুলি নিঃশব্দে ধসে পড়তে থাকবে। হয়তো বা না.
তবে উদ্বোধনের সময় যা কিছু বলা হয়েছিল তা কাঠের শহরটির কোনও আশা রাখে না - হয় ঘরগুলি ভেঙে ফেলা হবে, স্মৃতিসৌধগুলির নিবন্ধ থেকে প্রয়োজনীয় জিনিসগুলি মুছে ফেলা হবে; হয় পুড়েছে; বা বুড়ো বয়স থেকে তারা পতন হবে; একটি স্মৃতিসৌধের মর্যাদাসহ বিল্ডিংগুলিতে মুক্তির আশা রয়েছে, তবে পুনরুদ্ধারের পরেও তারা কখনও কখনও কিছুটা … প্লাস্টিক বা অন্য কিছু দেখায়। দেখে মনে হচ্ছে কাঠের কোয়ার্টর সংরক্ষণ সম্পর্কে কারও কোনও বিভ্রান্তি নেই - যা যা অবশিষ্ট রয়েছে তা তো ছবি তোলার জন্যই। এইভাবে আমরা প্রদর্শনীর মূল অংশে ফিরে যাই - ফটোগ্রাফগুলি যে ঘরগুলি দখল করে এবং একই সময়ে, তাদের ধ্বংসের প্রক্রিয়া। এই ফটোগ্রাফের বৈশিষ্ট্যগুলি এবং এই ধ্বংস সম্পর্কে - মেরিনা ইগনাটুস্কোর রচনা:
আপনি যদি দু'জন দুর্দান্ত ফটোগ্রাফার নেন, তাদের কয়েকদিনের জন্য নিজনি নভগ্রোডে রাখুন, কোন ঠিকানাগুলি যাবেন তা ব্যাখ্যা করুন, এর অর্থ এই নয় যে তারা নির্দেশাবলী আনুগত্যের সাথে মেনে চলেন, কঠোর পরিশ্রম করে অনুপাতটি অধ্যয়ন করবেন, সান্দ্রিকগুলি অনুসন্ধান করবেন এবং ধরণের তুলনা করুন খোদাইয়ের। তাদের কোনও রেজিস্টার, পরিমাপ এবং ব্যাখ্যামূলক নোটের দরকার নেই। তাদের কাছ থেকে শৈল্পিক উত্সাহ আশা করা নিখুঁত, পাশাপাশি সঠিক নামকরণ "জেনারেলের বাড়ি" বা "কোচম্যানের বাড়ি"। তাদের রচনাগুলি "স্থানীয় iansতিহাসিকদের নোটস" শোভিত করবে না, কারণ এগুলির পরিবর্তনের ফলে সম্মুখদেশগুলির মাত্রা প্রভাবিত হয়েছিল, বা পরিবর্তনগুলি কেবল স্থাপত্য প্লাস্টিকগুলিকেই প্রভাবিত করেছে কিনা সে সম্পর্কে পদ্ধতিগত গবেষণা নেই। এবং শট সংখ্যা পুরো ছবি প্রভাবিত করে না। পুরো ভাবটি পালিয়ে যায়, বহু টুকরো টুকরো-ছাপে দ্রবীভূত হয় …
রেফারেন্স বই, বৈজ্ঞানিক প্রকাশনা এবং গাইডবুকগুলিতে অভিযানের ফলাফলগুলি কীভাবে দেখায় তা মনে করে, প্রথম মুহুর্তে আপনি পরাজয়ের সামান্য স্মাক অনুভব করেন। ভাল, একটি গুরুতর উদ্যোগ থেকে এটি প্রত্যাশিত ছিল না!
পুরাতন বাড়িঘর ভাঙার বিরুদ্ধে প্রতিবাদ এবং সেখানে স্থাপনাগুলি সৌধ দেখার চেষ্টা কোথায় ?!
কোনও প্রতিবাদ নেই।
এমনকী এমন প্রশ্নেরও উত্তর নেই যেগুলির অনুসন্ধানী মনগুলি সম্মেলনগুলি সংগ্রহ করবে, অভিজ্ঞতা অর্জন করবে এবং historicalতিহাসিক heritageতিহ্য সংরক্ষণের ব্যবস্থা গ্রহণ করবে।
ইফিমভ এবং পালমিনের এই গুলিতে inতিহাসিক পরিবেশের কোনও ডকুমেন্টারি ফিক্সেশন নেই। কিন্তু পরিবেশটিও অনেক দীর্ঘ।
স্তরগুলি প্রাকৃতিক উপাদানগুলির মতো সংঘর্ষে লিপ্ত হয়। ফর্মগুলি তাদের স্থায়িত্ব হারিয়েছে। আসল ধারণাটি সময় ভেঙে যায়। ঘরগুলি নিজেরাই উপলব্ধি করার বিভিন্ন স্কেলের সাথে সামঞ্জস্য করে, অনুভূতিগুলিকে উস্কে দেয়।
পুরানো শহর জুড়ে হাঁটা, শিল্পীরা নান্দনিক অভিজ্ঞতা দ্বারা বহন করা হয়। হালফোন, ছায়ার ছন্দ, স্বচ্ছতা এবং ঘনত্ব, সারি এবং গাদা, বৃত্তাকার এবং সোজা, বিশাল এবং করুণাময় - এই সমস্ত উষ্ণতা এবং শান্তভাবে শ্বাস নেয় …
হ্যাঁ, হুবহু - উষ্ণতা এবং শান্তভাবে, ক্রিয়া নয়, ধ্যানের জন্য প্ররোচিত।
আমরা দীর্ঘসময় ধরে ভুলে যাওয়া historicalতিহাসিক প্লট, খেজুর, কাহিনী, পাইলস্টারের থেকে পাইলনকে আলাদা না করেও শহর ঘুরে বেড়াই। সম্পূর্ণভাবে চাক্ষুষ, স্থানিক অভিজ্ঞতার করুণায়, কখনও কখনও ব্যক্তিগত স্মৃতি দ্বারা বর্ণিত colored
পুরানো বাড়ির ইতিহাস এবং জীবনের সাথে স্মৃতিগুলির কোনও সম্পর্ক নেই। সুতরাং, বাইরের পর্যবেক্ষকের দ্বারা কাঠের নগরের শুটিং করা একটি খাঁটি পরীক্ষা, ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতা এবং সংবেদনশীল সম্পর্কের বোঝায় নয়। পুরানো নিম্ন স্থানীয় পৌরাণিক কাহিনী সম্পর্কিত এই দর্শনটি পঠনযোগ্য নয়, তাই চিত্রটি সাধারণীকরণের ভিন্ন স্তরে যায়। উডেন সিটি হ'ল রাশিয়ান পরিচয়ের ধ্বংসাবশেষ যা তার ইচ্ছা হারিয়ে ফেলেছে, "অতীতকে ভুলে যাওয়ার প্রায় প্রাকৃতিক প্রক্রিয়া।" ধ্বংসপ্রাপ্ত স্থান একজনকে দৈনন্দিন জীবনের মায়া থেকে মুক্ত করে, সময়ের শক্তির সাথে মিলিত করে।
দার্শনিকরা ক্ষয়ের সম্মোহনী কবজকে অবশেষে প্রকৃতির পণ্য হিসাবে ধ্বংসাবশেষের ধারণার সাথে যুক্ত করেন। মানবসচেতনতা অচেতন শক্তির চেয়ে নিকৃষ্ট।
সম্ভবত সে কারণেই নতুন বিল্ডিংয়ের নামে পুরানো কাঠের বাড়ির অগ্নিসংযোগ ক্রোধের কারণ হয়ে দাঁড়ায়: অধৈর্যতা এবং লোভ লালসার প্রাকৃতিক সম্প্রীতিতে আক্রমণ করে। ধ্বংসাবশেষের নিকটে বুলডোজার এবং গাড়িগুলির শব্দবাজ হতাশাজনক, কারণ এটি চিন্তার সমাপ্তির ইঙ্গিত দেয়।
ধ্বংসাবশেষের ঘটনাটির প্রতি আবেদন লক্ষণাত্মক।
একটি ধ্বংসাবশেষ আবর্জনা থেকে পৃথক: এটি নিজের মধ্যে মূল্যবান - বহু-স্তরযুক্ত নান্দনিক বস্তু হিসাবে, যেখানে "অতীত এবং বর্তমানকে একক আকারে যুক্ত করা হয়েছে।" আমাদের কল্পনাটি খণ্ডগুলিকে পূর্ব-বিদ্যমানতে সংযুক্ত করে কিনা তা উপলব্ধি নির্ভর করে না। একটি ধ্বংসাবশেষ হ'ল "সামগ্রিক সময়ে অবশিষ্টাংশ, যা নিজের অংশের এলোমেলো সময়ে নিজেকে সম্পূর্ণভাবে প্রকাশ করে।" এটি কেবল অতীতের সাদৃশ্য সম্পর্কে কিছু ধারণা দেয় না, তবে নতুন অভিজ্ঞতার উদ্রেক করে।
এই ফর্মের অভিজ্ঞতার জন্য কেবল স্থান এবং সময় প্রয়োজন: ব্যাখ্যা, তারিখ এবং নামগুলির একটি তালিকা ক্লান্তিকর উদ্রেক হয়ে ওঠে, কোনও সুরকে আকার দেয় না।
ধ্বংসাবশেষকে "সংগমের রূপ" হিসাবে সংজ্ঞায়িত করা স্মৃতিসৌধগুলির তথাকথিত পুনর্গঠনের অনুশীলনের নেতিবাচকতা বুঝতে সহায়তা করে helps তারা লগগুলি দিয়ে কাঠের ঘরটি বিচ্ছিন্ন করে, পচাটি ফেলে দেয়, তিনটি মূল মুকুট ফেলে দেয়, "ছুতার" পুনর্নবীকরণ করে, বস্তুকে নতুন নিরাপদ জায়গায় একত্রিত করে - এবং এটি উষ্ণ হয় না! অনুপাত, খণ্ডগুলি একই বলে মনে হচ্ছে, কেবল প্রতিদিনের জীবনের অভিজ্ঞতা ইতিমধ্যে আকর্ষণটির সাথে মিশে গেছে। শুধু সময় থামানোর চেষ্টা নয়, বরং এড়িয়ে চলার চেষ্টা।
কাঠের নিজনি নভগোরোডে ইফিমভ এবং পলমিনের ধ্যানগুলির ফলাফলটি জেনার অনুসারে পুরো অনুসারে রয়েছে। ফটোগ্রাফগুলি কাঠের বাড়ির নির্মাতাদের চেয়ে বিশ্বের আলাদা চিত্রযুক্ত ব্যক্তির দৃষ্টি প্রতিফলিত করে: আধুনিক স্থাপত্যের লেখক এবং সোভিয়েত গঠনবাদ প্রভাবিত করে লেখকদের চিত্রগ্রহণের অভিজ্ঞতা।
ট্রান্সসেন্টালেন্টাল সেক্সুয়ালিটি এর অর্থ পুনর্নির্মাণ করেছে, যা আধ্যাত্মিককে theতিহাসিক প্রসঙ্গে নয়, রঙ ও বিমূর্ত রূপের সাহায্যে প্রকাশ করে। কাঠের ঘরগুলির হ্যান্ডিক্রাফ্ট জ্যামিতির এলোমেলোতা, ভঙ্গুরতা এই বিমূর্ততাগুলিকে একটি মানুষের শব্দ দেয়। "আমার দুঃখ হালকা" - তা অন্যথায় কীভাবে হতে পারে …
