এই বছর স্থপতি আন্ড্রেই চেরনিখভ জোডচেস্টভোর কিউরেটর হয়েছিলেন এবং তাঁর কাছে এই উত্সবটি এমন একটি প্রগতিশীল থিমের.ণী। তাঁর ইশতেহারে, চেরনিখভ তত্ক্ষণাত্ একটি রিজার্ভেশন করেছিলেন যে আধুনিক, ক্রমাগত পরিবর্তনশীল বিশ্বে নতুন কিছু সন্ধান করা একটি অত্যন্ত কঠিন এবং কৃতজ্ঞ কাজ, সুতরাং এই ধারণাটি অন্য একটি কোণ থেকে দেখার পক্ষে উপযুক্ত। “নতুনটি কেবল নতুনত্বই নয়, এটি পরিচিত জীবনের জীবনযাত্রার পুনর্বিবেচনা এবং কেবল একটি ভুলে যাওয়া পুরানো। সর্বোপরি, একটি traditionতিহ্য কেবলমাত্র জীবিত যদি এটি অবিচ্ছিন্নভাবে পুনর্নবীকরণ করা হয় এবং কিউরেটারের মতে সর্বাধিক নতুন জিনিসটি আজ আমাদের জন্য কীভাবে সরকার এবং ব্যবসায় স্থপতিদের সাথে যোগাযোগ করে। অতএব, শোয়ের প্রধান চরিত্রগুলির মধ্যে, যিনি সর্বাধিক প্রশস্ত কেন্দ্রীয় প্যাভিলিয়নগুলি পেয়েছিলেন, তাদের মধ্যে এই বছর ছিল বিগ মস্কোর প্রতিযোগিতা (স্পষ্টতই, এই সত্যটির উদাহরণ হিসাবে যে এমনকি যুক্তিসঙ্গত নগর পরিকল্পনার সহায়তায় কর্তৃপক্ষের একটি খুব অদ্ভুত উদ্যোগ সমাধানগুলি কমপক্ষে আংশিকভাবে বাস্তব জীবনের জন্য অভিযোজিত হতে পারে) এবং স্কোকোভো”, যেখানে রাজনৈতিক ইচ্ছাশক্তি এবং ব্যবসায়ী সম্প্রদায়ের স্বার্থ উভয়ই স্থপতিদের গোষ্ঠী পরিচালনা করে।
পোল-ডিজাইন প্রজেক্ট গ্রুপ দ্বারা এই বছর প্রদর্শনের নকশা তৈরি করা হয়েছিল এবং আমার অবশ্যই বলতে হবে যে ভ্লাদ সাবিনকিন এবং ভ্লাদিমির কুজমিন প্রস্তাবিত ধারণাটি স্কেচগুলিতে খুব চিত্তাকর্ষক বলে মনে হয়েছিল। মেনেগের মূল স্থানটিতে স্থপতিরা একটি শর্তসাপেক্ষ ডিম্বাকৃতি লিপিবদ্ধ করে এবং এর পরিবর্তে মণ্ডপগুলি মিলিত হয় যা একত্রে পরিকল্পনার "নতুন" শব্দটি গঠন করে। স্কেচগুলি থেকে এটি ইতিমধ্যে পরিষ্কার ছিল যে মণ্ডপগুলির দেওয়াল থাকবে না - তারা কেবল একটি ধাতব ফ্রেমে কমলা রঙের ফিতাগুলি বাতাস করতে পারে, এবং উত্সবটির মূল বক্তব্যটি একই কমলা বিন্দুযুক্ত লাইনে লেখা উচিত ছিল এবং প্রবেশপথের উপরে এটি তির্যকভাবে প্রসারিত করা উচিত festival হল। বাস্তবে, সবকিছু কিছুটা আলাদা হয়ে গেল। বিভিন্ন শেডের ফিতাগুলির পরিবর্তে (স্কেচগুলি লাল, লাল এবং হলুদ স্ট্রাইপযুক্ত বৈশিষ্ট্যযুক্ত) কমলা রঙের টেপ ব্যবহার করা হত এবং উত্সবটির থিমটি কেবল মাঝে মাঝে প্রবেশদ্বারে আনন্দিত আমাদের স্বাগত জানায় - ফলস্বরূপ, একটি বিশাল পর্দাটি তির্যকভাবে ঝুলানো হয়েছিল, যার ভিত্তিতে স্থাপত্য আধিকারিকদের মুখগুলি জ্বলজ্বল করে, তারপরে ইশতেহার থেকে কিছু অংশ, তারপরে কারও প্রকল্প। যাইহোক, এই সত্যটি নিয়ে তর্ক করা কঠিন যে একটি পাতলা, প্রায় ওজনহীন পর্দা একেবারে নতুনের লক্ষণ, যা এই বছর জোডচেস্টভোতে নিবিড়ভাবে সম্মানিত করা হচ্ছে।
মণ্ডপগুলি, নালী টেপ দিয়ে মাথা থেকে পায়ের পায়ের আঙ্গুলগুলিতে আবৃত, খুব ইতিবাচক দেখাচ্ছে। স্কচ টেপের ঝলক, অসংখ্য মনিটরের ঝলক, উজ্জ্বল লাল ছিটানো সব জায়গাতেই (তবে মনে হয়, সাভিঙ্কিন এবং কুজমিনের আর কোনও রঙ থাকতে পারে না)। এবং যদি ইউরি আভাওয়াকুমভ, যিনি পূর্ববর্তী তিন বছর ধরে জোডচেস্টভোর কিউরেটর ছিলেন, বারো কিউব সাদা পদার্থের মধ্যে ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকা উপাদানগুলি সংগ্রহ করে এই প্রদর্শনীর কাঠামো তৈরি করেছিলেন, তবে সাবিনকিন এবং কুজমিন নিজেকে সম্পূর্ণ আলাদা একটি কাজ নির্ধারণ করেছিলেন। আর্কিটেকচারে ঘটে যাওয়া সমস্ত কিছুর unityক্য এবং আন্তঃসংযোগের ধারণাটি প্রদর্শনীর মধ্য দিয়ে একটি লাল সুতোর মতো চলে - প্রদর্শনীগুলি শর্তসাপেক্ষে একে অপরের থেকে পৃথক হয়ে যায়, যাতে কমলা গোলকধাঁধায় আগমনকারী দর্শনার্থীর মধ্যে নিমগ্ন থাকে বলে মনে হয় একটি ঝড়ো ধারা, যাকে বলা হয় আধুনিক স্থাপত্য প্রক্রিয়া।
তবে এটি কেবলমাত্র উপকরণের উপস্থাপনের ফর্মের জন্য প্রযোজ্য। যদি আমরা প্রকাশের বিষয়বস্তু সম্পর্কে কথা বলি, তবে এটি কোনওভাবেই পুরোতে যায় না। "জোডচেস্টভো" এর প্যানোরামাটি এমন প্রকল্পগুলির দ্বারাও তৈরি হয়েছিল যা গুণগত এবং উপস্থাপনা উভয় ক্ষেত্রেই দ্বি-রূপকভাবে বিরোধিতা করে, দর্শনার্থী বুঝতে পারে, সবেমাত্র উৎসবের অঞ্চলে প্রবেশ করে। মূল প্রদর্শনীর প্রবেশদ্বারটি দুটি রাজধানীর মণ্ডপের দ্বারা সজ্জিত - এবং নিজেকে জোডচেস্টভোতে উপস্থাপনের জন্য আর কোনও ভিন্নতর পদ্ধতির কথা ভাবা মুশকিল।
আপনি যদি বাম দিকে যান তবে আপনি সেন্ট পিটার্সবার্গের মণ্ডপে নিজেকে খুঁজে পাবেন।একটি কালো মেঝে এবং মিররওয়ালা দেয়াল রয়েছে এবং ইউরোপের মানচিত্র সরাসরি প্রবেশ পথের বিপরীতে খোদাই করা হয়েছে, সুতরাং সেন্ট পিটার্সবার্গে প্রবেশের সাথে সাথে আপনি অনিচ্ছাকৃতভাবে নিজেকে আরও দূরবর্তী শহরে নিয়ে যান - কোপেনহেগেন, টালিন, স্টকহোম। ইউরোপের শহর-জানালার মূল প্রতিপাদ্য কেন্দ্রীয় হয়ে উঠেছে: তারা বলছেন, মস্কো যখন নিজের চারপাশে একটি কেন্দ্র সংগঠিত করার চেষ্টা করছে, তখন আমরা পশ্চিমে চেষ্টা চালিয়ে যাচ্ছি (যেমনটি প্রকাশের টীকায় লেখা আছে)। "সেন্ট পিটার্সবার্গের অতীত যদি সাম্রাজ্যের শক্তি প্রদর্শন করে এমন একটি রাজধানী হয়, তবে এর ভবিষ্যতটি উত্তর ইউরোপীয় সামুদ্রিক ক্ষুদ্রoreণগুলির মূল উপাদান হয়ে উঠবে, যার মধ্যে উত্তর এবং বাল্টিক সমুদ্রের শহরগুলি অন্তর্ভুক্ত রয়েছে।" প্রায় সমাপ্ত উইন্ডো হিসাবে, নিউ হল্যান্ডটি দেখানো হয়েছে - খাল দিয়ে ঘেরা একটি মানবসৃষ্ট ত্রিভুজাকার দ্বীপ যা বরাবর আপনি বড় জলে যেতে পারেন এবং যেখানেই দেখবেন সাঁতার কাটতে পারবেন। প্রকাশ্যে, তবে, এই ত্রিভুজটি, বিপরীতে, একটি জলাশয়ে পরিণত হয়েছিল যেখানে বহু রঙের গোলাকার চিপগুলি ভাসমান। নিজে থেকেই এটি শিশুদের কাছে আকর্ষণীয় মনে হলেও বাস্তবে, "বড়িগুলি" নগরীর পরিবেশ উন্নত করার জন্য সমস্ত পদক্ষেপের প্রতীক হিসাবে যে সেন্ট পিটার্সবার্গকে কাঙ্ক্ষিত মর্যাদা অর্জন করতে হবে। দেয়ালগুলিতে আপনি সুনির্দিষ্ট সুপারিশ এবং অনুসরণ করার উদাহরণগুলি সন্ধান করতে পারেন - পরেরগুলির মধ্যে হ'ল রিগা ট্রান্সপোর্ট করিডোর, হাফেন সিটি, যা একটি শিল্প অঞ্চল থেকে একটি নতুন হামবুর্গ সিটি সেন্টারে রূপান্তরিত হয়েছে এবং স্টকহোমের নিকটবর্তী কিস্তায় আড়ম্বরপূর্ণ বিজ্ঞানের শহর, এবং তাল্লিন আরবান উত্সব।
মস্কোও, ইন্টারেক্টিভ স্কোরবোর্ড এবং এলইডি এর ক্ষমতা ব্যবহারের আনন্দকে নিজেকে অস্বীকার করেনি - রাজধানীর মণ্ডপের কেন্দ্রস্থলে আমরা একটি মেট্রো মানচিত্র দেখি, যেখানে নগরীর ভবিষ্যতের উচ্চ-গতির ধমনীগুলি নীল আলোতে হাইলাইট করা হয় । এবং ঠিক সেখানে মনিটরে ইতিমধ্যে নির্মিত এবং প্রস্তাবিত সাবওয়ে স্টেশন রয়েছে। এবং কাছাকাছি - ট্যাবলেট, ট্যাবলেট, ট্যাবলেট। কিন্ডারগার্টেনস, আবাসিক উচ্চ-উত্থিত ভবনগুলি, মাইক্রোডিস্টোর্টগুলির সাধারণ পরিকল্পনা - সাধারণভাবে, সবকিছু যা রাজধানীর নকশা ইনস্টিটিউটগুলিকে শক্তিশালী করে তোলে। এবং যদি সেন্ট পিটার্সবার্গ সত্যই "নতুন" থিমটি তৈরি করেছিলেন, তবে মস্কো প্রতিবছরের মতো "জোডচেস্টভো" -2012 এ নিজেকে উপস্থাপন করেছেন। মেট্রো নির্মাণের সাফল্য প্রকাশের কেন্দ্রবিন্দুতে থাকা কোনও ঘটনা নয় - নতুন স্টেশনগুলির প্রকল্পগুলি traditionতিহ্যগতভাবে উত্সব পুরষ্কার গ্রহণ করে।
বিপরীতে মস্কো মস্কো অঞ্চলের অবস্থান, যা কেবলমাত্র "নতুন একজন ভাল-ভুলে যাওয়া পুরানো" সম্পর্কে থিসিসকে ব্যবহারের প্রাথমিক গাইড হিসাবে ব্যবহার করেনি, বরং প্রবেশদ্বারের সামনেও ঝুলিয়ে রেখেছিলেন - এটি, সবকিছু সর্বদা হিসাবে না, সচেতনভাবে হয়। এবং রাজধানী এবং অঞ্চলটির প্রদর্শনীর মধ্যে দুটি বড় মণ্ডপ রয়েছে "বিগ মস্কো" প্রতিযোগিতায় নিবেদিত। এই ব্যবস্থাটির অর্থ সুস্পষ্ট: এখানে ফেডারেশনের একটি বিষয়, এখানে দ্বিতীয় এবং এখানে অনিবার্যভাবে তাদের একত্রিত করার বিষয়টি এখানে রয়েছে।
যেমন আমরা ইতিমধ্যে লিখেছি
উত্সবের ঘোষণাপত্র, এই বছর কিউরেটারের প্রধান বাহিনীকে অঞ্চলগুলি প্রতিবেদনের ধারায় সীমাবদ্ধ না রাখার এবং অন্তহীন ট্যাবলেটগুলির সাথে তাদের স্ট্যান্ডগুলি ঝুলিয়ে না রাখার বিষয়টি বোঝানোর জন্য ফেলে দেওয়া হয়েছিল। এই সুপারিশের প্রতিক্রিয়া ছিল খুব আলাদা - কেউ মোটেও আসেনি, মস্কোর মতো কেউ চেরেনিখভের অনুরোধ উপেক্ষা করলেন। হায়, পরে আধুনিক সংখ্যাগরিষ্ঠ হিসাবে দেখা গেছে, তবুও বেশ কয়েকটি শহর "নতুন" তে সাড়া দিয়েছে।
ভোরোনজ একটি খুব আড়ম্বরপূর্ণ স্ট্যান্ড আছে। জোডচেস্টভোর জন্য যা কিছু হিসাবে গণ্য করা যায় সেগুলি প্রবেশদ্বারের বিপরীতে অবস্থিত একটি বৃহত মনিটরে প্রদর্শিত হয়েছিল এবং তার উপরে এক ধরণের ঘোমটা ছোঁড়া হয়েছিল - শহরের ঘন কালো ঘন কার্ডবোর্ড থেকে কাটা একটি মানচিত্র।
ইয়েকাটারিনবুর্গ, পরিবর্তে, জানিয়েছে যে এটি এক্সপো 2020 হোস্ট করার অধিকারের জন্য প্রতিযোগিতা করতে চায়। একটি বিশাল ট্যাবলেট নগরীর সমস্ত উচ্চ-বাড়ির বিল্ডিং দেখায় (মোট 850 টি, হোয়াইট টাওয়ার থেকে এখনও আকাশচুম্বী যা এখনও নির্মিত হয়নি)। প্রতিটি বস্তুর সাথে একটি সংক্ষিপ্ত টীকা দেওয়া হয়, এবং এই জাতীয় সংমিশ্রনের সাথে সর্বাধিক দর্শনীয় হল শহরটির সিলুয়েট - ইউরোপ এবং এশিয়ার সীমান্তের বৃহত্তম মহানগরের একটি কার্ডিওগ্রাম যা দেখায় যে জীবন পুরোদমে চলছে। উত্সবের জন্য টাটলিন প্রকাশনা সংস্থার দ্বারা প্রকাশিত পুস্তিকাটি আলাদাভাবে উল্লেখ করার মতো - এটি একটি ছোট্ট বই, যা প্রকাশিত করে ইয়েকাটারিনবুর্গের কেন্দ্রস্থলের পুরো চিত্রটি প্রকাশ করে।এবং যদি স্কাইস্ক্র্যাপারগুলি ট্যাবলেটে স্কিমিফিকভাবে দেখানো হয়, তবে আপনি এখানে ব্যক্তিগতভাবে মূল্যায়ন করতে পারবেন যে তারা কীভাবে দেবাগত পরিবেশে ফিট করে।
অঞ্চলগুলি যেভাবে "নতুন" বোঝে তা বোঝা যায় স্থপতি ইউনিয়ন "উত্সব উত্সব" এর বিশেষ প্রকল্পের জন্য ধন্যবাদ, যা সাম্প্রতিক বছরগুলিতে আঞ্চলিক স্থাপত্য উত্সবগুলিতে পুরষ্কারপ্রাপ্ত প্রকল্প রয়েছে। কুচকাওয়াটি নিঝনি নোভগ্রোডের আর্কিটেকচারাল রেটিং দ্বারা খোলা হয়েছে, এবং সামারা, সাইবেরিয়া এবং দূর প্রাচ্যের পর্যালোচনা অব্যাহত রয়েছে। ফলাফলটি খুব সূচকযুক্ত, তবে কোনও উপায়ে আরামদায়ক নির্বাচন নয়, যা অঞ্চলগুলির মধ্যে আসলে কী ধরণের স্থাপত্যের চাহিদা রয়েছে তা নিয়ে আপনাকে ভাবতে বাধ্য করে।
যে কোনও স্থাপত্য উত্সবে, সেখানে কেবল আঞ্চলিক এবং প্রতিযোগিতামূলক প্রদর্শনী ছিল না, বিশেষ প্রদর্শনীও ছিল। কিউরেটর আন্দ্রেই চেরনিখভের প্রত্যাশিত অবদান হ'ল "চ্যালেঞ্জ অফ টাইম" পুরষ্কারের একটি পৃথক মণ্ডপ, যা ইয়াকভ চেরেনিখভ ফাউন্ডেশন কর্তৃক অনুষ্ঠিত। আড়ম্বরপূর্ণ কালো এবং সাদা স্থান - স্পষ্টতই, একটি পরীক্ষাগারের রূপক হিসাবে যেখানে নতুন ধারণা এবং অনুশীলনের জন্ম হয়।
এক ধরণের সাড়া
সাম্প্রতিক ভিয়েনা কংগ্রেস ছিল "সোভিয়েত আধুনিকতাবাদ: সময়ের রূপ" প্রদর্শনী। ১৯60০-এর দশকের আর্কিটেকচার, কিউরেটর ওলগা কাজাকোভা, যিনি প্রাক্তন ইউএসএসআর জুড়ে ভবন সংগ্রহ করেছিলেন, এটি "মানবিকভাবে" দেখানোর সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, এর লেখকদের দৈনন্দিন জীবন এবং আকাঙ্ক্ষার মধ্য দিয়ে। এখানকার সমস্ত বস্তু টাইপোলজির দ্বারা শ্রেণিবদ্ধ করা হয়েছে, যা স্থপতিদের ক্রিয়াকলাপের মাধ্যমে নির্ধারিত হয় যারা বাড়াবাড়ির লড়াইয়ের অভিজ্ঞতা অর্জন করে একই সাথে "একটি ক্যাফেতে দেখা হয়েছিল", "বিয়ে করেছিল", "ব্যবসায়িক ভ্রমণে গিয়েছিল", "কাজ করেছিল "," একটি বিশ্রাম ছিল "এবং ইত্যাদি। “সোভিয়েত আধুনিকতাবাদের যুগের স্থাপত্যটির প্রশংসা করার জন্য এবং এর যথার্থ মূল্যবান হওয়ার জন্য, এটি মানুষের দৃষ্টিভঙ্গি দিয়ে দেখা দরকার যাদের জন্য এটি অতীত ছিল না, বর্তমান ছিল, heritageতিহ্য নয়, বর্তমান ছিল,”কাজাকোভা নিজেই তার পরিকল্পনাটি ব্যাখ্যা করেছেন। সে কারণেই প্রদর্শনীতে উপস্থাপিত বেশিরভাগ ফটোগ্রাফগুলি নিজেরাই বিল্ডিংয়ের সমবয়সী। এটি কোনও গোপন বিষয় নয় যে তাদের মধ্যে বেশিরভাগই এখন জরাজীর্ণ, মোটামুটি পুনর্নির্মাণ বা সম্পূর্ণরূপে হারিয়ে গেছে, তবে ওলগা কাজাকোভা অবিলম্বে তাদের সাহায্যের জন্য ছুটে যাওয়ার তাগিদ দেন না, সঠিকভাবে বিশ্বাস করে যে আপনাকে প্রথমে তাদের সৌন্দর্য এবং মূল্য অনুধাবন করা এবং অনুভব করতে হবে। ফটোগ্রাফগুলি সেই যুগের স্নাতক প্রকল্পগুলির সাথে পরিপূরক।
বিদেশী হিসাবে "নতুন" "জোডচেস্টভো" সমসাময়িক কলম্বিয়ান স্থপতিদের কাজগুলি দেখায় - ভ্লাদিমির বেলোগলভস্কি "কলম্বিয়া ট্রান্সফর্মড" এর প্রদর্শনী। কিউরেটর তার জন্য দশটি প্রকল্প বেছে নিয়েছিল যা কেবল তাদের পরিশোধিত শৈলী, পরিবেশগত বন্ধুত্ব এবং দ্ব্যর্থহীন আধুনিকতার সাথে চোখকে আনন্দিত করে না, বরং এটি দৃ conv়প্রত্যয়ী প্রমাণ হিসাবে কাজ করে যে স্থাপত্য বাস্তবেই মানুষের জীবনকে আরও উন্নত করতে পারে।
এবং, অবশেষে, "রাশিয়ান আইডেন্টিকাল" উপস্থাপনা করেছিলেন আন্দ্রে এবং নিকিতা আসাদভ। আধুনিক রাশিয়ান আর্কিটেকচারের সারমর্মটি দেখানোর জন্য কিউরেটারের কাছ থেকে এই কাজটি পেয়ে ভাইয়েরা বিশেষজ্ঞদের একটি প্রতিনিধি পরিষদ ডেকেছিলেন এবং এর অংশগ্রহণকারীদের সাম্প্রতিক বছরগুলির বেশ কয়েকটি মূর্তিমান ভবনের নামকরণ করতে বলেছিলেন। ফলাফলটি একটি বহুমাত্রিক নির্বাচন, এবং এই ভিনিগ্রেট দিয়ে কী করা উচিত তা ভাবতে শুরু করে আসাদভরা সিদ্ধান্ত নিয়েছিল যে প্রতিটি বস্তু রাশিয়ান এবং রাশিয়ার জন্য তৈরি হয়েছিল, যার অর্থ এটির এক জাতীয় জাতীয় বৈশিষ্ট্য রয়েছে। এবং তাই এই প্রকাশের ধারণাটির জন্ম হয়েছিল - রাশিয়ান গুণাবলির এক ধরণের বিশ্বকোষ: অ্যাভোস (আলেকজান্ডার ব্রডস্কি দ্বারা রেস্তোঁরা "95 ডিগ্রি") এবং "উদালী" (ডেভিড অ্যাডজাইয়ের ব্যবসায়িক স্কুল "স্কলকভো" এবং "এবি") থেকে "ইমেনেসিটি" (ভ্লাদিমির প্লটকিনের "এয়ারবাস") এবং "কসমিজম" (নিকোলাই পলিস্কির "ইউনিভার্সাল মাইন্ড") তে। এবং যারা বিশ্বাস করেন যে এই গুণগুলি একটি বস্তুতে একত্রিত করা যায় না, আসাদভস এবং ম্যাক্সিমমেলিন একটি "স্ক্রিপ্ট" নিয়ে এসেছিলেন - একটি কাঠের মরীচি, ক্রস বিভাগে ক্রমাগত পরিবর্তন করে এবং এভাবে রাশিয়ান স্থাপত্যের বিবর্তনের প্রতীক। এই জটিলতর ভলিউমটি কেবল প্যারামেট্রিক মডেলিংয়ের পদ্ধতি দ্বারা অঙ্কিত নয়, তবে এটি তার সমস্ত জটিলতায় মূর্ত হবে: উত্সবটির ঠিক সময়ে, সরল রাশিয়ান খাঁটি শ্রমিকরা এটি একটি বিশাল লগ থেকে কাটা শুরু করে।আসাদভরা এর দ্বারা প্রমাণ করতে চান যে রাশিয়ান ডিজাইনারদের দ্বারা আর্কিটেকচারটি যত জটিলই তৈরি হোক না কেন, এটি কার্যকর করা যায়। সত্য, সময়সীমাটিও ছাড় দেওয়া উচিত নয় - জোডচেস্টভোতে শুরু হওয়ার পরে, অগস্টের "শহরগুলি" শেষ করার আশাবাদীরা করেছেন।
