ক্যারিল অ্যাস - স্থপতি, আলেকজান্ডার ব্রডস্কির ব্যুরোর কর্মচারী, কল্টা.রু এবং ওপেনস্পেস.রু ইন্টারনেট প্রকাশনা, প্রকল্প রাশিয়া এবং প্রকল্প বাল্টিয়া ম্যাগাজিন, শিল্পী, কিউরেটর।
আরচি.রু:
প্রথম নজরে, রাশিয়ার আর্কিটেকচারাল তথ্য স্থানের জিনিসগুলি এত খারাপ নয়। ম্যাগাজিনগুলি প্রকাশিত হয়, মনোগ্রাফ প্রকাশিত হয়, বেশ কয়েকটি ইন্টারনেট সংস্থান নতুন নামে পুনরায় পূরণ করা হয়। তবে আমরা যদি ব্যক্তিত্বের কথা বলি, লেখকরা যারা নিয়মিতভাবে স্থাপত্য সম্পর্কে লিখতেন, তাদের নিজস্ব মতামত এবং পদ্ধতিটি স্পষ্টভাবে প্রকাশ করেছিলেন, তবে চিত্রটি তেমন আশাবাদী হয়ে ওঠে না। অসামান্য ও নামকরা পাবলিশিস্টের সংখ্যা ক্রমাগত হ্রাস পাচ্ছে।
মনে হয় যে কারণ হিসাবে - সামগ্রিকভাবে সমাজ এবং কর্মশালার পরিবেশ উভয় ক্ষেত্রেই প্রয়োজনের অনুপস্থিতিতে লেখকের স্থাপত্য সমালোচনা রয়েছে যার পরিবর্তে, কমবেশি সাফল্যের সাথে, স্থাপত্য সাংবাদিকতার বিন্যাসে চাষ করা হয় নৈর্ব্যক্তিক তথ্য বার্তাগুলি যা সত্যের বক্তব্যের সীমানা ছাড়িয়ে যায় না এবং সাধারণ বিশ্বের প্রবণতা বা ঘটনার সাথে ন্যূনতম রূপরেখার স্টাইলিস্টিক বা পদ্ধতিগত সংযোগ স্থাপন করে
এক্ষেত্রে এটি বেশ ইঙ্গিত দেয় যে কিছু বিশেষ ইন্টারনেট সংস্থান নিবন্ধগুলির লেখকদের নাম মোটেও নির্দেশ করে না। ঘটনার স্বতন্ত্র দৃষ্টিভঙ্গি এবং ইভেন্টগুলির সম্পূর্ণ বিশ্লেষণ রাশিয়ান তথ্য স্থানটিতে বিরল হয়ে উঠছে। এমনকি সেই বিখ্যাত নামগুলিও যখন বাস্তবে মনে হয় স্মৃতিচারণ করে যখন "আর্কিটেকচারাল সমালোচনা" শব্দটি ব্যবহার করা হয়, বর্তমান স্থাপত্য সংক্রান্ত ঘটনাগুলি সম্পর্কে গ্রন্থগুলির আওতায় কম এবং কম প্রায়শই মুখোমুখি হতে হয়। এবং আপনি এই ক্ষেত্রে ব্যতিক্রম নয়: আপনার শেষ প্রকাশনা এক বছর আগে প্রকাশিত হয়েছিল। তাহলে রাশিয়ায় এখন স্থাপত্য সমালোচনা নিয়ে কী হচ্ছে? নাকি "আর্কিটেকচারাল সাংবাদিকতা" শব্দটি ব্যবহার করা ভাল?
কিরিল অ্যাস:
- আর্কিটেকচারাল সমালোচনা, আমি মূলত পেশাদারদের উদ্দেশ্যে লেখাগুলি এবং সাংবাদিকতা - সাধারণ মানুষের জন্য পাঠ্য বলব। আমি ওপেনস্পেস এবং অন্যান্য সংস্থানগুলিতে যা করছিলাম তা সম্ভবত পরবর্তী সময়ের সাথে সম্পর্কিত।
রাশিয়াতে স্থাপত্য সমালোচনার সমস্যাগুলি এর ভোক্তার অভাবের সাথে যুক্ত। আর্কিটেকচারাল থিওরিজিংয়ের পরাজয়ের পরে 1920 এর দশকের শেষের দিকে এবং 1930-এর দশকের ঘটনাগুলির জন্য ধন্যবাদ, সমালোচনা যেমন অদৃশ্য হয়ে গেল। সাধারনত, তিনি সমাজতান্ত্রিক বাস্তবতার অস্পৃশ্য ধারণার সাথে জড়িত অবিশ্বাস্য ধারণাগুলি দিয়ে কাজ করে একেবারে রহস্যময় ধারণার পাঠ্য আকারে তার অস্তিত্বকে চিত্রিত করেছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, কেবলমাত্র "ইউএসএসআরের আর্কিটেকচার" পত্রিকাটি পড়ুন। কিন্তু একটি জেনার এবং উপলব্ধি প্রক্রিয়া হিসাবে, স্থাপত্য চর্চার একটি অবিচ্ছেদ্য অঙ্গ হিসাবে, সমালোচনা কেবলই থেমে থাকে।
সংক্ষিপ্ত দৃষ্টিকোণ থেকে, রাশিয়ায় এখন ডিজাইন করা প্রায় সমস্ত কিছুই কেবল একটি সুন্দর চিত্র, যার অর্থ অ-মৌখিকভাবে রয়ে গেছে - উভয়ই নকশা পর্যায়ে এবং ফলাফল নির্ধারণের পর্যায়ে। ফলস্বরূপ, এমনকি আর্কিটেকচারাল সমালোচনা যা বিদ্যমান তাদের উদ্দেশ্যে সম্বোধন করা হয় যারা বোধগম্যতা এবং ভারবালাইজেশন ছাড়াই তাদের কাজ সম্পাদন করে, অর্থাৎ। সে কোথাও যায় না এবং যারা কয়েকজন স্থপতি এবং গবেষক অর্থ খুঁজছেন তাদের পাঠ্য পাঠ থেকে নয়, একে অপরের সাথে সরাসরি যোগাযোগ থেকে পাওয়ার সম্ভাবনা বেশি।
তাহলে কীভাবে আপনি স্থাপত্য সাংবাদিকতায় আপনার অভিজ্ঞতার মূল্যায়ন করেন? আপনি কেন আগে লিখেছিলেন এবং এখনই কেন থামলেন?
- আমি পরিষ্কারভাবে আমার সমালোচনামূলক অবস্থানটি তৈরি করতে পারি না। কিছু মতামত রয়েছে যা একে অপরের থেকে পৃথক হয়ে থাকতে পারে এবং এ পর্যন্ত আমি খুব সহজেই তাদেরকে বন্ধ, হারমেটিক কাঠামোয় রচনা করতে এবং একটি সম্পূর্ণ ধারণা হিসাবে উপস্থাপন করতে পারি।
সাংবাদিকতার ক্ষেত্রে, আমার অনুপ্রেরণা ছিল এবং আবারও লেখা উচিত নয় যে রাশিয়ান আর্কিটেকচার এটির জন্য খারাপ এবং সে কারণেই এবং যে ঘরগুলি নকশা করা হচ্ছে তা ভয়ানক, কারণ এটি খুব খারাপভাবে করা হয়েছে, তবে পুরানো ঘরগুলি হওয়ার দরকার নেই ধ্বংস হয়ে গেছে, কারণ এগুলি কোনওভাবে ডিজাইন করা হয়েছিল এবং এটি রাশিয়ার স্মৃতি। পরিচিত বিষয়গুলির এই পুরো ফ্যানটি কার্যত সাংবাদিকতার দিক থেকে নিজেকে ক্লান্ত করেছে। আপনি অবিরাম একই জিনিস পুনরাবৃত্তি করতে পারবেন না। কোনও বিষয় বা ইভেন্ট কোনও জীবন্তকে স্পর্শ করলে কিছু লেখার আকাঙ্ক্ষা দেখা দেয় তবে ইদানীং এটি কম এবং কম ঘটে। আমার আগ্রহের বিষয়টি অত্যন্ত রূপক এবং দৈনন্দিন অভিজ্ঞতা এবং পাঠকের আগ্রহের ক্ষেত্র থেকে বিক্ষিপ্ত - এমনকি আমি যার দিকে পরিচালিত। এখন, যখন একই সাথে প্রতিবেশী রাষ্ট্রের একটি বিশাল অংশ ধ্বংসের সাথে সাথে মস্কোর কিছু মূল্যবান বিল্ডিং ভেঙে ফেলা হচ্ছে, আমাদের heritageতিহ্যের জন্য মর্মান্তিক এই ঘটনাটি অবশ্যম্ভাবীভাবে গৌণ গুরুত্বের মতো দেখায়। অতএব, লেখার জন্য হাত উঠেনা। আমার কাছে জিজ্ঞাসিত কিছু প্রশ্নের প্রতিক্রিয়া জানাতে এবং কিছু লিখতে পারি, তবে এই প্রসঙ্গে বর্তমান রাশিয়ান স্থাপত্য সম্পর্কে কিছুটা আকস্মিক মন্তব্য প্রকাশ করা আমার কাছে অবাক বলে মনে হয়।
এবং তবুও, স্থাপত্য পরিবেশে প্রচার এবং বিশ্লেষণের চাহিদা রয়েছে। স্থপতিরা চান তাদের বিল্ডিং প্রকাশিত হোক এবং তাদের কাজটি কোনওভাবে শ্রেণিবদ্ধ ও মূল্যায়ন করা হোক। এই জেনারটিকে প্রোটো-সমালোচনা বলা যেতে পারে। আপনি এই জেনারটি সম্পর্কে কেমন অনুভব করেন?
- আপনার কাজের জন্য জনসাধারণের প্রতিক্রিয়া পাওয়ার প্রয়োজনীয়তা একেবারেই স্বাভাবিক। এর জন্য একজন বাহ্যিক সমালোচক প্রয়োজন, যিনি লেখক কী করেছেন এবং কেন করেছেন তা ব্যাখ্যা করার জন্য যাকে আক্ষরিকভাবে কাজটির বিষয়বস্তু সন্ধান করতে হবে। কিছু স্থপতি আরও অর্থপূর্ণভাবে কাজ করেন, কিছু কম। তবে প্রায় কেউই তাদের ধারণাগত দৃষ্টি ঘোষণা করেন না, যেখান থেকে কেউ তৈরি প্রকল্প এবং বিল্ডিংয়ের মূল্যায়ন করতে পারে। কাঠামোগত ধারণাগুলি গঠনের এবং তারপরে বাস্তবায়নের কোনও অভ্যাস নেই এবং এর অনুপস্থিতির কারণটি আমাদের স্থাপত্য শিক্ষার সুনির্দিষ্ট বৈশিষ্ট্যগুলিতে রয়েছে। ফলস্বরূপ, আমরা নিজেকে আর্কিটেকচারের ভাষাহীনতার মতো পরিস্থিতিতে দেখতে পেলাম, যা প্রকাশিত বার্তা ছাড়াই একটি অদম্য অর্থ ছাড়াই ছেড়ে দেওয়া হয়েছিল।
এটি আমাদের স্থাপত্য শিক্ষায় বিশেষভাবে লক্ষণীয়। শিক্ষার্থীরা ডিজাইন করে, গ্রেড প্রাপ্ত করে, তবে আলোচনা, তাদের কাজের সমালোচনা বন্ধ দরজার পিছনে, শিক্ষকদের মধ্যে ঘটে। একটি নিয়ম হিসাবে, traditionalতিহ্যবাহী শিক্ষাগত প্রক্রিয়ায় আর্কিটেকচারাল বক্তৃতা স্বাদ মূল্যায়ন এবং অশ্লীল ব্যবহারিকতার উপর ভিত্তি করে। এই শিক্ষার ফলস্বরূপ, আমাদের কাছে আধুনিক রাশিয়ান স্থাপত্য রয়েছে।
যারা এখন আর্কিটেকচার নিয়ে লিখছেন, তাদের মধ্যে শিল্প ইতিহাস অনুষদের স্নাতক অনেক রয়েছে। আপনি কিভাবে এই রেট করবেন?
- আমি এখানে কোন উপকার বা কনসাল্ট দেখতে পাচ্ছি না। এটিই বর্তমান পরিস্থিতি। শিল্প সমালোচকরা আর্কিটেকচার সম্পর্কে যা লেখেন এবং লিখেন তা স্থাপত্য শিক্ষার অবস্থার একটি নির্ণয়, যেখানে স্থাপত্য সমালোচনা আলোচনার বিষয় নয়। শিল্প সমালোচকদের, তাদের জ্ঞানের প্রকৃতি অনুসারে, এটি অবশ্যই জানতে হবে। আর্কিটেকচারও শিল্প, তাই আপনার এটিও জানা দরকার। তাদের সময়ে স্থপতি ছিল। তবে কোনও কারণে তারা এখন দৃশ্যমান নয়। ফলস্বরূপ, বাস্তবে স্থাপত্য সম্পর্কে কেউ জানে না। কিছু পরিচালক এটির দায়িত্বে আছেন
সম্ভবত স্থিতিশীল শিক্ষার সংস্কারের মাধ্যমে পরিস্থিতি মৌলিকভাবে পরিবর্তিত হবে?
- সম্ভবত, তবে এটি খুব ধীর প্রক্রিয়া। যে সকল ব্যক্তিদের এখন মুক্তি দেওয়া হচ্ছে তাদের বয়স 20-25 বছর। তারা 40-50 বছর বয়সে প্রতিষ্ঠিত স্থপতি হয়ে উঠবে। তদুপরি, সংস্কারের কোনও বিশেষ সম্ভাবনা এখনও দেখা যায়নি।
“তবে আমাদের কাছে স্ট্রেলকা স্নাতকদের উদাহরণ রয়েছে যারা কোনওভাবেই উত্তর-পরবর্তী সমাজতান্ত্রিক traditionতিহ্যের বাহক নয়, যারা তাদের প্রকল্পগুলি বাস্তবায়নের জন্য এর সংস্থানসমূহ এবং সরঞ্জামগুলি ব্যবহার করে বিদ্যমান ব্যবস্থায় সফলভাবে সহযোগিতা করেন।স্ট্রেলকার অনেক স্নাতক সাংবাদিকতা এবং এমনকি ভূমিকা লেখার ক্ষেত্রে - বেশ কার্যকরভাবে নিজেকে চেষ্টা করেন। সম্ভবত তারা কোনও নতুন রাশিয়ান স্থাপত্য সমালোচনার ভিত্তি স্থাপন করবে?
- স্ট্রেলকা শিক্ষা সংস্কারের অংশ নয়, তবে মার্শের মতোই একটি স্বাধীন প্রকল্প। এগুলি শিক্ষাব্যবস্থার বাইরে রয়েছে যা সংস্কার করা দরকার। সিস্টেমের মধ্যে সংস্কার শুরু করতে অক্ষমতা সক্রিয় লোকদের বিকল্প অ-পদ্ধতিগত ফর্মগুলি সন্ধান করতে বাধ্য করে। তবে এটি একটি সমান্তরাল ইতিহাস, রাশিয়ান স্থাপত্যের অভ্যন্তরে এবং তার আশেপাশের প্রচুর একটির মধ্যে একটি যা একে অপরের সাথে ছেদ করে।
স্ট্রেলকার প্রাক্তন শিক্ষার্থীরা যা লিখছেন কেবল সেটিকেই স্বাগত জানানো যেতে পারে, কারণ স্ট্রেলকার পুরো কাজটি ছিল বিশ্লেষণ এবং প্রতিফলনের পক্ষে সক্ষম লোককে আলাদা মানসিকতা সম্পন্ন মানুষকে উত্থাপন করা। যাইহোক, একটি সমালোচনামূলক ক্ষেত্রের উত্থানের জন্য, পেশাদার স্থপতিদের অংশগ্রহণ প্রয়োজনীয়, কেবল পাথর নয়, কাগজেও তাদের চিন্তাভাবনা প্রকাশ করে।
এটি আরও গুরুত্বপূর্ণ যে স্থাপত্যটি রাজনৈতিক পরিস্থিতির নিকটবর্তী, এটি রাজনীতির নিকটতম শিল্প - বিশেষত যখন এটি সর্বাধিক প্রত্যক্ষ উপায়ে রাজনীতির অন্তর্ভুক্ত হয়, যেহেতু এটি রাজনৈতিক ব্যবস্থায় অন্তর্ভুক্ত উপাদানগুলির কাছ থেকে অর্থ গ্রহণ করে। যখন কর্তৃপক্ষের সমালোচনা আসলে একটি বিচার বিভাগীয় বিষয় হয়, তবে স্থাপত্য সমালোচনা, যা অন্যান্য বিষয়গুলির সাথে কর্তৃপক্ষের প্রকল্পগুলিতে প্রসারিত হয়, এখতিয়ারের অধীন হতে পারে না, তবে একেবারেই অপ্রাসঙ্গিক বলে প্রমাণিত হয়।
স্থাপত্য সম্প্রদায়ের ভূমিকা কী? তাঁর কাছে কি নন-কনফর্মিজমের জন্য অনুরোধ রয়েছে - যদি আদর্শগতভাবে এবং শব্দার্থবিজ্ঞান না হয় তবে কমপক্ষে সাংস্কৃতিক ও তথ্যগতভাবে?
- আমাদের স্থাপত্য সম্প্রদায়টি বেশ শক্ত প্রতিযোগিতামূলক ক্ষেত্র, যেখানে কেউ সত্যই আপোষহীন পদক্ষেপ নিতে প্রস্তুত নয়। আর্কিটেকচারে অ-সঙ্গতিবাদ হ'ল প্রান্তিকতার প্রত্যক্ষ পথ, যেহেতু এক ধরণের কার্যকলাপ হিসাবে আর্কিটেকচার শব্দের বিস্তৃত অর্থে রাজনৈতিক ব্যবস্থার উপর অনেকাংশে নির্ভর করে। আর্কিটেকচার একদিকে শালীনতার একটি আনুষ্ঠানিক বহিঃপ্রকাশ, অর্থাৎ সমাজের সম্পূর্ণ গঠনতন্ত্র এবং অন্যদিকে বর্তমান ব্যবস্থার কাঠামোর মধ্যে অবশ্যই এটি একটি খুব আলাদা প্রকৃতির প্রয়োজনীয়তার একটি বিশাল সেটের সাথে সামঞ্জস্য হতে হবে, অর্থাৎ, কনফারমিজম হ'ল তার প্রয়োজনীয় ভিত্তিটি অনেকাংশে। একই সাথে এটি প্রান্তিক ঘটনা যা সময়ের সাথে সাথে সিদ্ধান্তে পরিণত হয়। সত্য, স্থাপত্য চর্চায় এ জাতীয় মতামত এখন খুব বেশি জনপ্রিয় নয়।
এবং আমরা কী বিষয়ে কথা বলতে পারি যদি 2015 সালে আমরা ব্ল্যাক স্কোয়ারের মূল্য এবং তাত্পর্য এবং রাশিয়ান অ্যাভেন্ডার্ড-এর গুরুত্ব এবং তাত্পর্য সম্পর্কে পেশাদারদের মধ্যে পর্যালোচনা অব্যাহত রাখি? লোকেরা প্রকাশ্যে তাদের সংস্কৃতির অবিশ্বাস্য অভাব ঘোষণা করে। আরও স্পষ্টভাবে, তারা তাদের সংস্কৃতি সংজ্ঞায়িত করেছে রাশিয়ান সহ এক বিশাল সংস্কৃতির layerতিহ্যকে প্রত্যাখ্যান করে, অস্বীকার করেছে, কারণ এটি কুৎসিত বা বোধগম্য বলে মনে হয়। এটি আধুনিক স্থাপত্য ভাষার উত্স এবং অর্থগুলির যোগাযোগ ও বোঝার ক্ষতির অন্যতম বহিঃপ্রকাশ। এবং একই জিনিসটি ঘটে যায় স্থাপত্য তত্ত্ব এবং সমালোচনার ক্ষেত্রেও। কী এবং কীভাবে তৈরি হয় তা বোঝার জন্য এখানে প্রচুর পরিমাণে মৌলিক পাঠ্য রয়েছে, যেখানে পত্রিকাগুলিতে এত সুন্দর দেখাচ্ছে এমন অবজেক্ট এবং ফর্মগুলি এসেছে। এই গ্রন্থগুলি অজানা, পড়া নয়, বোঝা যায় না, চাহিদা নেই।
সম্ভবত পরিস্থিতিটি তাত্ত্বিক কাজ এবং historicalতিহাসিক উপকরণ সহ বিভিন্ন তথ্য অ্যাক্সেসের দক্ষতার সাথে স্থাপত্য ইন্টারনেট সংস্থান দ্বারা প্রভাবিত হবে?
- এটি সম্ভবত দরকারী। বৈদ্যুতিন মিডিয়ার উত্থান তথ্য শূন্যস্থান পূরণের সম্পূর্ণ প্রাকৃতিক এবং দ্রুত উপায় হয়ে উঠেছে। তবে প্রশ্নের মূল শব্দটি হ'ল '' খুব আলাদা '': পুরোপুরি ইন্টারনেটের বৈশিষ্ট্যযুক্ত শ্রেণিবিন্যাসের অনুপস্থিতি তথ্য বাছাই করতে অসুবিধার দিকে নিয়ে যায়। অন্য কথায়, তথ্যের সহজলভ্যতা নিঃসন্দেহে আশীর্বাদ, তবে একটি পৃথক ব্যক্তি খুব সহজেই নিজের দ্বারা এটি খুঁজে পেতে সক্ষম হয় এবং আরও অনেক কিছু - তিনি যা সত্যই সার্থক পেয়েছেন তা থেকে বেছে নিতে।এর অর্থ এই নয় যে জ্ঞানের কিছু সঠিক পদ্ধতি বা সংশ্লেষ রয়েছে। আগের মতোই, আমাদের জ্ঞান এবং রুচিগুলি কেবল আনুষ্ঠানিক শিক্ষার দ্বারা নয়, বরং অগণিত দুর্ঘটনার দ্বারাও একটি নির্দিষ্ট ডিগ্রী, নির্দিষ্ট আগ্রহ, গভীরতা এবং আবিষ্কারগুলির দিকে পরিচালিত হয়। এই পরিস্থিতিতে শিক্ষার ভূমিকা গাইড বইয়ের অনুরূপ হয়ে ওঠে, যা মূল দিকনির্দেশনাটির রূপরেখা দেয় এবং শহরের ইতিহাসের প্রধান মাইলফলকগুলি নির্ধারণ করে যাতে ভ্রমণকারী হারিয়ে না যায় এবং নির্ধারণ করতে পারেন যে তিনি কী করছেন।
