অনুষ্ঠানটি এডি ম্যাগাজিন দ্বারা আয়োজন করা হয়েছিল, যা প্রতিটি আর্চমস্কোতে architectতিহ্যগতভাবে বিশ্ব স্থাপত্যের "তারা" নিয়ে আসে। বেশিরভাগ ক্ষেত্রে, বিদেশী আলোকিত ব্যক্তিরা তাদের সর্বশেষ প্রকল্পগুলি সম্পর্কে কথা বলেন বা তাদের পোর্টফোলিওর সমস্ত কাজের রূপরেখা দেখায়, কম প্রায়ই - তারা এই মুহুর্তে তাদের আগ্রহী সমস্যাগুলি সম্পর্কে চিন্তাভাবনা ভাগ করে। ডিজিটাল আর্কিটেকচারের শীর্ষস্থানীয় প্রতিনিধি বেন ভ্যান বার্কেল তৃতীয় পথটি বেছে নিয়েছিলেন: তিনি তাঁর সৃজনশীল পদ্ধতি সম্পর্কে বক্তব্য রেখেছিলেন এবং তাঁর কাজটি বেশ “ধারণামূলকভাবে” উপস্থাপিত করেছিলেন, যা কোনও স্থাপত্য সমালোচকের চেয়ে খারাপ নয়, যা প্রভাষকের মনোভাবের সাথে মিলিত হয়েছিলেন, সবচেয়ে আনন্দদায়ক ছাপ উত্পাদন।
সম্ভবত, এটি একটি মনোরম ছাপ এবং তাত্ক্ষণিকভাবে খেয়াল করেননি যে ভ্যান বার্কেল কীভাবে চতুরতার সাথে তার বক্তৃতাটি বাহ্যিক কাঠামোর পিছনে রেখে মূল বক্তব্যগুলি লুকিয়ে রেখেছিলেন। ম্যানহাটন এবং তার প্রায় দশটি বিল্ডিংকে উদাহরণস্বরূপ উদাহরণ হিসাবে বেছে নিয়ে তিনি প্রায় প্রতিটি বর্তমান (বা ট্রেন্ডি) আর্কিটেকচারাল থিমটি স্পর্শ করেছিলেন। নিউ ইয়র্ক ট্রেন স্টেশনগুলির উদাহরণ ব্যবহার করে, তিনি এক সময় বিভিন্ন ফাংশনগুলির সংমিশ্রনের গুরুত্ব প্রদর্শন করেছিলেন: এটি নগর জীবনের ক্রিয়াকলাপকে বাড়িয়ে তোলে। হ্যাংজহুতে তার দুটি র্যাফেলস সিটি আকাশচুম্বী জোটের কথা বলার সময়, তিনি একটি কমপ্লেক্সে বিভিন্ন প্রোগ্রামের সংমিশ্রনের কার্যকারিতা দেখিয়েছিলেন, যার মধ্যে আপনি সহজেই ২-৩ দিন থাকতে পারবেন: আপনার জীবনযাপন এবং কাজ করার জন্য যা কিছু প্রয়োজন সেখানে।
স্থপতি সিএডির সমস্যাগুলিও স্পর্শ করেছিল, যা তার মতে, স্থপতিদের ডিজাইন প্রক্রিয়াটির উপরে নিয়ন্ত্রণ ফিরিয়ে দেয়: গ্রাহক এবং প্রোগ্রামের দেওয়া পরিকল্পনার প্রাথমিক রূপরেখা রূপান্তর করা এখন আরও সহজ, কার্যকর প্রযুক্তিগত প্রস্তাব প্রকল্পের সমস্ত দিক এবং উপাদানগুলির সমাধান, যা নির্মাণ প্রযুক্তিগুলির বিশেষত - "টেকসই উন্নয়ন" এর ক্ষেত্রগুলির দ্বারাও সহজতর হয়। সুতরাং, গ্রোনিঞ্জেনে শিক্ষা সংস্থা এবং কর অফিসের বিল্ডিংয়ে, ভুয়া সিলিং (প্রতিটি তলায় মোট 30 সেন্টিমিটার সঞ্চয়) বিসর্জনের কারণে মোট বিল্ডিং উচ্চতা 7.5 মি কমিয়ে উপাদান সংরক্ষণ করা সম্ভব হয়েছিল, কারণ হিটিং এবং কুলিং সিস্টেমগুলি যা তারা লুকানোর কথা ছিল তা কংক্রিট কোর অ্যাক্টিভেশন পদ্ধতি দ্বারা প্রতিস্থাপন করা হয়েছে। এটি নিম্নলিখিতগুলির সাথে জড়িত: পাইপগুলি কংক্রিটের প্রাচীরের বেধে স্থাপন করা হয়, যার মাধ্যমে প্রাঙ্গনটি গরম বা শীতল করার জন্য প্রয়োজনীয় তাপমাত্রায় জল পৌঁছানোর অনুমতি দেওয়া হয়। ভবনের ভর "জড়তা" কারণে, এটি দীর্ঘ সময়ের জন্য সেট তাপমাত্রা বজায় রাখে, তাই দিনের বেলা গরম করার জন্য তিন ঘন্টা গরম জল সরবরাহ যথেষ্ট is এই জাতীয় স্কিম স্থগিত সিলিংগুলির সাথেও বেমানান কারণ তারা কংক্রিট মেঝে দ্বারা "নির্গত" তাপ বা শীতলতা বাধা হিসাবে কাজ করে।
জনসাধারণের স্থান সম্পর্কেও অনেক কিছু বলা হয়েছিল: ভ্যান বার্কেল এমনকি বক্তৃতা শুরু করেছিলেন যে জোর দিয়েছিলেন যে মানুষের মধ্যে সংযোগ বজায় রাখতে আর্কিটেকচারের ভূমিকা আর্কিটেকচারের চেয়ে গুরুত্বপূর্ণ is অতএব, "সামাজিক মুহূর্ত" কেবলমাত্র তিনি নির্মিত সরকারী ভবনগুলিতেই নয়, শপিং সেন্টারগুলিতে এবং এমনকি ব্যক্তিগত বাড়িতেও উত্থিত হয়। প্রায় সর্বত্রই এটি মোড়ের ব্যবহারের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত, স্পষ্টতই ভ্যান বার্কেলের আনুষ্ঠানিক ভাষার মূল উদ্দেশ্য। বক্ররেখা স্থানটি রিফ্র্যাক্ট করতে, অঞ্চল বিভাজক করার সুযোগ দেয়, যেমন নিউ ইয়র্ক রাজ্যের একটি ভিটি ভিএম, একটি দেশ বাড়ি, বা অভ্যন্তরটিকে আকর্ষণীয় উপাদান দেয়। লাইনগুলি সহজেই পৃষ্ঠ এবং পৃষ্ঠকে রূপান্তরিত করে - এটি আকারে পরিণত হয় (এটি একটি "রূপান্তরকারী মুহূর্ত"), যা ইউএন স্টুডিওর ছোট কাঠামোয় স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান, উদাহরণস্বরূপ, ভেনিস বিয়েনলে -2008-এ "ড্রেসিং রুম" ইনস্টলেশন, যেখানে কোনও ব্যক্তির পোশাকের মতো জটিল কনফিগারেশনের একটি জায়গা "রাখে"। স্টুটগার্টের মার্সিডিজ-বেঞ্জ যাদুঘরের মতো সরকারী বিল্ডিংগুলিতে, প্রতিটি প্রতিটি বহু পরিবর্তনের পিছনে অপ্রত্যাশিত দৃষ্টিভঙ্গি দর্শকের সামনে বিভিন্ন দিকে খোলে, কখনও কখনও এমনকি মনে হয় যে সে হারিয়ে গেছে।এই "অপটিক্যাল প্রক্রিয়া" ধন্যবাদ, একজন ব্যক্তির কাছে মনে হয় যে অভ্যন্তরের স্থানটি তাকে অনুসরণ করে; একই সময়ে, জটিল কাঠামো (দুটি স্তরকে কেন্দ্র করে বহু স্তর তৈরি করে) বাইরে থেকে পঠনযোগ্য নয়: সম্মুখ মুখের দ্বারা বিচার করে, সংগ্রহশালায় কেবল তিনটি পৃথক তল রয়েছে।
মুখোমুখি তারাও আর্কিটেক্টের দৃষ্টি আকর্ষণ করে: মিডিয়াসমূহের ইতিহাসের প্রথমটি হ'ল সিওলে গ্যালরিয়া ওয়েস্ট শপিং সেন্টারের বাইরের দেয়ালের নকশা, যেখানে রঙ পরিবর্তনকারী এলইডি ল্যাম্পগুলি হিমযুক্ত কাচের ডিস্কের আড়ালে লুকানো রয়েছে: উদীয়মান ক্যালিডোস্কোপিক এফেক্টটি একটি বড় শহরের কেন্দ্রে বহু আলোকিত চিহ্ন এবং বিজ্ঞাপনগুলির অস্পষ্ট মানব উপলব্ধি স্মরণ করে। রাফেলস সিটির টাওয়ারগুলির সম্মুখের আরও ofতিহ্যগত ত্রাণ সমাধান বৃত্তাকারে হাঁটা পথে প্রবাহিত রূপের ছাপ তৈরি করে - এটির "ডাবল রিডিং" এর উদাহরণ।
ভ্যান বার্কেলের মতে, এই সমস্ত ভিজ্যুয়াল-অপটিকাল প্রভাবগুলি আধুনিক সমাজের কাঠামোর জটিলতা, আমাদের প্রতিদিন যে বৈধতা এবং প্রচুর পরিমাণে তথ্য ধারণ করতে হবে তা প্রতিফলিত করার লক্ষ্যে, এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, যোগাযোগ এবং মিথস্ক্রিয়তার জন্য পরিস্থিতি তৈরি করা at মানুষের মধ্যে সুতরাং, দক্ষিণ কোরিয়ার গ্যালরিয়া সেন্টারসিটি শপিং সেন্টারের অলিন্দে দর্শনার্থী অবাক হয়েছেন: আলোকসজ্জা দ্বারা জোর দেওয়া স্তরগুলির বাঁকানো রেখাগুলি উঠে গিয়ে একে অপরের সাথে মিশে যায়। বাস্তবে কতজন রয়েছে তা বলা মুশকিল - এবং শপিং সেন্টারের প্রথম তলায় এই দলটি নিয়ে আলোচনার জন্য লোকেরা প্রায়শই সমবেত হয়: এভাবেই কাঙ্ক্ষিত "সামাজিক মুহূর্ত" দেখা দেয়। মিলেনিয়াম পার্কে অস্থায়ী "বার্নহাম প্যাভিলিয়ন" এর সিলিংয়ের খোলার শিকাগোর বিখ্যাত আকাশচুম্বী দর্শনার্থীদের দর্শনীয় দর্শন রয়েছে; এটি এবং এর অস্বাভাবিক বক্ররেখার ফর্মগুলি বিল্ডিংকে ২০০৯ গ্রীষ্মে নগরবাসীর জন্য একটি জনপ্রিয় ছুটির গন্তব্যে পরিণত করে।
সুতরাং, সমস্ত মূল থিম - "সবুজ" প্রযুক্তি, মাল্টিফ্যাকশনালিটি, পাবলিক স্পেস - বেন ভ্যান বার্কেলের বক্তৃতায় ইতিমধ্যে উল্লিখিত ভিজ্যুয়াল এফেক্ট, উপলব্ধির সমস্যাগুলি, রিডিংয়ের খেলা সম্পর্কে, ফর্মের অস্পষ্টতা সম্পর্কে আলোচনার সাথে নিয়মিতভাবে ছেদ করা হয়েছিল এবং সংযুক্ত করা হয়েছিল এবং স্থান। তদ্ব্যতীত, ভ্যান বার্কেল মূল বাক্যাংশটি বলেছেন যে ফর্মটি কাজে লাগাতে হবে না। এবং তারপরে তার ঝরঝরে নির্মিত ধারণা থেকেই তাঁর কাজের ভিত্তি প্রকাশ পেয়েছে, যা সমালোচকদের কিছুটা ব্যানাল, যদিও একেবারে সঠিকভাবে "ডিজিটাল বারোক" বলা হয় call ভিজ্যুয়াল এফেক্টের আকাঙ্ক্ষা - বিল্ডিংয়ের বাইরে এবং অভ্যন্তরে, কার্যকারিতা এবং "সৎ নির্মাণ" ধারণা সম্পর্কে নির্দিষ্ট উদাসীনতা, জৈবিক, বক্রীয়মানের ফর্মগুলির পক্ষে অন্য সকলের পক্ষে পছন্দসই আলো এবং স্থান দিয়ে খেলা " হলগুলি "ভ্যান বার্কেলকে বার্নিনি, বোর্মোনি, গুয়ারিনির কাছাকাছি নিয়ে আসে, যদিও ক্যাথলিক গীর্জার পরিবর্তে তিনি শপিং সেন্টার এবং কর্পোরেট যাদুঘর নির্মাণ করেন (একটি ভিন্ন অনুষ্ঠানের কারণে, তাঁর রচনায় কোনও চরিত্রগত ব্যারোক নাটক নেই)। পরিকল্পনার একটি নির্দিষ্ট সম্পূর্ণতা, বিভিন্ন ধরণের মডিউলগুলির ব্যবহার তাকে "ডিজিটাল আর্কিটেকচার" এর অন্যান্য সমর্থকদের থেকে পৃথক করে এবং 17 শতকের তাকে সহকর্মীদের আরও কাছে নিয়ে আসে। একমাত্র দুঃখের বিষয় হ'ল স্থাপত্যের "রাজনৈতিক নির্ভুলতা" এর প্রয়োজনীয়তাগুলি বেন ভ্যান বার্কেলকে তার কাজের সামাজিক দিক থেকে গুরুত্বপূর্ণ দিকগুলিতে জোর দেওয়ার জন্য বাধ্য করে, তার পিছনে তার পদ্ধতির মূল কথাটি লুকিয়ে রাখে, প্রতিবিম্বিত করে এবং প্রথম দিকের ফ্যুট অনুসারে এটিকে বাঁকায়। একই সময়ে, তার চারপাশে এবং দর্শকদের জন্য নির্মিত তার স্থাপত্যগুলি - সর্বোপরি, সমস্ত ভিজ্যুয়াল ইফেক্টগুলি তার মনের মধ্যে স্পষ্টভাবে উত্থিত হয় - বিষয়গত এবং তাই সামাজিকভাবে ভিত্তিক ক্রিয়ামূলকতার চেয়ে বেশি মানব, যা কোনও ব্যক্তির মধ্যে কেবল একটি বস্তুকেই দেখে।
