ভেসিভলড মেদভেদেভ, ওলেগ মেডিনস্কি, মিখাইল কানুনিকভ এবং জুরাব বাসারিয়া অর্চি.রুর প্রশ্নের উত্তর দিচ্ছেন।
আরচি.রু:
“চতুর্থ মাত্রা ব্যুরো একবারে চার জন দ্বারা পরিচালিত হয়। কখন এবং কোন পরিস্থিতিতে আপনার সহযোগিতা শুরু হয়েছিল?
ভেসেভলড মেদভেদেভ:
- আমরা সকলেই একই কোর্সে মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটে এবং ভ্লাদলেন ক্র্যাসিল্নিকভ এবং দিমিত্রি সলোপভের সাথে একই গ্রুপে পড়াশোনা করেছি। সব মিলে আমরা আমাদের থিসিসটি করেছি - ভবিষ্যতের একটি জটিল জটিল পরিকল্পনার শহর, যার জন্য প্রত্যেকে তার নিজের অংশটি তৈরি করেছিল। এবং ইনস্টিটিউট থেকে স্নাতক হওয়ার পরে, ১৯৯ 1997 সালে সলোপভ আমাদের চারজনকে মস্ক্রোয়েট -২ এ তার কর্মশালায় কাজ করার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। আমরা সেখানে প্রায় পাঁচ বছর কাজ করেছি এবং এই সময়ের মধ্যে আমরা ওয়ার্কশপের সবচেয়ে আকর্ষণীয় প্রকল্পগুলিতে অংশ নিতে পরিচালিত করেছি - খ্রিস্ট দ্য সেভিডারের ক্যাথেড্রালের স্টাইলবেট অংশের অন্তর্নির্মিত বিকাশ সহ। এটি সত্যিকারের বৃহত নির্মাণের জায়গা এবং স্থাপত্য তদারকির সাথে একটি অমূল্য ব্যবহারিক অভিজ্ঞতা ছিল - যদিও আমাদের স্থাপত্যের পছন্দগুলি মন্দিরের নৈমিত্তিক চিত্রগুলির সাথে খুব বেশি ওভারল্যাপ করে না। আমাদের খুব সৃজনশীল, ধারণাগত কাজও ছিল - উদাহরণস্বরূপ, বোরোভিটস্কায়া স্কয়ারকে রূপান্তরিত করার জন্য একটি প্রকল্পের জন্য একটি প্রতিযোগিতা, পোকলনায়া গোরার বিকাশের ধারণা, কোরভি ভ্যালের জন্য গুরুতর নগর পরিকল্পনার কাজ এবং আরও অনেক কিছু।
ওলেগ মেডিনস্কি:
- মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটে পড়ার সময় আমরা খুব ভাল বন্ধু হয়েছি। আমাদের একটি খুব বন্ধুত্বপূর্ণ গ্রুপ ছিল, আমরা এখনও আমাদের প্রায় সহপাঠীর সাথে সম্পর্ক বজায় রাখি। এটি মূলত আমাদের শিক্ষকদের, যারা টিম ওয়ার্কের দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন, আমাদের অন্য একজনের মতামত শুনতে শিখিয়েছিলেন। হয়ত এ কারণেই আমরা কর্মশালার মধ্যে কোনও বিবাদ এড়িয়ে এতক্ষণ ধরে একসাথে কাজ করে যাচ্ছি। প্রবাদটি যেমন রয়েছে: একটি মাথা ভাল তবে চারটি আরও ভাল is
আপনার প্রথম যৌথ প্রকল্প সম্পর্কে বলুন?
ভি.এম.:
- আমরা ছোট শুরু করেছি: বিজ্ঞাপন, প্রদর্শনীর সজ্জা, ছোট স্থাপত্য ফর্ম। গুরুতর প্রকল্পগুলির হিসাবে, তারা কেবলমাত্র স্নাতক শেষ হওয়ার পরে উপস্থিত হয়েছিল। এখনও মস্ক্রোয়েট -২ এ কাজ করার সময়, আমরা আরক্রোন সংস্থার সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সহযোগিতা শুরু করি, যার খন্তি-মানসিয়স্কে বেশ কয়েকটি বড় প্রকল্প রয়েছে। এই সংস্থার বিশেষজ্ঞরা বিস্তারিত নকশায় নিযুক্ত ছিলেন, যখন আমরা পুরো সৃজনশীল অংশের জন্য দায়বদ্ধ ছিলাম। তাদের সাথে একত্রিত হয়ে আমরা একটি বৃহত থিয়েটার কমপ্লেক্স "উগ্রা-ক্লাসিক" ডিজাইন করেছি এবং এটি নির্মাণ করেছি, যা আজ খন্তি-মানসিয়স্কের বৃহত্তম সাংস্কৃতিক কেন্দ্রগুলির একটি হিসাবে রয়ে গেছে। এবং থিয়েটারের বিপরীতে, আমাদের প্রকল্প অনুসারে, একটি সিনেমা ভবন নির্মিত হয়েছিল: ধারণাটির একটি খুব সঠিক বাস্তবায়ন ঘটল। খান্তি-মানসিয়স্কে আইস প্যালেস এবং বড় নগর পরিকল্পনা ধারণাগুলির জন্যও একটি প্রকল্প ছিল। এক কথায়, প্রথম থেকেই আমরা একচেটিয়াভাবে বড় শহরের বস্তুতে নিযুক্ত ছিলাম এবং ব্যক্তিগত আদেশের জন্য কার্যত কোনও সময় বাকি ছিল না।
জুরাব বাসারিয়া:
- প্রতিটি স্থপতি তার সমস্ত অনুশীলনে একটি থিয়েটার তৈরি করতে সক্ষম হননি। এটি ছিল আমাদের জন্য প্রথম স্বতন্ত্রভাবে উপলব্ধি করা প্রকল্প। অবশ্যই, একটি স্থাপত্য দৃষ্টিকোণ থেকে, বিষয়টি অস্পষ্ট হতে প্রমাণিত হয়েছিল: এর অনেকগুলি "বাবা-মা" ছিল। প্রাথমিকভাবে, আমরা একটি সমাপ্ত রচনা পেয়েছিলাম, যা আমরা আর পরিবর্তন করতে পারি না, আমাদের উপর নির্দিষ্ট ফিনিসিং উপকরণ চাপিয়ে দেওয়া হয়েছিল, এবং উপরন্তু, আমরা অভ্যন্তরীণ বিকাশ থেকে সরানো হয়েছিল, যার কারণে তারা বাহ্যিক থেকে পুরোপুরি "ছিঁড়ে" গেছে চেহারা তবুও, এই প্রকল্পটি আমাদের খুব প্রিয়। মূল কাজ থেকে আমরা আমাদের ফ্রি সময়ে এটি করেছিলাম, তবে এটি তাকে তাত্ক্ষণিকভাবে এসএনআইপিগুলিতে প্রবেশ করতে বাধা দেয়নি, এবং কিছুক্ষণ পরে - জোডচেস্টভো উত্সবের গোল্ডেন ডিপ্লোমা প্রাপ্ত করতে।
আপনি আপনার নিজের স্থাপত্য ব্যুরো তৈরি করার ধারণাটি কখন পেয়েছেন?
মিখাইল কানুনিকভ:
- ইতিমধ্যে মস্ক্রোয়েক্টে আমরা শিখেছি এবং এমনকি সবচেয়ে কঠিন সমস্যা সমাধানে অভ্যস্ত হয়েছি।উদাহরণস্বরূপ, সখারভ অ্যাভিনিউয়ের বিকাশ যেমন গুরুত্বপূর্ণ প্রকল্পগুলিতে আমরা বড় চিন্তা করার প্রশিক্ষণ পেয়েছি। প্রথম স্বতন্ত্র কাজটি সেখানে নির্ধারিত কার্যগুলির জটিলতায় আমাদের ভয় দেখায়নি। তারপরে চিন্তাভাবনা উত্থাপিত হয়েছিল যে আমাদের নিজস্ব স্থাপত্য ব্যুরো খোলার জন্য আমাদের ইতিমধ্যে যথেষ্ট অভিজ্ঞতা এবং জ্ঞান ছিল।
ব্যুরোর নাম "চতুর্থ মাত্রা" অর্থ কী?
ভি.এম.:
- আমরা কীভাবে ব্যুরোর নামকরণ করব সে সম্পর্কে দীর্ঘদিন ধরে ভেবেছিলাম, আমাদের নামের প্রথম অক্ষর যুক্ত করার চেষ্টা করেছি - যেমনটি প্রচলিত রীতি প্রচলিত আছে, তবে কিছুই এলো না। সচেতনভাবে, আমরা অবিলম্বে বিদেশী শব্দ এবং ব্যুরোর নামের বানানটি ত্যাগ করেছি। আমি অস্পষ্ট কিছু নিয়ে আসতে চাইছিলাম। ফলস্বরূপ, আমরা একটি পরিবর্তিত কাব্যিক এবং সম্ভবত, অত্যধিক রোমান্টিক নাম পেয়েছি, যা অবশ্য প্রচুর অর্থ বহন করে - সময়ের ধারণা থেকে শুরু করে একটি নতুন মাত্রায়, যা চার জন, চার স্থপতি দ্বারা নির্মিত। তদতিরিক্ত, চতুর্থ মাত্রা হ'ল মানসিক স্থান যেখানে চিন্তার জন্ম হয় এবং বাস করে live
আপনার ব্যুরোর প্রথম পদক্ষেপ সম্পর্কে আমাদের বলুন।
ভি.এম.:
- ম্যাসপ্রোয়েট -২ এ আমরা যে মহামান্য প্রকল্পগুলি নিয়ে কাজ করেছি, তার পরে আমাদের স্বাধীন অনুশীলনে আমাদের পৃথিবীতে নেমে যেতে হয়েছিল, কারণ আমাদের প্রথম আদেশটি ছিল একটি ব্যক্তিগত দেশের বাড়ি, যা একই জাতীয় প্রকল্পগুলির পুরো সিরিজটি ধরেছিল। অর্ডারটি একজন অতি ধনী ব্যক্তির কাছ থেকে এসেছিল যিনি আমাদের ফ্রাঙ্ক লয়েড রাইট স্টাইলে একটি বিশাল ঘরটি 2 হাজার বর্গ মিটারের বেশি এলাকা নিয়ে ডিজাইন করতে বলেছিলেন। বারভিখায় সাইটে। এটি একটি বেসরকারী গ্রাহকের সাথে কাজ করার প্রথম এবং বরং কঠিন অভিজ্ঞতা ছিল, যা তবুও, আমাদের কোনও স্থাপত্য প্রকল্পটি বিকৃতি ছাড়াই বাস্তবায়নের অনুমতি দেয়।
এম.কে.:
- এটি একটি ব্যক্তিগত আদেশ দিয়ে কাজ করা আরও কঠিন বলে প্রমাণিত হয়েছিল। যখন কোনও প্রকল্প কোনও শহর বা রাজ্যের জন্য বিকাশ করা হয়, স্থপতি, একটি নিয়ম হিসাবে, ক্লায়েন্টের সাথে খুব কম সরাসরি যোগাযোগ হয়। কোনও ব্যক্তিগত গ্রাহক স্থপতিদের সাথে অবিচ্ছিন্ন যোগাযোগ রাখেন, যে কোনও সময়ে, এমনকি কাজের সবচেয়ে অনুচিত পর্যায়েও তিনি প্রকল্পটিতে পরিবর্তন আনতে চাইতে পারেন। একটি বেসরকারী ক্লায়েন্টের সাথে কাজ করার সময়, একজন স্থপতি অবশ্যই একই সাথে একজন পরিচালক, একজন নির্মাতা, মনোবিজ্ঞানী, একজন ডাক্তার, অর্থনীতিবিদ এবং প্রযুক্তিবিদ হতে হবে।
মোট, আমরা প্রায় পাঁচ বছর ধরে এই অবজেক্টে কাজ করছি। একই সময়ে, অনুরূপ আদেশগুলি প্রদর্শিত হতে শুরু করে, এবং সমস্ত বাড়িগুলি প্রতিবেশে অবস্থিত ছিল এবং একটি বাড়ি তৈরি করার সময়, কেউ তার উইন্ডো থেকে ইতিমধ্যে নির্মিত ভবনগুলি পর্যবেক্ষণ করতে পারে - আপনার হাতের দ্বারা নির্মিত পুরো ছোট্ট পৃথিবী, বিশ্ব চিন্তা করেছিল ক্ষুদ্রতম বিবরণ বাইরে।
আপনি যখন সহযোগিতা করা শুরু করেছিলেন সেই মুহুর্তে, আপনার ইতিমধ্যে কোনও সাধারণ স্থাপত্য ভবিষ্যদ্বাণী ছিল?
ও.এম.:
- আমরা এত বছর ধরে একসাথে কাজ করে চলেছি তা সত্ত্বেও, আমাদের প্রত্যেকেরই নিজস্ব স্বাদ এবং স্থাপত্যের দৃষ্টি রয়েছে। আমরা যে কাজই করি না কেন, আমাদের সর্বদা কিছুটা অভ্যন্তরীণ প্রতিযোগিতা থাকে, যখন আমাদের প্রত্যেকে নির্দিষ্ট সমস্যা সমাধানের নিজস্ব সংস্করণ সরবরাহ করে। বেশ কয়েকটি বিকল্প সংস্করণ বিকাশ করা হয়েছে, আমরা হয় নিজেরাই সেরাটি বেছে নিতে পারি, বা গ্রাহককে চয়ন করার অধিকার দিয়ে থাকি।
জেড.বি.:
- একটি মতামত আছে যে শুধুমাত্র একটি সঠিক সিদ্ধান্ত হতে পারে। আমরা এই মতামতের সাথে পুরোপুরি একমত নই। সর্বশেষ মস্কোর প্রতিযোগিতার অনুশীলন দেখায় যে চূড়ান্ত প্রার্থীদের কাজের স্তর সমানভাবে উচ্চতর এবং তাদের মধ্যে একমাত্র সঠিক বিকল্পটি বেছে নেওয়া খুব কঠিন। না প্রায়শই, বিজয় খুব চূড়ান্ত বিষয়গত কারণে চূড়ান্ত প্রার্থীদের একজনকে ভূষিত করা হয়। আমাদের সাথে এটি একই রকম: আমরা গ্রাহককে বিভিন্ন আলাদা, তবে সমানভাবে উচ্চমানের প্রকল্পগুলি সরবরাহ করি, যার যে কোনওটি বাস্তবায়ন করা যায়। এটি গুরুত্বপূর্ণ যে ফলস্বরূপ যে বিকল্পটি জিতেছে, তা আমাদের চারজনের মধ্যে কারও বিবেচনা না করে তাৎক্ষণিকভাবে সাধারণ হয়ে ওঠে, সবাই মিলে আমরা যত্ন সহকারে এটি অধ্যয়ন করি, আলোচনা করি এবং কোনও পেশাদারী হিংসা ছাড়াই সমালোচনা করি।
ভি.এম.:
- আমরা সকলে একই ক্ষমতা নিয়ে সমাপ্ত হয়ে একসাথে চার জন নেতা থাকার কারণে দ্রুত ঝগড়া ও সংস্থার পতনের পূর্বাভাস দিয়েছিলাম।তবে আমাদের সাফল্যের গোপনীয়তা সহকর্মীদের ক্রিয়াকলাপের প্রতি শ্রদ্ধাশীল মনোভাব, একে অপরের সাথে একটি কথোপকথন পরিচালনা করার ক্ষমতা এবং সৎ সমালোচনা দ্বারা বিরক্ত না হওয়া এমনকি তা কঠোর হলেও is
এবং তবুও, আপনার নিজস্ব পছন্দগুলি সম্পর্কে আমাদের বলুন। কোন স্থাপত্য আপনার কাছাকাছি?
ভি.এম.:
- আমি আধুনিক স্থাপত্য পছন্দ - জাহা হাদিদ, জিন নওভেল, নরম্যান ফস্টার, অ্যাসিম্পোট, ইউএন স্টুডিও …
এম.কে.:
- এবং আমার কাছে আর্কিটেকচারে যেমন সংগীতের মতো, পারফরম্যান্সের মানটি গুরুত্বপূর্ণ, শৈলী নয় এবং একটি নির্দিষ্ট যুগের সাথে সম্পর্কিত।
ভি.এম.:
- আমি এর সাথে একমত হতে পারি না এটি হতে পারে না যে একই ব্যক্তি যাহা হাদিদ এবং রবার্ট স্টার্ন উভয়েরই আন্তরিকভাবে পছন্দ করে। জাজ আমার কাছের নয়, যতই উচ্চ মানের এটি শোনা যায় না। একইভাবে, আমি উত্তর আধুনিকতা বুঝতে পারি না, এমনকি একটি খুব পেশাদারও।
ও.এম.:
- এবং মিনিমালিস্ট আর্কিটেকচার আমার খুব কাছে নয়। আমি ন্যূনতমতার তুলনা করব পেছনের পিছনে হাত দিয়ে নাচের সাথে। সম্ভবত, এই জাতীয় নাচ মাস্টারদের জন্য আকর্ষণীয় হবে যারা ইতিমধ্যে সমস্ত কিছু দেখেছেন এবং সবকিছু করতে পারেন, তবে কেন প্রথম থেকেই নিজেকে এতটা সীমাবদ্ধ রাখুন? আর্কিটেকচার অবশ্যই মজাদার হতে হবে। আর্কিটেকচার হল একটি ভাষা, উপাদানগুলির সংগ্রহ। বজার্কে ইনজেলসের অভিজ্ঞতা এখানে সূচকযুক্ত। যখন তিনি কীভাবে আর্কিটেকচার তৈরি করেন সে সম্পর্কে কথা বললে একজন এমন ধারণা পান যে প্রত্যেকে এটি করতে পারে। তবে এটি একটি ভুল ধারণা, কারণ উপাদান এবং স্থাপত্য সরঞ্জামগুলির এই সেটগুলির পিছনে স্থপতিটির ব্যক্তিত্ব এবং অসাধারণ প্রতিভা রয়েছে lies আর্কিটেকচারটি একটি চিত্র, কোনও চিত্র ছাড়াই আর্কিটেকচারটি কদর্য।
জেড.বি.:
- আধুনিক স্থাপত্য আমাকে অভ্যন্তরীণ কৃপণ অবস্থায় নিয়ে আসে, এটিই আমি সত্যই ভালবাসি। বিশ্বে এমন কিছু জিনিস বাকি রয়েছে যা 45 বছর বয়সে এত আন্তরিকভাবে আনন্দিত হতে পারে। আমি যখন পুরানো ইতালি বা ভিয়েনা দেখি তখন আর্কিটেকচারটি কত আশ্চর্যজনক তা স্বীকার করতে পারছি না। তবে এটি আলাদা, আমি এই আর্কিটেকচারটি বুঝতে পারি এবং অনুভব করি তবে আমি এ জাতীয় কোনও নকশা করতে পারি না এবং আমি চাই না। আধুনিক আর্কিটেকচারটি সত্যই আমার খুব কাছাকাছি, আমি এতে জড়িত থাকতে চাই। এবং এটি কেবল ফর্ম এবং উপকরণগুলি সম্পর্কে নয়। আজকের আর্কিটেকচারের মুখটি নতুন শতাব্দীর, নতুন মানুষের চাহিদা, নতুন প্রযুক্তির প্রতিচ্ছবি। উদাহরণস্বরূপ, আজ সামাজিক বিষয়টি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ হয়ে উঠেছে, যখন তার প্রকল্পগুলির স্থপতিদের প্রথমে নগরবাসীর আগ্রহ বিবেচনা করা উচিত। বাস্তবে এটি সোভিয়েত স্থাপত্যের ক্ষেত্রে ছিল না।
কোনও স্থাপত্য প্রকল্প তৈরি করার সময় আপনি কোন নীতি এবং মানদণ্ড অনুসরণ করেন?
ভি.এম.:
- প্রতিটি কাজ অনন্য এবং একটি অনন্য সমাধান প্রয়োজন। আমাদের মতো পরিস্থিতি নেই। কার্যকারিতা, শক্তি, সৌন্দর্য হ'ল বাস্তব স্থাপত্যের আদর্শ মানদণ্ড, তবে বিশ্বে খুব কম জিনিসই রয়েছে যেখানে এই সমস্তগুলি একত্রিত। আজ, দুর্ভাগ্যক্রমে, বেশিরভাগ স্থপতিরা "সৌন্দর্য" ধারণাটি প্রত্যাখ্যান করে, বিশ্বাস করে যে প্রত্যেকেরই নিজস্ব আছে। আমি এর সাথে দৃ strongly়ভাবে একমত নই, স্বাদ এবং রঙ উভয়ের জন্য বন্ধুবান্ধব রয়েছে। সুতরাং, রোমের সেন্ট পিটারের বেসিলিকায় বের হয়ে খুব কমই এমন একজন ব্যক্তি বলবেন যে সে কুরুচিপূর্ণ। "ব্ল্যাক স্কোয়ার" চিত্রকর্মটি তাঁর মাস্টারপিস তৈরির পরে, ম্যালাভিচ শিল্প সম্পর্কে সম্পূর্ণরূপে সঠিক ধারণা না পাওয়ার একটি বিপজ্জনক প্রভাব তৈরি করেছিল: যতটা সম্ভব সহজ সবকিছু থেকে শিল্প হ'ল শিল্প is ব্যক্তিগতভাবে আমার জন্য ভিজ্যুয়াল এফেক্টটি গুরুত্বপূর্ণ, তাই আমি প্রথমে ফর্মটি নিয়ে আসি এবং ইতিমধ্যে এটিতে ফাংশনটিকে অধস্তন করি। ফাংশনটি সর্বদা চিত্র এবং আবেগের অধীন হতে পারে তবে বিপরীতে নয়।
এম.কে.:
- আমি সম্মত হই যে এখানে মূল শব্দটি আবেগ। হিংসাত্মক বাহ প্রভাব ছাড়াও, এটি আনন্দ, শান্তি, পরিবেশে নিমজ্জনের আবেগ হতে পারে - এটি সমস্ত নির্ধারিত কার্যগুলির উপর নির্ভর করে।
জেড.বি.:
- যান্ত্রিক নকশা আমার পক্ষে অগ্রহণযোগ্য। আর্কিটেকচারের অনুভূতিগুলির জন্ম দেওয়া উচিত, একটি ধারণা তৈরি করা উচিত। জমায়েত, সিলুয়েট, উপলব্ধি পয়েন্ট হিসাবে এই জাতীয় ধারণা আমার জন্য তাদের তাত্পর্যও হারাতে পারেনি। তবে সবার আগে, সমস্যা সমাধানের ক্রমটি গুরুত্বপূর্ণ: নকশার ধাপগুলির কোনওটিই বাদ দেওয়া উচিত নয়। রাক্ষসী সামগ্রী সহ একটি সুন্দর বাহ্যিক ফর্ম তৈরি করা যায় না cannot
এম.কে.:
- এটি দুর্দান্ত যখন প্রথম ছাপ পরে, কোনও ব্যক্তির একটি মনোরম আফটারটাসট থাকে, যা অর্থ এবং যুক্তি দেয় যা ভিতর থেকে ভলিউমটি পূর্ণ করে। আমি সম্প্রতি বেলগ্রেডে একটি অপেরা ঘর দেখেছি। বিল্ডিংটি আকর্ষণীয়ভাবে সজ্জিত প্রবেশদ্বার সহ একটি আধুনিক কাচের বাক্স। তবে, কাছে এসে আমি বুঝতে পারি যে এটির ভিতরে একটি পুরানো বিল্ডিং সংরক্ষিত ছিল, যার উপরে এমনকি XX শতাব্দীর শুরুর পোস্টারগুলি ছিল। এই সমাধানটি একটি আশ্চর্যজনক স্তর স্থাপন এবং যুগের অভ্যন্তরীণ বিভাজন দেয়: আপনি একটি আধুনিক বিল্ডিংয়ে প্রবেশ করেন, এবং আপনি দেখতে পাচ্ছেন একটি পুরানো মুখোমুখি নতুন অন্তর্নির্মিত। এই প্রকল্পটি আমাকে একটি ভাল উপায়ে বিস্মিত করেছে, কারণ আমার জন্য আর্কিটেকচারটি কেবল দর্শনীয় হওয়া উচিত নয়, এটির একটি চিন্তাভাবনাও হওয়া উচিত। যৌক্তিকতা এবং সৌন্দর্যের বিরোধিতা করা উচিত নয়, তবে অবশ্যই ইন্টারঅ্যাক্ট করতে হবে।
আপনার অনুশীলন থেকে কোন প্রকল্পগুলি আপনি সবচেয়ে উদাহরণস্বরূপ হিসাবে একক হবে?
ভি.এম.:
- এটা পরিষ্কার যে সমস্ত জিনিস তাদের নিজস্ব উপায়ে আমাদের কাছে প্রিয়। তবে তাদের মধ্যে রয়েছে প্রচুর প্রচেষ্টা, শক্তি, সৃজনশীল চিন্তাভাবনা বিনিয়োগ করা। উদাহরণস্বরূপ, ২০০৫ সালে আমরা একটি বিশাল এবং অত্যন্ত জটিল, সত্যিকারের বহুমুখী কমপ্লেক্সটি ডিজাইন করেছি, যার মধ্যে দুটি অফিস ভবন, একটি পার্কিং লট, রেস্তোঁরা, একটি হোটেল, সুইমিং পুল সহ একটি ক্রীড়া কেন্দ্র এবং এমনকি একটি শ্যুটিং গ্যালারী রয়েছে। আমাদের সবচেয়ে জটিল কাঠামো তৈরিতে কার্যত কার্ট ব্লাঞ্চ দেওয়া হয়েছিল। আমরা বেশ কয়েকটি সংস্করণ তৈরি করেছি এবং ক্লায়েন্টটি বহু-স্তরযুক্ত জ্যামিতি এবং তীক্ষ্ণ লাইনের সাহায্যে প্রকল্পটি পছন্দ করেছে।
জেড.বি.:
- এখানে নির্দিষ্ট কিছু নির্দিষ্ট করা কঠিন, কারণ আমাদের কাছে একটিও পাস-থ্রো প্রকল্প নেই এবং নেই। প্রতিবার আমরা একটি নতুন ধারণা এবং সৃজনশীল উত্সাহ নিয়ে একটি নতুন ধারণা নিয়ে কাজ শুরু করি। নকশা প্রক্রিয়া নিজেই আমাদের কাছে গুরুত্বপূর্ণ, সম্ভবত সে কারণেই আমাদের স্বেচ্ছাসেবীর ভিত্তিতে এতগুলি "উদ্যোগ" প্রকল্প রয়েছে। পরিত্রাণের পরামর্শ ছাড়াও
শুখভ টাওয়ার এবং তুরগেনিভস্কায়া স্কয়ারের পুনর্গঠন, যা আমরা ইতিমধ্যে আরচি.রু-তে আলোচনা করেছি, আমরা ওরেলে রডিনা সিনেমা সংরক্ষণ ও পুনরুদ্ধারের জন্য একটি প্রকল্প তৈরি করেছি, যা ভেঙে ফেলার কথা ছিল এবং এর মধ্যে একটি শপিং সেন্টার নির্মিত হয়েছিল। স্থান। আমরা রডিনাকে বাঁচানোর সিদ্ধান্ত নিয়েছি এবং এটিকে উত্সব-ধরণের সিনেমায় পরিণত করার প্রস্তাব দিয়েছি। পুরো চত্বরে ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকা একটি "সবুজ পাহাড়" শপিং কমপ্লেক্সটি লুকানোর সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল।
এম.কে.:
- আমাদের জন্য আরেকটি গুরুত্বপূর্ণ প্রকল্প হ'ল ভিডনয়ে পুরানো শহর নগর উন্নয়ন ধারণা। শহরের এই অংশটি একক সাধারণ পরিকল্পনা অনুসারে যুদ্ধের পরে নির্মিত হয়েছিল। তবে এখন এটি ধীরে ধীরে বহুতল আবাসিক ভবন দ্বারা বেষ্টিত হয়েছে, অনেক পুরানো ইমারত ইতিমধ্যে ধ্বংস হয়ে গেছে বা ধ্বংসস্তূপের হুমকির মধ্যে রয়েছে। শহরটিকে বাঁচানোর প্রকল্পটি এর অন্যতম প্রভাবশালী বাসিন্দা দ্বারা শুরু হয়েছিল। তার অনুরোধে, আমরা গবেষণা পরিচালনা করেছি, প্রচুর প্রস্তাব প্রস্তুত করেছি, তারপরে একটি বইয়ে সংগ্রহ করেছি। এই কাজটি নগর পর্যায়ে এই বিষয়টি বিবেচনার জন্ম দিয়েছিল এবং শহরের মেয়র কর্তৃক একটি প্রতিযোগিতা ঘোষণা করা হয়েছিল, যা আমাদের ব্যুরো দ্বারা জিতেছিল। শহরের উন্নয়ন কৌশল ইতিমধ্যে গৃহীত হয়েছে, এবং আশা করা যায় যে এই প্রকল্পটি মস্কোর নিকটবর্তী বহু পুরাতন শহরগুলির জন্য একটি পাইলট হয়ে উঠবে, যা তাদের historicalতিহাসিক চেহারা হারাতে হুমকির মুখে রয়েছে।
ও.এম.:
- শিল্পী ইউনিয়নের সাথে একসাথে, আমরা "সিটি ভার্নিসেজ" প্রোগ্রামে অংশ নিই। এর ধারণা মস্কোর উপকণ্ঠে ছোট ছোট প্রদর্শনী মণ্ডপ এবং "মিডিয়া টাওয়ার" আকারে সাংস্কৃতিক কেন্দ্র তৈরি করা, যা বিজ্ঞাপনের পরিবর্তে ইন্টারেক্টিভ আর্ট প্রদর্শনী এবং শিল্পের কাজগুলির পুনরুত্পাদন সম্প্রচার করবে।
এম.কে.:
- সম্প্রতি, একটি প্রকল্প বাস্তবায়িত হয়েছিল যেখানে আমি আবাসিক বিল্ডিংয়ের দীর্ঘকালীন ধারণাটি ছড়িয়ে দিয়েছি, যার মধ্যে বেশ কয়েকটি খণ্ড রয়েছে, ছাদের সাথে একত্রিত। প্রতিটি ভলিউম একটি পৃথক ফাংশন। বাড়িটি বড় বড় জায়গাগুলির সাথে ডিজাইন করা হয়েছে। ক্ল্যাডিংয়ের মধ্যে বালির পাথর, কাঠ, কাঁচ এবং প্রাকৃতিক পাথর ব্যবহৃত হত। আমরা এই প্রকল্পটি শুরু থেকে শেষ পর্যন্ত তৈরি করেছি, এমনকি এতে থাকা আসবাবগুলিও মূল।
ভি.এম.:
- আমাদের জন্য সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ প্রকল্পগুলির মধ্যে একটি হ'ল খান্তি-মানসিয়স্কের থিয়েটার, যদিও এটি সূচক নয়। আমার অবশ্যই বলতে হবে যে আমাদের একটি থিয়েটার নির্মাণের আরেকটি সুযোগ ছিল।আমরা সুরগতে একটি থিয়েটার প্রকল্পের জন্য একটি বদ্ধ প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়েছিলাম এবং এটি জিতেছি। এটি একটি ঝুলন্ত ছোট হলের জটিল কাঠামো সহ আমাদের জন্য একটি সত্যই নির্দেশক প্রকল্প, যা কেবলমাত্র নোদার কাঁচেলি গণনা করার জন্য হাতে নিয়েছিল। এটি লজ্জার বিষয় যে প্রতিযোগিতাটি জিতে আমরা গ্রাহকের সাথে দামের বিষয়ে একমত না হয়ে প্রকল্পটি বাস্তবায়ন করতে পারিনি। এই জাতীয় বিল্ডিং তৈরির খুব সুযোগের জন্য আমরা প্রায় নিখরচায় কাজ করার জন্য প্রস্তুত ছিলাম, তবে এটি প্রমাণিত হয়েছিল যে বিনিয়োগকারীদের অর্থ আমাদের পক্ষে ঠিকাদার এবং সাবকন্ট্রাক্টরের কাজের জন্যও যথেষ্ট ছিল না। ফলস্বরূপ, সুরগুটে থিয়েটারটি কখনই আমাদের বা অন্য কোনও প্রকল্প অনুসারে নির্মিত হয়নি।
আজ, স্থপতিরা প্রতিযোগিতার ফলাফলের উপর ভিত্তি করে মস্কোর বেশিরভাগ আইকনিক বিষয়গুলি ডিজাইনের অধিকার পান। আপনি কি তাদের অংশগ্রহণের পরিকল্পনা করছেন?
ভি.এম.:
- অবশ্যই, এবং আমরা ইতিমধ্যে প্রতিযোগিতায় সক্রিয়ভাবে অংশ নিচ্ছি। সম্প্রতি, ইকোব্রেগ প্রতিযোগিতার জন্য, আমরা তারাস শেভচেঙ্কো বেড়িবাঁধের জন্য একটি সংস্কারের প্রস্তাব দিয়েছিলাম। ধারণাটি জুরব বাসারিয়া তৈরি করেছিলেন। তিনি উপরের এবং নিম্ন বাঁধগুলির সাথে একটি জটিল তিন স্তরের কাঠামো এবং জলের পৃথক বংশোদ্ভূত ছিলেন। বিভিন্ন দেশের আর্কিটেক্ট ইউনিয়নগুলির শীর্ষ কর্মকর্তাদের সমন্বয়ে এই জুরি এই ধারণাটির তীব্র প্রশংসা করেছিল এবং আমাদের জন্য বেশ অপ্রত্যাশিতভাবে এটি প্রথম স্থান অর্জন করেছিল।
আর একটি আকর্ষণীয় অভিজ্ঞতা ছিল অসম্পূর্ণ ইয়েকাটারিনবুর্গ টিভি টাওয়ারটি পুনর্গঠনের প্রকল্প। আমরা এটির ডিজিটালাইজেশন করার প্রস্তাব দিয়েছিলাম এটি সম্পূর্ণরূপে মিরর করে making উপরে, যেন বাতাসে ঝুলছে, পর্যবেক্ষণ ডেক সহ নগর জাদুঘরের পরিমাণ হিম হয়ে যাবে। দুর্ভাগ্যক্রমে, এই প্রতিযোগিতায় কোনও বিজয়ী নির্ধারিত হয়নি, এবং টাওয়ারটির পুনর্নির্মাণের ধারণাটি কেবল একটি ধারণা থেকে যায়। আমাদের পরিকল্পনা হিসাবে, আমরা অবশ্যই সমস্ত শহর উদ্যোগে আগ্রহী। এখন আমরা চেরিওমুস্কিতে প্রোস্টর মিষ্টান্ন এবং বেকারি প্ল্যান্ট পুনর্নির্মাণের জন্য একটি প্রকল্পের একটি প্রতিযোগিতায় অংশ নিচ্ছি। এখানে আমরা বিশেষ করে শিল্পের ক্ষেত্রগুলিতে আগ্রহী, যেহেতু আমরা মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটে শিল্প বিভাগে পড়াই এবং এমনকি আমাদের শিক্ষার্থীদের ডিজাইনের সাথে জড়িত করতে চাই।
ভবিষ্যতের জন্য আপনার পরিকল্পনাগুলি ভাগ করুন: ভবিষ্যতে ব্যুরো কোন দিকে অগ্রসর হবে?
ভি.এম.:
- আকর্ষণীয় কাজগুলির মধ্যে একটি হ'ল নির্দিষ্ট কাজগুলিতে শিল্পী এবং স্থপতিদের প্রচেষ্টা একত্রিত করা। সৃজনশীল পেশাগুলির মধ্যে এই হারানো মিথস্ক্রিয়াটিকে ফিরিয়ে আনা আমাদের গুরুত্বপূর্ণ এবং প্রয়োজনীয় বলে মনে করি। তদুপরি, উভয়ই মস্কোর সৃজনশীল ইউনিয়নের পেশাদারদের পর্যায়ে এবং মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউট এবং স্ট্রোগোনভকার শিক্ষার্থীদের স্তরে। পাঠদান আমাদের জীবনের একটি উল্লেখযোগ্য অংশ, যা আমাদের শিথিল করতে দেয় না, তবে আমাদের ধ্রুবক পেশাদার অনুসন্ধানে যেতে এবং সর্বাধিক উন্নত প্রবণতা অবলম্বন করতে বাধ্য করে।
আমরা সর্বাধিক আধুনিক এবং উদ্ভাবনী সুবিধাগুলি তৈরি করতে প্রস্তুত - আমাদের অভিজ্ঞতা, ধারণা এবং কাজের ইচ্ছা আছে। বহু বছর ধরে আমরা মূলত ব্যবসায়ের আর্থিক দিক, গ্রাহকের প্রয়োজনীয়তা ইত্যাদির জিম্মায় রয়েছি আজ আমরা একটি কঠোর অবস্থান গ্রহণ করছি, কেবলমাত্র যা আমাদের নিকটে রয়েছে তা কেবল ডিজাইন করছি।
