স্ট্রেলনার কংগ্রেস কেন্দ্রের জন্য সম্প্রতি সম্পন্ন হওয়া প্রতিযোগিতাটি সম্ভবত সাম্প্রতিক বছরগুলিতে সেন্ট পিটার্সবার্গে অনুষ্ঠিত সমস্ত আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতার মধ্যে সবচেয়ে সম্মানজনক। এর স্তরটি খুব উচ্চ, ক্লায়েন্ট রাষ্ট্রপতি সম্পত্তি সম্পত্তি বিভাগ, সুতরাং অবাক হওয়ার মতো বিষয় নয় যে প্রথম মাত্রার বিদেশী "তারা" এই গুরুত্বপূর্ণ প্রতিযোগিতায় অংশ নিতে আমন্ত্রিত হয়েছিল, যাদের প্রত্যেকে তাদের নিজস্ব উপায়ে একটি দুর্দান্ত, ইউরোপীয় উপস্থাপন করেছিল কংগ্রেস কেন্দ্রের স্থাপত্য সমাধানের সর্বশেষ সংস্করণ।
স্তরটি হুবহু ইউরোপীয়, আমন্ত্রিত স্থপতিদের নির্বাচনের দ্বারা নির্দেশিত। সবাই প্রথম ইউরোপীয়ান: অস্ট্রিয়ান, সুইস, ডাচ, ইতালিয়ান, ফরাসী এবং স্প্যানিয়ার্ড magn ব্রিটিশ এবং আমেরিকান নেই। এখানে কোনও রাশিয়ান নেই - তবে আমরা ইতিমধ্যে এই বিষয়টিকে স্পর্শ করেছি।
তদুপরি, এটি আকর্ষণীয় যে সমস্ত প্রকল্পগুলি বেশ কয়েকটি অংশ নিয়ে গঠিত বলে মনে হয় - যথা, সেগুলি কেবল ফর্মগুলিতেই নয়, এমন ধারণাগুলিতেও যে লেখকরা সর্বজনীন বিবেচনা করে। স্থপতিদের ধারণাগুলি এবং অবস্থানগুলি খুব আলাদা এবং প্রকল্পগুলি ব্যাখ্যা করার জন্য লেখকের বক্তৃতাটি ঠিক ততটাই বৈচিত্র্যময়।
অস্ট্রিয়ান কর্মশালা কোপ হিমেলব (l) আউ (এখন নামকরণ করা হয়েছে কুপ হিমেলব (এল) আও, প্রিক্স, ড্রেইভলজ ও পার্টনার) অতিরিক্ত যুক্তি না দিয়ে পেশাদার অনুপ্রেরণায় মনোনিবেশ করেছেন। তারা কংগ্রেস কেন্দ্রের মূল বিষয়বস্তু - সম্মেলন কক্ষটি - সবচেয়ে গুরুত্ব সহকারে নিয়েছে। এটি কনফারেন্স রুম থেকে গালা অভ্যর্থনাগুলির জন্য রেস্তোঁরাটির ঝিলিক সহ এবং নাট্য সম্পাদনার মঞ্চে রূপান্তর করতে পারে। নিজেরাই, এ জাতীয় রূপান্তরগুলি বড় বড় সরকারী বিল্ডিংয়ের জন্য ইতিমধ্যে পরিচিত, তবে প্রিক্সের প্রকল্পের আকর্ষণটি আলোকসজ্জার সাথে জড়িত প্লটের মধ্যে পড়ে।
হলের পরিমাণটি বিল্ডিংয়ের বাকী অংশের চেয়ে বেশি এবং প্রাকৃতিক আলো সরবরাহের জন্য এর বৃত্তাকার (প্রায় ডিম্বাকৃতি) সিলিংটি একটি ত্রিভুজটির কাছাকাছি, বিভিন্ন প্রবাহিত কনফিগারেশনের উইন্ডো দ্বারা কাটা হয়। যখন এটির প্রয়োজন হয় না, উইন্ডোজগুলি সিলিং থেকে কাটা বড় আকারের স্কেলের অনুরূপ অনুরূপ আকারের শাবল প্যানেলগুলির সাথে আচ্ছাদিত থাকে এবং কখনও কখনও তাদের জায়গায় ফিরে আসে। একই প্যানেলগুলি নীচে যেতে পারে এবং রাতে প্রদীপগুলিতে পরিণত হতে পারে - এই সমস্ত কিছু মেঘ এবং নিয়ন্ত্রিত পাতার পতনের মধ্যে কিছু যুক্ত করে।
বাইরে থেকে, প্রিক্স বিল্ডিংটি ভেনিসের স্মৃতি মনে করিয়ে দেওয়া উচিত, এটি চারদিকে জল দ্বারা আবদ্ধ এবং দৃ glass়ভাবে ঝোঁকযুক্ত কাচের মুখগুলি এটি প্রতিফলিত করে। একসাথে সমস্ত কিছুই তরল, প্রবাহিত এবং সূক্ষ্ম, যদিও বিল্ডিংয়ের সামগ্রিক রূপরেখা চীনের জন্য প্রিক্সের নতুন কাজের কিছুটা স্মরণ করিয়ে দেয়। সম্ভবত প্রকল্পগুলি সমান্তরালে জন্মগ্রহণ করেছিল।
সুইস মারিও বোট্টার প্রকল্পটি স্থপতিটির সাধারণ জ্যামিতিক আকারের বৈশিষ্ট্যযুক্ত একটি সংমিশ্রণ। সত্য, তাদের দেওয়ালগুলি বরং একটি স্বল্পকালীন, নিস্তেজ, স্বচ্ছ पारदर्शक জাল নিয়ে গঠিত - যার কারণে কমপ্লেক্সের অভ্যন্তরীণ স্থানগুলি সূর্যের আলোতে পূর্ণ থাকে। কঠোর সমান্তরালপত্রগুলি ছয়টি অভিন্ন বৃহত অ্যাকর্ডিয়েন্সগুলিতে ভাঁজ করা হয় এবং একটি কঠোর প্রতিসম রচনাতে তৈরি করা হয়, এর চারপাশে জটিল বক্ররেখার আকারের একটি বড় পুকুর দ্বারা বেষ্টিত থাকে এবং পাতলা ইস্টমিউসগুলিতে কৃত্রিম উপদ্বীপের আকারে ডিজাইন করা হয়। বোট্টা সক্রিয়ভাবে জল ব্যবহার করে - তবে প্রিক্সের মতো এর প্রতিচ্ছবিটি ধরার চেষ্টা করে না, তবে বিপরীতে তার আয়নায় তার বিল্ডিং প্রতিবিম্বিত করে। প্রথম নজরে, পদ্ধতির অনুরূপ, বাস্তবে, তারা বিপরীত।
বট্টা তাঁর প্রকল্পের সাহায্যে যে বক্তব্যটি প্রকাশ করেছিলেন, তাকে অবশ্যই মানবতাবাদী-উদারবাদী হিসাবে সর্বাধিক স্বীকৃত হতে হবে। তাঁর জন্য কংগ্রেস প্রাসাদটি মানুষের মধ্যে একটি মিলনের জায়গা, যাতে তৈরি হয় যাতে সেখানে আর কোনও যুদ্ধ, শান্তি ও যোগাযোগের রাজত্ব না হয়।
ডাচ স্থপতি এরিক ভ্যান এজেরাত এই বিষয়টি জোর দেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন যে তিনি দীর্ঘদিন ধরে রাশিয়ায় কাজ করে যাচ্ছেন, তবে সাইবেরিয়ায় আরও (যদিও এখন কাজানেও রয়েছেন)। তিনি কনস্ট্যান্টাইন প্যালেসের কাছে জৈবিক ফর্মগুলির কাঠামো খোলার প্রস্তাব করেছিলেন, এটি একটি খোলা ঝিনুকের অনুরূপ: এর কাচের দেয়ালগুলি পাতলা উল্লম্ব সমর্থনের নেটওয়ার্কের সাথে আবৃত এবং একটি সাদা ডিস্কের মতো সিলিং সহ সম্পন্ন হয়েছে। স্থপতি বিল্ডিংয়ের চারপাশে একটি স্কোয়ার ব্যবস্থা করার পরিকল্পনা করেছেন: কংগ্রেস কেন্দ্রের অতিথিদের জন্য একটি সর্বজনীন স্থান। এগ্রেরেটের প্রকল্পটি বিপরীত - বাইরের দিকে সাদা এবং পরিশীলিত জৈবিক, এটির ভিতরে একটি "উত্সাহ" রয়েছে - একটি ছোট কনফারেন্স হলের রক্ত-বার্গুন্ডি অভ্যন্তর প্লাস্টিকের সাথে ওভারলোডড, যা বেশিরভাগই একটি কল্পিত তিমির পেটের সাথে সাদৃশ্যযুক্ত। তবে, স্থপতি এটিকে শাস্ত্রীয় প্রোটোটাইপ দ্বারা অনুপ্রাণিত বলে বিবেচনা করেন - ক্লাসিক ইতালিয়ান থিয়েটারের সমৃদ্ধ বারোক অভ্যন্তরীণ। নোট করুন যে, বারোকের কথা উল্লেখ করে স্থপতিটি যথাযথভাবে ঠিক - প্রতিবেশী স্মৃতিস্তম্ভ কনস্ট্যান্টাইন প্যালেস এই স্টাইলে নির্মিত হয়েছিল।
একই বারোক থিমটি আধুনিক ইতালির অন্যতম বিশিষ্ট স্থপতি ম্যাসিমিলিয়ানো ফুকসাস ব্যবহার করেছিলেন, যিনি সম্ভবত নিজের অ্যাকাউন্টে এই প্রকল্পের দুটি সংস্করণ একবারে জমা দিয়েছিলেন। এর মধ্যে একটি আয়তক্ষেত্রাকার কভার - একটি "আচ্ছাদিত অঞ্চল", যার ভিতরে বিভিন্ন বাঁকা "বারোক" ভলিউম স্থাপন করা হয়, প্রতিটি তার নিজস্ব ফাংশন সহ। আরেকটি প্রকল্পে সেন্ট পিটার্সবার্গে আগত একজন ইতালির হৃদয়ের কাছাকাছি একটি থিম ব্যবহার করা হয়েছে (ফোকসাস সর্বদা 18 তম শতাব্দীর স্বজনদের স্মরণ করে), ভয়ঙ্কর শীতের থিম যা চারপাশের সবকিছু হিমিয়ে ফেলে। একটি কৃত্রিম জলাধার (এটি প্রিক্স এবং বটটিতেও পাওয়া যায়) এখানে বরফ হিসাবে দেখানো হয়েছে, এবং বিল্ডিংটি তিমির মতো বরফের মধ্যে জমে থাকা দেখায়। ভিতরে কংগ্রেস কেন্দ্রের পৃথক হলগুলির কংক্রিট জৈব রূপ রয়েছে; সাধারণভাবে, এই সমাধানটি ইউরো রোমান জেলার সম্মেলন কেন্দ্রের জন্য ফুকসাস প্রকল্পের স্মরণ করিয়ে দেয়।
ফরাসী "বিশ্ব স্থাপত্যের তারকা" জিন নওভেল নিয়মিত উদ্যানের থিম - ফরাসী স্থপতিদের জাতীয় গর্বের প্রতি মনোনিবেশ করেছিলেন। এটি কেবল একটি সুন্দর পদক্ষেপ নয়, এটি পরিবেশ দ্বারা পুরোপুরি ন্যায়সঙ্গত হয়েছে, অন্যান্য অংশগ্রহণকারীদের সমস্ত "বারোক" ইঙ্গিতের চেয়েও ভাল - কারণ কাছাকাছি কনস্টান্টাইন প্যালেসের লোয়ার পার্কটি, 18-এর একটি বাস্তব (পুনরুদ্ধার) ফরাসী পার্ক শতাব্দী
নওভেল বেশ মৌলবাদী - ওরিয়েন্টের প্যারিসিয়ান যাদুঘরের প্রতিপাদ্য অব্যাহত রেখে তিনি কংগ্রেস কেন্দ্রকে এক ছাদের নীচে সংগ্রহ করা এক ধরণের ভাস্কর্য বাগানে রূপ দেওয়ার প্রস্তাব করেছিলেন। ক্লাসিক মূর্তির পরিবর্তে, মূল এবং ছোট কনফারেন্স হলগুলির মূল প্লাস্টিকের খণ্ডগুলি, ব্যবসায়িক ক্লাব এবং প্রেস সেন্টার - খুব উজ্জ্বল রঙ এবং উদ্ভট কনফিগারেশন - নির্মাণের জন্য বরাদ্দকৃত জমির অংশে স্থাপন করা হবে। তারা একসাথে কংগ্রেস কেন্দ্রের একটি চকচকে আয়তক্ষেত্রাকার ব্লকের সাথে একত্রিত হবে - এটি একটি প্রদর্শনী মণ্ডপ বা হ্যাঙ্গারের সাথে সাদৃশ্যযুক্ত হবে, এবং পার্কের সাথে সরাসরি সংযোগ না হারিয়ে, স্বাচ্ছন্দ্য এবং যোগাযোগের জন্য একটি জায়গা - একটি ফোয়েরের ভূমিকা পালন করবে while । "ঝুলন্ত বাগান" ছাদে অবস্থিত হওয়ার কথা ছিল - তবে নওভেল সম্পর্কে সবচেয়ে আকর্ষণীয় বিষয়টি ছিল জল দিয়ে - জলের স্রোত, কৃত্রিম জলপ্রপাতগুলি ছাদের ছাদ থেকে বাইরের দেয়াল বরাবর পড়ার কথা ছিল। জিন নওভেলের সুন্দর নকশাটি এম ফুচাসের বর্ণিত প্রস্তাবগুলির প্রথমটির মতোই সাধারণভাবে (যদিও নওভেলিয়ার সংস্করণটি আদর্শগতভাবে আরও জটিল এবং উজ্জ্বল) - এটি কি এই মিলটি নয় যা ইতালীয় স্থপতিদের দ্বিতীয় সংস্করণ তৈরি করেছিল?
পেরিকার সাথে সংকর গ্রিনহাউস, রিকার্ডো বোফিল প্রস্তাবিত এবং প্রতিযোগিতা জিতে ইতিমধ্যে সবাই দেখে ফেলেছে। উল্লেখ্য, ১৯ the০-এর দশকে, বোফিল, যিনি প্যারিসের শহরতলিকে কলামগুলির অনুরূপ সজ্জিত করেছিলেন, প্রায় "প্রধান উত্তর আধুনিকতাবাদী" হিসাবে খ্যাতি লাভ করেছিলেন এবং তার অনেক অনুসারী এবং অনুরাগী ছিলেন। যাইহোক, সাম্প্রতিক বছরগুলিতে, আন্তর্জাতিক খবরে তাঁর নামটি প্রায়শই প্রদর্শিত হয়নি। এবং তবুও, যা এখন রিকার্ডো বোফিলের কর্মশালা দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছে 30 বছর আগের উত্তর আধুনিক পরীক্ষাগুলি হিসাবে এটি "ক্লাসিক" হিসাবে মোটেও নয়। তার বড় প্রকল্পগুলির মধ্যে সর্বশেষতম, বার্সেলোনার আন্তর্জাতিক বিমানবন্দর, যদিও প্রতিসম, এটি বেশ সুচলিত আকার নিয়েছে।এর অর্থ হ'ল বিখ্যাত স্প্যানিশ স্থপতি, যদিও তিনি নিজেকে সর্বশেষতম ডিজিটাল প্রবণতার কাছে পুরোপুরি আত্মসমর্পণ করেননি, তবুও নিজেকে কিছুটা প্রভাব অনুভব করতে দিয়েছেন, সম্ভবত আন্তরিকতার সাথে, অথবা নতুন প্রবণতার সাথে সামঞ্জস্য থাকতে পারে, যা প্রাসঙ্গিক, তবে সত্য অবশেষ - বোফিল 2007 ইতিমধ্যে সম্পূর্ণ আলাদা। স্পেনে.
যাইহোক, স্ট্রেল্নায় কংগ্রেস কেন্দ্রের জন্য প্রতিযোগিতার জন্য, স্থপতি তার প্রিয় আন্দোলনের উত্তরাধিকার স্মরণ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। এখন অবশ্য লেখক এর আর্কিটেকচারকে "শাস্ত্রীয়" বলেছেন, উত্তর-আধুনিকতার কথা নেই। আপনি যদি তাকান তবে অবশ্যই এটি তাঁর is
আমাদের আগে জায়ান্ট অর্ডারের থিমের উপর আরেকটি বোফিল প্রকরণ রয়েছে, এই ক্ষেত্রে, এগুলি বৃহত ডোরিক কলামগুলি যা মাটিতে ছড়িয়ে পড়া কাচের ব্লকের সম্মুখভাগ সজ্জিত করে। ব্লকটি পরিকল্পনায় পুরোপুরি বর্গক্ষেত্র; এটি ত্রিভুজাকার পেডিমেন্টস সহ একটি অ্যাটিক বা অ্যাটিকের ক্রুশিমূলক ভলিউমের দ্বারা মুকুটযুক্ত এবং এর বাইরে পার্শ্ববর্তী ফুটপাথের নিখুঁত বৃত্তটির রূপরেখা রয়েছে; এছাড়াও, পিগলেটের বাড়ির মতোই বিল্ডিংটি সাইটের ঠিক মাঝখানে অবস্থিত। সাধারণত এ জাতীয় সরল জ্যামিতি আদর্শিক অনুপাতের সাথে একত্রিত হয়, তবে এখানে এটি যেন একটি এম্পায়ার মেনশনকে উপর থেকে একটি হাতুড়ি দিয়ে আঘাত করা হয়েছিল এবং সমতল করা হয়েছিল এবং তার পরে এটি প্রস্থে ব্যাপকভাবে বৃদ্ধি পেয়েছিল।
তবে মূল কথাটি অনুপাতেও নয়, তবে বোফিল বার্সেলোনা বিমানবন্দরে কলাম ব্যবহার করেননি এবং স্ট্রেলনার পক্ষে তিনি অত্যন্ত উত্তর-আধুনিকতাবাদী উপায়ে অভিনয় করেছিলেন; যা আমাদের আগে আগের দিনের স্মৃতি। কেন? কমপক্ষে দুটি সংস্করণ দেওয়া যেতে পারে।
ষোড়শ শতাব্দীতে, ইতালীয় রেনেসাঁর স্থপতিরা রাশিয়ায় এসেছিলেন: তারা তত্কালীন ইউরোপীয় স্থাপত্যের সর্বশেষ প্রবণতাগুলির সাথে পুরোপুরি পরিচিত ছিলেন, তবে একই সাথে তাদের মধ্যযুগীয় স্থাপত্যের ধারণা ছিল। এবং এখানে দেখে, মধ্যযুগের রাশিয়াতে তারা গ্রাহকদের খুশি করার চেষ্টা করে "খাঁটি" রেনেসাঁর পরিবর্তে রোমানেস্ক এবং গথিক তৈরি করেছিলেন। এবং তারপরে, ইতিমধ্যে 17 তম শতাব্দীতে, একই গোথিক ফর্মগুলির ইংরেজী মাস্টাররা এখানে এসেছিলেন, যাদের মধ্যে এই মুহুর্তে তাদের জন্মভূমিতে কঠোর প্যালাডিয়ানবাদের বিকাশ ঘটেছিল - তারা ধরে নেয় যে তারা দাবী করা হয়নি এবং মস্কোতে চলে গেছে। কেউ অনুমান করতে চাই যে এখন বিশিষ্ট স্প্যানিয়ার্ড, ঘুরেফিরে রাশিয়াকে তার প্রিয় স্টাইলের "পুনর্জন্ম" এর সবচেয়ে সঠিক জায়গা হিসাবে বিবেচনা করেছে, যা অতীতে গিয়েছিল।
আরও আকর্ষণীয় হ'ল প্রকল্পটি বর্ণনা করার জন্য ব্যবহৃত বাগবাজি বোফিল। তাঁর মতে, "নতুন প্রাসাদের ধ্রুপদী স্থাপত্য রাশিয়ান রাষ্ট্রের শক্তি, শক্তি এবং গণতন্ত্রকে প্রকাশ করে।" এটি কিছুটা অস্পষ্ট হয়ে উঠল, আমেরিকান উপায়ে - একসাথে ক্ষমতা এবং গণতন্ত্র। তবে মূল বিষয়টি সুস্পষ্ট - বোফিল রাষ্ট্রীয় থিমের উপরে একটি বাজি রেখেছিল। এবং সে জিতেছে।
