গতকাল মস্কো মাল্টিমিডিয়া আর্ট মিউজিয়ামে স্পিচ ব্যুরোর দশম বার্ষিকীকে উত্সর্গীকৃত একটি প্রদর্শনী খোলা হয়েছিল। এটি সংস্কার করা যাদুঘরের তৃতীয় এবং পঞ্চম তলায় অবস্থিত, তাদের মধ্যে চতুর্থ তলার বারান্দায় পাভেল এবং আনাস্তাসিয়া খোরোশিলভের সংগ্রহ থেকে ভেনিসের পুরানো ফটোগ্রাফগুলির একটি চেম্বার প্রদর্শনী রয়েছে, যা একই দিন খোলা হয়েছিল। উভয়ই বক্তব্য যৌথভাবে খোলা হয়েছিল: এমএএমএম পরিচালক ওলগা স্বেবল্লোভা, আর্কিটেকচার জাদুঘরের পরিচালক ইরিনা কোরোবিনা, রাষ্ট্রপতির উপদেষ্টা পাভেল খোরোশিলভ এবং স্পিচ প্রতিষ্ঠাতা: সের্গেই টেকোবান এবং সের্গেই কুজনেসভ (যারা এখন মস্কোর প্রধান স্থপতি হয়েছিলেন, তাতে অংশ নেন না) ব্যুরোর কাজ)। উদ্বোধনটি ভিড় করেছিল - তবে সব না থাকলে স্পোক ব্যুরোর ছুটিতে মস্কোর স্থপতি কর্মশালার অনেকগুলি প্রধান জড়ো হয়েছিল।
স্পীচ জুবিলি প্রদর্শনী হালকা এবং লকোনিক হিসাবে দেখা যায়; এতে তিনি এমএএমএম স্পেসগুলির সাদা, বাতুল ডিজাইন প্রতিধ্বনিত করেন। প্রথম অংশে, স্থপতিরা মোজাইস্কি ভালের উপর লেনিনস্কি প্রসপেক্ট এবং আটলান্টিক অ্যাপার্টমেন্টগুলির একটি অফিস ভবন দিয়ে শুরু করে এবং লোটোস ব্যবসায় কেন্দ্র, সোচি অভিনেতা গ্যালাক্সি কমপ্লেক্স, নেভস্কায় টাউন হল এবং ভিটিবি আইস প্যালেস সমাপ্ত করে বিল্ডিংগুলি দেখিয়েছিলেন। সমস্ত বিল্ডিং দেখানো হয় না, কেবল সবচেয়ে প্রিয় এবং শুধুমাত্র অঙ্কন ছাড়াই - কেবলমাত্র কাঠের ফ্রেমে বড়। ফটোগ্রাফগুলি বিভিন্ন লেখকের দ্বারা নির্মিত, তবে এগুলি একটি সাধারণ সুর এবং পদ্ধতির দ্বারা একত্রিত হয়েছে, সম্ভবত নির্বাচন। এগুলির সমস্ত, হলের নিরপেক্ষ সাদা, আলোকিত পটভূমির বিপরীতে, খুব সক্রিয় এবং কিছুটা স্থানের সংগঠনের কাজগুলি গ্রহণ করে: হয় তারা তাদের চিত্র সমতল থেকে পালানোর চেষ্টা করে, অথবা তারা দর্শকদের দৃষ্টিভঙ্গিতে নিয়ে যায়, বা রডচেনকো-এর চেতনায় আকাশে দৃষ্টিকোণের অগ্রগতিতে নেতৃত্ব দিন - বা বিশদটির টেক্সচার বা প্লাস্টিকের সাথে আশ্চর্য হওয়া। কিছু রঙিন দেয়াল ঝুলিয়ে রাখার ভূমিকা গ্রহণ করে। তবে সবগুলি ম্যাগাজিনের কভারের মতো মেলানচি, উজ্জ্বল এবং প্রচুর পরিমাণে দূরে। নির্বাচিত প্যানোরামা এবং উপাদানগুলি অলঙ্করণ এবং পাথরের উপরিভাগের জন্য স্থপতিদের উত্সাহের পক্ষে এতটা জোর দেয় না - সবাই এ সম্পর্কে জানে তবে এটি কোনওভাবে এখানে মুছে ফেলা হয়, এমনকি কাজ করার পরেও কোনও বিল্ডিংকে একটি বৃহত আকারে, একটি শক্তিশালী অঙ্গভঙ্গিতে তাদের অধস্তন করার ক্ষমতা হিসাবে পাথর দিয়ে প্লাস্টিক্যালিটি, বিপরীতমুখী এবং পূর্বসূরতা, অঙ্গভঙ্গি অনেক আছে। এটি কঠোরভাবে সংগঠিত: প্রায় একই বিন্যাসের ছবিগুলি ভলিউম্যাট্রিক ট্যাবলেটগুলিতে রাখা হয়, স্ট্রেচারগুলির অনুরূপ, যেন এটি চিত্রকর্ম করে।
স্থপতিরা তাদের বিশদ বিবরণ সহ বিল্ডিংয়ের গুণমান দেখানোর আকাঙ্ক্ষায় তাদের প্রদর্শনী কোর্সটি ব্যাখ্যা করেন। এই প্রদর্শনীর লেখকদের মতে, সের্গেই তেচোবান এবং অগ্নিয়া স্টারলিগোভা, প্রথম অংশটি "নির্মিত ফলাফলগুলি - কখনও কখনও খুব কঠোর লড়াই - - নির্মিত স্থাপত্য পরিবেশের মানের জন্য দেখায়।" এজন্য প্রদর্শনীতে কোনও প্রকল্প নেই, ধারণা নেই, ভিজ্যুয়ালাইজেশন নেই। ফ্যাশনেবল মিডিয়া সংস্কৃতির অন্য কোনও উপাদান নেই - কেবলমাত্র স্থির ফটোগ্রাফ, যা আজকাল বিশেষত চিত্রাঙ্কিত সংস্থাগুলির সাথে একত্রিত হয়ে রক্ষণশীল হওয়ার দিক থেকে সম্মানজনক বলে মনে হতে পারে।
হলের মাঝখানে সাতটি মডেল সহ একটি বৃহত হালকা-কাঠের টেবিল রয়েছে; "বিল্ডিং বিল্ডিংগুলি" এর নীতিটি এখানে সামান্য লঙ্ঘন করা হয়েছে - লেআউটগুলির মধ্যে সদর দফতর রয়েছে: আইএফএইচ "কপিটাল", উইং-কনসোলগুলির বিস্তৃত স্প্যানের সাথে মনোযোগ আকর্ষণ করে, যা 2018 সালে সম্পন্ন করার পরিকল্পনা করা হয়েছে, পাশাপাশি ইতোমধ্যে এক্সপো -2015 এ রাশিয়ার প্যাভিলিয়নটি ভেঙে ফেলা হয়েছে। মডেলগুলি পরিপূরক, তবে ঘরটিকে ছেঁটে ফেলবে না: দশ বছরের জন্য রিপোর্টিং একের জন্য, এটি লক্ষণীয়ভাবে ছোট, সবকিছু সংগ্রহ এবং দেখানোর কোনও ইচ্ছা নেই, বরং, বিপরীতে, একরকম যুক্তিযুক্ত আত্ম-সংযম।
পঞ্চম তলায় দ্বিতীয় অংশকে মেটাফিজিক্স (যেমন অ্যারিস্টটল - এডি অনুসারে "পদার্থবিজ্ঞানের পরে কি") উপমা দিয়ে মেটা-আর্কিটেকচার বলা যেতে পারে - এখানে বিল্ডিংয়ের নকশা এবং নির্মাণ ছাড়াও স্থপতিরা যা করেন তা সংগ্রহ করা হয়। আপনি জানেন যে, তারা অনেক কিছুই করে। তারা বক্তৃতা প্রকাশ করে: ম্যাগাজিন - এর অনুলিপিগুলি যেখানে লেআউটগুলি নীচে স্থাপন করা হয় তার অনুরূপ একটি টেবিলে রাখে। এখানে স্পেক ক্যাটালগ, ফাল ইয়েগার দ্বারা রচিত এবং প্রকাশিত
JOVIS ২০১২ সালে।বাম দিকে - মিলানের সিরিজ সহ ইনস্টলেশনের ফটোগ্রাফগুলি, সের্গেই টেচবান এবং তার সহকর্মীরা মিলানের বার্ষিক অভ্যন্তরীণ উত্সবের জন্য তৈরি জিনিসগুলি; এখানে ব্যুরোর অহংকার, ২০১২ ভেনিস বিয়েনলে প্যাভিলিয়ন-প্যানথিয়ন, যা এখন জারিয়াদে পার্ক প্রকল্পের প্রদর্শনীর জন্য ব্যবহৃত হয়, এবং মণ্ডপ-কলাম, গত বছরের আর্কস্টোয়ানি থেকে কৃষক শ্রমের যাদুঘর - এর অক্টোবাল কলাম এবং প্যানথিয়ন ওভারল্যাপ। বিপরীতে প্রাচীরের মধ্যে বিল্ডিং, ডোরকনবস এবং আর্কিটেকচারাল ড্রইংয়ের সংগ্রহশালা এবং গ্রানাটনি লেনের বাড়ি থেকে খোদাই করা খোদাইয়ের বিবরণ রয়েছে। এখানে ফটোগ্রাফগুলির দ্বারা তৈরি প্রভাবগুলি ভবনগুলির সাথে নীচের হলের অনুরূপ - বাড়ানো বাড়ির দরজা হ্যান্ডেলগুলি এবং কোণগুলি হাইপাররিয়ালিজমের স্পর্শ ছাড়াই দর্শকের দিকে ঠেলাঠেলি করে।
হলের দ্বিতীয় অনুদৈর্ঘ্য অংশটি দুটি অংশে বিভক্ত: গ্রাফিকগুলি এখানে সের্গেই টেচোবানের বামদিকে, কুজননেসভের ডানদিকে দেখানো হয়েছে। প্রদর্শনীগুলি একই সরল উপায়ে সমাধান করা হয়, যদিও এখানে একমাত্র মিডিয়া উপাদান উপস্থিত রয়েছে - লেখককে তার গ্রাফিকগুলি সম্পর্কে বলার "কথা বলার মাথা" সহ একটি পর্দা - এবং সেগুলি পুরোপুরি আয়নার মতো সাজানো হয়েছে যাতে ছোবান এবং পর্দাগুলি থেকে কথা বলতে বলতে কুজনেটসভ একে অপরের দিকে ফিরে এবং দর্শকের মুখোমুখি হয়ে তুলনামূলকভাবে বক্তব্য হিসাবে পরিণত হন। গ্রাফিকগুলি ঠিক এক রকম নয়, যদিও নির্দিষ্ট রোলগুলি পর্যবেক্ষণ করা হয়, তবুও, লেখকরা মাঝে মাঝে এমনকি একসাথে খোলা বাতাসে যান। তবে এর মধ্যেও পার্থক্য রয়েছে - উদাহরণস্বরূপ, সের্গেই তেচোবানের কম বিশদ রয়েছে এবং historicতিহাসিক শহরের প্রাকৃতিক দৃশ্যে নির্মিত আধুনিক খণ্ড, টাওয়ার, কনসোলগুলির থিমগুলিতে অর্ধেকেরও বেশি শীটের কল্পনা রয়েছে। সের্গেই কুজনেটসভের কোনও নকশার উপাদান নেই, প্রকৃতির খাঁটি প্রশংসা রয়েছে। এছাড়াও, লেখকরা বেশ কয়েক বছর ধরে তাদের রচনাগুলি প্রদর্শন করেছেন, যা হস্তাক্ষরের বিবর্তন সম্পর্কে চিন্তাভাবনাকে উত্সাহিত করে - উদাহরণস্বরূপ, সাম্প্রতিক বছরগুলিতে কম বিশদ রয়েছে, তবে রঙটি আরও সক্রিয় রয়েছে। তবে সের্গেই তেচোবনের প্রিয় উপাদানগুলি প্যাস্টেল, অন্যদিকে কুজননেসভের জলছবি। তারা চিত্রের দিকে অগ্রসর হতে চলেছে, তবে তারা এই পদক্ষেপ নেয় না এবং এখানেও, একটি নির্দিষ্টভাবে নির্ধারিত একটি নির্দিষ্ট সীমানা অনুমান করা হয়, প্রথম হলের ভবনগুলি কীভাবে নির্বাচিত হয়েছিল তার অনুরূপ। তবে সবচেয়ে মজার বিষয় হ'ল উভয় লেখকই নতুন কাজগুলি প্রদর্শন করেছেন, তাদের স্বার্থে এটি প্রদর্শনীতে আসাটাও বোধগম্য।
সুতরাং, প্রদর্শনীর প্লট অবতারিত ভবনের বাস্তবতা থেকে গ্রাফিক্সের ক্ষণিকের অবধি বিকশিত হয় - কল্পনা এবং বাস্তবের প্রতিবিম্ব, প্রথম হল থেকে বিবৃতিটি চারপাশে লুপ করে - যে বিল্ডিংগুলি আঁকেন স্থপতিরা চিরন্তন লক্ষ্য করে অন্যরকম দেখায় । এই প্রদর্শনীতে সর্বাধিক আকর্ষণীয়, সম্ভবত, একটি প্রতিরোধ ব্যবস্থা হিসাবে রয়েছে, তবে শক্তির কাঠামোতে রাখে, যা সবকিছুতেই অনুভূত হয়: প্রদর্শিত ফর্মগুলির প্লাস্টিকতা, চিত্রগ্রহণের কোণ, আগ্রহের বিভিন্নতা এবং বিশেষত - ফটোগ্রাফ এবং গ্রাফিক্স উভয়ই সক্রিয়ভাবে দর্শকের সাথে এবং জায়গার সাথে সম্পর্কিত। আমি এই প্রদর্শনীতে অস্বাভাবিকতার একটি অংশ অনুভব করতে পরিচালিত করি না; বরং, বিপরীতে - একটি আত্মবিশ্বাসের রেখা, আয়তন, একটি পদক্ষেপ এগিয়ে এবং ভিতরে একটি আমন্ত্রণ।
বিষয়বস্তু সম্পর্কিত, অনুরূপ কিছু পর্যবেক্ষণ করা হয়, সবকিছু প্রদর্শিত হয়, কিন্তু সংযম - লেখক আংশিকভাবে আমাদের অন্ধকারে ছেড়ে যান, "তারা কী করতে পেরেছিল?" এর প্রতিক্রিয়া জানানোর জন্য। এবং প্রয়োজনে অন্য কোথাও তথ্যের জন্য দেখুন। তদতিরিক্ত, স্পীচ সাম্প্রতিক বছরগুলিতে বৃহত্তম, সুপরিচিত, এবং নিঃসন্দেহে সর্বাধিক গতিশীল মস্কো ব্যুরো, যা খুব দ্রুত বিকাশ লাভ করেছে। এই বিকাশের শক্তি, একটি বৃহত আকারের প্রভাব দ্বারা গুণিত - এমনকি অলঙ্কার, একটি প্রিয় স্পীচ কৌশলটিও বেশ বড়, সাধারণীকরণ এবং অত্যাবশ্যক হিসাবে প্রমাণিত হয় - এটি কিছুটা সম্মানিত ব্যক্তির সাথে একই সাথে খুব অনুভূত হয়, মর্যাদাবোধের স্ব-নিয়ন্ত্রণ যা এটি নিয়ন্ত্রণ করে। বিস্তৃত স্বার্থের সাথে একটি বৃহত ব্যুরো প্রদর্শন করার জন্য একটি ভাল পদক্ষেপ, যাতে উপাদানটি আচ্ছাদন করা যায় - ভাল, কার্যত এক নজরে।
