বিংশ শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধের বৃহত্তম আর্মেনিয়ান স্থপতি জিম তোরোসায়ানের জীবন শেষ হয়েছিল।
বিগত কাল সম্পর্কে তাঁর সম্পর্কে লেখা আমার পক্ষে কঠিন, আমাদের যোগাযোগ খুব শেষ অবধি ছিল: শেষ বৈঠকটি ছিল তাঁর অক্টোবরের মাঝামাঝি সময়ে, মস্কো থেকে আমার শেষ আহ্বানটি আক্ষরিক অর্থে ছিল মারাত্মক ঘা.
আর্মেনিয়ান আধুনিকতাবাদের স্থাপত্যে পুরো প্রবণতার স্রষ্টা, জিম টোরোসায়ানের বিভিন্ন ধরণের উপাধি এবং পুরষ্কার (ইউএসএসআর এর গণকর্ম, ইউএসএসআর একাডেমি অফ আর্টস এবং আন্তর্জাতিক একাডেমি অফ আর্কিটেকচারের একাডেমিশিয়ান, ইউএসএসআর এবং আর্মেনিয়া স্টেটের বিজয়ী) পুরষ্কার) এবং একই সাথে প্রধান জিনিস, যা পুরষ্কার দেওয়া বা ছিনিয়ে নেওয়া যায় না, তিনি ছিলেন আর্কিটেকচারের মাস্টার …
তিনি এমন এক ব্যক্তি ছিলেন যিনি রেনেস্যান্স টার্মের মর্যাদাবোধ - মর্যাদায় প্রকাশ করতে পারেন এমন বিশাল ব্যক্তিগত গুণাবলীর অধিকারীও ছিলেন।
স্থপতি হিসাবে তাঁর কর্তৃত্ব পেশার সুনাম বৃদ্ধি করেছিল। এমনকি ক্ষুদ্র ক্ষুদ্র ব্যক্তিবর্গ এমনকি (তার নিজের দেশে কোনও নবী নেই) এই সত্যের বিরুদ্ধে কোন যুক্তি ছিল না। বিশালটি দূর থেকে দেখা যায় - এখনও সময় হিসাবে নয়, তবে একটি শারীরিক দূরত্বে: যেখানে জিম তরোসিয়ান পরিচিত ছিল - জর্জিয়ার আর্মেনিয়ার উত্তরে, মস্কোর সেন্ট পিটার্সবার্গে, তাঁর স্থাপত্য এবং তাঁর স্থপতিটির চিত্র জাগিয়ে তুলেছিল প্রশংসা.
নিঃসন্দেহে জিম টোরোসায়নের চিত্রটি বিশ শতকের মূল আর্মেনিয়ান স্থপতি - তামানিয়ান, আলাবিয়ান, ইস্রায়েলীয়, সাফারিয়ান, যাকে তিনি তাঁর শিক্ষক হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন তার সাথে সমানভাবে দাঁড়িয়ে আছে।
তামানিয়ান - একজন গাইড হিসাবে আর্মেনিয়ান আর্কিটেকচারের গুরু হিসাবে। জিম তরোসিয়ান ছিলেন ইয়েরেভেনের একমাত্র বিল্ডিংয়ের লেখক, যা তৈরি হয়েছিল, তাই শহরের মহান প্রতিষ্ঠাতার দখল অনুসারে কথা বলার জন্য। আমার অর্থ নগর বিকাশ জটিল ক্যাসকেড, তামানিয়ানের ধারণা অনুসারে, শহর, আরারাত, আর্মেনিয়ায় উন্মুক্ত *
তিনি হালাবিয়ান, ইস্রায়েলীয় এবং সাফারিয়ান সরাসরি পড়াশোনা করেছিলেন। আলাবিয়ানের - মস্কোর গ্র্যাজুয়েট স্কুলে, স্থপতিদের রাজ্য এবং পাবলিক কার্যক্রমের স্কেল উত্তরাধিকার সূত্রে প্রাপ্ত। ইস্রায়েলীয় এবং সাফারিয়ান তাঁর উজ্জ্বল প্রতিভার দুটি দিক প্রকাশ করার ক্ষেত্রে অবদান রেখেছিলেন - শিল্পীকরণ ("শিল্প" - শৈল্পিক অর্থে), জাতীয় রূপের সৃষ্টি এবং আধুনিকতাবাদী বৌদ্ধিকতার আনন্দ।
তাঁর সৃজনশীল প্রকৃতির গঠন বিশ্ব প্রতিভা I. V এর সাথে বৈঠকে প্রভাবিত হয়েছিল ঝোলটোভস্কি এবং লুডভিগ মিজ ভ্যান ডের রোহে। ইতালিতে তাঁর জীবনের এক বছর এমন কিছু উপহার দিয়েছিল যা আর্মেনিয়ান স্থপতিদের প্রায়শই অভাব থাকে - তার পেশাদার এবং দার্শনিক দৃষ্টিভঙ্গির প্রস্থতা।
জীবনের এই সমস্ত তথ্যের সংমিশ্রণে আর্মেনিয়ান আধুনিকতাবাদীর নিজস্ব পদ্ধতি তৈরি হয়েছিল। এটাকে আমি বারোক আধুনিকতা বলব। ক্যাসকেড, মেট্রো, সিটি হল এবং চার্চকে কী আলাদা করে তা মনে রাখবেন * **
তিনি একজন অভিজ্ঞ গবেষকের চোখ রেখেছিলেন, নিঃসন্দেহে আসল এবং মিথ্যাটিকে স্বীকৃতি দিয়েছিলেন (এমনকি তার শারীরিক চাক্ষুষ তাত্পর্যও হারিয়েছেন, তিনি কিছুটা অন্তর অনুভূতি দিয়ে দেখেছিলেন - আমি এটি একাধিকবার প্রত্যক্ষ করেছি) এবং একই সাথে তার অধিকার ছিল শিল্পীর হাতের অনবদ্য দক্ষতা।
জিম তরোসিয়ান ছিলেন একজন দুর্দান্ত পারফেকশনিস্ট, প্রতিটি স্থাপত্য রূপ এবং তাঁর শৈল্পিক ব্যক্তিত্বের প্রতিটি আন্দোলনের সাথে সৌন্দর্যের প্রচার করেছিলেন। প্রকৃতপক্ষে, তিনি আর্মেনিয়া বিশ্বকে সুন্দর করার চেষ্টা করেছিলেন st সৌন্দর্য, প্রকৃতপক্ষে, তাঁর জন্য ছিল পেশার অর্থ, এর দর্শন এবং এর উপাদানগুলির অভিব্যক্তি। তিনি বাকী আর্কিটেকচার সম্পর্কে উদাসীন ছিলেন, যদি আপনি তাদের এটিকে বলতে পারেন - ইঞ্জিনিয়ারিং সলিউশনগুলিতে, কাজ করতে। আমি এই বিবরণগুলি সম্পর্কে তার কাছ থেকে যুক্তি শুনিনি। শহরে এবং মহাকাশে একটি ভবনের কাজ সম্পর্কে - হ্যাঁ! ক্যাসকেডটি দেখুন, এবং আমার ধারণাটি পরিষ্কার হওয়া উচিত। তিনি বিশ্বাস করেছিলেন যে সময়ের সাথে সাথে কোনও বিল্ডিংয়ের ক্রিয়াকলাপ পরিবর্তন হতে পারে, এটি একটি বিল্ডিংয়ের জীবনের প্রাকৃতিক প্রক্রিয়ার মতো। আমি জানি না তিনি একটি কুটির বা একটি অ্যাপার্টমেন্ট ডিজাইন করেছেন কিনা? যাই হোক না কেন, আমি নির্মাণ সম্পর্কে জানি না। তিনি অবশ্যই বিশদ বিবরণে আগ্রহী ছিলেন না। স্থান ও সময়ের নিরিখে তিনি বেশ আত্মবিশ্বাসী বোধ করেছিলেন।
জিম তোরোসায়ান একেবারেই অন্যভাবে আধুনিকতার পথে এগিয়ে গেলেন। শুরুতে - খাঁটি পশ্চিমা দিক। তারপরে - আর্মেনিয়ান তার নিজের কাছে একটি আবেদন।সম্ভবত, যখন এটি বিশ্বব্যাপী অর্থ এবং রূপগুলি বোঝার ক্ষেত্রে আসে তখন এটি এতটাই প্রাকৃতিক এবং সঠিক। তাইমানিয়ান আর্মেনিয়ানদের সাথে ক্লাসিকগুলির সংমিশ্রণ করেছিলেন, এইভাবেই হলবায়ান, কোচর এবং মাজনমানিয়ান গিয়েছিলেন, 1920 এর দশকের আর্মেনিয়ান অ্যাভান্ট-গার্ডের সাথে সংযোগ স্থাপন করেছিলেন, রাফায়েল ইসরেলিয়ান এইভাবে স্থাপত্যের বিভিন্ন পর্যায়ে গিয়েছিলেন।
তাঁর সৃজনশীল কাজের প্রথমদিকে, তিনি একটি অ্যাপার্টমেন্ট বিল্ডিং তৈরি করেছিলেন, *** যা তার মূল ব্যর্থতা হয়ে দাঁড়িয়েছিল। এই বাড়িটি, নষ্ট পরিকল্পনার জায়গায় ভুল জায়গা তৈরি হয়েছিল একই সময়ে আধুনিকতাবাদী ইউটোপিয়া - বিশ্বের কতটি শহরে এইরকম কর্বুসিয়ান "আবাস ইউনিট" নির্মিত হয়েছিল তার ফলাফল was
ন্যূনতম গ্লাস ফলক, নিখুঁতভাবে রেখাযুক্ত, এর বাসিন্দাদের প্রথম স্পর্শে ধসে গেছে। এটি এমন একটি অভিজ্ঞতা যা তাকে পেশার গদ্য থেকে সরিয়ে নিয়েছিল। নিঃসন্দেহে, তাঁর আহ্বান আলাদা ছিল এবং তিনি নিজেও এটি বুঝতে পেরেছিলেন।
তিনি অসাধারণ বিল্ডিং, স্মৃতিসৌধ, স্টিলস, স্মৃতি ফলকগুলির আর্কিটেকচার তৈরি করেছিলেন যা আর্মেনিয়ান ল্যান্ডস্কেপকে বিশাল ভরসা এবং ছোট আরবস্কু দিয়ে সজ্জিত করেছে, জনাকীর্ণ শহরে প্রবেশ করেছে এবং খোলা জায়গাগুলিতে একাকী বিশাল। আর্কিটেকচারটি তার গ্রাফিক সংমিশ্রণে এবং একই সাথে মাস্টারলি ট্রেসড ফর্মগুলিতে ব্যারোক রয়েছে। তিনি এমন একটি আর্কিটেকচার তৈরির চেষ্টা করেছিলেন যার মাধ্যমে আর্মেনিয়া স্বীকৃত হবে। একই সময়ে, আধুনিক স্থাপত্য জগত জিম তরোসিয়ান এর সমস্ত স্থাপত্যে জানেন না - জাতীয় আধুনিকতার অন্যতম রূপের স্রষ্টা। আয়রন কার্টেনটি তার কাজটি করেছে - স্থাপত্যশাস্ত্র সহ বিশ্বের বিভক্ত ছিল। এবং যদিও বিদ্যমান সাধারণতা এখন আরও স্পষ্ট, চলমান প্রক্রিয়াটি একতরফা ছিল - আমরা আমাদের কাছ থেকে খুব বেশি কিছু জানাতে পারিনি।
যাইহোক, এর বিল্ডিংগুলি রয়েছে, এর স্মৃতিসৌধগুলি রয়েছে যা অনুসারে স্থপতি বিশ্বকে সেই মহান মাস্টার সম্পর্কে শিখতে হবে যিনি ছোট দেশ আর্মেনিয়াতে বাস করেছিলেন, যিনি 2013 সালে 87 বছর বয়সে স্টাইলের সাথে শেষ বিল্ডিংটি সম্পন্ন করেছিলেন। বারোক আধুনিকতাবাদের।
গত মে আমরা তাঁর সাথে শেষবারের মতো এছমিয়াডজিনে গিয়েছিলাম। গির্জার কাজ শেষ হয়েছিল। দমন পাদ্রীদের স্মরণে প্রাচীর নির্মাণের কাজও শেষ হয়েছিল। এটি, মনে হয়েছিল, এটি তেমন একটি গুরুত্বপূর্ণ কাঠামো নয়, আমি সত্যিই এটি পছন্দ করেছি। মঠ এবং শহরটির অঞ্চল ভাগ করে দেওয়া প্লেটে এবং তার সরু প্রান্তটি বৃত্তাকার বর্গক্ষেত্রের দিকে পরিচালিত হয়ে, আপনি আদি আধুনিকতার কবিতাগুলি দেখতে পাচ্ছেন। নলবন্দিয়ান স্মৃতিস্তম্ভের প্রাচীরের মধ্যে একটি, ক্যাসকেডের উপরে টেরেসে ****। আমরা যখন মঠের অঞ্চল ছেড়ে চলে এসে বাইরে থেকে প্রাচীরের চারপাশে ঘুরে বেড়ালাম, সরাসরি আরোগাটের শিখরের বিপরীতে ঝলমলে। কিছু আমাকে ঘুরিয়ে তোলে - পিছন থেকে, অক্ষের সাথে কঠোরভাবে, বড় আরারাতের এক বিশাল শিখর দাঁড়িয়েছিল, যেমন কেবল এছমিয়াডজিনে ঘটে।
কারেন বালায়ান, অধ্যাপক, সংশ্লিষ্ট সদস্য আন্তর্জাতিক আর্কিটেকচার একাডেমি (আইএএএম)
* ইয়েরেভেনের মূল নগর পরিকল্পনার অক্ষরেখার "আর্মেনিয়া "টি ১৯৮০-২০০০ সালে স্থপতি এস.গুরজাদায়ান এবং এ। মিখার্তিয়ান এর সহযোগিতায় নির্মিত হয়েছিল।
** জে। টরোসিয়ান সহ-লেখক: ইয়েরেভান সিটি হল ভবনগুলি (1980- 2000) - খিলান। আর মার্তিরোসায়ান, আই। চোলখিয়ান; ইয়েরেভেনের মেট্রো স্টেশন "রিপাবলিক স্কয়ার" (1981) - স্থপতি। এম মিনাসায়ান; Etchmiadzin (2013) গীর্জা - স্থপতি। E. Ohanyan।
*** ইয়েরেভানের আবাসিক ভবনের সহ-লেখক (1963) - স্থপতি। এল জিভেরজিয়ান
**** কবি এম নালবান্দনের স্মৃতিসৌধ যেরেভান (১৯65৫), ভাস্কর এন। নিকগোসিয়ান
