অ্যাপোথ্যাকারি প্রিকাজে একটি কঠোর কালানুক্রমিক ক্রম অনুসারে, থিয়েটারে 1946 সালে "ইলেক্ট্রা" সহ পরিচ্ছদ, চিত্রকলা, পুতুল, পারফরম্যান্সের স্কেচগুলি রয়েছে। Eug। ভক্তাঙ্গভ, যা সেট ডিজাইনার হিসাবে গোল্টজ-এর শেষ বাস্তবায়ন ছিল: প্রিমিয়ারের দু'দিন আগে তিনি চলে গিয়েছিলেন। প্রদর্শনীর নকশাগুলি ("ইলেক্ট্রা" অর্ডার সজ্জার আত্মায়) অন্তর্নিহিতের জন্য একটি সূক্ষ্ম, তবে সংবেদনশীল জীবনের পূর্ণ, মঞ্চের চিত্রগুলির জগতকে তৈরি করে।
"আর্কিটেক্ট অ্যান্ড থিয়েটার" শিরোনামের এই প্লটটি অস্বাভাবিকভাবে দয়ালু, এন্ডিয়া প্যালাডিওর সাথে তার টিট্রো অলিম্পিকো থেকে ফায়োডর শেখটেল পর্যন্ত মীমাংস লেন্টভস্কির শিল্পী হিসাবে শুরু হওয়া শিল্পের বিস্তৃতি রয়েছে। এটিই ছিল রাশিয়ান রৌপ্যযুগ যা মেলপোমেনের সাথে একজন সত্য শিল্পীর প্রায় দায়িত্বই জড়িত করেছিল। বেনোইটের মনোমুগ্ধকর দৃশ্যের স্মারক স্মরণ করিয়ে দিতে যে গোল্টজ, 19 ম শতাব্দীর শেষে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, এই divineশিক অনুপ্রেরণার স্ফুলিঙ্গটি আঁকড়ে ধরেছিলেন, আপনি যখন ভঙ্গুর দিকে তাকান, তখন জলছবি দিয়ে কিছুটা রঙিন হন এবং সোমভ (গোল্টজ পরবর্তীকালের কাজের অনুরাগী প্রশংসক) বা বাকস্টের চিত্রটি প্রকাশ্যে পুরোপুরি শিল্পীর কাছে প্রকাশ করেছিল।
প্রদর্শনীতে উপস্থাপিত ফটোগ্রাফগুলি মাস্টারের প্রতিকৃতিতে শেষ ছোঁয়া যুক্ত করে: মেদভেদ্নিকভস্কায়া জিমনেসিয়ামের শিক্ষার্থীরা মঞ্চস্থ নাটকীয় পারফরম্যান্সের একটি দৃশ্য; জর্জি গোল্টস এবং ইউরি জাভাদস্কি অভিনীত। "… গোল্টজ একজন স্থপতি ছিলেন, তবে থিয়েটারটি তাঁর ভালবাসা থেকে যায়" - প্রখ্যাত পরিচালকের এই শব্দগুলি প্রদর্শনীর এপিগ্রাফ হিসাবে ব্যবহৃত হয়। যা বলা হয়েছিল, তাকে অভিনেতার "পরীক্ষাগুলি" যুক্ত করা উচিত নীরব ফিল্ম "ফিউচারিস্টস ক্যাবারেট নং 13 এ" এবং ভ্লাদিমির মায়াকভস্কির "রহস্য বাফ" এর প্রথম প্রযোজনায়, যেখানে গল্টস আমেরিকানের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। তাঁর জীবনী জায়গাগুলি রহস্যময় এবং তাঁর শৈল্পিক স্বভাব বিপরীতে পূর্ণ: তিনি একই সাথে "আর্ট ওয়ার্ল্ড অফ আর্ট" এর পরিশীলন এবং লরিওনভের নৃশংস নন্দনতত্ব; তাঁর প্রতিভা চিরন্তন বিরোধী শিল্প এবং শিল্পকলার সবচেয়ে ক্ষণিকের জন্য সমানভাবে অন্তর্ভুক্ত ছিল।
প্রদর্শনীর দুই তৃতীয়াংশ হ'ল গোল্টজ নাটালিয়া স্যাটসের চিলড্রেনস মিউজিকাল থিয়েটারের হয়ে অভিনয় করেছেন, যার সাথে তিনি সারা জীবন সহযোগিতা করেছিলেন। এই প্রযোজনার পোশাকগুলির স্কেচগুলি - বা আরও সঠিকভাবে সম্পূর্ণ হওয়া মঞ্চের চিত্রগুলি হিংসাত্মক বৈশিষ্ট্যযুক্ত এবং 1920 এর দশকের কামড়ের ব্যঙ্গাত্মক গ্রাফিক্সের সাথে একটি সুস্পষ্ট সম্পর্ক প্রদর্শন করে। এওজেনি ডেমেনির (১৯৪৪) পরিচালনায় লেনিনগ্রাড পাপেট থিয়েটারে সিন্ডারেলার অবাস্তবিক উত্পাদনের জন্য স্ক্রিচগুলিতে গোল্টজ-এর এই বৈশিষ্ট্যগুলি আরও তীব্র। 30s-40s এর স্থপতি, গোল্টজ পুরোপুরি আলাদা ধারণা তৈরি করার কারণে প্রদর্শনীর ষড়যন্ত্রটি ঘটে। ভি কেছুটেমাসের যুক্তিবাদী নিকোলাই লাডভস্কির একজন শিক্ষার্থী, যিনি অবভেন্ট-গার্ডের আনুষ্ঠানিক নীতি গ্রহণ করেননি, তাঁর সৃজনশীলতার পরিপক্ক সময়কালে তিনি বিখ্যাত "olোলটোভস্কি কোয়াড্রিগা" (জি। গোল্টস, এম। পারুস্নিকভ) এর অংশগ্রহণকারীদের মধ্যে একজন ছিলেন।, আই। সোব্লেভ, এস। কোজিন), যিনি প্যালেস অফ সোভিয়েটসের প্রতিযোগিতা প্রকল্পের (1932) মাস্টার সোভিয়েত নিও-রেনেসাঁর সহ-লেখক ছিলেন।
ক্লাসিকদের দ্বারা তাঁর পেশাদার পরিচয় তৈরি হয়েছিল, এবং গল্টজের ক্ষেত্রে এটিকে সত্যবাদী পছন্দ এবং সর্বজনীন সম্প্রীতির অস্তিত্বের আন্তরিক বিশ্বাস ব্যতীত আর কিছু দেখার কারণ নেই যা তার প্রযুক্তিগত এবং নান্দনিক বিপ্লবগুলির তাত্পর্যকে ছাড়িয়ে যায়: " ব্লিরিটের বিমানটি পুরানো, হাস্যকর এবং পার্থেনন এবং এখন সুন্দর "মস্কো সিটি কাউন্সিলের পরিকল্পনা কর্মশালার শীর্ষস্থানীয় হয়ে স্ট্যালিনগ্রাদ, স্মোলেঙ্ক, কিয়েভ এবং ভ্লাদিমিরের পুনর্নির্মাণ এবং পুনর্গঠনের নকশা তৈরি, কারখানায় তৈরি আবাসিক ভবনগুলির মুখোমুখি বিকাশ ইত্যাদি, গল্টস একাডেমিক স্থাপত্য তৈরি করেছিলেন এবং ফলস্বরূপ, আপসহীন গুরুতর। তাঁর নাট্য রচনাগুলি ক্রিয়েটিভ প্রকৃতির বিপরীত মেরুটি প্রকাশ করে, অবিচ্ছিন্ন রূপক উপাদান এবং প্রোগ্রাম্যালি "বিরোধী-শাস্ত্রীয়" উপাদানটিতে নিমগ্ন। (সম্ভবত "এলেক্ট্রা" তে, ভেরি মুখিনা, গোল্টজের সাথে তিনি একত্রিত হয়ে যে নকশার নকশা তৈরি করেছিলেন, সেই স্থানটি "পেস্টাম" ডোরিকের উপনিবেশের সাথে সীমাবদ্ধ রেখে, সত্যিকারের ধ্রুপদী হিসাবে উপস্থিত হয়েছিল, তবে এটি কোনও প্রত্নতাত্ত্বিকের থেকে আলাদা।)
থিয়েটারের জন্য তাঁর কাজের কথা বলতে গিয়ে স্থপতি স্বীকার করেছিলেন: "নির্দিষ্ট পর্যায়ে সম্ভবত আমার আগ্রহী বেশ কয়েকটি সমস্যা পরীক্ষা ও বাস্তবায়নের একমাত্র সুযোগ ছিল।" প্রকৃতপক্ষে, জি গোল্টসের শৈল্পিক প্রকৃতির "আর্কিটেকচারাল" এবং "নাট্য" দিকগুলির মধ্যে উল্লেখযোগ্য অসামঞ্জস্য সত্ত্বেও তিনি দৃশ্যাবলীতেও সমাধান করেছেন, প্রথমত, স্থানটি (এবং এর মুক্ত রূপান্তর) আয়ত্ত করার সমস্যাটি গ্রহণ করে, দৃশ্যটি যে গুরুত্বপূর্ণ সুবিধাটি সরবরাহ করে - তা সময়মত চলাফেরার মাধ্যমে চিত্রটি প্রকাশের সম্ভাবনা। দুর্দান্ত বিজয়ী শৈলীর সময়ের শিল্পীর জন্য এক ধরণের "থিয়েটারে যাত্রা" হ'ল প্রায়শই নিয়মিততা যা শিল্পের মুখোমুখি সামাজিক কাজের জটিলতার দ্বারা নির্ধারিত হয়। শিশুদের থিয়েটারের মঞ্চটি, এর চেম্বারের স্কেল এবং স্পষ্টতই কিছুটা উদার বিধিবিধানের সাথে একটি নির্দিষ্ট মুহুর্তে একটি নান্দনিক পরীক্ষার শেষ স্থান হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল যা যে কোনও, এমনকি সবচেয়ে "ধ্রুপদী" এবং traditionalতিহ্যবাদী শিল্পের জন্য প্রয়োজনীয়। যেমন জর্জি গল্টস নিজেই উল্লেখ করেছেন, "শিল্পীর পক্ষে কোনও ছোট জিনিস নেই"” এই শব্দগুলিতে ধারণিত ধারণার বাহ্যিক সরলতা তার বৈধতাটিকে অস্বীকার করে না, যা ফার্মাসিউটিক্যাল অর্ডারের ভল্টগুলির অধীনে আবারও যাচাই করা যেতে পারে।
