ব্য্যাচেস্লাভ পেট্রেনকো গ্রাফিক আর্কিটেকচারাল ফ্যান্টাসির প্রদর্শনী নতুন প্রজন্মের জন্য উন্মুক্ত হয়েছিলেন যে মাস্টার রাশিয়ার ধারণামূলক স্থাপত্যের উত্সে দাঁড়িয়েছিলেন। তার কাজ দিয়ে শিল্পী দেখায় যে প্রজাতি এবং ঘরানার সীমানা শর্তযুক্ত জিনিস। যে কোনও যুগের দুর্দান্ত কাজের জন্য একটি মহাবিশ্ব তৈরি করা হয়েছে যার মধ্যে বিশ্ব সংস্কৃতির নয়টি মিউসগুলি রূপান্তরিত হয়, ধারণাগুলি বিনিময় করে।
স্থপতি ভাইচাস্লাভ পেট্রেনকো খুব স্বল্প জীবনযাপন করেছিলেন: মোজার্টের মতো - 35 বছর (1947-1982)। আত্মীয়স্বজন এবং ঘনিষ্ঠ বন্ধুদের (আলেকজান্দ্রা পেট্রেনকোর স্ত্রী, স্থপতি আন্ড্রেই বোকভ, লেখক নিকোলাই চুকসিনের) স্মৃতি অনুসারে, কেউ বুঝতে পারে যে মোজার্টের সংগীতের হালকা, হালকা প্রতিভা পেট্রেনকের ব্যক্তিত্বকে ছাপিয়ে গেছে বলে মনে হয়েছিল। এর স্থাপত্য স্কোরগুলির মতো। তবে, আমরা যদি গোথ এবং শেলিংয়ের উইংসযুক্ত রূপক ব্যবহার করি (আর্কিটেকচার হিমায়িত সংগীত), তবে এই স্কোরগুলির সংগীত কখনও শোনা যায় নি। পেট্রেনকো দ্বারা ডিজাইন করা একটিও বিল্ডিং নির্মিত হয়নি।
তবুও, নোটগুলির খুব স্বরলিপিটি কোনও রচনা জন্মের কাজ নয়, এমন একটি সুর যাঁদের মনে পড়তে পারে, শুনতে পারে এবং অনুভব করতে পারে? প্রায়শই এই বোধগম্য সঙ্গীতটি বাস্তবে সম্পাদিত হওয়ার চেয়ে আদর্শের কাছাকাছি থাকে। তাই এটি ব্য্যাচেস্লাভ পেট্রেনকোর "স্বরলিপিগুলি" সহ: তাঁর প্রকল্পগুলির রূপক অস্তিত্ব (কেবলমাত্র কাগজেই) দেশের বিল্ডিংয়ের জন্য সবচেয়ে আশাহীন সময়ে নির্মিত ভবনগুলির চেয়ে অনেক বেশি আকর্ষণীয় এবং আনন্দ করতে পারে - সোভিয়েতের বছরগুলিতে স্থবিরতা।
একটি সাধারণভাবে গৃহীত শব্দ হয়ে ওঠে, যা কেবল স্থাপত্যের ব্যক্তিগত উপলব্ধিতেই এমন স্কোর বাজায়: "কাগজ"। এই প্রবণতার 30 তম বার্ষিকীর আগে কেবল এক বছর বাকি আছে, যদি আমরা এটি সঠিক তারিখের শুরুটিকে বিবেচনা করি: 1 আগস্ট, 1984, যখন ইউনোস্ট ম্যাগাজিনের সম্পাদকীয় কার্যালয়ে "কাগজ আর্কিটেকচার" শীর্ষক প্রথম প্রদর্শনী খোলা হয়েছিল। ৮০ এর দশকের স্থাপত্য রীতি সত্ত্বেও জন্মগ্রহণ করা এই শৈলীর প্রতিনিধিরা আজ ব্যাপকভাবে পরিচিত: আলেকজান্ডার ব্রডস্কি, মিখাইল খাজানভ, ইলিয়া উটকিন, টোটান কুজম্বিয়ায়েভ … প্রধান ইতিহাসবিদ, আর্কাইভবিদ, ইতিহাসের প্রদর্শনীর কিউরেটর আন্দোলন, একই সময়ে এর সক্রিয় অংশগ্রহণকারী হলেন ইউরি আভাওয়াকুমভ। সাইটে দীর্ঘ সময় ধরে
www.utopia.ru তার দ্বারা সংকলিত একটি ডিপোজিটিরিতে রয়েছে, যার মধ্যে "কাগজ আর্কিটেকচার" এর মূল প্রকল্প রয়েছে, উদাহরণ হিসাবে উদাহরণস্বরূপ, বাভেনভ ক্রেমলিন প্রাসাদ থেকে অবকুমোভ বয়সের বয়সের অবাস্তবহীন প্রকল্পগুলির সাথে শুরু করেন। ইউরি আভাওয়াকুমভ ভ্যাচেস্লাভ পেট্রেনকো রচনা দ্বারা কাগজের আর্কিটেকচারের প্রদর্শনীগুলিও সজ্জিত করেছিলেন। এমনকি মাস্টরের মৃত্যুর বিংশতম বার্ষিকী উপলক্ষে 2002 সালে মস্কোর আর্চ-এর কাঠামোর মধ্যে পেট্রেনকো রচনাগুলির একটি ব্যক্তিগত প্রদর্শনী আমার মনে আছে।
আমার মতে, যে ধারণাটি সাধারণভাবে সেরা ইউটোপিয়ান আর্কিটেকচারাল প্রকল্পগুলির সাথে 80 এর দশকের "পেপার আর্কিটেক্ট" এর কাজকে এক করে দেয় তা সংগীত জগত থেকে ধার করা হয়েছে। এটি একটি উদ্ভাবন - ক্যাপ্রিকসিওসের অনুরূপ রচনাগুলি তৈরি করার ক্ষমতা: অপ্রত্যাশিত, বৌদ্ধিকভাবে সূক্ষ্ম এবং আনন্দদায়কভাবে অদ্ভুত। ব্যাচাস্লাভ পেট্রেনকো রচনা সম্পূর্ণ আবিষ্কারের অভিপ্রায় সহকারে সমাপ্ত।
প্রদর্শনীর মূল প্রকল্প: তালিনের সেলিং সেন্টার। ক্যাটালগ নিবন্ধে, ইউরি আভাওয়াকুমভ ঘটনাক্রমে মার্ক ভিট্রুভিয়াস পোলিয়নের "দশ পুস্তক অন আর্কিটেকচার" এর সাথে তুলনা করেন না। প্রকল্প এবং এটিতে কাজ করার প্রক্রিয়াটি অনেকগুলি স্কেচ এবং খোদাই করে রেকর্ড করা হয়েছে এটি আর্কিটেকচারের পুরো দর্শন, যা আপনাকে বুঝতে সক্ষম করে তোলে যে বিশ্ব সংস্কৃতিতে স্থপতি কীভাবে বদ্ধমূল এবং কীভাবে আধুনিক, এটি প্রচলিত সীমানা মোছার উপহার দিয়ে প্রাপ্ত, নিশ্চিত করে শিল্পের বিভিন্ন ভাষার আন্তঃবিশ্লেষ
সাধারণত ব্যায়চ্লাভ পেট্রেনকোর কাজকর্ম এবং বিশেষত কেন্দ্রের উপরে কাজ করার লেইটমোটিফ: একটি মহাকাশ-মহাবিশ্ব তৈরি করার জন্য যেখানে "বিশ্বের বলের ধারায় একটি স্থাপত্যের খণ্ডকে স্ট্রিং করা" এর বিভিন্ন থিমগুলি স্পষ্টভাবে মূর্ত হয়ে উঠবে (একের মধ্যে শব্দবন্ধ) মাস্টার এর নোটবুক)। কেন্দ্রের বিষয়টিতে, পেট্রেনকো বেশ কয়েকটি উত্সের দিকে ঝুঁকলেন।প্রথম: প্রাচীন রোমান পদ, এটি শারীরিক এবং বৌদ্ধিক পদ্ধতিতে জীবনের কেন্দ্রবিন্দু হিসাবে বিবেচিত, পাশাপাশি আদিম উপাদানগুলির জন্য একটি মিলন স্থান - জল, বায়ু, তাপ (সূর্য) এবং পার্থিব স্থান। দ্বিতীয়টি বিস্ময়করভাবে মজার (এটি এখানে, আবিষ্কার) সিলিং সেন্টারের প্রস্তুতিমূলক স্কেচ এবং চূড়ান্ত নকশায় পাওয়া যায়। এটি রোমান জলীয় নকশার নকশা এবং গ্যালারীগুলিতে পলের চিত্রের প্রতি আবেদন। পেট্রেনকো জলবিদ্যুতের বিশালাকৃতির খিলানগুলি ভরাট করে যা পানির নিচে গিয়ে একটি বিল্ডিং ভর দিয়ে থাকে এবং তাদেরকে এক ধরণের স্ফীতিত পালে পরিণত করে যা বিল্ডিংয়ের কাঠামোর কাঠামোকে গঠন করে structure তদ্ব্যতীত, এই পালগুলি একটি বিশাল ফ্ল্যাট প্রাচীর গঠন করে এবং রূপের উপস্থিতি এবং এর উপস্থিতিগুলির পারস্পরিক প্রশংসাপত্রের সাক্ষ্য দেয়। জলচরনের একটি ভিজ্যুয়াল স্মৃতি আমরা প্রাচীর হিসাবে রেখেছি - ধনুকগুলির মধ্য দিয়ে কাটা v একই সময়ে, আমরা দেখতে পাই যে নতুন জলসেবারে ভয়েডের জায়গায় ঘন পালগুলি কীভাবে উড়িয়ে দেওয়া হয়। সেলিং সেন্টারের তৃতীয় গঠনমূলক উত্স অবশ্যই মধ্যযুগীয় গথিকের সাথে সম্পূর্ণ অভূতপূর্ব সংলাপে রাশিয়ান অ্যাভান্ট গার্ড। একটি স্কেচ এল লিসিটস্কির অনুভূমিক আকাশচুম্বী প্রদর্শন করে। অন্য একটি খোদাইয়ে অ্যাক্সোনমেট্রিক ডায়াগ্রাম এবং একটি "কাটা" মুখোমুখি প্রদর্শন করা হয়েছে, যা একটি বিকাশমান, অনুভূমিকভাবে এবং উল্লম্বভাবে পদক্ষেপযুক্ত ভবনের অভ্যন্তরীণ মর্মকে প্রকাশ করে। সুতরাং একটি অনুভূমিক আকাশচুম্বী একই সাথে উড়ন্ত বোতাম এবং নিতম্বগুলি হয়ে যায়।
পেট্রেনকোর প্রতিটি স্থানিক ক্ষেত্র মানব অস্তিত্বের কিছু আদর্শ স্থিতিশীলতা অনুসারে বিভিন্ন চারুকলার সভার একটি অঞ্চল হিসাবে কল্পনা করেছিল। এবং সমস্ত শিল্পকলা (আপনি দেখতে পাবেন যে ভাস্কর্যগুলির আঁকাগুলি হেনরি মুরের সৃষ্টির সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ) সর্বদা সঠিক নকশা সমাধানের সর্বাধিক মূর্ত প্রতীক হিসাবে কাজ করে।
উদ্ভাবিত এবং কাগজে মূর্ত, স্থানিক চিত্রগুলিও শিল্পের বিভিন্ন ভাষায় রূপের উপলব্ধি মনোবিজ্ঞানের একটি লক্ষণীয়ভাবে মজার পরীক্ষা। সবাই "মার্ক ছাগল স্কয়ার" শীটটিকে মাস্টারপিস হিসাবে স্বীকৃতি দেয়। বর্গক্ষেত্রের উপরে, একটি খিলানযুক্ত লিন্টেলের মতো, একটি স্বচ্ছ পুলের ঝুলন্ত। এবং বাথাররা স্কোয়ারের মেঝেতে ছায়া ফেলেছিল। এখানে কেউ যথেষ্ট সুনির্দিষ্ট দৃষ্টিভঙ্গি বিবেচনা করতে পারে না: ভ্যাচেস্লাভ পেট্রেনকো নিজেই নিজের মন্তব্যে ছাগলবাসীদের উপরের দিকে উড়ন্ত (স্বচ্ছ পুলে স্নানকারীদের চিত্র) স্মরণ করেছিলেন। স্কয়ারগুলিতে তার নরকীয় ছায়া সহ আরেকটি উল্লেখ de
অনেক সাংস্কৃতিক ইঙ্গিত পেট্রেনকো কাজের একটি পৃথক থিম। কেন্দ্রের একটি অংশকে বলা হয় "উত্থিত বয়স্ক মহিলাদের সিঁড়ি"। বুড়ো মহিলারা বারান্দায় এবং গসিপে মিলিত হন। এই বিষয়টি অবশ্যই ওবেরিয়ট তবে একটি সুখী পরিণতি সহ। এবং অন্যের মতো গ্রাফিক্সের বৈশিষ্ট্যগত স্টাইল দ্বারা জোর দেওয়া "অভ্যন্তরীণ দৃষ্টিভঙ্গির অনুপস্থিতির গ্যালারী" হ'ল মস্কোর ধারণাবাদ এবং ইলিয়া আইসিফোভিচ কাবাকভের সাথে বৈঠকের অনিবার্যতা।
কেন্দ্রের ভিজ্যুয়াল ম্যাটেরিয়াল স্থাপন, চোখের অনিবার্যতা বিভিন্ন দৃষ্টিভঙ্গির স্কিমগুলিতে প্রবাহিত হওয়া, বিভিন্ন আলোক-বায়ু অঞ্চলের জাল, ভালভ, পকেটে ডুব দেওয়া অবশ্যই চলচ্চিত্রের নান্দনিকতার সাথে জড়িত। যাইহোক, বরং গ্রাফিক অ্যানিমেশন সংস্করণে, যা ঠিক সেই বছরগুলিতে একটি শিল্পে পরিণত হয়েছিল, যেখানে পরীক্ষার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল এবং ফর্ম তৈরির অগ্রণী পদ্ধতিগুলি জীবিত ছিল (আন্ড্রেই ক্রজ্জনভস্কি, ইউরি নোরস্টেইন, ফায়োডর খিতরুকের কার্টুনগুলি মনে রাখবেন …)। তদুপরি, আমি নিশ্চিত যে মস্কোর ধারণাগত শিল্পী এবং মস্কোর ধারণাগত স্থপতি-ওয়ালেট উভয়ের অনেকগুলি কাজ সোভিয়েত 70-80 এর কার্টুন শৈলীর সাথে যুক্ত।
এই ধরণের বিভিন্ন থিম এবং অর্থ ভায়াস্লাভ পেট্রেনকোর স্থাপত্যের সাথে পরিচিতির জন্ম দেয়। সুতরাং তাঁর শিল্পটি কেবল একটি হিমশীতল সুর নয়, এটি সিথিং, শক্তিশালী ওরেটিও বা ওয়াগনার কর্তৃক প্রদত্ত জিসম্যাটকুনস্ট ওয়ার্কও।
পুনশ্চ. তবে এক্সপোজিশনটিকে "প্ল্যাটফর্ম অফ অ্যাক্সেসিবিলিটি" বলা হয় কেন? আসুন আমরা প্রদর্শনীর আয়োজকদের কাছে মেঝে দেই: “প্যাট্রেনকোর এমন অনেক ধারণার মধ্যে একটি প্ল্যাটফর্ম, যিনি লোকদের সাথে শহরের চত্বরে একাকীত্বের পথ দেখিয়েছিলেন এবং অন্যান্য লোকদের সাথে সম্পূর্ণ যোগাযোগ রাখেন।প্ল্যাটফর্মটি মাটি থেকে ছিঁড়ে তিনি তার নীচে একটি কলাম এনে কাঠামোটিকে একটি আস্তানায় পরিণত করেন এবং একাকীত্বের প্রেমীরা যারা এটিকে এক ধরণের স্মৃতিসৌধে পরিণত করেছিলেন। প্রকল্পটির মূল ধারণাটি হ'ল অস্থায়ী সহজেই চিরন্তন হয়ে যায়। ব্যায়চ্লাভ পেট্রেনকোর সৃজনশীল পথটি এত সংক্ষিপ্ত, তবে বাস্তবে অনন্তের দিকে পরিণত হয়েছিল, এই বিবৃতিটির একটি অনিন্দ্য প্রমাণ"
প্রদর্শনীটি 14 মার্চ অবধি আর্কিটেকচার জাদুঘরের ফার্মাসিউটিক্যাল অর্ডারে খোলা রয়েছে।
