একজন স্থপতি এবং শিল্পীর এমনকি বিশেষভাবে ইউরোপীয় জনগণের কাছে বিশেষ পরিচয় প্রয়োজন। তিনি বিদেশে অন্যতম বিখ্যাত রাশিয়ান স্থপতি। ২০০ 2006 সালে, তাঁর রচনাগুলি ভেনিস বিয়েনলে রাশিয়ার প্রতিনিধিত্ব করেছিল এবং এখন এগুলি বিশ্বের বেশ কয়েকটি গুরুত্বপূর্ণ যাদুঘরের সংগ্রহগুলিতে রাখা হয়েছে: জার্মান জাদুঘর সংগ্রহশালা (ফ্রাঙ্কফুর্ট), মোমা জাদুঘর সমকালীন শিল্প (নিউ ইয়র্ক)), এ। এ.ভি. শুচুসেভ। ইউরোপে, ব্রডস্কি মূলত তার "কাগজ" প্রকল্পগুলির জন্য পরিচিত: জাপানি স্থাপত্য প্রতিযোগিতার জন্য ইলিয়া উতকিনের সাথে একসাথে তৈরি অসংখ্য ধারণাগুলি। ব্রডস্কির "একক" কাজ - স্থাপত্য এবং সমসাময়িক শিল্পের মধ্যে সীমান্তরেখার স্থাপনাগুলি, পাশাপাশি ছোট আকারের বেশ কয়েকটি উপলব্ধিযোগ্য বস্তু - অভ্যন্তরীণ, রেস্তোঁরা, ধারণাগত মণ্ডপগুলি পশ্চিমেও পরিচিত।
প্রদর্শনের জন্য নির্বাচিত কাজগুলি গত ত্রিশ বছরের সময়কালের আওতাভুক্ত করে এবং স্থপতি যে বিভিন্ন কৌশলতে কাজ করে সে সম্পর্কে একটি ধারণা দেয়। যাদুঘরের প্রথম প্রদর্শনী তলটির হলটিতে - ব্রডস্কির কাজ আরও প্রচলিত। এটি একটি পেন্সিল অঙ্কন, এচিং, সিল্ক-স্ক্রিন প্রিন্টিং। উপরে একটি তল - এই প্রদর্শনীর জন্য বিশেষত নতুন কাজগুলি তৈরি করা হয়েছে: কাদামাটির "গ্রাফিক্স" এবং ছাদে কালি অঙ্কন অনুভূত।
বিভিন্ন কৌশল থাকা সত্ত্বেও পুরো প্রদর্শনটি একক বিবৃতির মতো দেখায় যা দর্শকদের স্থপতিটির কাজের মূল থিম এবং উদ্দেশ্যগুলি সম্পর্কে জানার জন্য তৈরি করা হয়েছিল। ব্রডস্কির কবিতাগুলির কেন্দ্রে প্রচলিত, ফ্যান্টস্মাগোরিক ওয়ার্ল্ডস উপস্থাপন করা হয়েছে, যদি আমরা একটি নির্দিষ্ট ডিগ্রির সাথে কথা বলি তবে ধ্রুপদী আর্কিটেকচারাল উপস্থাপনা শৈলীতে: সম্মুখ, বিভাগ, দৃষ্টিভঙ্গি, সাধারণ দৃষ্টিভঙ্গি। শিল্পী সময়ের বাইরে রচনাগুলিতে মনোনিবেশ করেন, আরও সুনির্দিষ্টভাবে - সময়ের পরে, লোক এবং ইতিহাসের দ্বারা চিহ্নিত চিহ্নগুলি।
চেম্বারের হলগুলিতে, বা যাদুঘরের কর্মীরা যেমন তাদের ডাকতে পছন্দ করেন, নীচের তলটির "অফিসগুলি" 1980 এর দশকের কাজ - 2000 এর দশকের শুরুর দিকে। এখানে ব্রডস্কি হলেন পাইরেণেসিয়ানিজমের উত্তরসূরী এবং ফ্যান্টসমাগোরিসিটির সহিত, তবে, তাঁর দৃষ্টিতে সর্বদা চরিত্রগত বিড়ম্বনা, অর্থের স্তর এবং বিভিন্ন ব্যাখ্যার প্রতি উন্মুক্ততা সহ উত্তর আধুনিকতার নজর রয়েছে। থিমগুলির মধ্যে একটি হ'ল বিশৃঙ্খলা এবং শাস্ত্রীয় সৌন্দর্য,ক্য, উত্তর আধুনিক এনট্রপি এবং রেনেসাঁর চিত্রাবলী ry এর প্রকাশ উভয়ই স্থাপত্য প্রাথমিক উপাদানগুলি - পিরামিডগুলির প্রবর্তনের সাথে বিশৃঙ্খল ফ্র্যাক্টাল দৃষ্টিভঙ্গিতে এবং একটি ফ্র্যাক্টাল ধ্রুপদী রচনার অধীনে একটি দোলের দুলের উপস্থিতিতে, এবং একটি অনুদৈর্ঘ্য অংশে গম্বুজটির স্থানটিতে লিখিত শিল্প বিশৃঙ্খলা উভয়ই রয়েছে the একটি শিল্প পাইপের পাশে ভিত্তি। রেনেসাঁর নান্দনিকতা এবং ভিনিসীয় কার্নিভালের মোটিফ একটি নির্দিষ্ট প্রচলিত চরিত্রের রূপক প্রতিকৃতিতে শোনা যায়। তার মধ্যে একটিতে যেন দর্শকদের কাছে ইঙ্গিত দেওয়ার সময় ব্রডস্কি তাকে আর্কিটেক্ট বলে। বাকী রূপক চিত্রগুলি মধ্যযুগীয় রহস্য এবং কৌতুক দেল আর্টের "কার্নিভ্যালিড" পরিবেশের দুজনকেই স্মরণ করিয়ে দেয় এবং অন্যান্য বিষয়গুলির মধ্যে রয়েছে, জিউসেপ আর্কিম্বলডোর প্রাথমিক উপাদানগুলির বিখ্যাত রূপকথার একটি প্যারাফ্রেজ, যিনি পরাবাস্তববাদীরা তাদের পূর্বসূরীদের একজন বিবেচনা করেছিল। প্রাকৃতিক প্রাথমিক উপাদানগুলির পরিবর্তে ব্রডস্কির রয়েছে স্থাপত্য উপাদান (এক আদর্শ স্থপতি দ্বারা পরিচালিত একটি শহর, চরিত্রগুলির মাথায় টাওয়ার অফ ব্যাবেল) এবং পরাবাস্তবতার নন্দনতত্ব তার জগতে নিমজ্জনের অন্যতম চাবিকাঠি।
ব্রডস্কির শিল্প ল্যান্ডস্কেপগুলি একই নান্দনিকতার সাথে আবদ্ধ। এই কাজগুলি অবচেতনতার অন্তর্নিহিত বিশ্বে একটি নিমজ্জন, যেখানে যৌক্তিক সংযোগগুলি কেটে ফেলা হয় (বা আরও স্পষ্টভাবে, তারা কাটা বলে মনে হয়) এবং যে বিশ্ব থেকে কোনও ব্যক্তি সরানো হয় সে নায়ক হয়ে যায়। ব্রডস্কি যে একই কাজ করে সেই একই ধ্রুবক থিম: একজন লোক এখানে ছিলেন এবং বাম চিহ্ন খুঁজে পেয়েছিলেন।
বেশিরভাগ প্রদর্শনী "শিরোনামহীন" রেখে গেছে। সুতরাং, পাঠক পাঠ্য প্রম্পট থেকে বঞ্চিত, যা আধুনিক শিল্পে তাই গৃহীত acceptedঅবশ্যই, ব্রডস্কির আদর্শ দর্শক ইতিহাস ও চাক্ষুষ শিল্পের এক বিদ্বেষপূর্ণ জ্ঞান, নির্দিষ্ট অর্থের স্তরগুলি গণনা করতে সক্ষম, শিল্পীর উত্তর আধুনিক বিড়ম্বনা ক্যাপচার করতে সক্ষম, যখন একটি কম পরিশীলিত দর্শক কিছুটা অস্বস্তি অনুভব করতে পারে, বাইরের পৃথিবীতে ফেলে দেওয়া হয় স্বাভাবিক কারণ দুই ধরণের দর্শক - দুই প্রকারের পাঠ, এবং অ-আদর্শ দর্শকের ব্যাখ্যা অনেক বেশি সংবেদনশীল হতে পারে এবং সংঘের মুক্ত প্রবাহের দিকে পরিচালিত করে।
প্রদর্শনীতে বইয়ের দৃষ্টান্তের নিকটতম একটি কাজ, "অ্যা প্লেস অফ কমন সমৃদ্ধি" (১৯৯৮), উভয়ই পাইরেণসী প্যানথিয়নের চিত্রগুলিকে সরাসরি অভিবাদন, যা লেখকের রূপক অবচেতনতার মধ্য দিয়ে গেছে এবং একমাত্র উত্কৃষ্টতার জন্য অনুপ্রেরণা ১৯60০ -x সালে ইউএসএসআর-তে গৃহীত নগর অবকাঠামোগত সামগ্রীর উপাধি: গ্রন্থাগার - "জ্ঞানের মন্দির", এবং উদাহরণস্বরূপ সিনেমা - "স্পেকটিকেলের মন্দির"। এখানে ব্রডস্কি "উপলব্ধি করা রূপক" কৌশলটি ব্যবহার করেছেন। আমাদের আগে সত্যই মন্দির এবং সমস্ত মন্দিরের প্রোটোটাইপ, তবে অঙ্কনের শর্তসাপেক্ষ ব্রিফকেস শর্তাধীন সোভিয়েত নাগরিককে কুকুরের লেজযুক্ত একটি পৌরাণিক প্রাণীর ছদ্মবেশে উপস্থাপন করে, "মন্দিরের সাধারণ কল্যাণে প্রবেশ করে" "এক গ্লাস বিয়ার পান করতে।
একই জায়গাতে, শর্তসাপেক্ষ আর্কিটেকচারাল সম্মুখের পেন্সিল স্কেচ এবং বেশ কয়েকটি বস্তুও উপস্থাপন করা হয়। তাদের মধ্যে পরাবাস্তবতার নন্দনতত্বগুলি সহজেই অনুমান করা যায় এবং চিত্রিত সবচেয়ে রহস্যজনক বিষয়গুলির মধ্যে একটি সম্ভবত, রেনি ম্যাগরিটের সবচেয়ে উদ্ধৃত রচনার একধরণের প্যারাফ্রেজ।
প্রদর্শনীটি এমনভাবে সাজানো হয়েছে যাতে পেন্সিল স্কেচগুলি ব্রডস্কির শিল্প সামগ্রীর জন্য স্কেচ হয়ে উঠেছে, উপরের মেঝেতে উপস্থাপিত হয়েছে। এগুলি ২০১৪ সালের কাজ, যার বেশিরভাগটি বিশেষভাবে টোবান জাদুঘরে প্রদর্শনীর জন্য তৈরি করা হয়েছিল। "মৃত্তিকার গ্রাফিক্স" এর অনন্য লেখকের কৌশলতে তৈরি উপদলগুলি উভয়ই স্ট্যালিনিস্ট সাম্রাজ্যের শৈলীর স্মৃতিস্তম্ভ এবং কাফকেস্কু দুর্গকে বোঝায়, মানব যুক্তির কাঠামোর মধ্যে অপ্রাপ্য। এখানে ব্রডস্কির মূল থিমের ধারাবাহিকতা রয়েছে - সময় অনুসারে ট্রেসগুলি। এই রচনাগুলির ব্যাখ্যার মূল চাবিকাঠি এবং প্রকৃতপক্ষে সামগ্রিকভাবে প্রদর্শনীর মূল চাবিকাঠি, একটি ভবনের ছাদে কালো কালি দিয়ে তৈরি দুটি জিনিস যা শর্তাধীন প্রত্নতাত্ত্বিক সাইটের মানচিত্র এবং অ্যাকোনোমেট্রিক মডেলের অনুরূপ। ফাটলযুক্ত বিন্দুযুক্ত মাটির মুখোমুখি অতীতের মাটির নিদর্শনগুলি ছাড়া আর কিছুই নয়। উত্তর-আধুনিকতার চেতনায় এটি বিদ্রূপহীন ছিল না: সোভিয়েত দচা নির্মাণে ছাদ তৈরির অনুভূতি একটি জনপ্রিয় উপাদান।
এই ক্ষেত্রে, ব্রডস্কির স্থপতিটির বাস্তবায়িত প্রকল্পগুলি স্মরণ করা আকর্ষণীয়। প্রদর্শনীতে তাদের প্রতিনিধিত্ব করা হয় না, তবে তারা সবাই পূর্বসূরীদের রেখে যাওয়া চিহ্নগুলিতে মনোনিবেশ করার ধারণার অধীনে একইভাবে থাকে। আর্ট-ক্লাইয়াজমা উৎসবের জন্য নির্মিত ভদকা অনুষ্ঠানের প্যাভিলিয়ন হোন, নিকোলা-লেনিভেটসের রোটুন্ডা বা মস্কোর নিকটে প্রাইচাল ৯৯ * রেস্তোঁরা, এগুলি সবই অন্য এককালের অস্তিত্বের নকশার সাহায্যে নির্মিত হয়েছিল: উইন্ডো ফ্রেম, দরজা, বোর্ড।
এটি লক্ষণীয় যে বার্লিনের আলেকজান্ডার ব্রডস্কির প্রদর্শনী মার্টিন-গ্রপপিয়াস-বাউ যাদুঘরের স্থাপত্য অঙ্কনের আরেকটি প্রদর্শনীর সাথে মিলিত হয়েছিল: "ভি কেহুতেমাস - আধুনিকতার রাশিয়ান পরীক্ষাগার" (এপ্রিল 6 অবধি বৈধ), শিক্ষার্থীদের দ্বারা ইউটোপীয় আঁকাগুলি উপস্থাপন করে 1920 এর VKHUTEMAS। 1920 এর দশকের সোভিয়েত ইউটোপিয়ান প্রকল্প এবং 1980 এর দশকের কাগজ ডিজাইন রাশিয়ান থেকে আসা 20 শতকের কাগজ ডিজাইনের দুটি মূল ঘটনা। প্রায় ক্রমবর্ধমান অর্থনৈতিক সঙ্কট এবং প্রায় সমস্ত উল্লেখযোগ্য অবজেক্টের নকশায় বিশাল স্থাপত্য কর্মশালাগুলির একচেটিয়া অবস্থার মধ্যে, "টেবিলে" নকশার একটি নতুন বৃত্ত অনিবার্য। 2010 এর দ্বিতীয়ার্ধের সম্ভবত স্থাপত্য অঙ্কন এবং ধারণাগত প্রকল্পগুলি একদিন ভবিষ্যতের যাদুঘর প্রদর্শনের ভিত্তিতে পরিণত হতে পারে।
প্রদর্শনীটি জুন 5, 2015 অবধি খোলা থাকবে।
