যখন গত সপ্তাহের শেষে মস্কোর সাংবাদিকরা আসন্ন পেরম ইভেন্টগুলি সম্পর্কে একটি প্রেস বিজ্ঞপ্তি পেয়েছিল, তখন "10 মার্চ, পেরম একটি আন্তর্জাতিক স্থাপত্য প্রতিযোগিতার আয়োজন করবে" এই উক্তিটি শুনে অনেকেই অবাক হয়েছিলেন। যেন বেশ কয়েকটি স্থাপত্য সেলিব্রিটিদের সমন্বিত একটি উচ্চ-প্রোফাইল প্রতিযোগিতা এমন একটি ইভেন্ট যা একদিনে অনুষ্ঠিত হতে পারে! সর্বোপরি, আমরা আসলে এটি কীভাবে ঘটে তা বেশ কয়েক বছর ধরে জেনেছি: প্রথমে স্থপতিরা প্রযুক্তিগত বৈশিষ্ট্য গ্রহণ করেন, তারপরে তারা প্রকল্পগুলি বিকাশ করেন, পরে তারা ট্যাবলেট এবং লেআউটগুলি প্রদর্শনীতে প্রেরণ করেন, যা প্রেস বা সবার জন্য উন্মুক্ত, তারপরে জুরি তাদের দীর্ঘকাল ধরে অধ্যয়ন করে এবং কেবল তখনই শেষ পর্যন্ত বিজয়ী ঘোষিত হয়। কিন্তু পেরম এই সমস্ত ক্লান্তিকর আচারগুলি ত্যাগ করেছেন: 10 মার্চ, ছয়টি দল শহরে উপস্থিত হয়েছিল, প্রত্যেকে এক ঘন্টা ব্যাপী উপস্থাপনা করেছিল, যাতে তারা নিজের সম্পর্কে এবং বিশেষত তাদের প্রস্তাবের বিষয়ে কথা বলেছিল, যার পরে জুরি কিছুটা পরামর্শ নিয়েছিলেন এবং শীঘ্রই একটি রায় প্রদান। বিশ বছর ধরে এই শহরটি তার সর্বাধিক বিখ্যাত থিয়েটার বিল্ডিং পুনর্গঠনের সমস্যার পর্যাপ্ত সমাধানের সন্ধান করছে এবং সিনেটর সের্গেই গর্দিভ, তাই বলতে গেলে এই বিশ বছর বয়সী গিঁটটি একদিনে খুলে ফেলল। বাইরের পর্যবেক্ষককে অবাক করে দেওয়ার মতো একমাত্র বিষয়টি হ'ল এভেন্ট-গার্ডের কট্টর ভক্ত (এবং আপনি জানেন যে, রাশিয়ান অবন্ত-গার্ডে ফাউন্ডেশনের প্রধান এবং কনস্টান্টিন মেল্নিকভের বিখ্যাত মাস্টারপিস বাড়ির অর্ধেক মালিক) এই ক্ষেত্রে প্রতিযোগিতার সর্বাধিক রক্ষণশীল প্রকল্পকে অগ্রাধিকার দেওয়া হয়েছে … যাইহোক, প্রথম জিনিস।
বিল্ডিং সম্পর্কে
আলোচিত থিয়েটারের বিল্ডিংটি রাশিয়ার অন্যতম প্রাচীন এবং সর্বাধিক বিখ্যাত হিসাবে বিবেচিত। এর মঞ্চে, আমাদের দেশে প্রথমবারের মতো, ই ডেনিসভের "ফোম অফ ডেজ" অপেরা, জে মাসেসনেটের "ক্লিওপেট্রা", আর শিচেড্রিনের "লোলিটা", এ। রুবিনস্টাইনের "খ্রিস্ট" মঞ্চস্থ হয়েছিল। এবং পারম থিয়েটারকে প্রায়শই তচাইকভস্কি হাউস বলা হয়, যেহেতু এটির মধ্যেই মহান সুরকারের সমস্ত পর্যায়ের কাজ মঞ্চস্থ হয়েছিল। থিয়েটারের পাথর ভবনটি 1878 সালে স্থপতি কারভোভস্কির প্রকল্প অনুযায়ী নির্মিত হয়েছিল। এটি একটি শাস্ত্রীয় বাদ্যযন্ত্র ছিল যার একটি অর্কেস্ট্রা পিট ছিল, যা অনুরূপ অ্যাকোস্টিক এবং 240 আসনের জন্য একটি পার্টের ছিল। বিংশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে, এটি স্পষ্ট হয়ে উঠল যে ট্রুপটি আরও বড় একটি বিল্ডিংয়ের প্রয়োজন, এবং ১৯৫৯ সালে এটি সম্পূর্ণরূপে পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল, যখন পুরানো থিয়েটারের টুকরোগুলি নতুন দেয়াল দিয়ে ছড়িয়ে দিয়েছিল। পোর্টিকোর কলামগুলি মূল সম্মুখের দিকে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল, এবং পর্দার পিছনে, 19 ই শতাব্দীতে রাখা ইটের প্রাচীরের একটি টুকরোটি এখনও যত্ন সহকারে সংরক্ষিত রয়েছে। 1959 সালে পুনর্গঠনের পরে, থিয়েটারটি 900 টি আসন পেয়েছিল। যাইহোক, ১৯৮০ এর দশকের মধ্যভাগে এটি স্পষ্ট হয়ে যায় যে এই অঞ্চলে এই বৃদ্ধি যথেষ্ট ছিল না: নাট্য জীবটি এত দ্রুত বৃদ্ধি পেয়েছিল এবং বিকাশ লাভ করেছিল যে ক্যামিসোলের ব্যানাল সূচিকর্ম দীর্ঘদিন স্থায়ী হয়নি, এবং একমাত্র উপায় যে শহরটি সহায়তা করতে পারে এর সংস্কৃতির প্রধান কেন্দ্র ছিল এটি একটি নতুন পোশাক দেওয়া … … এ জাতীয় প্রচেষ্টা একাধিকবার করা হয়েছে। গত 20 বছরে, পেরাম স্থপতিরা প্রায় দশটি পুনর্নির্মাণ প্রকল্পগুলি সম্পন্ন করতে সক্ষম হয়েছিল এবং অন্তর্দৃষ্টি প্রতিযোগিতাও অনুষ্ঠিত হয়েছিল, তবে তাদের ফলাফল নিয়ে আলোচনা আর হয়নি। শহরটি প্রত্যক্ষভাবে দুটি বিপরীত ইচ্ছার সাথে লড়াই করছিল: তারা থিয়েটারকে একটি অতি আধুনিক বিল্ডিংয়ে রূপান্তরিত করতে চেয়েছিল, তারপরে তারা কেবলমাত্র বিদ্যমান ভলিউমে কয়েকটি নতুন যুক্ত করে এর পুনর্নির্মাণে অর্থ সাশ্রয় করতে চেয়েছিল। প্রথম ধারণার আপোথোসিসটিকে প্রকল্প হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে, যা স্থানীয় সংবাদমাধ্যমটিকে "অদৃশ্য" বলে উল্লেখ করা হয়েছিল - এতে বিল্ডিংটিকে কাচের সাহায্যে পুরোপুরিভাবে প্রকাশ করার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, যা পার্শ্ববর্তী প্রাকৃতিক দৃশ্যের প্রতিফলন করবে এবং এতে একটি নতুন পরিমাণকে "দ্রবীভূত করবে"।এবং "অর্থনৈতিক" মতবাদের চূড়াটি ছিল তথাকথিত "কান", যা থিয়েটারের পাশের সম্মুখভাগগুলিতে দুটি বৃহত ডানা যুক্ত ছিল।
প্রতিযোগিতা সম্পর্কে
থিয়েটার এবং শহরের নেতৃত্ব এই বিষয়ে কথা বলার খুব পছন্দ করে না, তবে দৃশ্যত, একটিও স্থাপত্য প্রকল্প এটিকে কার্যকর করার জন্য বাজেটের একটি উল্লেখযোগ্য অংশ অনুদান দিতে যথেষ্ট প্রভাবিত করে নি। এবং পেরেমের মধ্যে দুটি হাই-প্রোফাইল আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতা অনুষ্ঠিত হওয়ার পরে - প্রথমটি সমসাময়িক আর্টের জাদুঘরটির নতুন বিল্ডিংয়ের প্রকল্পের জন্য (বোরিস বার্নাসকোনি এবং ভ্যালেরিও ওলগিয়াটি জিতেছিলেন) এবং তারপরে রিভার স্টেশনটির পুনর্গঠনের জন্য (দ্বারা জিতেছেন) প্রকল্প মেগনাম), এটি স্পষ্ট হয়ে উঠেছে যে ইভেন্টগুলির বিকাশের জন্য মূলত পৃথক স্থাপত্য এবং অর্থনৈতিক পরিস্থিতি রয়েছে। একজন আর্কিটেক্টকে মস্কো বা এমনকি ইউরোপ থেকে আমন্ত্রণ করা যেতে পারে, এবং তার প্রতিভার মূল্য দেওয়ার জন্য অর্থ স্পনসরদের কাছ থেকে পাওয়া যায়। প্রক্রিয়াটি অনুপ্রেরণা দিয়েছিল পের্ম টেরিটরির নতুন সিনেটর সের্গেই গর্দিভ (নদীর তীরে প্রতিযোগিতাটিও তিনিই আয়োজন করেছিলেন, এবং সমসাময়িক শিল্প "রাশিয়ান পুয়ার" এর পূর্বের প্রদর্শনীতে একটি "সের্গেই গর্দিভের প্রকল্প") উপশিরোনাম ছিল), এবং নাট্য প্রতিযোগিতার মূল পৃষ্ঠপোষক ছিলেন এই অঞ্চলের প্রধান করদাতা - লুকাইল কোম্পানি।
অ্যাসাইনমেন্ট সম্পর্কে
বিদেশী পরামর্শদাতাদের (ডাচ নগর পরিকল্পনা ব্যুরো কেসিএপি, পেরমের জন্য নতুন মাস্টার প্ল্যানের বিকাশকারী এবং থিয়েটার প্রকল্প সংস্থার থিয়েটার প্রযুক্তি বিশেষজ্ঞ) অংশগ্রহনের সাথে রেফারেন্সের শর্তাদি তৈরি করা হয়েছিল এবং আরও বিশদ দ্বারা আলাদা করা হয়েছিল। মাত্র 2 মাসের মধ্যে, প্রতিযোগীদের এক হাজার একশ আসনের জন্য একটি নতুন পর্যায়ের নকশা তৈরি করতে হবে এবং বিদ্যমান বিল্ডিং পুনর্নির্মাণের জন্য একটি প্রকল্প বিকাশ করতে হবে, পাশাপাশি এই দুটি ক্রিয়াকলাপকে সংযুক্ত করতে হবে যাতে থিয়েটারের কাজ কোনও একদিনের জন্য বাধাগ্রস্ত না হয় would । তদ্ব্যতীত, থিয়েটার কমপ্লেক্সের সাথে এর সংযোগের উপর জোর দেওয়া এবং এটি এমন একটি জায়গায় পরিণত করার জন্য লেনিন, সিবিরস্কায়া, সোভেটস্কায়া এবং অক্টোবর রাস্তাগুলির 25 তম বার্ষিকী দ্বারা সন্নিহিত পার্কের উন্নতির বিষয়ে চিন্তা করা দরকার ছিল যেখানে বাসিন্দারা কেবল ভালবাসবে হতে, দেখা এবং থাকার।
প্রকল্প সম্পর্কে
এটা পরিষ্কার যে আমন্ত্রিত ইউরোপীয়দের জন্য এই শেষ ইচ্ছাটি এক প্রকার আলোকরূপে পরিণত হয়েছিল, এটি ইঙ্গিত দিয়েছিল যে প্রকল্পটি পুরোপুরি বাস্তুসংস্থানে পরিণত হবে এবং থিয়েটার এবং আশেপাশের সবুজগুলি পারস্পরিক ভালবাসার আকর্ষনে একীভূত হবেন। এই কঠোর শীতে প্রথমবারের মতো ইউরোপীয় স্থপতিরা যখন এখানে এসেছিলেন তখন যেভাবে ইউরোপীয় স্থপতিরা পেরকে দেখেছিলেন, সেখান থেকেও এখানে একটি বড় ভূমিকা ছিল। নগরীর মোতলি ভবনগুলি এবং চারপাশে অন্তহীন ঘন বন, কামা বরফে বেঁধে রাখা এবং একটি ব্যক্তির আকারের তুষারপাত করে। এবং হঠাৎ, খুব কেন্দ্রে, ঝর্ণা এবং ভাস্কর্য সহ একটি আসল পার্ক রয়েছে এবং পিছনে একটি ক্লাসিস্ট বিল্ডিং রয়েছে। একটি শিল্প নগরীতে সবুজ রঙের এই আয়তক্ষেত্রটি বিদেশিরা পাথরের জঙ্গলে একটি ছোঁয়াচে অরণ্য হিসাবে ব্যাখ্যা করেছিলেন, এটি সম্ভবত খুব বেশি প্রত্যাশিতও। এবং তবুও, বেশিরভাগ প্রতিযোগী এই পথটি অনুসরণ করেছিলেন।
পিএলপি আর্কিটেক্টস, যারা প্রথম তাদের প্রকল্পটি জুরির সামনে উপস্থাপন করেছিলেন, তারা বলেছিলেন যে তারা বিদ্যমান থিয়েটারকে একটি গভীর জঙ্গলে, প্রতিসম এবং স্বনির্ভর শিল্পের মন্দির হিসাবে বুঝতে পেরেছেন। স্থপতিরা তাত্ক্ষণিকভাবে একটি বিদ্যমান বিল্ডিংয়ের স্থাপত্য ভাষা পুনরুত্পাদন করার ধারণাটি প্রত্যাখ্যান করে এবং প্রকৃতির দিকে ফিরে যায়। তারা মনে রেখেছে, উদাহরণস্বরূপ, যে চ্যাখোভস্কি তার জন্মভূমির বন থেকে অনুপ্রেরণা নিয়েছিলেন। তারা ভেবেছিল যে সংস্কৃতির নতুন কেন্দ্রটি বনের মধ্যে একটি ক্লিয়ারিংয়ের মতো কিছু ছিল, যেখানে আদিম মানুষেরা অনুষ্ঠান নৃত্য পরিবেশন করতে জড়ো হয়েছিল। ঘোড়া-আকারের অডিটোরিয়ামে, এ জাতীয় গ্লাইডটি দূর থেকে দূরত্বে অনুমান করা হয়, কারণ এটি একটি স্বচ্ছ গোলাকার ভলিউমে রাখা হয়, যা গাছের প্রতীক হিসাবে অবশ্যই নকশাকৃত, পাতলা কলাম দ্বারা সমর্থিত দীর্ঘ কাচের ছাউনিযুক্ত পার্কের দিকে এগিয়ে যায়। মঞ্চ নিজেই তার প্রশস্ত পকেট, রিহার্সাল রুম এবং প্রযুক্তিগত কক্ষগুলি সহ একটি প্রসারিত ভলিউমে শ্রেণিবদ্ধ, বিদ্যমান থিয়েটারের পিছনে এবং পাশের সম্মুখভাগে স্থাপন করা হয়েছে।নতুন বিল্ডিংটি রাস্তার মুখোমুখি একটি গ্লাসযুক্ত গ্যালারী এবং একটি দর্শনীয় সর্পিল সিঁড়ি সহ মুখোমুখি, তবে এমনকি এই চাক্ষুষরূপে হালকা উপাদানগুলি কাঠামোর সামগ্রিক বিশালতা আড়াল করে না - নতুন নির্মাণটি আসলে তিন দিক থেকে ক্লাসিকবাদী থিয়েটারকে "ওভারলেড" করে এবং এর উপলব্ধি মূল মুখোমুখি, যার সামনে স্থপতিরা একটি বড় পুকুর সজ্জিত করার প্রস্তাব করেছিলেন, সেগুলিও বদলে যায়।
আরেক ব্রিটিশ ব্যুরো, অ্যাভেরি অ্যাসোসিয়েটস, বিদ্যমান থিয়েটারের পিছনে প্রায় সমান ভলিউম যুক্ত করছে এবং পাশের পথচারীদের গ্যালারী সন্ধান করছে। ছাদের আনডুলেটিং প্রান্তগুলি একই পাতলা কলামগুলির দ্বারা সমর্থিত। পুরানো এবং নতুন বিল্ডিংয়ের মধ্যে, স্থপতিরা একটি সরু রাস্তা কল্পনা করেছিলেন, যেখানে ড্রেসিংরুমগুলির লম্বা এবং সরু কাঁচের জানালাগুলি খোলা রয়েছে। তদুপরি, এটি দ্বিতীয় তল স্তরের স্তরের মাধ্যমে একটি সেতু নিক্ষেপ করা হবে যার উপর দিয়ে দৃশ্যাবলী পরিবহন করা হবে যাতে প্রত্যেকে এই দর্শনীয় প্রক্রিয়াটি দেখতে পারে। লেখকরা যেমন কল্পনা করেছিলেন, রাস্তাটি পাহাড়ের ঘাটের (ইউরালদের নিকটে) সাদৃশ্য, এবং দেয়ালের তুষার-সাদা রেখার শিখরে তুষারের মতো দেখা যায়।
ডেনিশ ব্যুরো হেনিং লারসন আর্কিটেক্টস দ্বারা গাছ হিসাবে খালি কলামগুলির সবচেয়ে শৈল্পিক এবং সূক্ষ্ম থিমটি অভিনয় করেছিল। স্থপতিরা সিবির্স্কায়া এবং সোভেস্কায়া রাস্তার মোড়ে কার্যত নতুন বাম কোণে নতুন থিয়েটার স্থাপন করেছিলেন। রিহার্সাল রুম, মেক-আপ রুম এবং ওয়ার্কশপগুলির একটি ব্লক rearতিহাসিক বিল্ডিং থেকে তার পিছনের সম্মুখভাগের সুদৃ.় দূরত্বে তৈরি করা হচ্ছে, এবং মঞ্চটি নিজেই এবং মিলনায়তনটি বিদ্যমান ভলিউমের সমান্তরালে অবস্থিত। উভয় প্রেক্ষাগৃহের মূল মুখগুলি একই লাইনে রয়েছে, তবে, বিদ্যমান বিল্ডিংয়ের প্রভাবশালী ভূমিকার উপর জোর দেওয়ার প্রয়াসে ড্যানস আসলে এটি পুরো ভলিউমকেই নয়, কেবল তার ছাদের ছাউনিকেই দৃ strongly়ভাবে সামনে নিয়ে আসে । আপনি সম্ভবত ইতিমধ্যে অনুমান করেছেন যে এই কাঠামোটি পাতলা কলামগুলির দ্বারা সমর্থিত। কেবলমাত্র যেখানে সমর্থনকারীরা ছাদের বিমানটিকে স্পর্শ করে, সেখানে ডেনিস আয়তক্ষেত্রাকার স্লটগুলি কাটায় - এগুলি কাচের মাধ্যমে বৃষ্টিপাত থেকে রক্ষা পায় তবে সূর্য বা সন্ধ্যা আলোকসজ্জা তাদের মধ্য দিয়ে প্রবেশ করবে সত্যিকারের বনের মতো রশ্মিগুলি তাদের পথ তৈরি করে গাছের ঘন মুকুট মাধ্যমে মাটিতে … স্থপতিরা নতুন বিল্ডিংয়ের মূল মুখটি ত্রিভুজাকার করে তোলে - এটি সমস্ত নাগরিকের উদ্দেশ্যে লক্ষ্যযুক্ত বিভিন্ন গ্যালারী রয়েছে। তীক্ষ্ণ নাকের কনসোলটি কাঠ দিয়ে চালানো হয় এবং রাস্তার কাছ থেকে পেরমের কঠোর জলবায়ু দেওয়া হয়, এটি কাচের পর্দা দ্বারা পৃথক করা হয়।
বিখ্যাত ডাচ ব্যুরো নিউটলিংস রিডিজ্ক আর্কিটেক্টস (পেরমের প্রকল্পটি উইলিয়াম নিউটিলিংস নিজেই উপস্থাপন করেছিলেন) নতুন থিয়েটারটিকেও পার্কটির ধারাবাহিকতায় পরিণত করেছিলেন। সত্য, তারা এটিকে ল্যান্ডস্কেপ ডিজাইনের একটি বিষয় হিসাবে ব্যাখ্যা করেছেন। আসল বিষয়টি হ'ল কামা থিয়েটার থেকে কেবলমাত্র একটি ব্লক এবং পার্কটি নদীর তীরে একটি শক্ত opeাল। এর ভূখণ্ডে উচ্চতা বৃদ্ধির পার্থক্য প্রায় 14 মিটার, এবং ডাচরা (প্রকল্পটিতে কাজ করার জন্য তারা তাদের স্বদেশী - নগরবাদীরা পশ্চিম 8 -কে আকৃষ্ট করেছিল) ঝুঁকির বিমানটিকে সমতল করার, বিদ্যমান থিয়েটারের চারপাশে একটি সবুজ প্ল্যাটফর্ম তৈরি করার প্রস্তাব করেছিল, যার মধ্যে সমস্ত নতুন প্রাঙ্গণ খনন করা হবে। প্রকৃতপক্ষে, পিছনে পাশাপাশি পোর্টিকো সহ ভবনের ডান এবং বাম দিকে একটি টিলা pouredেলে দেওয়া হয়েছে, এর slালু নদীর সামনে আর নয়, বরং বিপরীত দিকে, থিয়েটারের স্কোয়ারের দিকে। এই opালুগুলিতে, গ্র্যান্ড সিঁড়িগুলি সাজানো রয়েছে এবং তাদের মধ্যে প্রবেশদ্বার লবি এবং ফয়েরের "ফাঁপা" রয়েছে। তবে কেবল এই প্ল্যাটফর্মের কারণে টিকের প্রয়োজনীয়তা পূরণ করা সম্ভব হয়নি, সুতরাং স্থপতিরা দুটি অতিরিক্ত খণ্ড তৈরি করছেন - মিলনায়তনের সমান্তরাল এবং একটি রিহার্সাল হলগুলির একটি টাওয়ার। এটি লক্ষ করা উচিত যে এগুলি হল নিউইডিংস রিডিজ্ক আর্কিটেক্টগুলির খুব বৈশিষ্ট্যযুক্ত - তারা তামার শিটগুলির সাথে মুখোমুখি হয়, নৃত্যের চিত্রগুলির থিম্যাটিক নিদর্শনগুলির সাথে সজ্জিত হয় এবং জোর দিয়ে ভাস্কর্যীয় চরিত্র থাকে। যাইহোক, জুরির পক্ষে, এই কিছুটা লজ্জাজনক খণ্ডগুলি প্রধান হোঁচট খাতে পরিণত হয়েছিল - উইলিয়াম নিউটলিংস এমনকি উপস্থাপনায় জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল যে তিনি টাওয়ারটির উচ্চতা কমিয়ে দিতে বা পুরোপুরি মুছে ফেলতে পারবেন কিনা। স্থপতি তার বিন্যাসে নিরুৎসাহিতভাবে তাকাল, তবে এক মুহুর্তের দ্বিধা জবাব দেওয়ার পরে বলেছিল: "হ্যাঁ, অবশ্যই।"
তার নিজের প্রতিরক্ষা প্রকল্পের প্রসঙ্গে আরও বৃহত্তর কনফর্মিজম প্রদর্শন করেছিলেন ডেভিড চিপারফিল্ড byতাঁর প্রস্তাবনার মূল কথাটি হ'ল বিদ্যমান থিয়েটারের পিছনে কার্যত একই আকার এবং কনফিগারেশনের একটি ভলিউম তৈরি করা এবং তারপরে সোভেটস্কায়া স্ট্রিটের মুখোমুখি একটি আনুষ্ঠানিক অ্যাপস, এবং দুটি পক্ষের "পকেট" দিয়ে পরিপূরক করা, যার মধ্যে একটি তার ফোকাস হিসাবে কাজ করে ser প্রযুক্তিগত প্রাঙ্গণ, এবং দ্বিতীয়টি দর্শকের কথায় পরিণত হয়। ফোয়ারের সামনে একটি নতুন চেম্বার স্কোয়ারটি ভেঙে দেওয়া হচ্ছে, যার জন্য থিয়েটার দুটি রাস্তায় একবারে প্রবেশ করেছিল - সিবির্স্কায়া এবং সোভেস্কায়া থেকে। নতুন ভবনের মুখোমুখি একটি বিপরীত উপায়ে ডিজাইন করা হয়েছে: মূল খন্ডে, যা historicalতিহাসিক বিল্ডিং অব্যাহত রাখে, এগুলি বিশাল এবং ফাঁকা পাথরের প্লেন এবং পাশের ডানাগুলি কাঁচের পর্দাগুলি পাতলা আধুনিকতাবাদী স্লেটের সাথে সেলাই করা। এবং যদি ডেনস এবং ডাচদের প্রকল্পগুলির ক্ষেত্রে লেখকরা প্রথম নজরে সুস্পষ্ট হয়ে ওঠে, তবে ডেভিড চিপারফিল্ডের প্রকল্পে কেবল রচনাটির সাধারণ সংক্ষিপ্ততা এবং রেখাযুক্ত কাচের সম্মুখভাগের সংগীত ছন্দটি আসলে চিপারফিল্ড। যাইহোক, উপস্থাপনায়, স্থপতি স্বীকার করলেন যে এই প্রকল্পটি কেবলমাত্র একটি প্রাথমিক রূপরেখা এবং মূল কাজটি এগিয়ে রয়েছে। কেসিএপি-র প্রধান কিস ক্রিশ্চিয়ানসন জিজ্ঞাসা করেছিলেন: "আমি কী সঠিকভাবে বুঝতে পারি যে অ্যাপসটির কোনও উইন্ডো নেই এবং নতুন বিল্ডিংটি সোভেস্কায়া স্ট্রিটের মুখোমুখি একটি ফাঁকা মুখোমুখি?" চিপারফিল্ড শান্তভাবে জবাব দিলেন, "আমি নিজেই এটি পছন্দ করি না।" অবশ্যই কিছু উইন্ডো থাকবে তবে আপাতত আমি নিজেই খণ্ডে বেশি আগ্রহী ছিলাম। " সের্গেই গর্দিভ, পরিবর্তে, জিজ্ঞাসা করলেন যে পুরানো এবং নতুন ভবনগুলি আলাদা করা সম্ভব, যদি হঠাৎ স্মৃতিসৌধগুলির সুরক্ষার জন্য কর্তৃপক্ষগুলি সিনারজি ধারণাটির এইরকম ব্যাখ্যার দ্বারা ক্ষোভ প্রকাশ করে এবং ব্রিটিশ স্থপতিও তাতে সম্মত হন এই.
জুরির আগে তার প্রকল্পটি রক্ষার জন্য সর্বশেষ তিনি ছিলেন সের্গেই স্কুরাতভ। রাশিয়ানদের প্রায় অসম্ভব কাজটি করতে হয়েছিল, অর্থাত্ বিশেষজ্ঞরা আগ্রহী যারা টানা পাঁচ ঘণ্টারও বেশি সময় ধরে প্রকল্পগুলি মূল্যায়ন করছিলেন এবং ইতিমধ্যে কোনও তাত্পর্য হারিয়ে ফেলেছিলেন। সত্যি কথা বলতে, আমরা এই সত্যটিতে অভ্যস্ত যে, বিদেশী অংশগ্রহণকারীদের পটভূমির বিপরীতে, প্রতিযোগিতায় রাশিয়ার স্থপতিরা, নিয়ম হিসাবে, প্যালোর দেখায়, তবে স্কুরাতোভ একেবারে পৃথক কেস। তিনি নিজেকে খুব অল্প বুদ্ধিমান হওয়ার সুযোগ দেওয়ার জন্য অত্যন্ত মেধাবী এবং ঠিক উচ্চাভিলাষী, এবং বুঝতে পেরেছিলেন যে কেবল মাত্রার উচ্চতার অর্ডারে ঝাঁপিয়ে পড়ে বিদেশীদের প্রতিপালন করা সম্ভব, স্কুরাটোভ তা করেছিলেন - তার কাজটি হাইড্রোজোলজি, ইতিহাস, সমাজবিজ্ঞান এবং অ্যাকাউন্টকে বিবেচনা করেছিল এমনকি বিদ্যমান থিয়েটারের ক্ষুদ্রতম প্রয়োজনগুলিও এবং চূড়ান্ত প্রকল্পটি বিশদভাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। প্রকল্পের এবং পূর্ববর্তী সমস্তগুলির মধ্যে ধারণাগত পার্থক্যটি হ'ল রাশিয়ান স্থপতি নতুন ভবনের মূল ভলিউমটি বিদ্যমান বিল্ডিংয়ের পিছনে লুকিয়েছিলেন এবং নির্মাণাধীন কমপ্লেক্সের এল-আকৃতির রচনাটি পুরাতন থিয়েটারকে আলিঙ্গনকারী এক ধরণের উন্মুক্ত অস্ত্র হিসাবে ব্যাখ্যা করেছিলেন। । তদতিরিক্ত, এই এল এর ফাংশনগুলি কঠোরভাবে পৃথক করা হয়েছে এবং এটি দুটি ইনপুট পেয়েছিল, সম্পূর্ণ ভিন্ন উপায়ে সমাধান করা। প্রধান প্রবেশদ্বারটি লগজিয়ার আকারে ব্যাখ্যা করা হয়েছে, যেখানে মূল সিঁড়িটি পৌঁছেছে, এবং রিহার্সাল এবং ছোট হলগুলির প্রবেশদ্বারটি একটি প্রতিশ্রুতিশীল পোর্টাল দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছে, যার slতিহাসিক বিল্ডিংয়ের দিকে opeালটি সম্মানজনক কার্টসি হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে " বড় ভাই "। স্কুরাটোভ শক্তি সঞ্চয়ী কাঁচ সহ প্রায় সমস্ত মুখোমুখি coversেকে রাখে, আংশিকভাবে সাদা রঙের ভিতর থেকে আঁকা থাকে, উইন্ডোতে হিমশীতল অঙ্কনের প্রতীক, তাই শীতকালীন পার্মের বৈশিষ্ট্য। যে সমস্ত কক্ষগুলিতে অতিরিক্ত স্বচ্ছতার প্রয়োজন হয় না, সেখানে তামাযুক্ত একটি পাতলা স্তরযুক্ত যৌগিক প্যানেলগুলি কাচের পিছনে দ্বিতীয় স্তর হিসাবে স্থাপন করা হয়। যেমনটি লেখকের ধারণা, "গ্লাস থিয়েটারের আর্কিটেকচারকে আধুনিক করে তোলে এবং তামা নাট্য বিলাসিতা এবং রহস্যের প্রভাব নিয়ে আসে।"
জুরিটি সর্বসম্মতিক্রমে পেশাদারিত্ব এবং বিশদে মনোযোগ দেওয়ার জন্য সের্গেই স্কুরাতোভের কাজের প্রশংসা করেছিলেন, তবে তিনি জোর দিয়েছিলেন যে তিনি এটিকে ছাড়িয়ে গেলেন - ক্ষেত্রের দিক থেকে, তার নতুন থিয়েটারটি প্রয়োজনীয় 1854 এর পরিবর্তে টি-এর আকারের (32180 বর্গমিটার) প্রায় দ্বিগুণ ছিল। বর্গমিটার)।আমি পুরাতন থিয়েটার এবং বিদ্যমান রাস্তাগুলির সাথে সম্পর্কিত নতুন কমপ্লেক্সের অসমীয় বিন্যাসও পছন্দ করি না - এটি কী ক্রিশ্চিয়েনসনের ব্যক্তিগত পূর্বসূরী হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে, তবে এটি ইতিমধ্যে পেরম কেন্দ্রের জন্য নতুন মাস্টার প্ল্যানের ভিত্তি তৈরি করেছে। একই কারণে, চিপারফিল্ডের প্রকল্পটি জুরিটিকে যথাযথভাবে উপযুক্ত করেছে - কমপ্যাক্ট, কৌশলী এবং ক্যানোনিকভাবে প্রতিসম। বিজয়ী ঘোষণার অনুষ্ঠানে সের্গে গর্ডিভ এটিকে "উপস্থাপিত সকলের মধ্যে সবচেয়ে বোধগম্য এবং অর্থনৈতিক" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন এবং ক্রিশ্চিয়েনসেন এমনকি বিদ্যমান ভলিউমের স্বাদ নষ্ট হওয়ার জন্য এটিকে "অদৃশ্য টুপি "ও বলেছিলেন। সুতরাং দেখা যাচ্ছে যে "কান" এখনও থিয়েটারের সাথে সংযুক্ত থাকবে, তবে তাদের আড়াল করার জন্য, মিররযুক্ত কাঁচে বিল্ডিং শৃঙ্খল করা একেবারেই প্রয়োজন হয় না, এটি সাইটের অভ্যন্তরের অভ্যন্তরে প্রসারিত করার জন্য যথেষ্ট। এবং সম্ভবত, কেবল প্রাইম ব্রিটেন চিপারফিল্ডই সত্যই পারম আর্কিটেক্টরের দীর্ঘমেয়াদী অনুসন্ধানগুলি এত নিষ্ঠুরভাবে এবং সংজ্ঞায়িতভাবে সংক্ষিপ্ত করে তুলতে পারে।
