তরুণ আর্কিটেক্টরা, আমার মনে হয়, সবচেয়ে তীব্র পরীক্ষার আগেও এই জাতীয় বুদ্ধিদীপ্ত অভিজ্ঞতা হয়নি। প্রদর্শনীর দ্বিতীয় দিন সকালে 12 টায়, তারা তৃতীয় তলায় জড়ো হয়েছিল, যেখানে তারা পরের তিন দিনের জন্য কর্মক্ষেত্রে সজ্জিত ছিল এবং তাদের ব্যাখ্যা সহ একটি কার্যভার দেওয়া হয়েছিল। দেখা গেল যে এটি কোনও গ্রাউন্ড গ্যারেজ হবে, যে কোনও জনসাধারণের কাজকর্ম সহ 75 বাই 100 মিটার ব্লক দখল করবে। জানা গেছে যে রাশিয়ার "শহরগুলির ভবিষ্যতের" প্রকল্পের প্রসঙ্গে এটি করা হচ্ছে যা বার্ট গোল্ডহর্ন রটারড্যাম বিয়েনলে প্রদর্শনীর জন্য বিশেষভাবে প্রস্তুত করছেন। এবং সম্ভবত 4 টি বিজয়ী প্রকল্প এতে অন্তর্ভুক্ত হবে। কাজটি বরং বিমূর্ত ছিল, অংশগ্রহণকারীদের পরিস্থিতিটির সাথে কোনও সংযোগের ইঙ্গিত দেওয়া হয়নি, বার্ট গোল্ডহর্নের একমাত্র ইচ্ছা ছিল এই টাইপোলজির কিছু নতুন স্থাপত্য পাঠ করা, যার সাধারণত একটি ভীতিজনক চেহারা রয়েছে, যা একটি অতিরিক্ত ফাংশন দ্বারা সহায়তা করা উচিত। একটি পূর্বশর্ত ছিল 500 তম স্কেলে নির্দিষ্ট কোণগুলিতে আইসোমেট্রি উপস্থিতি।
এমনকি আপনার ল্যাপটপের সাথে কাজ করার জন্য, তবে এই জাতীয় অস্বাভাবিক পরিস্থিতিতে এবং এমনকি খুব অল্প সময় রয়েছে তা জেনেও অংশগ্রহণকারীদের অনেক স্নায়ু এবং দুটি নিদ্রাহীন রাত ব্যয় করতে হবে। "প্রথম দিনটি ভয়ানক ছিল," আলেকজান্ডার কুপসভ স্মরণ করে বলেন, "লোডাররা প্রতিনিয়ত ঘোরাফেরা করছিল, এক্সপোশনটি ইনস্টল করা হচ্ছিল, এবং আমরা ফ্রেট লিফটে বসে ছিলাম …"। যাইহোক, এই দিনটি মূল বিষয়টি নিয়ে আসা দরকার ছিল - একটি ধারণা। দ্বিতীয় দিনটি মূলত ভলিউম-পরিকল্পনার ফর্মের সন্ধানকৃত সমাধানের নকশায় ব্যয় করা হয়েছিল, তৃতীয় - অঙ্কনটিতে। নির্দেশিত তারিখের মধ্যে, ট্যাবলেটগুলি একের পর এক প্রথম তলটির ফোয়ারে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল, সেগুলি অংশগ্রহণকারীদের প্রদর্শনী প্রকল্পের পাশে স্ট্রেচারে রেখে দেয়। তারা উপস্থাপনাটির ব্যবস্থা করেনি, জুরি সদস্যরা নিজে গিয়েছিলেন, পরীক্ষা করেছিলেন, কখনও কখনও প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করেছিলেন, এবং তারপরে তিন ঘন্টা আলোচনার জন্য অবসর নেন।
ফলস্বরূপ, নাটাল্যা সুখোভা, নাটাল্যা জাইচেঙ্কো, ফেদর দুবিনিকভ এবং আলেকজান্ডার বারজিংকে বিজয়ী হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছিল। আমাকে অবশ্যই বলতে হবে যে জুরির পছন্দটি পুরোপুরি পরিষ্কার - তারা যাদের একত্রিত করেছেন তাদের ধারণা জটিল ছিল এবং এক ছাদের নীচে বিভিন্ন ফাংশনের একটি সেটকে উপস্থাপন করেনি, তবে একটি নির্দিষ্ট ধারণা সহজেই পাঠযোগ্য, প্রতীকী আকারে প্রকাশ করা হয়েছে - নাটালিয়া জাইচেঙ্কোর "সংরক্ষণাগার", আলেকজান্ডার বার্জেঙ্গা, ফায়োডর দুবিনিকভের "স্লাইড" এবং বালু দিয়ে ন্যাটালিয়া সুখোভা থেকে তিনটি ধারণা: "ছাতা", "ক্রেটার" এবং "স্লাইড" রূপান্তর করেছেন। তাই ডিজাইনের এমন ইউরোপীয় পদ্ধতির স্বাগত জানানো হয়েছিল, যখন সবকিছু অধ্যয়নের সাথে শুরু হয় - একটি সাধারণ স্কিম বা চিত্র, গ্রাফ, ডায়াগ্রাম, সেখান থেকে পরিকল্পনাগুলি এবং সম্মুখদেশগুলি তখন বৃদ্ধি পায়।
সাধারণভাবে, প্রদর্শিত রচনাগুলির মধ্যে কয়েকটি অতি-আসল জিনিস ছিল এবং গঠনমূলক চালগুলি প্রায়শই পুনরাবৃত্তি হয়েছিল। উদাহরণস্বরূপ, traditionalতিহ্যবাহী স্কিমটি ঘুরিয়ে দেওয়ার এবং গ্যারেজটি উপরের দিকে বহন করার আকাঙ্ক্ষা - এটি পায়ে, সমর্থনে, এক প্রান্তে এবং নীচে এক ধরণের পাবলিক স্পেসের ব্যবস্থা করার জন্য। তদুপরি, এই কার্যক্রমে কোনও বিধিনিষেধ না থাকলেও অনেকে বাণিজ্য করতে পছন্দ করেন - এমন একটি নির্দিষ্ট রাশিয়ান চিন্তাভাবনা। বেশ কয়েকটি প্রকল্পে, পরিবেশগত বন্ধুত্ব, অদৃশ্যতা এবং পরিবেশের মানবতা, গ্যারেজটিকে একটি পাহাড়, পার্ক ইত্যাদির ছদ্মবেশের আকাঙ্ক্ষার উপর একটি অংশ নেওয়া হয়েছিল। আশ্চর্যজনক, তবে যে কোনওভাবেই গঠনমূলকতার গ্যারেজ heritageতিহ্য সম্পর্কে কেউ মনে পড়েনি। কোন সরাসরি উদ্ধৃতি লক্ষ্য করা যায় নি।
আসুন কয়েকটি আকর্ষণীয় প্রকল্পগুলি ঘুরে দেখি, আসুন বিজয়ীদের সাথে শুরু করি।নাটালিয়া জাইচেনকো গ্যারেজটি কেবল গাড়ি নয়, বিভিন্ন মৌসুমী আইটেমের সংগ্রহ হিসাবে বা উপস্থাপনের জন্য দুঃখের বিষয় হিসাবে উপস্থাপন করেছিলেন - যেমনটি বাস্তবে ঘটেছিল। লেখক মনে করেন, বিল্ডিংটি সংরক্ষণাগারগুলির গুচ্ছ, আর্কাইভের মতো কিছুতে পরিণত হয়। এবং দ্বিতীয় থিমটি যা এখানে উপস্থিত হয় তা হ'ল ইতিহাস, স্মৃতি, প্রাণীগুলির জন্য একটি কলম্বারিিয়ামের ব্যবস্থাতে প্রকাশিত, যেমন একটি সেলুলার কাঠামো এবং এক ধরণের সঞ্চয় storage ভবনের কাঠামোটি নিম্নরূপ: এখানে মাত্র তিনটি স্তর রয়েছে, প্রথমটি একটি পার্কিং লট প্লাস ফ্লাই মার্কেট, যা প্রতিটি পার্কিং সেলটিতে একটি ধরণের ওয়ার্কশপ রয়েছে, বাইরের দিকে একটি মডিউল-শপ রয়েছে যা তৈরি করে formed নিচতলায় খোলা যেতে পারে। রাস্তা থেকে, এই আউটলেটগুলি traditionalতিহ্যবাহী শপিং তোরণগুলির মতো তোরণগুলি দিয়ে সজ্জিত করা হয়। ২ য় তলায়, এই মডিউলটি বৃদ্ধি পায় এবং ভাড়াটিয়া এতে সঞ্চয় করতে পারে, উদাহরণস্বরূপ, একটি নৌকা। তৃতীয় স্তরটি ওপেন গেস্ট পার্কিং। কলম্বিয়ারিয়ামটি একটি আয়তক্ষেত্রাকার ভবনের অভ্যন্তরে অবস্থিত, এবং কেন্দ্রে একটি অলিন্দ রয়েছে, সভা, যোগাযোগ এবং স্মৃতিগুলির জন্য একটি জায়গা।
নাতালিয়া সুখোভা, যিনি, বাহাউসে পড়াশোনা করেছিলেন, ইউরোপীয় স্কুলগুলিতে শিক্ষার্থীদের পড়ানো এই ধারণাগত চিন্তাভাবনা প্রায় তিনটি তত্সহীন প্রকল্পের জন্ম দিয়েছে। প্রথমটির রূপকটি একটি ছাতা, বাস্তবে, এটি সেই আকৃতি-শিফটার যা উপরে উল্লিখিত ছিল: গ্যারেজটি ২ য় স্তরে যায়, পায়ে দেওয়া হয়, পথচারীদের পাবলিক স্পেস দেয় এবং একটি বাজার বর্গাকার নীচে সাজানো হয় এটা। এটি আন্দ্রে ইউকোলভের প্রকল্পের মতো, যেখানে স্কিমটি ডিভাইসটি অভিন্ন, কেবলমাত্র পার্কিংয়ের বাজার আলোকিত করার জন্য হালকা কূপ সহ একটি সাধারণ আয়তক্ষেত্রাকার আকৃতি রয়েছে এবং প্রবেশদ্বারগুলির mpালুগুলি কিছুটা আলাদাভাবে সাজানো হয়েছে, এবং নাটালিয়া সুখোভার আয়তক্ষেত্রটি উঠোনের মতোই খোলা সবুজ অঞ্চল-কূপগুলি দ্বারা কাটা হয় …
নাটালিয়া সুখোয়ার দ্বিতীয় ধারণা - "ক্র্যাটার" - চৌকসভাবে স্টেডিয়ামের স্ট্যান্ডের নীচে পার্কিং লটটি আক্ষরিক অর্থে রাখার পরামর্শ দেয় যা পার্কিংয়ের আয়তক্ষেত্রাকার অংশের মাঝখানে প্রদর্শিত হতে পারে এমন একটি "ক্র্যাটার" পড়ে যায় বলে মনে হয়। এখানে তবে গ্যারেজটি এখন আর প্রধান নয়, তবে একটি সহায়ক ফাংশন, যা সম্ভবত সঠিক। গ্রিগরি গুরুয়ানভ তাঁর প্রকল্পে অনুরূপ কিছু প্রস্তাব করেছিলেন, যেখানে পার্কিং লটটি পাঁচটি স্তরের উপরে মাটির উপরে উঠে আসা 200 টি ফাঁকা জায়গার দুটি ব্লকে তৈরি হয়। ভিতরে ভিতরে শপিং গ্যালারীগুলি তাদের সাথে সংযুক্ত থাকে এবং উপরের তলায় একটি গ্রিনহাউস রয়েছে। উপরের দিক থেকে, উভয় ব্লকই একক আনডুলেটিং পৃষ্ঠের সাথে আচ্ছাদিত, এর মধ্যে এটি বাঁকানো, স্থলভাগে অবস্থিত, একটি বাজার বর্গক্ষেত্র সংগঠিত করে - এটিও এক ধরণের "ক্র্যাটার" বা বরং "ব্যর্থতা", কারণ এটি প্রান্ত থেকে খোলা।
এবং নাটালিয়া সুখোয়ার তৃতীয় ধারণা, যার ট্যাবলেটে প্রদত্ত বিষয় সমাধানের সমস্ত প্রধান পন্থাগুলি সংক্ষেপে প্রদর্শিত হয়েছিল, এটি একটি "স্লাইড" যেখানে পার্কিংটি একটি জিগগুরাট বা পাহাড়ের রূপ নেয়, যার পদক্ষেপগুলি সবুজ হয়ে যায় এবং পালা হয় একটি পার্কে প্রকৃতপক্ষে, এটি আলেকজান্ডার কুপসভের প্রকল্প, কেবলমাত্র এতে তিনি বিল্ডিংয়ের নিয়মকানুনগুলিতে আরও মনোনিবেশ করেছিলেন। লেখক নিম্নরূপ যুক্তি দিয়েছিলেন: নতুন চতুর্থাংশে যাওয়ার সময়, বাসিন্দারা এতে তাদের শাঁস লাগানো শুরু করেন কেবল কুপসভের প্রকল্প অনুযায়ী তারা বিশৃঙ্খলাবদ্ধভাবে নয়, তবে একটি নির্দিষ্ট জায়গায়, কেন্দ্রীয়ভাবে এটি করেন। বাসিন্দাদের সংখ্যা বাড়ার সাথে সাথে স্তরগুলির মধ্যে একটি নিয়োগের সাথে সাথে নগর কর্তৃপক্ষগুলি কংক্রিট মেঝে পূরণ করে এবং অন্য একটি স্তর তৈরি হয়। সুতরাং গ্যারেজগুলি থেকে জিগগ্র্যাটটি স্তর 3 পর্যন্ত বৃদ্ধি পায়। এবং তারপরে একটি কাছাকাছি নির্মাণ সাইট থেকে মাটি এখানে pouredালা হয়, এবং একটি এম্ফিথিয়েটার সহ একটি ল্যান্ডস্কেপ পার্ক তৈরি করা হয়, যার মধ্যে উদাহরণস্বরূপ, একটি সমস্ত-seasonতু ক্রীড়া মাঠের ব্যবস্থা করা যেতে পারে।
ফেডর দুবিনিকভের "গোরকা" নামে আর একটি বিজয়ী প্রকল্প নীতি অনুসারে একটি সমাধান দেয় " জ্ঞানসম্মত সবকিছুই সহজ। " কেন পার্কিংয়ের জন্য অস্বস্তিকর লিফট বা ব্যয়বহুল র্যাম্প দরকার? বিল্ডিংটি নিজেই একটি র্যাম্প তৈরি করা যেতে পারে, এটি এক ধরণের "ভিসর" আকারে ভূমির উপরে কোণে ঝুঁকতে পারে এবং তারপরে মেশিনগুলির সাহায্যে লোড করা দ্রুত এবং সহজ হবে।এরগনোমিক্স ছাড়াও, ফর্মটি নিজেই উদ্বেগজনক এবং পড়ার জন্য সহজ; তদ্ব্যতীত, এটি নীচে, "ক্যানোপি" এর নীচে এবং সবুজ ছাদে প্রচুর দরকারী স্থান তৈরি করে, যেখানে লেখক একটি পার্ক স্থাপনের পরিকল্পনা করছেন এবং দোকান এবং ক্যাফে সেখানে রাখুন। তদতিরিক্ত, এই ফাংশনগুলি পার্কিংয়ের দুটি তলায় রাখা যেতে পারে। স্থল থেকে বিল্ডিংয়ের যেমন একটি "বিচ্যুতি" এর অনুরূপ কৌশলটি দিমিত্রি মিখেকিনের প্রকল্পে ব্যবহৃত হয়েছিল, কেবলমাত্র এটি ধারণার বিশুদ্ধতার অভাব রয়েছে যা পূর্ববর্তীটিতে রয়েছে। এখানে একবারে প্রচুর ফাংশন রয়েছে - একটি সুপার মার্কেট, বুটিকের একটি গ্যালারী, একটি বর্গক্ষেত্র, একটি সবুজ অঞ্চল, একটি স্পোর্টস গ্রাউন্ড এবং একটি আর্ট গ্যালারী। বিল্ডিংয়ের আকারটি আরও কৌতূহলপূর্ণ: এটি দুটি এল-আকৃতির ভলিউমের সমন্বয়ে গঠিত একটি আয়তক্ষেত্র এবং এর বাইরের প্রাচীরটি কেবলমাত্র এক কোণে স্থলটিকে স্পর্শ করে এবং তারপরে প্রাচীরটি ধীরে ধীরে মাটি থেকে সরে যায় এবং আরও মুক্ত হয় and আরও খোলা জায়গা, অবশেষে একটি ছাদে পরিণত হয়। সমর্থনগুলিতে। সুতরাং, "গোরকা" এর মতো এই প্রকল্পে, ঝুঁকির raালুটি সংযুক্ত নয়, তবে এটি বিল্ডিংয়েরই একটি অংশ। ছাউনি আপনাকে গ্যালারীটি যেখানে অবস্থিত উঠোনটি অবাধে দেখতে দেয়। একটি আকর্ষণীয়ভাবে কল্পনাযুক্ত রঙের স্কিম - প্রতিটি মুখোমুখি একটি জীবনযাত্রার প্রতীক হিসাবে দিনের চারবারের একটি স্মৃতিচিহ্ন স্মরণ করিয়ে দেয় - একটি সাধারণ দিন যা শুরু হয় এবং একটি পার্কিংয়ের জায়গায় শেষ হয়।
আলেকজান্ডার বারজিংয়ের প্রকল্পটি তিনি তাঁর প্রদর্শনীর ট্যাবলেটের মতো একই কড়া স্টাইলে তৈরি করেছিলেন - ল্যাকোনিক, একটি কালো পটভূমিতে এবং উপস্থাপনায় পুরোপুরি ইউরোপীয় - এটি আক্ষরিকভাবে পড়া উচিত নয়। রুপ নীতি প্রদর্শন করে এমন একটি মডেল দিয়ে কীভাবে শুরু করবেন তা এখানে রয়েছে। মডেলটি হাতে রাখা ছবিটি ডাচ স্থপতিদের চেতনায় খুব বেশি। আয়তক্ষেত্রাকার পাত্রে sandেলে দেওয়া বালির নীতি অনুসারে সমান্তরাল কাঠের শক্ত কাঠামো নরম হয়। একটি স্তরযুক্ত কাঠামো উত্থিত: পায়ে একটি বেস এবং একটি "কভার", যার মধ্যে একটি বরং জটিল অবলম্বন পৃষ্ঠ, "বালি", একটি কৃত্রিম আড়াআড়ি, একটি বিনোদনমূলক অঞ্চল রয়েছে। "বালির" মধ্যে হালকা কূপগুলি ছিদ্রযুক্ত রয়েছে। সাধারণভাবে, স্কীমটি স্বীকৃত, এটি একটি "ছিদ্রযুক্ত ছাতা" সদৃশ, তবে আনুষ্ঠানিকভাবে এটি অনেক বেশি সমৃদ্ধ এবং অপ্রত্যাশিত।
ওসকার মামলিভের মতে জুরির নির্বাচনের কাকতালীয় ঘটনাটি 90% দ্বারা সক্রিয় হয়েছিল, তবে আমরা লক্ষ করি যে কাজের স্তরটি সাধারণত বেশ উচ্চতর থাকে। উনিশ শতকের ফরাসী একাডেমি আর্টস অফ আর্টসের অনুশীলনের চেতনায় এই জাতীয় প্রতিযোগিতা করার জন্য বার্ট গোল্ডহর্নের ধারণাটি এক ধাক্কা দিয়ে শেষ হয়েছিল। একটি ষড়যন্ত্র ছিল, একটি নির্দিষ্ট পরীক্ষা ছিল, বরং তীব্র ছিল, আমাকে অবশ্যই বলতে হবে, তবে পরবর্তী প্রজন্ম কীভাবে সক্ষম, তার সত্য চিত্র দেওয়া, যেহেতু এই জাতীয় ধারাগুলি একই প্রদর্শনী প্রকল্পগুলির চেয়ে অনেক বেশি সততার একটি স্তর দেখায়। স্থিতিশীল শিক্ষার প্রগতিশীল রূপগুলিতে বর্তমান "আর্চ মস্কো" তে উত্সাহিত আগ্রহের প্রসঙ্গে মূল্যবান অভিজ্ঞতাকে একীভূত করতে এবং আরও বিকাশের সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল।
