ফ্রান্সিসকো মঙ্গাডো হলেন পাম্পলোনায় মঙ্গাদো ওয়াই অ্যাসোসিডোস ব্যুরো এবং আর্কিটেকচার অ্যান্ড সোসাইটি এডুকেশনাল ফাউন্ডেশনের প্রতিষ্ঠাতা, যা আধুনিক স্থাপত্যের সমস্যার সাথে বিস্তৃত শ্রোতাদের পরিচয় করিয়ে দেয়। ১৯৮০ এর দশকের গোড়ার দিক থেকে, ম্যাঙ্গাডো হার্ভার্ড, ইয়েল, লসেনের ফেডারাল পলিটেকনিক স্কুল এবং বিশ্বের অন্যান্য শীর্ষস্থানীয় আর্কিটেকচার বিশ্ববিদ্যালয় সহ অধ্যাপনা করছেন।
আরচি.রু:
আপনি কীভাবে প্রকৃতি এবং স্থাপত্যের সাথে সম্পর্কিত বলে মনে করেন?
ফ্রান্সিসকো মঙ্গাদো:
- স্থাপত্য হ'ল প্রাকৃতিক পরিবেশে কৃত্রিম কিছু তৈরি করার কাজ। প্রকৃতির অংশ বলে ভান করে এমন আর্কিটেকচারটি আমার কাছে ভিনগ্রহ: ভুল যখন তখনই দেখা দেয়। গ্রীক মন্দিরগুলি ভূমধ্যসাগরের সমুদ্রের তীরে একটি iffিবিয়ের উপরে নির্মিত হয়েছিল, মানুষের শান্তি ঘোষণা করেছিল এবং প্রাকৃতিক দৃশ্যের সৌন্দর্য দেখতে সহায়তা করেছিল। এটি প্রাকৃতিক এবং কৃত্রিমের একটি সৎ, সঠিক সংমিশ্রণের উদাহরণ।
আপনি যে বিল্ডিংগুলি ডিজাইন করেছেন সেগুলি পরিবেশের অবিচ্ছেদ্য অঙ্গ হিসাবে কল্পনা করা হয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, আপনি বুয়েনস আইরেসের পুয়ের্তো মাদেরো অঞ্চলে আপনার টাওয়ারটিকে বলিয়ার্ডের উল্লম্ব বর্ধনের যেখানে কল্পনা করেছেন call তবে কেন এমন বিল্ডিংগুলি প্রায়শই নির্মিত হয় যার প্রসঙ্গে কোনও সম্পর্ক নেই?
- আধুনিক স্থাপত্যের অন্যতম প্রধান ভুল হ'ল বিচ্ছিন্ন বস্তু তৈরির দিকে মনোনিবেশ করা, যেন কোনও বিল্ডিংয়ের নকশা করা কোনও ভাস্কর্য তৈরি করার মতো like বিল্ডিং এর বাইরে যা ঘটছে তার সাথে সংযুক্ত, সুতরাং আমরা বাইরের পরিবেশের সাথে অবজেক্টের সম্পর্ক, ব্যক্তিগত এবং জনসাধারণের স্থানের অবিচ্ছেদ্যতা সম্পর্কে ভাবতে বাধ্য।
আমি সবসময়ই আমার শিক্ষার্থীদের বলি - "নগরায়ণের কথা ভুলে যাবেন না" - এবং এর শারীরিক প্রকাশ সম্পর্কে (যেমন, ডাল এবং উচ্চ-উত্থিত বিল্ডিং সম্পর্কে নয়) তবে স্থানের গুণগত রূপান্তর হিসাবে নগরায়ন সম্পর্কে নয়। বিল্ডিংটি নগরায়ণের একটি উপকরণ হওয়া উচিত, এটির চারপাশের স্থানটি একটি নগরীয় পরিবেশের বৈশিষ্ট্য দেওয়া উচিত। এটি হ'ল, যখন আমরা একটি প্রকল্প তৈরি করি, তখন আমাদের বিল্ডিংয়ের বাইরের প্রক্রিয়াগুলি প্রভাবিত করার সুযোগ হয়।
এমনকি সবচেয়ে শ্রেণিবদ্ধ এবং শুকনো স্থাপত্য প্রবণতা এখন পুরো শহরে কী ঘটছে তা নিয়ে চিন্তিত। এই বা সেই অবজেক্টটি অন্য কোনও পরিবেশে, সাধারণত যে কোনও স্থানে সাফল্যের সাথে স্থানান্তরিত করা যেতে পারে, এই যুক্তিটি আমার কাছে নির্বোধ বলে মনে হয়। প্রসঙ্গে এবং পরিবেশ পরিবর্তনের আমার লক্ষ্যের মধ্যে একটি দৃ connection় সংযোগ রয়েছে। আমি যদি পরিবেশটি পরিবর্তনের চেষ্টা করছি, আমার ভবিষ্যতের বিল্ডিংয়ের পরিবেশে বিদ্যমান বিভিন্ন সরঞ্জাম এবং নিবন্ধগুলি ব্যবহার করা দরকার।
- আপনার ব্যুরো বিভিন্ন ধরণের অবজেক্ট তৈরি করেছে – ২০০৮ সালে জারাগোজার বিশ্ব প্রদর্শনীতে স্পেনীয় মণ্ডপ সহ জাদুঘর, প্রদর্শনী মণ্ডপ, সুইমিং পুল, হোটেল, অফিস ভবনগুলি। আপনি আপনার কাজের মধ্যে কোন নীতি অনুসরণ করেন?
- আমি একটি নির্দিষ্ট "কোড" অনুসরণ না করার চেষ্টা করি। উপাদান, সাইটের আকার এবং প্রসঙ্গের উপর নির্ভর করে স্থপতি তার প্রয়োজনীয় আর্কিটেকচারাল ফর্মগুলি নির্বাচন করে। প্রতিটি আর্কিটেকচারাল প্রকল্পের মধ্যে ধারণাগত সংহতি আমার কাছে নীতিগুলির নিয়মিত সেট অনুসরণ করার চেয়ে অনেক বেশি গুরুত্বপূর্ণ।
আমার অফিসে, যে কোনও প্রকল্পের প্রাসঙ্গিক বিশ্লেষণ শুরু হয়। প্রসঙ্গ এবং বাস্তবতা কোনও স্থান ডিজাইনের মূল উত্স। জলবায়ু পরিবর্তন, অতিরিক্ত জনসংখ্যা, প্রাকৃতিক বা আর্থিক সংস্থার অভাব হোক - কোনও স্থপতি বাস্তবে রূপান্তরিত করে, এটি যত জটিল এবং রুক্ষ, তা তীব্র বিভিন্ন সমস্যা কতই না। চ্যালেঞ্জগুলি স্থাপত্য নকশা তৈরির জন্য আশ্চর্যজনক সুযোগ।
আরেকটি গুরুত্বপূর্ণ, বাধ্যতামূলক পর্যায় হ'ল প্রতিটি প্রকল্পের প্রোগ্রাম, এর মূল ধারণাটির সংজ্ঞা definition উদাহরণস্বরূপ, পুল নকশা করার সময়, আমি নিজেকে জিজ্ঞাসা করি: পুলটি কী? আমার মতে, এটি সমুদ্রের অংশ যা ভবনে অবস্থিত।একটি গ্রন্থাগার কি? এর মূল উদ্দেশ্য কী? বই সংরক্ষণ করা বা পড়ার জন্য কোনও জায়গা সরবরাহ করা? যাদুঘর ডিজাইনের সময়, এটিতে কী রাখা উচিত তা আমার পক্ষে সর্বজনীন। ইত্যাদি
historicতিহাসিক নগর কেন্দ্রগুলিতে প্রকল্প তৈরির আপনার অনেক অভিজ্ঞতা রয়েছে - উদাহরণস্বরূপ, ওভিডোর আস্তুরিয়াসের চারুকলা জাদুঘরের সম্প্রতি সম্পন্ন প্রকল্পটি দেখুন take নগর ফ্যাব্রিকের historicalতিহাসিক স্তরের স্থপতিদের কতটা মনোযোগী হওয়া উচিত?
- ইতিহাস অত্যন্ত মূল্যবান। ইতিহাস অধ্যয়ন কোনও স্থপতিদের অনুপ্রেরণার উত্স। ইতিহাসের অপরিবর্তনীয়, মৌলিক উপাদানগুলির প্রতি দৃষ্টি আকর্ষণ আমাদেরকে সেই "ক্লাসিক" সমস্যাগুলি সমাধান করার উপায়গুলি সন্ধান করতে দেয় যা স্থপতিরা আজও অব্যাহত রয়েছে। আমি বিবর্তন এবং ইতিহাসের কাঠামো সম্পর্কে অত্যন্ত আগ্রহী ate আমি স্টাইলিস্টিক স্তরে নয়, ধারণার স্তরে পরিবর্তনে আগ্রহী। ইতিহাস অতীতের চিত্রগুলি পুনরাবৃত্তি করার জন্য নয়, ধারণার স্তরে শেখার এবং বিকাশের জন্য গুরুত্বপূর্ণ।
ওভিডোর জন্য প্রকল্পটি বিকাশে, আমি এই শহরের historicalতিহাসিক স্তরগুলি বোঝার এবং তাদের প্রতি শ্রদ্ধা প্রদর্শনের চেষ্টা করেছি। কেবল নির্মাণের স্থানে যে historicalতিহাসিক কাঠামো ছিল তা কেবল সম্মুখ মুখই রইল এবং এর ধ্বংসটি শহরের স্মৃতি বিজড়িত হয়ে উঠত। অতএব, নতুন বিল্ডিংটি তৈরি করার সময়, আমি এটিকে এমনভাবে ডিজাইন করেছি যাতে এটি পুরানো মুখের ভিতরে থাকবে, স্পর্শ করবে না, তবে এটির সাথে ইন্টারঅ্যাক্ট করবে - বিভিন্ন historicalতিহাসিক সময়ের মতো।
আপনার প্রকল্প অনুসারে মাদ্রিদের ডালি স্কোয়ার এবং বোর্দোর পে-বার্লান স্কোয়ারগুলির পুনর্গঠন করা হয়েছিল। সেখানে এবং সেখানে উভয়ই উজ্জ্বল আধিপত্য ছিল - ফ্রান্সের সালভাদোর ডালির আইজ্যাক নিউটনের ভাস্কর্য - ফ্রান্সে এবং ক্যাথেড্রাল - ফ্রান্সে। আপনি এই প্রকল্পগুলির সাথে কীভাবে কাজ করেছেন?
- আমরা অবশ্যই অত্যন্ত মনোযোগ সহকারে এবং মনোযোগ সহকারে বিদ্যমান অ্যাকসেন্টগুলি ব্যবহার করেছিলাম - বোর্দোর ক্যাথেড্রাল এবং টাউন হল এবং মাদ্রিদের ভাস্কর্য রচনা। যাইহোক, এই প্রকল্পগুলির আরও গুরুত্বপূর্ণ সাদৃশ্যটি ছিল এই সর্বজনীন স্থানগুলির অস্তিত্বের শতাব্দী প্রাচীন ইতিহাস, যা প্রচুর withinতিহাসিক ঘটনা এবং প্রক্রিয়াগুলি সীমাবদ্ধ করেছিল যা তাদের সীমানার মধ্যে প্রকাশ পেয়েছিল। উভয় স্কয়ারের পুনর্নবীকরণের উদ্দেশ্য ছিল জনসাধারণের কাছে এই পাবলিক স্পেসগুলি ফিরিয়ে দেওয়া, যেহেতু আমরা কাজ শুরু করার সময় থেকেই সেগুলি মূলত গাড়িচালকরা ব্যবহার করতেন। উদাহরণস্বরূপ, ডালি স্কয়ারটি এখন যে অঞ্চলে অবস্থিত তা মূলত মাদ্রিদের কেন্দ্রের একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ ছিল, তবে স্পেনীয় গৃহযুদ্ধের পরে এই স্থানটি নগরবাসীর কাছে হারিয়ে গিয়েছিল। এই পরিস্থিতি প্রতিকারের সিদ্ধান্তটি সম্প্রতি নেওয়া হয়েছিল এবং এই উদ্যোগটি স্থপতি বা মাদ্রিদের বাসিন্দাদের কাছ থেকে আসে নি, পৌরসভা থেকে হয়েছিল। অর্থাৎ, এই দুটি স্কোয়ারের পুনর্নবীকরণটি জনসাধারণের স্থানকে পুনর্বিবেচিত করার একটি উপায় ছিল, যা উভয় শহরের ইতিহাসে কয়েক শতাব্দী ধরে মূল বিষয় ছিল। ডিজাইন করার সময়, আমরা প্রতিটি বর্গক্ষেত্রের প্রতীকী এবং কার্যকরী তাত্পর্যকে জোর দেওয়ার চেষ্টা করেছি।
আপনি কোনটি নিয়ে পরীক্ষা করতে চান?
- সম্ভবত, স্প্যানিশ স্থপতিদের মধ্যে, আমি সর্বাধিক পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছি - বিশেষত উপকরণগুলির সাথে। আমি উপাদান উত্পাদনকারীদের বিশ্বের কাছে এবং আমি প্রতিদিন নতুন কিছু শিখি। একই সাথে, আমার কাছে মনে হয় যে আমি এমনকি পরীক্ষা-নিরীক্ষাও শুরু করি নি। নতুন প্রকল্পের কার্যকরী ধরণের ক্ষেত্রে, আমি একটি গির্জার নকশা করতে চাই।
আপনার অনুশীলনে কোন উপাদানটি ব্যবহার করা সবচেয়ে বেশি কঠিন ছিল?
- ফোম অ্যালুমিনিয়াম, যা আমি কানাডায় পেয়েছি। এটি সাধারণত গাড়ি, ট্রাক এবং ট্যাঙ্কের জন্য হলগুলি তৈরিতে ব্যবহৃত হয়। আমি সিদ্ধান্ত নিয়েছি কংগ্রেসদের পালমা ডি ম্যালোরকা প্রাসাদের জন্য এটি প্রয়োগ করার। মূল অসুবিধাটি হ'ল সমুদ্রের কাছে অ্যালুমিনিয়াম কীভাবে আচরণ করবে তা আমরা জানতাম না। ফোমের অ্যালুমিনিয়াম সম্প্রতি মিলানের প্রদা ফাউন্ডেশন কমপ্লেক্সে রিম কুলহাস ব্যবহার করেছিলেন, তবে আমি এই উপাদানটি স্থাপত্যের জন্য আবিষ্কার করেছি। আমি অন্যান্য ক্ষেত্রগুলিতে ব্যাপক আকারে প্রসারিত উপকরণগুলি ব্যবহার করতে চাই তবে এখনও আর্কিটেকচারে ব্যবহৃত হয়নি। ফেনা অ্যালুমিনিয়াম সহ, স্থপতিটির অনেকগুলি নতুন সম্ভাবনা রয়েছে, এই উপাদানটি অর্থনৈতিক, তবে কোনও কারণে এটি ব্যবহার করে না। নির্মাতারা খুব রক্ষণশীল।
আপনার অফিস পুরো স্পেন এবং বিদেশে প্রকল্পগুলি বিকাশ করে, আপনি যখন দেশের খুব উত্তর-পূর্বে নাভেরা অঞ্চলের রাজধানী পাম্পলোনায় অবস্থিত। বড় শহরগুলি থেকে অনেক দূরে কোনও বিশ্বমানের আর্কিটেকচার ফার্মের স্তর বজায় রাখা কি কঠিন?
- আজ অফিসের অবস্থান নির্বিশেষে চমৎকার স্থাপত্য প্রকল্পগুলি করা যেতে পারে: রাজধানীতে আর থাকার দরকার নেই। আমাদের ওয়ার্কশপ পাম্পলোনায় অবস্থিত, তবে আমি মোটেই বিচ্ছিন্ন নই, স্পেনে আমার অনেক প্রভাব রয়েছে। আমার বেশিরভাগ প্রকল্পগুলি নাভারার বাইরে, আমি প্রায় ১৫ বছর আগে আমার নিজের অঞ্চলে বিল্ডিং বন্ধ করে দিয়েছি।
তবে দুর্ভাগ্যক্রমে, আমি পামপলোনায় খুব বেশি সময় ব্যয় করি না - সর্বোপরি, সপ্তাহে দু'দিন। সপ্তাহের কিছু অংশ আমি মাদ্রিদে থাকি। একবার আমি একটি বড় শহরে পাড়ি দেওয়ার কথা ভেবেছিলাম, উদাহরণস্বরূপ, বোস্টনে, যেখানে আমি সেই সময় শিখিয়েছি। তবে আমি নীরবতা ভালবাসি। প্রতিবিম্ব এবং শিথিলকরণের জন্য পাম্পলনা ভাল। নাভরার বাইরেও জীবন বেশি চাপের।
তুমি অনেক কিছু শেখাও। কোন ক্রিয়াকলাপ - নকশা বা শিক্ষণ - আপনি কি আপনার মূল কার্যকলাপ বলে মনে করেন?
- তারা আমার সমান। প্যাকি মঙ্গাদো একজন - চিকিত্সক এবং অধ্যাপক [প্যাসি ফ্রান্সিসকো একটি ক্ষুদ্রতম। প্রায়. আরচি.রু]। আমি শেখানো ছাড়া আর্কিটেকচার অনুশীলন করতে পারি না, আমি আমার শিক্ষার্থীদের কাছ থেকে অনেক কিছু শিখি। তারা আমাকে বলে: "আপনি খুব উদার - আপনি পড়াতে এতটা সময় ব্যয় করেন।" আমি হার্ভার্ডে চার বছর, ইয়েল এবং কর্নেল বিশ্ববিদ্যালয়গুলিতে দু'বছর, তারপরে লাউস্নের ফেডারাল পলিটেকনিক স্কুল এবং এখন মিলানের পলিটেকনিক ইনস্টিটিউটে শিক্ষকতা করেছি। তবে আমি কেবল শিখি কারণ আমি একই সাথে আমার ছাত্রদের সাথে পড়াশোনা করি। আমি অবশ্যই স্বীকার করব যে এই মুহূর্তে আমি যা করছি তা আমার কাছে খুব আকর্ষণীয় বলে মনে হচ্ছে না। প্রতিটি নতুন প্রকল্পে আমি আরও এগিয়ে যেতে চাই, আমার মধ্যে নিজেকে নিয়ে অবিচ্ছিন্ন লড়াই চলছে। প্রতিটি প্রকল্প শুরু থেকে শুরু করার সুযোগ সরবরাহ করে - এই স্পিরিটি তরুণদের খুব কাছাকাছি। আমার ছাত্ররা আমার নিজের কাজের সমালোচনা করার জন্য আমাকে চ্যালেঞ্জ জানায়।
শিক্ষকতা এবং নকশা আমার জন্য অবিচ্ছেদ্য। যদি একদিন আমি ডিজাইনিং ছেড়ে দেয়, একই দিন আমি পাঠদান ছেড়ে দেব, কারণ আপনি নিজে তৈরি করতে না পারলে প্রতিভাবান আর্কিটেকচার কী তা ব্যাখ্যা করা অসম্ভব।
আপনি স্পেনের স্থাপত্য শিক্ষার মানের স্তরটি কীভাবে উপলব্ধি করতে পারেন?
- স্পেনের আর্কিটেকচারের শিক্ষাগুলি বেশ ভাল ছিল, তবে এখন এটি একটি বিপর্যয়। অর্থনৈতিক সঙ্কটের পরে, স্থাপত্য বিশেষজ্ঞের সাথে বিশ্ববিদ্যালয়গুলি যোগ্য কর্মীদের প্রশিক্ষণের দক্ষতা হারিয়ে ফেলেছে।
আর নাভারে?
- গত দুই দশক ধরে, স্পেনের স্থাপত্য শিক্ষার সেরা কেন্দ্রগুলি মাদ্রিদ এবং নাভারা - পাম্পলোনায় in বেশ কয়েক বছর আগে আমি নাভারা বিদ্যালয়ের সংস্কার শুরু করেছিলাম, কিন্তু এখন বিশ্ববিদ্যালয় প্রশাসন সেখানে নতুন স্তরের আর্কিটেক্টদের প্রশিক্ষণের জন্য একটি কেন্দ্র তৈরির প্রকল্পে আমার আগ্রহ দেখায় না, তাই আমি চলে যাচ্ছি।
এবং স্থপতিদের প্রশিক্ষণের জন্য এই কেন্দ্রটি কী?
- এক পর্যায়ে, আমি সিদ্ধান্ত নিয়েছি যে আমি আর বিশ্বের বিভিন্ন বিশ্ববিদ্যালয়ে ভ্রমণ করব না এবং নিজের তৈরি করব। এই আর্কিটেকচার স্কুলটিতে তিনটি পৃথক স্নাতকোত্তর প্রোগ্রাম রয়েছে, যার মধ্যে আর্কিটেকচারটি অন্যান্য বিষয়গুলির সাথে - অর্থনীতি এবং সমাজবিজ্ঞানের সাথে শেখানো হবে। খুব শক্ত নির্বাচন হওয়ার কথা ছিল - কেবলমাত্র 60 জন শিক্ষার্থী, আর নেই। স্পেনের সর্বাধিক বিশিষ্ট স্থপতিরা এই স্কুলে আমার সাথে পড়াতে রাজি হয়েছেন।
কোন উদ্দেশ্যে আপনি আর্কিটেকচার অ্যান্ড সোসাইটি ফাউন্ডেশন (ফান্ডাসিয়ানের অর্কিটেকচার y সোসিয়েদাদ) খুঁজে পেয়েছেন?
- আমি ফাউন্ডেশনটিকে একটি আর্কিটেকচারের ওপেন স্কুল হিসাবে ভাবতে পছন্দ করি। স্থপতি এবং সমাজের মধ্যে পারস্পরিক বোঝাপড়া উন্নয়নের জন্য এই ভিত্তিটি তৈরি করা হয়েছিল। বিশেষত - আমরা কী, স্থপতি, কী করি এবং কীভাবে আমরা চিন্তা করি সে সম্পর্কে জ্ঞান ছড়িয়ে দেওয়া।সম্প্রতি, স্থপতিরা ব্যক্তিগত প্রচারের জন্য অনন্য বস্তু তৈরিতে ব্যস্ত ছিলেন। নির্দিষ্ট স্থপতি সংক্রান্ত সিদ্ধান্ত কেন নেওয়া হয়েছিল তা সমাজ জানত না। একটি প্রতিক্রিয়া অনুসরণ করা: কার আগ্রহগুলি আর্কিটেকচার দ্বারা পরিচালিত হয় - সামগ্রিকভাবে স্থাপত্য "তারা" বা সমাজের ব্যবস্থা?
99% আর্কিটেকচার সমাজের জন্য করা হয়, সুতরাং 99% স্থপতিদের কাছ থেকে দাবি করার অধিকার রয়েছে যে তাদের প্রকল্পগুলি বাস্তবতাকে ব্যাখ্যা করে, দরকারী এবং সুন্দর হতে পারে beautiful একই সঙ্গে, অনেক স্থপতি তাদের ঠিক কীভাবে সমাজের সেবা করা উচিত তা নিয়ে ভাবেন। আমরা আশ্চর্যজনক জটিল সমাজে বাস করি। এই জটিলতা ফাউন্ডেশনটিকে এমন একটি প্ল্যাটফর্ম হিসাবে তৈরি করা প্রয়োজন যেখানে সমাজ এবং স্থপতিরা একে অপরের সাথে সংলাপে প্রবেশ করতে পারে। এই কথোপকথন আর্কিটেক্টদের মনে করিয়ে দেয় যে সৌন্দর্যের সাথে সবকিছু করা সম্ভব, এবং তারা দেবতা নয়, স্থপতিটির কাজ সমাজকে সেবা করা।
“এটি একটি খুব কঠিন মিশন।
- হ্যাঁ, এটা কঠিন ছিল। আমি আমার সমস্ত সঞ্চয় তহবিলে বিনিয়োগ করেছি। আর্কিটেকচার আমাকে অর্থনৈতিক দিক দিয়ে অনেক কিছু দিয়েছে। এক পর্যায়ে, আমি স্থির করেছিলাম যে আর্কিটেকচারে আমার প্রাপ্ত তহবিল ফেরত দেওয়ার সময় এসেছে। ২০০৮ সালে, যখন আমি এই তহবিল খুললাম, স্পেনে এক গভীর সঙ্কটের রাজত্ব হয়েছিল। অনেক বন্ধু বলেছিল যে আমি পাগল হয়ে গিয়েছিলাম, ভবিষ্যদ্বাণী করে যে কোনও সঙ্কটের সময় আমি অন্য বিনিয়োগকারীদের খুঁজে পাব না। আজ, প্রায় দশ বছর পরে, ফাউন্ডেশনটি এখনও বিদ্যমান এবং স্থাপত্যের রূপান্তরে সক্রিয়ভাবে জড়িত। ২০১৫ সালে, ফাউন্ডেশন স্পেনের আর্কিটেক্টস এর অ্যাসোসিয়েশনগুলির সুপ্রিম কাউন্সিলের কাছ থেকে একটি স্বর্ণপদক লাভ করেছে (২০১se সালে স্পেনের রাজা আমাদের ফাউন্ডেশনের চতুর্থ আন্তর্জাতিক আর্কিটেকচারাল কংগ্রেসের উদ্বোধনে উপস্থিত ছিলেন - এগুলি স্বীকৃতির গুরুত্বপূর্ণ লক্ষণ। ফাউন্ডেশনটি অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ স্পেনীয় স্থাপত্য প্রতিষ্ঠানে পরিণত হয়েছে।
