1930-1940-এর দশকের শেষদিকে স্থাপত্য জাদুঘরটিতে লোক স্থাপত্য কাঠের কাঠের নকশার সংগ্রহগুলির সূচনা হয়েছিল। 1960 এর দশকে, এই সংগ্রহটি পুনরায় পূরণ করা হয়েছিল: এটিতে 18 তম - 19 শতকের নাগরিক এবং ধর্মীয় কাঠের আর্কিটেকচারের বাহ্যিক সাজসজ্জার টুকরা অন্তর্ভুক্ত ছিল। তাদের সকলকে ভ্লাদিমির অঞ্চল, ভলগা অঞ্চল এবং রাশিয়ান উত্তর অঞ্চলে যাদুঘর দ্বারা আয়োজিত অভিযান থেকে আনা হয়েছিল।
কাঠামোগত উপাদান তৈরির সময়কার প্রথম দিকের মধ্যে এবং নাগরিক স্থাপত্যের আলংকারিক সমাপ্তি আঠারো শতকের আবাসিক কৃষক বাড়িগুলি থেকে উদ্ভূত প্রদর্শনগুলি। এই সময়ের মধ্যে, স্থিতিশীল ধরণের কাঠের কৃষক হাটগুলি, যার মধ্যে আঞ্চলিক এবং সম্পত্তির বৈশিষ্ট্য ছিল, এটি ইতিমধ্যে নাগরিক স্থাপত্যে তৈরি হয়েছিল।
সুতরাং, উত্তর উঠোনের ঘরগুলি চার প্রাচীরযুক্ত, পাঁচ প্রাচীরযুক্ত, ছয় প্রাচীরের ঝুপড়ি দ্বারা তৈরি হয়েছিল একটি উচ্চ তলদেশে, যা একটি উত্তরণ দ্বারা পরিপূরক ছিল এবং ইউটিলিটি কাঠামো সহ একক ছাদে একত্রিত হয়েছিল। কাঠের লগ ভবনগুলিতে একটি বিশেষ পেরেকবিহীন ছাদ কাঠামো ছিল, যার নামকরণ করা হয়েছিল পুরুষ। পুরুষ লগগুলিতে, যা শেষ দেয়ালের "স্টেপড পেডিমেন্টস" আকারে উত্থিত হয়েছিল, অনুভূমিক স্ল্যাবগুলি রাখা হয়েছিল, যা কাঠামোর ভিত্তি হিসাবে কাজ করে। মুরগি নামক হুক-আকৃতির খুঁটিগুলি স্ল্যাবের উপর ট্রান্সভার্সালি স্থাপন করা হয়েছিল, যার নীচের প্রান্তটি প্রাণীজগতের পরিসংখ্যান আকারে প্রক্রিয়া করা হয়েছিল।
ছাদটি সাধারণত বোর্ডগুলির সাথে আচ্ছাদিত ছিল। মুরগির বাঁকানো প্রান্তে, ক্রস-সেকশন বা জলের মতো স্রোতে আয়তক্ষেত্রাকার প্রবাহগুলি অনুভূমিকভাবে স্থাপন করা হয়েছিল, যার প্রান্তগুলি খোদাই করে সজ্জিত ছিল। ছাদের পাদদেশে ছাদ বোর্ডগুলি একটি শক্তিশালী কূপ-আকৃতির লগ সহ স্থির করা হয়েছিল, যা ওচলুপেন বা শেল বলে।
রাস্তার মুখোমুখি সামনের মুখটি সমৃদ্ধ খোদাই করা সজ্জা পেয়েছে। ওগ্লুপন্যার মুখটি মুকুটের শেষ প্রান্তটি সাধারণ জ্যামিতিক বা জুমোরফিক চিত্র হিসাবে খোদাই করে সজ্জিত করা হয়েছিল। বিছানাটির প্রান্তগুলি, সম্মুখভাগটি উপেক্ষা করে খোদাই করা মুরিংগুলি দিয়ে আবৃত ছিল, যা ছাদের গাবল চরিত্রকে জোর দিয়েছিল। একটি খোদাই করা তোয়ালে কুটিরটির আলংকারিক প্রান্তের নীচে নেমেছিল, ঝুপড়িটির সম্মুখ সম্মুখের কেন্দ্রীয় অক্ষ চিহ্নিত করে। অ্যাটিক স্তরের সম্মুখের উপরের অংশটি একটি সম্মুখ বোর্ড দ্বারা পৃথক করা হয়েছিল, যা শোভাময় খোদাই, উদ্ভিদ মোটিফ বা আলংকারিক চিত্রগুলি দিয়ে সজ্জিত ছিল।সজ্জিত, উইন্ডো ফ্রেমের মুখের লগগুলির অংশগুলি আবরণকারী বোর্ডগুলি সাজানোর জন্য খোদাই করা ব্যবহৃত হত Car আবাসিক মেঝে এবং অ্যাটিক উইন্ডো
আর্কিঙ্গেলস্ক অঞ্চল পূর্নিমা গ্রামের আবাসিক ভবনের একটি মুরগির - আর্কিটেকচার জাদুঘর সংগ্রহের একটি প্রদর্শনী একটি স্টাইলাইজড পাখির আকার ধারণ করেছে, যা বিশেষত এই ধরনের স্থাপত্য উপাদানগুলির জন্য সাধারণ।
একই সময়ে, গির্জা গম্বুজ এবং ব্যারেল (প্লাফশার, দাদ) এর বাঁকা পৃষ্ঠগুলির ছাদের নমুনাগুলি তারিখযুক্ত। প্লাফশেয়ারের বাইরের প্রান্তটি একটি বিন্দু, একটি অর্ধবৃত্ত বা স্টেপড "শহরগুলি" আকারে প্রক্রিয়াজাত করা হয়েছিল, যার কারণে ছাদের সামগ্রিক উপস্থিতি একটি মূল আলংকারিক প্যাটার্ন অর্জন করেছিল। আর্কিটেকচার মিউজিয়ামের সংগ্রহটিতে প্লোফেরের সব ধরণের আলংকারিক প্রসেসিং উপস্থাপন করা হয়েছে, এর মধ্যে প্রথম দিকের মধ্যে ভেলিকি উস্তিয়ুগের দিমিত্রোভ চার্চের প্রধান এবং পূর্নেমার নিকলস্কি চার্চের মাথাভাটা।
ভোলগা অঞ্চলের গ্রামীণ আর্কিটেকচারের স্মৃতিস্তম্ভগুলির সজ্জিত ও আলংকারিক খোদাইয়ের বেশ কয়েকটি যাদুঘরের নমুনাগুলি 19 শতকে রাশিয়ান কাঠের স্থাপত্যের শৈল্পিক এবং শৈলীগত বিকাশের প্রধান ধাপগুলির একটি ধারণা দেয়। পাইয়ারস বা ফেন্ডারগুলির খোদাই করা নকশাটি বিশেষত মার্জিত ছিল - সামনের ছাদ বোর্ডগুলি, যা opালুগুলির প্রান্তগুলি (ট্রে বা ড্রিপগুলি) ক্ষয় থেকে রক্ষা করে - খুঁটির আকারে ছাদ ফ্রেমের অনুভূমিক কাঠামোগত উপাদানগুলি। রাজপুত্রের (রিজ) ছাদের শেষে পাইরেসের জংশনটি ছোট বোর্ডগুলি (তোয়ালে বা অ্যানিমোন) দিয়ে মুখোশযুক্ত ছিল, যা খোদাই করা অলঙ্কারে সজ্জিতও ছিল।কিছু গ্রামীণ বাড়িতে, বাহ্যিক সজ্জা যা শহুরে ভবনগুলির সাজসজ্জা, খোদাই করা ফ্রেইজ বোর্ডগুলি (কখনও কখনও খোদাই করা কর্নিসের সাথে সংমিশ্রণে) ঘরের বাকী অংশ থেকে দৃশ্যমানভাবে আলাদা করে দেওয়ার জন্য একটি শৈলীগত আকর্ষণ প্রকাশ করে are সম্মুখ সম্মুখ একটি অতিরিক্ত সজ্জা
উইন্ডো খোলার খোদাই করা সজ্জায়, সবচেয়ে চিত্তাকর্ষক সজ্জা ছিল উপরের ঘরের কাঁচা বা লাল জানালা - কুটিরটির দ্বিতীয় তলার লিভিং কোয়ার্টার। সমৃদ্ধ গ্রামীণ বাড়িগুলিতে, বেসমেন্টের উইন্ডো ফ্রেমের জন্য একটি উদ্বেগযুক্ত আলংকারিক সমাধান রয়েছে - বাড়ির নীচের তল, যে প্রাঙ্গণটি পরিবারের প্রয়োজনে ব্যবহৃত হত [1]।
Mermaids এর ছবি - সাইরেন, ফেরাউন বা বেরিগেনাস - 19 শতকের মাঝামাঝি ভোলগা লোক আবাসনের সজ্জায় বিশেষ জনপ্রিয়তা অর্জন করেছিল। "ফেরাউন" নামটি প্রচলিত বিশ্বাস অনুসারে গৃহীত হয়েছিল, সেই অনুসারে মিশরীয় ফেরাউনের সেনাবাহিনী লোহিত সাগরের মধ্য দিয়ে যাওয়ার সময় ইস্রায়েলীয়দের পশ্চাদ্ধাবন করে ডুবে গিয়ে পায়ের পরিবর্তে মাছের লেজ দিয়ে চমত্কার প্রাণিতে পরিণত হয়েছিল। এই মোটিফটি অনেকগুলি ফ্রিজেস এবং উইন্ডো ফ্রেমের সজ্জায় পাওয়া যায় [2]।
উনিশ শতকের মাঝামাঝি ভলগা অঞ্চলের খোদাইয়ের মূল স্টাইলিস্টিক বৈশিষ্ট্যটি ছিল রাশিয়ান সাম্রাজ্যের শৈলীর বৈশিষ্ট্যযুক্ত অলঙ্করণ এবং ক্রম মোটিফগুলির সাথে traditionalতিহ্যবাহী আলংকারিক উপাদানগুলির সংমিশ্রণ। এই সময়ের কাঠের নাগরিক কাঠামোর সজ্জায় সর্বাধিক সাধারণ উপাদানগুলির মধ্যে একটি ছিল গোলাপী। আকার, আকৃতি এবং নকশার ক্ষেত্রে, এই আলংকারিক বিশদটি বিভিন্ন ধরণের বিভিন্ন ধরণের দ্বারা পৃথক করা হয়: এগুলি বর্গাকার, বৃত্তাকার, ডিম্বাকৃতি, হীরা আকারের, আধা-ডিম্বাকৃতি গোলাপী। কিছু ক্ষেত্রে, এই উদ্দেশ্যটি প্রাধান্য পায়। সংগ্রহশালা সংগ্রহের গেট লিফটি তার আলংকারিক গুণাবলী এবং ডিজাইনের মৌলিকত্বগুলিতে দুর্দান্ত। পুরো রচনাটি একটি বৃহত 16-পাপড়ি রোসেট দ্বারা কেন্দ্রীভূত হয়, এর প্যাটার্নটি ভালভের পুরো পৃষ্ঠের উপরে ছড়িয়ে পড়া পাতা দিয়ে ডাঁটা দ্বারা জটিল - স্টাইলাইজড অ্যাকানথাস অঙ্কুর।
মিউজিয়ামের তহবিলে রাখা নিঝনি নোভগোড় প্রদেশের চকালোভস্কি জেলার ভাসকিনো গ্রামে গুসেনকভ (গুসকোভ) বাড়ির বেসমেন্ট উইন্ডোটির সজ্জিত উইন্ডোটির আলংকারিক নকশায়, একটি ফ্যান-আকৃতির প্যাটার্নের অর্ধ-গোলাপিটি রয়েছে যেমন একটি আলংকারিক প্রভাবশালী। এর মধ্যে একটি উইন্ডো খোলার অধীনে একটি আধা-ডিম্বাকৃতি কাঠামো গঠন করে, অন্যটি কেসিংটি মুকুটযুক্ত একটি ত্রিভুজাকার পেডিমেন্টে লিখিত আছে।
প্রায়শই, গোলাপগুলি উইন্ডো ফ্রেম, ফ্রিজ এবং পাইয়ারগুলির জন্য অন্যতম একটি সমাপ্তি উপাদান হিসাবে চালু করা হয়। এমপ্লায়ার ফুলের সজ্জা এর যেমন রচনাগুলি, অ্যাকানথাস এবং অন্যান্য নকশাগুলির আলংকারিক অঙ্কনটিতে একটি অদ্ভুত সংমিশ্রণ থেকে, লোক খোদাইয়ের মূর্ত উপাদানগুলির সাথে শাস্ত্রীয় ক্রমগুলির বিবরণ, যাদুঘর সংগ্রহের প্রদর্শন হিসাবে প্রদর্শিত হয়, মূল শৈল্পিক চিত্রগুলি প্রায়শই জন্মগ্রহণ করে। এই ক্ষেত্রে সর্বাধিক নির্দেশক হ'ল ফ্রিজেসগুলির সজ্জা এবং উইন্ডো ফ্রেমের উপরের অংশটি। এই রচনাগুলির মৌলিকতা মূলত অর্ডার বিশদ - ট্রাইগ্লাইফস, আয়নিক্স, হিমেশন, ডেন্টিকেলস, মডুলনগুলির আলংকারিক বোঝার উপর ভিত্তি করে। কার্ভারের অবাধ সৃজনশীল চিকিত্সায়, এই ধরনের মোটিফগুলি স্টাইলাইজড ফর্মগুলির মধ্যে খাঁটি শোভাময় উপাদানগুলির ফর্ম অর্জন করে যার মূল অর্ডার উত্সটি কেবল দূরবর্তীভাবে অনুমান করা হয়।
1870-1880-এর দশকে, স্থাপত্য খোদাই করা সজ্জা শৈলীতে ধীরে ধীরে পরিবর্তন ঘটেছিল। আলংকারিক মোটিফগুলির প্লাস্টিকটি তাদের ফ্ল্যাট-গ্রাফিক ডিজাইনের পথ দেয়। রচনাগুলি তাদের নির্মাণের স্মৃতিসৌধিক স্বচ্ছতা হারাবে, ভগ্নাংশে পরিণত হবে, ছোট বিবরণ দিয়ে স্যাচুরেটেড হবে। মূর্ত খোদাইয়ের উপাদানগুলি, যার মধ্যে সিরিন পাখি এবং স্টাইলাইজড সিংহগুলির মোটিভগুলি বিশেষত প্রচলিত, রূপরেখার একটি জটিলতা অর্জন করে, যেন আলংকারিক "জরিতে" দ্রবীভূত হয়। "কার্পেট" প্রভাবটি খোদাই করা সজ্জা সমতল, আয়তক্ষেত্রাকার ত্রাণের কারণে তৈরি হয়েছে, যার প্যাটার্নটি তীক্ষ্ণ আলো এবং ছায়া বিপরীতে রূপ দেয়।
এই বৈশিষ্ট্যগুলি আর্কিটেকচারের সংগ্রহশালা সংগ্রহ থেকে 1880 এর দশকের প্রথমার্ধ থেকে দুটি উল্লেখযোগ্য উইন্ডো ফ্রেম দ্বারা স্পষ্টভাবে প্রদর্শিত হয়। এ জাতীয় উইন্ডোজগুলিকে "ফায়ার উইন্ডোজ" বা "অ্যাটিক গুজব" বলা হত এবং কিছু বাড়ির ছাদের নীচে সাজানো অ্যাটিক বা কাজের ঘরগুলি আলোকিত করতে ব্যবহৃত হত। বড় উইন্ডোগুলির মাধ্যমে আলোর উল্লেখযোগ্য প্রবাহের কারণে, যা কখনও কখনও একের মধ্যে নয়, ঘরের বেশ কয়েকটি দেয়ালে অবস্থিত ছিল, এই ধরনের কক্ষগুলিকে "লাইট" বলা হত। ভোলগা অঞ্চল এবং অন্যান্য কিছু অঞ্চলে, নির্মাণ এবং আলংকারিক সমাপ্তির বৈশিষ্ট্যযুক্ত বৈশিষ্ট্য সহ একটি নির্দিষ্ট ধরণের "হালকা" আবরণ তৈরি হয়েছে। এই জাতীয় প্ল্যাটব্যান্ডগুলি, একটি নিয়ম হিসাবে, একটি তিন-অংশ আকৃতি ছিল, যার মাঝারি স্প্যানটি দ্বিগুণ প্রশস্ত হয়ে দাঁড়িয়েছিল। কেসিংয়ের নকশায় উইন্ডোটির স্প্যানগুলি পৃথক করে মোচড়ানো কলামগুলি অন্তর্ভুক্ত ছিল, একটি পেডিমেন্টের সাথে শীর্ষে থাকা একটি ফ্রিজে আকারে উপরের সমাপ্তি বহন করে। কলামের সংখ্যা চার থেকে আট পর্যন্ত পরিবর্তিত হতে পারে। পেডিমেন্টের কেন্দ্রে একটি আলংকারিক হতাশা তৈরি করা হয়েছিল, এর সাধারণ রূপরেখাটি কোকোশনিকের মতো। প্ল্যাটব্যান্ডের বেসমেন্ট অংশ, যার উপরে কলামগুলি বিশ্রামে থাকে, সাধারণত তিন ভাগের তাকের মতো দেখায়, এর মাঝখানে ঘর নির্মাণের তারিখ বা মালিকের আদ্যক্ষর খোদাই করা হয়েছিল। নকশাটি একটি নির্দিষ্ট আনুপাতিক আদেশ সাপেক্ষে। সুতরাং, উদাহরণস্বরূপ, কলাম মূলধনের উচ্চতা প্রায়শই মোট কলামের দৈর্ঘ্যের এক ষষ্ঠ বা সপ্তম ছিল এবং চৌম্বকীয় উচ্চতা এর প্রস্থের এক তৃতীয়াংশ [3] এর সমান ছিল।
ভ্লাদিমির প্রদেশের নির্দিষ্ট অঞ্চলে কৃষক আবাসিক বাড়িগুলির সজ্জায়, পাশাপাশি নিঝনি নোভগোড়ড প্রদেশের দক্ষিণ-পূর্ব কাউন্টিগুলিতে, বিশেষত লিসকভস্কি এবং কস্তভস্কির মধ্যে অ্যাটিক উইন্ডোগুলির অনুরূপ একটি আলংকারিক নকশা এই সময়ের মধ্যে প্রচলিত ছিল। এই কাজগুলির স্টাইলিস্টিকস, যার সাথে যাদুঘরের সংগ্রহগুলি থেকে প্রাপ্ত বস্তুগুলি সেই সময়ের জনপ্রিয় "রাশিয়ান শৈলী" এর জনপ্রিয় শৈল্পিক ব্যবস্থার প্রতি মহাকর্ষ প্রকাশ করে, যা প্রাচীন রাশিয়ান শোভাময় এবং স্থাপত্য রূপের উদ্দেশ্যকে বৈচিত্র্যময় করেছিল। এই স্টাইলিস্টিক স্নেহটি বাঁকানো কলাম এবং কোল্ড কুলুঙ্গিগুলির বিচিত্র অঙ্কনগুলিতে সর্বাধিক লক্ষণীয়, ব্যারেল-আকারের কোকোশনিক্সে রূপান্তরিত হয়েছে, অসমীয়ায় এবং খচিত অলঙ্কারের "কার্পেট" লিগচারে। চিত্রিত খোদাই করা উপাদানগুলি দ্বাদশ শতাব্দীর ভ্লাদিমির-সুজদাল স্থাপত্য সৌধের সাদা পাথরের খোদাই করা সজ্জার উদ্দেশ্যগুলির সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কযুক্ত [৪]
বিংশ শতাব্দীর শুরুতে আবাসিক বিল্ডিংয়ের খোদাই করা প্রসাধনের দেরী সংস্করণটির জাদুঘরের আকর্ষণীয় উদাহরণ রয়েছে। বন্ধনীতে বিশ্রামরত একটি পেডেন্ট আকারে উইন্ডোটি কেসিংয়ের আকারের মুকুট অংশের খোদাই করা রচনায় কাঠ প্রক্রিয়াকরণের নতুন প্রযুক্তিগত পদ্ধতিগুলি সনাক্ত করা যায়। আগের সময়ের সাধারণ অন্ধ সুতোর বিবরণ ছাড়াও, কর্তনকারী এখানে যান্ত্রিকভাবে কাটা সংযুক্তি ব্যবহার করেন। মৃত্যুদণ্ড কার্যকর করার যান্ত্রিক প্রকৃতি অনিবার্যভাবে আলংকারিক মোটিফগুলির স্টাইলিস্টিকসের উপর একটি ছাপ ফেলে যা অনন্য বৈচিত্র্যময় অঙ্কন এবং "হস্তনির্মিত" উষ্ণতা হারাচ্ছে।
উপসংহারে, আমি লক্ষ করতে চাই যে যাদুঘর সংগ্রহের নিষ্পত্তি করার নমুনাগুলি কাঠের খোদাই এবং পাথরের সজ্জাতে বেশ কয়েকটি আকর্ষণীয় সংযোগ এবং পারস্পরিক প্রভাব প্রদর্শন করে। মুখের সাজসজ্জা ব্যবস্থার উপাদান হিসাবে অর্ডার উপাদানগুলির ভূমিকা বোঝার মৌলিকত্ব গ্রামীণ আর্কিটেকচারের বিদ্যমান স্থপতি এবং এর সজ্জাসংক্রান্ত অলঙ্করণে ক্লাসিক্যাল মোটিফগুলির জৈব অন্তর্ভুক্তিতে প্রকাশ করা হয়েছিল। "শিপ কার্ভিং" এর মনোরম এবং লাস্যময় প্লাস্টিকালিটি, অতুলনীয় গ্রাফিক্স এবং রাশিয়ান লোক খোদাইয়ের অলঙ্করণের বিভিন্ন ধরণের অলঙ্কারকে historicতিহাসিকতা এবং আধুনিকতাবাদের যুগের স্থপতিদের লেখকের প্রকল্পগুলিতে নতুন জীবন দেওয়া হয়েছে। [1] বাহ্যিক খোদাই করা সজ্জা সম্পর্কিত কৃষক বাড়ির টাইপোলজি এবং নকশার বিশদ বিশ্লেষণ: ক্রসভস্কি এম.ভি. কাঠের স্থাপত্য। এসপিবি।, 2005. এস। 25-47।
[২] উনিশ শতকের রাশিয়ান খোদাই করা সজ্জাতে "ফেরাউন" মোটিফ এবং এর শৈল্পিক ব্যাখ্যার উত্সের জন্য, দেখুন, বিশেষত: আইএম বিবিকোভা। স্মৃতিসৌধ এবং আলংকারিক কাঠের কাটিয়া // রাশিয়ান আলংকারিক শিল্প। টি। 3. XIX - XX শতাব্দীর প্রথমদিকে। এম।, 1965. এস 196; ফেরাউনস // পৌরাণিক অভিধান।সিএইচ. ed। খাওয়া. মেলিটিনস্কি এম।, 1990. বেলোভা ও.ভি. ফেরাউনস // স্লাভিক পুরাণ। এনসাইক্লোপিডিক অভিধান এম, 2002।
[3] হালকা-বিমড প্ল্যাটব্যান্ডগুলির আনুপাতিক ক্রমের বৈশিষ্ট্য বিশ্লেষণ: সোবোলেভ এন.এন. রাশিয়ান লোক কাঠের কাটা। এম।, 2000.এস 110।
গবেষকরা উনিশ শতকের রাশিয়ান কাঠের স্থাপত্যে খোদাই করা সজ্জার যেমন জনপ্রিয় নকশাগুলির ঘনিষ্ঠ সম্পর্ককে উল্লেখ করেছেন ভ্লাদিমিরের দিমিত্রিভস্কি ক্যাথেড্রালের সাদা পাথরের ত্রাণগুলির প্রতিমূর্তি সহ সৃজন পাখির সিংহের চিত্র এবং পাশাপাশি ইউরিয়েভ-পলস্কির সেন্ট জর্জের ক্যাথেড্রাল: সোবোলেভ এনএন রাশিয়ান লোক কাঠের কাটা। এম।, 2000.এস 111; বিবিকোভা আই.এম. স্মৃতিসৌধ এবং আলংকারিক কাঠের কাটিয়া // রাশিয়ান আলংকারিক শিল্প। টি। 3। এম।, 1965. এস 187।
