ফ্র্যাঙ্ক লয়েড রাইট জন্মগ্রহণ করেছিলেন 8 ই জুন, 1867 সালে: জন্মের তুলনামূলকভাবে প্রাথমিক সত্ত্বেও, তিনি শতাব্দীর আগের নয়, গত শতাব্দীর অন্যতম প্রধান "আধুনিক" স্থপতি হিসাবে বিবেচিত হন। তবে একই সাথে, তাকে আধুনিকতাবাদী বলা যায় না, এবং আধুনিক আন্দোলনের কর্তারাও আশ্চর্যজনকভাবে এই আন্দোলনের উপস্থিতির আগেই প্রভাবিত করেছিলেন - যখন ১৯১০ সালে "প্রেরি হাউস" সহ তাঁর প্রকল্পগুলির একটি সংগ্রহ - বিনামূল্যে পরিকল্পনা এবং প্রবাহিত স্থান সহ সহজ ফর্ম। এই সংস্করণটি লুডভিগ মিজ ভ্যান ডের রোহে, লে করবুসিয়ার দ্বারা পড়াশোনা করা হয়েছিল - রাইটের অনেক ছোট কমরেড ছিলেন "XX শতাব্দীর প্রতিভা" the
মাইস ভ্যান ডের রোহে এবং লে কর্বুসিয়ার, প্রত্যেকে তাদের নিজস্ব উপায়ে স্থাপত্য "স্টার" প্রকারের প্রত্যাশা করেছিলেন - তবে, অবশ্যই তাদের নিজস্ব (অসাধারণ) চিত্র গঠনে এবং সাধারণ মনোযোগ জোগাতে তারা উল্লেখযোগ্যভাবে এগিয়ে ছিলেন তাদের সমসাময়িক-শিল্পী। যাইহোক, রাইট ফিল্ম অভিনেতাদের সহ সৃজনশীল পেশায় যে কোনও সহকর্মীকে প্রতিকূলতা দিতে পেরেছিলেন: তার জীবন ইতিমধ্যে নাটকীয় এবং কখনও কখনও ট্র্যাজিক পর্বগুলিতে পরিপূর্ণ, তার নিজের প্রচেষ্টায় অবিশ্বাস্য গল্পের সংকলনে পরিণত হয়েছিল (যার একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ তিনি আবিষ্কার করেছিলেন বা এমনকি "নির্দেশিত") … অবিশ্বাস্য মূর্খতা এবং ন্যাচারিসিজম তাকে আয়ন র্যান্ডের উপন্যাস "দ্য সোর্স," হাওয়ার্ড রোয়ার্কের নায়কের নায়ক হয়ে ওঠেন। উইসকনসিনের "ওয়ার্ডহুডু"!) "ট্যালিসিন" এবং অ্যারিজোনায় এর "শাখা" যেখানে "বহু ব্যক্তিত্বের শিক্ষানবিস হওয়ার জন্য চেষ্টা করেছিলেন" "ব্যক্তিত্বের ধর্ম" তার অর্ডার নির্ধারণ করেছিল। রাইট সেখানে বিখ্যাত ব্যক্তিদেরও জড়ো করলেন, তা গুণী জর্জি গুরুদজিফ বা স্বেতলানা অলিলুয়েভা (যিনি টালিসিন এবং তার স্বামী, রাইটের ব্যুরোর প্রধান স্থপতি, সেই অংশটির ভারী পরিবেশের কারণে কিছুটা অংশ ছেড়ে দিয়েছিলেন)। রাইট নিজেই স্ট্যালিনকে শ্রদ্ধা করেছিলেন - অন্তত কথায় কথায় - এবং ১৯৩37 সালের জুনে সোভিয়েত স্থপতিদের অল-ইউনিয়ন কংগ্রেসে কিছুক্ষণ কথা বলার স্বার্থে মস্কো সফরের পরে তাঁর অনুমোদনের সাথে কথা বলেছিলেন: তবে তিনি এখনও স্পষ্ট নন যে তিনি স্পষ্ট ছিলেন না। কেবল আমেরিকান জনসাধারণকে হতবাক করতে চেয়েছিল এবং এভাবে আরও মনোযোগ আকর্ষণ করতে পারে।
রাইটের সমস্ত স্থাপত্যশৈলীর জন্য, "স্টার "ও বলা যেতে পারে - কেবল লেখকের কাছে বোধগম্য বিবেচনার অধীন, প্রায়শই নামমাত্র ফাংশনের জন্য উপযুক্ত নয় (" হাউস ওভার দ্য ফলস ") জীবনের জন্য খুব সুবিধাজনক নয়, গুগেনহেম যাদুঘর - শিল্পকর্মের প্রদর্শনীর জন্য) সহ অনেকগুলি সুন্দর শব্দ (সর্বদা সত্য বা এমনকি অর্থবহ নয়) by এটি একটি গভীর ব্যক্তিগত আর্কিটেকচার, এবং এর বেশিরভাগটি তখনই তৈরি হয়েছিল যখন ব্যক্তিগত যখন আর্কিটেকচার থেকে সরিয়ে দেওয়ার চেষ্টা করছিল - তবে প্রায়শই কেবল কথায় কথায়, তবে এখনও। রাইটকে "অ-আধুনিকতাবাদ" এর অন্যতম মূল ব্যক্তিত্ব বলা যেতে পারে, যার কাছে ধীরে ধীরে এটি স্পষ্ট হয়ে উঠেছে, বিংশ শতাব্দীর আরও অনেক মাস্টার আন্তর্জাতিক শৈলীর নায়কের চেয়ে স্থান পেতে পারে। যে কেউ এফ.এল. রাইটকে "অফিসিয়াল" ইতিহাসে খুব সুন্দরভাবে লিপিবদ্ধ করা হয়েছে যখন তার কাজটি প্রায়শই তাঁর সময়ের traditionalতিহ্যবাহী স্থাপত্যের সাথে ভেঙে যায়।
