ভ্লাদিমির বেলোগলভস্কি হলেন এক স্থাপত্য সমালোচক এবং অসংখ্য প্রদর্শনীর কিউরেটর। তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে থাকেন, তবে ধ্রুপদী আধুনিকতাবাদের নায়ক এবং ২০০০ এর দশকের গোড়ার দিকে একবিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে "তারকারা" স্থপতিদের ব্যক্তিত্বদের প্রতি বিশেষ আগ্রহী হয়ে তিনি সারা বিশ্ব জুড়ে প্রদর্শনী আয়োজন এবং বই প্রকাশ করেন। তিনি "প্রথম মাত্রার" অনেক বিখ্যাত স্থপতিদের সাথে কথা বলার ব্যবস্থা করেন, আমরা বলতে পারি যে বেলোগলভস্কি তারকা প্রতিকৃতি এবং মনোগ্রাফিক সাক্ষাত্কারের একজন মাস্টার। সাক্ষাত্কারের একটি বই, সেলিব্রিটি যুগে আর্কিটেক্টদের সাথে কথোপকথন, ইতিমধ্যে 2015 সালে ডিওএম পাবলিশার্স প্রকাশ করেছে। দ্বিতীয়টি বর্তমানে প্রস্তুত হচ্ছে, পাশাপাশি "সরাসরি বক্তৃতা" এর প্রদর্শনী, যেখানে আপনি সাম্প্রতিক গুরুগুলি শুনতে পাচ্ছেন, যার কর্তৃত্ব এখনও ধরে রেখেছে, তবে নতুন প্রবণতাগুলির সাথে দ্রুত অতীতে ফিরে আসছে। আমরা ভ্লাদিমির বেলোগলভস্কির সাথে সাক্ষাত্কার প্রকাশের পরিকল্পনা করছি - যা প্রদর্শনীর পরে শোনা উচিত এবং বইটিতে প্রদর্শিত হবে। এটি একটি বিশেষ প্রকল্প হবে। সাক্ষাত্কারটি রাশিয়ান ভাষায় অনুবাদ - অ্যান্টন মিজোনভ।
ভ্লাদিমির বেলোগোলভস্কি:
আপনার অফিসটি এখানে বার্সেলোনায় শেষ প্রান্তে নির্মিত সিমেন্ট কারখানা লা ফ্যাব্রিকিকার ভবনে অবস্থিত XIX শতাব্দী, আক্ষরিক মন্ত্রমুগ্ধ। এটি কি আপনার জন্য একটি যুগান্তকারী প্রকল্প? এটি ইতিমধ্যে শেষ হয়েছে বা আপনি এখনও এটিতে কাজ করছেন?
রিকার্ডো বোফিল:
- না, এটি ল্যান্ডমার্ক প্রকল্পের চেয়েও বেশি - এটি আমার বাড়ি। আমি চল্লিশ বছর ধরে এখানে বাস করেছি এবং কাজ করেছি। এটি শেষ হয়নি এবং কখনও শেষ হবে না। আর্কিটেকচার সাধারণত এমন জিনিস যা শেষ করা যায় না; যে কোনও সময় কোনও কিছু চূড়ান্ত করা হয়, উন্নতি করা হয়, সর্বদা এর জন্য আরও বেশি কাজ করা প্রয়োজন। আমরা ধ্বংস, উদ্বিগ্ন, ডিকনস্ট্রাকশন দিয়ে এই কাজটি শুরু করেছি। এই কাঠামোটি দেখার সাথে সাথেই আমি তাৎক্ষণিকভাবে এটির খুব পছন্দ করেছিলাম - মনে হয়েছিল এটির মতো কেউ কখনও ডিজাইন করেনি। বছরের পর বছর ধরে, এটি নতুন প্রযুক্তিগুলির উপস্থিতির সাথে সাথে এটি সম্পূর্ণ এবং সংশোধিত হয়েছিল। এটি ছিল শিল্পের শ্রদ্ধার মতো like এবং এই উদ্ভিদ আমাকে দেশীয় আর্কিটেকচারের কথা মনে করিয়ে দিয়েছে। আমি এই শিল্পকেন্দ্রিক ভাষায় আকৃষ্ট হয়েছি। এছাড়াও, বিল্ডিংয়ের বেশ কয়েকটি অবিশ্বাস্য পরাবাস্তব জায়গা ছিল - সিঁড়ি এবং সেতুগুলি কোথাও নেই, তোরণ এবং পোর্টিকোগুলি যেখানে আপনি দেখার আশা করছেন … এটি সমস্তই এই শিল্পে প্রকৃতি "আনয়ন" এর রোমান্টিক ধারণা দিয়ে শুরু হয়েছিল all রাজত্ব সবুজ এখন সব জায়গায়। প্রাক্তন শিল্প কমপ্লেক্সের উপরে একটি পুরো "ইকো-স্তর" রোপণ করা হয়েছে।
আমি ধরে নিয়েছি যে প্রকল্পের কাজটি এখনও শেষ হয়নি, কারণ আপনার বাড়ি এবং অফিসে প্রাক্তন কারখানার এই রূপান্তরে অনেকগুলি সারগ্রাহী মুহূর্ত রয়েছে, "নৃশংস" শিল্প স্থাপত্য, জাতীয় স্প্যানিশ ismতিহ্য, পাশাপাশি পরাবাস্তবতা দ্বারা অনুপ্রাণিত এবং উত্তর আধুনিকতাবাদ।
- হ্যাঁ, সবকিছু ঠিক আছে, তবে আপনি এই ক্ষেত্রে "উত্তর আধুনিকতাবাদ" বলছেন বরং এটি তিহাসিকতা। আর আর্কিটেকচারে historicতিহাসিকতা উত্তর আধুনিকতার চেয়ে কালানুক্রমিকভাবে আগে যায়। সেই সময়, আমি মধ্যযুগীয় বার্সেলোনার প্রসারিত খিলান উইন্ডোর মতো কাতালান স্থাপত্যের কিছু উপাদান পুনরুদ্ধারের ধারণা নিয়ে বাস করছিলাম। আপনি জানেন, প্রতিবারই আমি দৃ strong় স্থাপত্য traditionতিহ্য নিয়ে জায়গা থেকে বাড়ি আসি - জাপানি উপকূলের শহরগুলি, বা মধ্য প্রাচ্যের মরুভূমির কোথাও বা ইতালিতে আমি এই traditionতিহ্যের একটি টুকরো বাড়িতে নিয়ে এসেছি, এবং এটি সনাক্ত করা যায় can আমার পরবর্তী কাজগুলিতে … এই স্মৃতি আমার জন্য খুব গুরুত্বপূর্ণ।
– তাহলে আপনি কি এই জায়গাটি নিয়মিত পুনর্নির্মাণ করছেন?
- ধারাবাহিকভাবে। যেমনটি আপনি বলেছেন, আমি এটিতে কাজ করার প্রক্রিয়াতে রয়েছি - এবং এটি কখনই পুরোপুরি বন্ধ হবে না। এবং আমি জায়গাটি নিজেই পছন্দ করি। এটি খুব "কাঁচা", রুক্ষ এবং পরিষ্কার, এখানে প্রায় কোনও সাজসজ্জা নেই। এটি নিজের মধ্যে একটি সম্পূর্ণ বিশ্ব। এখানে, আমি যেমন বলেছি, কিছুই ডিজাইন করা হয়নি। যখন আমি এই স্থানটি রূপান্তর করা শুরু করি তখন আমার আদর্শটি একটি আশ্রম ছিল - মনোনিবেশ করার উপযুক্ত স্থান। এবং এখানে কাজ করার সময়, আমি আরও হাজার হাজার প্রকল্প চালু করেছি।
আমি পড়েছি যে আপনি কেবল স্থপতি এবং ডিজাইনারদের সাথেই জড়িত নন, তবে গণিতবিদ, সংগীতজ্ঞ, কবি, চলচ্চিত্র নির্মাতা, দার্শনিক, সমাজবিজ্ঞানীও … স্থাপত্যের এই "আন্তঃশৃঙ্খলা" পদ্ধতির বিষয়ে আরও আমাদের বলুন।
- আর্কিটেকচার একটি পেশাদার শৃঙ্খলা। একটি মৌলিক এবং শৈল্পিক দৃষ্টিকোণ থেকে, স্থাপত্য স্থান এবং স্থান-সময় সম্পর্ক সম্পর্কে। অতএব, স্থপতি অবশ্যই জিনিয়াস লোকিকে বিবেচনা করতে হবে - প্রতিটি জায়গার স্পিরিট, তার ডিএনএ। আর্কিটেকচারটি কেবল এক জায়গা থেকে অন্য জায়গায় স্থানান্তরিত করা যায় না। স্থাপত্য অবশ্যই জায়গা ফিট করতে হবে। অতএব, আমার আন্তঃশৃঙ্খল পদ্ধতির সাহায্যে, আমি প্রথমে নতুন প্রকল্প, নতুন স্টাইল উদ্ভাবনের চেষ্টা করি। আমি নিজেকে পুনর্নবীকরণ করতে চাই। আমি নিজেকে পুনরাবৃত্তি করতে বা অবিচ্ছিন্নভাবে কিছু ফর্মগুলি পুনরাবৃত্তি করতে চাই না, যা কিছু স্থপতিরা পাপ করে … আমি স্থানীয় পরিস্থিতি এবং traditionsতিহ্যের সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার চেষ্টা করি। আর্কিটেকচারটি সহজভাবে অন্যান্য শাখাগুলির জন্য উন্মুক্ত থাকতে হবে; এটি বিচ্ছিন্নভাবে থাকতে পারে না। এবং অন্যান্য সমস্ত শাখার বিবর্তনের সাথে সাথে আর্কিটেকচারের নিজস্ব বিকাশ করতে অবশ্যই তাদের সাথে ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক বজায় রাখতে হবে।
– আপনার বাবা একজন স্থপতি ছিলেন এবং আপনার পুত্র স্থপতি ছিলেন। আপনার পেশাদার রাজবংশ সম্পর্কে আমাদের বলুন। আপনার কি স্থাপত্যে আগমনটি আপনার জন্য অনিবার্য ছিল?
“আমি মনে করি না এটি পুরোপুরি অনিবার্য … তবে, হ্যাঁ, কাতালোনিয়ায় এখানে প্রচুর পরিবার রয়েছে শক্তিশালী traditionsতিহ্যের সাথে। এখানে চিকিৎসক, সংগীতশিল্পী এবং স্থপতিদের পরিবার রয়েছে। মনে রাখবেন অতীতে এই পেশাগুলি স্কুল বা বিশ্ববিদ্যালয়গুলিতে পড়ানো হত না এবং এ কারণেই বহু পেশা প্রজন্ম থেকে প্রজন্মে পারিবারিক লাইনের মধ্য দিয়ে চলে গেছে। আমার বাবা একজন স্থপতি এবং বিকাশকারী ছিলেন এবং তাঁর কাছ থেকেই আমি স্থাপত্য ও নির্মাণ সম্পর্কে আমার প্রথম জ্ঞান পেয়েছি। আমরা জাতীয় আর্কিটেকচার অধ্যয়নের জন্য এক সাথে সমস্ত স্পেন জুড়ে ভ্রমণ করেছি, আমরা ইতালিতে ছিলাম এবং আমি আমার বাবার সাথে প্রথম প্রকল্পগুলি করেছি। প্রকল্পগুলিতে অংশ নিয়ে তাঁর কাছ থেকে আমি অনেক কিছু শিখেছি। আমি বিল্ডার এবং স্থানীয় কারিগর উভয়ের সাথেই কাজ করেছি; আমি নিজের হাতে অনেক কিছু করেছি। আমি অনেক ইউটোপীয় ধারণা দ্বারা প্রভাবিত ছিল, তাই আমার প্রথম কাজটি ইউটোপিয়া এবং বাস্তবতার দ্বারপ্রান্তে ছিল।
আপনার প্রথম প্রকল্পটি কী ছিল?
- আমি তখনও ছাত্র ছিলাম, আমার বয়স তখন মাত্র আঠার বছর, এবং আমি জেনেভার ফাইন আর্টস স্কুলটিতে আর্কিটেকচার অনুষদে পড়াশোনা করেছি। আমার প্রথম আবেগ ছিল ফ্র্যাঙ্ক লয়েড রাইট এবং আলভার আল্টোর কাজ। আমি জৈব আর্কিটেকচার স্পর্শ করেছি, প্রকৃতির সাথে সংহত ইমারতগুলি; যার মুখোমুখি ভবনগুলি তাদের অভ্যন্তরীণ কাঠামোর জটিলতাগুলি প্রতিফলিত করে বা কোনও মুখোমুখি নয় এমন ভবনগুলি! আমার প্রথম প্রকল্পটি ছিল আইবিজার একটি ছোট অতিথি ঘর, খুব জৈব, ঘন বাঁকা দেয়াল এবং ছোট উইন্ডোগুলির সাথে "জায়গাটির অনুভূতি" প্রতিবিম্বিত হয়। তারপরে আমি বার্সেলোনা, ফ্রান্স, আলজেরিয়ার হয়ে প্রকল্পগুলি করেছি; মধ্য আফ্রিকা এবং অন্যান্য জায়গায় … রাশিয়া, ভারত, চীন, জাপান, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে … এবং সর্বত্রই স্থাপত্যটি স্থানের সাথে আলাদা এবং সংযুক্ত and এই বিভিন্ন অভিজ্ঞতা থেকে আমি যে জিনিসটি শিখেছি তা হ'ল আর্কিটেকচারটি কেবল এক জায়গা থেকে অন্য জায়গায় সরিয়ে নেওয়া যায় না।
চলুন সেই সময় ফিরে আসুন যখন আপনি ষাটের দশকের গোড়ার দিকে আপনার বাবার পক্ষে কাজ করেছিলেন এবং অনেক পরীক্ষামূলক আবাসন প্রকল্প শুরু করেছিলেন। আপনি বলেছিলেন যে কর্বুসিয়ারকে তার প্রাক-প্রোগ্রামযুক্ত ইউনিভার্সাল শহরগুলির কারণে আপনি পছন্দ করেন নি। আপনি নিজের অফিসের ঠিক পাশেই এখানে রেইস তারাগোনায় (১৯68৮) ব্যারিও গৌডির, আলিক্যান্টে লা মুরাল্লা রোজা এবং ওয়ালডেন-7 (1975) এর মতো আপনার প্রোটোটাইপ বাড়িগুলি তৈরি করেছেন। এই প্রকল্পগুলিতে, আপনি জাতীয় স্প্যানিশ আর্কিটেকচারে পরিণত হয়েছিল এবং
সমালোচনা আঞ্চলিকতা, তাই না? আপনার এই প্রাথমিক প্রকল্পগুলি কি আধুনিকতাবাদের প্রতিক্রিয়া ছিল?
- আমি সবসময় বলেছি যে কর্বি হলেন একই স্থপতি যিনি শহরটিকে "হত্যা" করেছিলেন। তিনি ইতিহাস সম্পর্কে মোটেই পাত্তা দিতেন না। সে শহরকে ঘৃণা করত।তিনি শহরটি ভাগ করতে, আবাসন, কাজ, ব্যবসায়ের জন্য অঞ্চলগুলিতে ভাগ করতে চেয়েছিলেন। তিনি শহর ও বিল্ডিংকে যন্ত্র হিসাবে ভেবেছিলেন। আমি সবসময় বিপরীত দৃষ্টিভঙ্গি ধরে রেখেছি। প্রতিটি শহরই অনেক জটিল জায়গা, দ্বন্দ্ব, বিরোধী এবং দুষ্ট স্থান। শহরগুলি মেরামত করা এবং নিরাময় করা দরকার, ধ্বংস হওয়া এবং স্ক্র্যাচ থেকে তৈরি করা উচিত নয়। নগরগুলি দশ হাজার বছর আগে হাজির হয়েছিল, তবে করবুসিয়ারের জন্য ইতিহাসের অস্তিত্ব ছিল না। তাঁর ইশতেহারগুলি কেবল ভবিষ্যতের দিকে পরিচালিত হয়েছিল। তবে এটি স্পষ্ট যে মানুষ আবাসিক অঞ্চলের চেয়ে historicতিহাসিক কেন্দ্রগুলিতে থাকতে পছন্দ করে। আমি ভূমধ্যসাগরীয় শহরের চেতনা ফিরিয়ে আনতে সরলতাবাদী আধুনিকতার বিকল্প সন্ধান করার চেষ্টা করছি।
লা মুরাল্লা রোজা, 1973, রিকার্ডো বোফিল টেলার আর্কিটেকুরা:
আমাদের "স্পেস সিটি" সম্পর্কে আপনার ধারণার ভিত্তিতে একটি ইউটোপিয়ান প্রকল্প ওয়াল্ডেন 7 সম্পর্কে বলুন। এই মডুলার-ব্লক আবাসন প্রকল্পটি যুক্তিবাদীদের সাথে আপনার বিরতি চিহ্নিত করেছে। এটি মন্ট্রিলে মোশে সাফদি নির্মিত আবাসিক কমপ্লেক্স দ্বারা আবাসিক কমপ্লেক্স দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল?
- মোশে আমার ভাল বন্ধু, এবং আমরা ধারণাগুলি ভাগ করেছি, তবে আমি মনে করি না তিনি আমাকে প্রভাবিত করেছেন বা আমি তাকে প্রভাবিত করেছি, কমপক্ষে প্রত্যক্ষভাবে নয়। আমি সাফদির সাথে দেখা হওয়ার অনেক আগে মাদ্রিদের একটি মডুলার আবাসন প্রকল্প স্পেস সিটির ধারণা নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করি। তিনি মূলত প্রযুক্তিগত দিক নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন, যখন আমি মডুলার আর্কিটেকচারের সামাজিক দিকগুলিতে বেশি আগ্রহী ছিলাম।
আমার পক্ষে ওয়াল্ডেন 7 একটি নতুন ধরণের স্থানীয় সম্প্রদায়কে অনেকগুলি সরকারী জায়গা, সরকারী এবং ব্যক্তিগত উদ্যান সহ প্রস্তাব করার একটি উপায় ছিল। ধারণা ছিল বৃহত্তর উন্মুক্ত উঠোনের চারপাশে দলবদ্ধভাবে আবাসিক ব্লকগুলির গোষ্ঠীগুলি তৈরি করা, যেখানে পরিবারগুলির বিকাশ এবং বিকাশের জন্য অত্যন্ত নমনীয়তা এবং সম্ভাবনা রয়েছে এবং এটি সামাজিক মিথস্ক্রিয়তার একটি নতুন মডেল হয়ে উঠেছে। প্রকল্পটি কেবল একটি ক্লাসিক পরিবারের জন্যই নয়, কমিউন, নিঃসন্তান দম্পতি এবং কেবল একক জন্যও তৈরি করা হয়েছিল। এইভাবে আমি মডুলার হাউজিং বুঝতে পারি। সমস্ত ইউনিট বর্গাকার মডিউল থেকে নির্মিত, ভাড়াটেদের একক-মডিউল স্টুডিওগুলি থেকে বহু-মডিউল অ্যাপার্টমেন্টগুলিতে প্রসারিত করতে - উভয় অনুভূমিক এবং উল্লম্বভাবে। এখন, চল্লিশ বছর পরে, আমরা দেখতে পাই যে প্রাথমিকভাবে খুব শক্তিশালী traditionalতিহ্যবাহী স্প্যানিশ পরিবার একসাথে থাকার জন্য অনেক বিকল্পে রূপ নিয়েছে। প্রকল্পটিও সফল হয়েছিল কারণ আমি ব্যক্তিগতভাবে কেবল নকশাকেই তদারকি করিনি, তবে জমি, উন্নয়ন, অর্থায়ন এবং নির্মাণ তদারকিও করেছেন।
ওয়াল্ডেন -7 এবং অন্যান্য প্রাথমিক পরীক্ষামূলক প্রকল্পগুলি সম্পর্কে কথা বলার সময় আপনি বলেছিলেন যে এগুলির প্রত্যেকটিই স্বতন্ত্র, কারণ আপনি কেবল "সুন্দর" আর্কিটেকচারটি দিতে চান না, আপনি পরীক্ষা করতে চেয়েছিলেন। আপনি এই সম্পর্কে আরও বলতে পারেন?
- আমি আর্কিটেকচারটি পছন্দ করি সহজ, প্রাকৃতিক ফর্মের উপর ভিত্তি করে, মহৎ কিন্তু সস্তা উপকরণ থেকে নির্মিত। আমি বাড়াবাড়ি, বিলাসিতা, সমৃদ্ধ আকার এবং ব্যয়বহুল উপকরণ পছন্দ করি না। আমি সংক্ষিপ্ত এবং কামুক স্থাপত্য পছন্দ। আর্কিটেকচারের মূল জিনিসটি প্রক্রিয়া। এবং পদ্ধতিটি সৃজনশীল প্রক্রিয়ার একটি মূল উপাদান। কোনও হার্ড-কোডেড পদ্ধতি নেই। প্রতিটি প্রকল্পের নিজস্ব পদ্ধতি প্রয়োজন। কিছু প্রকল্প কিছু প্রদত্ত ধারণার উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়, এবং কিছু নিজেই প্রক্রিয়াধীন।
তবে আপনি যা বর্ণনা করছেন তা আশির দশকের গোড়ার দিকে ফ্রান্সে আপনি যে নিউওগ্রাফিকাল সামাজিক আবাসন তৈরি করেছিলেন তার থেকে একেবারেই আলাদা। তাদের কাছে প্রচুর বিলাসবহুল, এমনকি নিরর্থক বিবরণ রয়েছে। আমি প্যারিসের নতুন স্যাটেলাইট শহর এবং ফ্রান্সের দক্ষিণে মন্টপিলিয়ারে অ্যান্টিগোনের বিকাশের কথা বলছি। আপনি কি এই প্রকল্পগুলিতে সমৃদ্ধ, সুন্দর, বিলাসবহুল জায়গাগুলির অনুভূতি অর্জন করার চেষ্টা করেননি? আপনি কি একরকম পরিপূর্ণতা অর্জন করতে চান না, জীবনের জন্য একটি "আদর্শ শহর" তৈরি করতে চান?
- আমি এটার কথাই বলছি! বিভিন্ন জায়গা, আমার ক্রিয়েটিভ কেরিয়ারের বিভিন্ন সময়কাল বিভিন্ন উত্তর এবং বিভিন্ন প্রকল্প দিয়েছে।এই ফরাসী আবাসিক বিল্ডিংগুলিতে কাজ করার সময় আমি একটি প্রশ্ন অবাক করেছিলাম - historicalতিহাসিক শহরগুলি আধুনিক শহরগুলির চেয়ে কেন বেশি সুন্দর? এবং আমি প্রমাণ করতে চেয়েছিলাম যে বিপরীতটিও সম্ভব is আমি রেডিমেড ব্লক হাউজিংয়ের ধারণাগুলি নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছি এবং সিদ্ধান্ত নিলাম যে এই মুহুর্তে ফ্রান্সে প্লাবিত হওয়া বিপুল সংখ্যক অভিবাসীর জন্য কীভাবে আবাসন সরবরাহ করা যায়। এই প্রকল্পগুলিতে কাজ করার সময়, আমি সমাপ্ত ব্লকগুলির সাথে পরীক্ষামূলক কারখানা এবং কারখানাগুলি পরিদর্শন করেছি। এই জাতীয় শহর নির্মাণের জন্য অর্থনৈতিক হতে গেলে এর নির্মাণ প্রযুক্তিতে অবশ্যই অনেক পুনরাবৃত্তিমূলক উপাদান থাকতে হবে। আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে পুনরাবৃত্তি করার ধারণাটি কোনওভাবেই শাস্ত্রীয় সময়ের চেয়ে আলাদা ছিল না - এবং প্রতিটি পুনরাবৃত্তির সাথে এই বা সেই উপাদানটি আরও ভাল এবং উন্নত হয়। সুতরাং, আশির দশকে, আমরা মূলত একটি আধুনিক শহরের অভিধানটি পুনরায় উদ্ভাবনে নিযুক্ত ছিলাম, যেখানে আমরা তখনকার আধুনিক প্রযুক্তির ভাষায় ইতিহাস পুনর্বিবেচনার চেষ্টা করেছি। শাস্ত্রীয় স্থাপত্য আমার অনুপ্রেরণার প্রধান উত্স হয়ে উঠেছে become তারপরে আমরা আধুনিক শহর তৈরির অন্যান্য ক্ষেত্রগুলির বিকাশ শুরু করি।
আপনি কি বলতে চান যে আপনি শাস্ত্রীয় শব্দভাণ্ডার অধ্যয়ন করেছেন কারণ ষাটের দশক ও সত্তরের দশকে নির্মিত আপনার প্রকল্পগুলি নিয়ে আপনি খুশি ছিলেন না? শুনেছি আপনি আপনার প্রারম্ভিক প্রকল্পগুলিকে ভুল হিসাবে উল্লেখ করেছেন। কেন?
- এটি গুরুত্বপূর্ণ যে মোটর সর্বদা আপনার অভ্যন্তরে কাজ করে, পরিবর্তনগুলিকে উস্কে দেয় এবং ফলস্বরূপ, বিবর্তন। এবং আপনার কাজের সাথে স্বাস্থ্যকর অসন্তুষ্টি এই মোটরটিকে স্টলিং থেকে বিরত রাখার একটি ভাল উপায়। ষাটের দশক ও সত্তর দশকের প্রথম দিকের কাজগুলি হিসাবে, তারা তাদের নিজস্ব উপায়ে আকর্ষণীয় ছিল, কিন্তু যখন আমি আরও অনেক কিছু মুখোমুখি হয়েছিলাম সম্পর্কিত ফ্রান্স এবং বিশ্বের অন্যান্য অঞ্চলের মতো বৃহত্তর শহুরে স্কেলগুলিতে, এই প্রাথমিক প্রকল্পগুলির ধারণাগুলি কাজ করা বন্ধ করে দিয়েছে। আবার অনেক স্থপতি স্থিরভাবে নিজেকে পুনরাবৃত্তি করেন কারণ তারা তাদের কাজের যথেষ্ট পরিমাণে সমালোচনা করেন না; তারা একই প্রকল্প সারা বিশ্ব জুড়ে নির্মাণ অব্যাহত। তারা তাদের নিজস্ব স্টাইল বিকাশ করে। তারা বিকশিত হয় না। আমি সন্তুষ্ট মানুষ পছন্দ করি না। আমি নিজের সমালোচনা করা পছন্দ করি
একবার আপনি বলেছিলেন যে আপনি উত্তর আধুনিকতার অন্যতম পথিকৃত। তবে উত্তর-আধুনিকতা একটি প্রতিষ্ঠিত স্টাইলে পরিণত হওয়ার সাথে সাথে এটি আপনার আগ্রহ বন্ধ করে দিয়েছে। এটা কি তাই?
- হ্যাঁ অবশ্যই. এই সময়ে, আমাদের এই আন্দোলনের নাম ছিল না, তবে এক বা অন্যভাবে, আমার ধারণাটি ছিল স্থাপত্যের কিছু historicalতিহাসিক উপাদানগুলি, traditionsতিহ্যগুলি যে বিংশ এবং ত্রিশের দশকে "কাটা" ছিল পুনরুদ্ধার করা। তারপরে আর্কিটেকচারটি স্ক্র্যাচ থেকে সবকিছু শুরু করার চেষ্টা করে একটি তাবুল রস হয়ে উঠল। ইতিহাস নিষিদ্ধ করা হয়েছিল, এবং পুরো বিশ্ব অন্ধভাবে করবুসিয়ার এবং মিজ ভ্যান ডের রোহে অনুসরণ করেছিল। সুতরাং আমাদের ইতিহাসে প্রত্যাবর্তনটি বেশ প্রশংসিত হয়েছিল। কিন্তু উত্তর-আধুনিকতা যখন সংঘটিত হয়েছিল এবং আমেরিকা যুক্তরাষ্ট্র এবং বিশ্বজুড়ে জনপ্রিয়তা অর্জন করেছিল, তখন এটি অন্য একটি স্টাইলে পরিণত হয়েছিল। এবং সময়ের সাথে সাথে, তিনি ব্যঙ্গাত্মক এবং এমনকি অশ্লীল হয়ে উঠেন। এটি একটি আন্দোলনে পরিণত হওয়ার সাথে সাথেই আমি এতে আগ্রহী হওয়া বন্ধ করে দিয়েছি।
আপনি আশির দশকে যে কাজটি করেছিলেন তা আধুনিক আধুনিকতাবাদের বিরোধিতা হিসাবে বলেছেন classic কেন?
- ১৯৮০ সালে ভেনিস বিয়েনেলের পরে উত্তর আধুনিকতাবাদ জনপ্রিয় হয়েছিল এবং কিছুক্ষণের জন্য সবাই আক্ষরিক অর্থেই এতে আবেগগ্রস্থ হয়ে পড়েছিল। তবে শীঘ্রই আমি বুঝতে পারি যে আমি আধুনিক স্থাপত্যে আগ্রহী, প্রথমত, যুক্তিযুক্ত বিন্যাস এবং ন্যূনতমবাদের পদ্ধতিগুলির প্রতি এর অভিকর্ষটি। তবে আমি ক্লাসিকাল আর্কিটেকচারেও আগ্রহী ছিলাম এবং আমি এই দুটি আগ্রহের সমন্বয় করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম। আমি নিওক্লাসিসিজমে আগ্রহী ছিলাম না, পুরো বিষয়টি শাস্ত্রীয় আর্কিটেকচারের একাডেমিক নিয়মগুলিকে আধুনিক নির্মাণে স্থানান্তরিত করার ক্ষেত্রে - এটি ক্রমাগত নিজেকে পুনরাবৃত্তি করে চলেছে, একঘেয়েমি নশ্বর! এবং আমি আধুনিকতার সেরা এবং সর্বোত্তম ধ্রুপদী শৈলীর একত্রিত করার চেষ্টা করেছি। আমি এখনও ধ্রুপদী স্থাপত্য পছন্দ। আমি স্পেসগুলির ক্রমগুলির ধারণা, তার মধ্যে বিকাশমান অনুপাতের ব্যবস্থা এবং অপ্রাপ্ত না হলেও আদর্শের জন্য তার প্রচেষ্টা পছন্দ করি।এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, এটি এখনও সংস্কৃতির আর্কিটেকচার, বিধিবিহীন বর্বর স্থাপত্যের বিরোধিতা, বিশৃঙ্খলা এবং ধ্বংসের আর্কিটেকচার - ডেকনস্ট্রাকশন। আমি এমন আর্কিটেকচার পছন্দ করি যা শান্তি এবং সম্প্রীতির বোধ নিয়ে আসে। তবে আজ আমি একটি বিশেষ শৈলী অনুসরণ না করার চেষ্টা করি। আমি শাস্ত্রীয় আর্কিটেকচারের অভিধান থেকে অনুপ্রাণিত হই না - কেবল এর আত্মা। আমরা নতুন প্রযুক্তি, ইকো-ধারণাগুলি প্রবর্তন করি এবং আমাদের নিজস্ব গল্পটি architectপন্যাসিকের মতো আমাদের আর্কিটেকচারকে "লেখার" জন্য নিয়ে আসি। এবং আমি সত্যিই গতিশীল, অতি-আধুনিক স্পেস পছন্দ করি না। আমি এই সমস্ত विकर्ण,,ালু বা বাঁকা দেয়াল দ্বারা বিশেষত প্রভাবিত হই না। আমি সহজ, ভারসাম্যযুক্ত স্থান পছন্দ করি। আমি টেনশন পছন্দ করি না …
সত্য? তবে আমরা যে জায়গাতে এখানে কথা বলছি এবং আপনার দ্বারা পুনর্নির্মাণ করা পুরো কারখানাটি তার গতিশীলতার জন্য স্পষ্টতই সুন্দর, আমি এখানে একটিও সরল প্রাচীর দেখিনি এই বিষয়টি উল্লেখ করার জন্য নয়। বিস্ময়কর জায়গা
- হ্যাঁ, এটি গতিশীল, তবে একই সাথে শান্ত এবং ভারসাম্যযুক্ত। অবশ্যই, আমি গতিশীল আর্কিটেকচার পছন্দ করি। আমি বারোক এবং বোরোমিনি পছন্দ করি তবে এখানকার স্থাপত্যটি খুব জৈব এবং নিয়ন্ত্রিত - স্বতন্ত্র অংশগুলির মধ্যে এবং অংশ এবং পুরো উভয়ের মধ্যেই স্কেল এবং সম্প্রীতির স্পষ্ট ধারণা রয়েছে। এটি কিছু "জাজ ইম্প্রোভাইজেশন" নয়। স্কেলটি বিশেষভাবে গুরুত্বপূর্ণ - কেবলমাত্র পৃথক ভবনের জন্য নয়, শহরগুলির জন্যও। ইতালীয় রেনেসাঁর স্থপতি ফ্রান্সেস্কো দি জর্জিও মার্টিনি শহরগুলি বাড়ির সাথে তুলনা করেছেন: রাস্তাঘাট, করিডোর, স্কোয়ার - কক্ষ। আজ অবধি, আমরা, আধুনিক স্থপতিরা, historicতিহাসিক শহরের কোনও গুরুতর বিকল্প নিয়ে আসিনি।
আপনি এখনও আদর্শবাদী? আপনি ভবিষ্যতের শহর সম্পর্কে চিন্তা করার সময় আপনি কোন স্থাপত্য এবং নগর পরিকল্পনার কল্পনা করেন?
- হ্যাঁ, পুরো বিশ্ব অবিশ্বাস্য হারে নগরায়ণ করছে; এখানে এবং সেখানে, কোথাও বাইরে, নতুন মেগালোপোলিজ উপস্থিত হয়। তবে আমাদের সেই পুরষ্কার শহরগুলি যে গুণাবলীর জন্য আমরা ভালবাসি সেগুলি আমাদের কখনই ভুলে যাওয়া উচিত নয়: সংক্ষিপ্ততা, পথচারীদের প্রতি আনুগত্য, পরিবেশ বান্ধবতা, বর্জ্য নিষ্কাশনে ধারাবাহিকতা এবং আরও অনেক কিছু। তবে এই সমস্ত কাজগুলি স্থানীয় পর্যায়ে সমাধান করতে হবে - কোনও একক বৈশ্বিক রেসিপি নেই।
আপনি এখন কোন প্রকল্পে কাজ করছেন? আপনি কি আপনার আদর্শ সৃজনশীল প্রক্রিয়া বর্ণনা করতে পারেন?
- সমস্ত প্রকল্প পৃথক, এবং আমি বিশ্বাস করি যে প্রতিটি প্রকল্পের নিজস্ব সৃজনশীল প্রক্রিয়া থাকা উচিত। বার্সেলোনা ফুটবল ক্লাব স্টেডিয়ামটি সংস্কারের জন্য প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়ে আমরা বর্তমানে অনেক প্রকল্পে কাজ করে যাচ্ছি (কথোপকথন ২০১ 2016 মার্চ মাসে হয়েছিল), মিয়ামিতে একটি নতুন আবাসিক ভবন নির্মাণ করা, এশিয়ার নতুন আকাশচুম্বী, এমনকি পুরো নতুন শহরগুলি আফ্রিকাতে … আমরা চীনের একটি নতুন শহরেও কাজ করছি। এটি দক্ষিণ চিনের একটি শহর হবে যার আয়তন হবে সাড়ে পাঁচ হাজার হেক্টর।
একটি বিশাল প্রকল্প …
- এবং খুব কঠিন, আপনি কল্পনা করতে পারেন …
তবে এক মিনিট অপেক্ষা করুন! দেখা যাচ্ছে যে আপনি "চাইনিজ করবুসিয়ার" হয়েছেন?
- না, না, না (হেসে)। না, কারণ আমাদের দৃষ্টিভঙ্গি মৌলিকভাবে পৃথক, খুব স্বীকৃত, সামগ্রিক এবং ডিজাইনের পৃথক পদ্ধতি। এবং আমি এই শহরটি শুরু থেকে শেষের জন্য ডিজাইন করি না। আমরা একটি মাস্টার প্ল্যান, নির্মাণ সারি এবং নির্মাণ প্রক্রিয়ার অন্যান্য উপাদানগুলি বিকাশ করি। আমি ভবিষ্যতের শহরের মূল চিত্রটি নিয়ে হাজির হয়েছি, তবে এর বিন্যাসে অনেকগুলি স্নিগ্ধতা রয়েছে। আমি বিল্ডিংগুলির কঠোরভাবে চিহ্নিত টাইপোলজির সাথে একটি রেডিমেড ছবি দিচ্ছি না: এখানে আপনার জন্য অবশ্যই পাঠ্যক্রম এবং দিকনির্দেশনা, সব কিছু অবশ্যই সঙ্গতিপূর্ণ। কোনভাবেই না. বার্সেলোনা একটি নতুন শহরের জন্য একটি দুর্দান্ত মডেল হিসাবে পরিবেশন করতে পারে। এখানে সমস্ত কিছুই একটি কঠোর মাস্টার প্ল্যান সাপেক্ষে, তবে প্রতি বিশ মিটারে একটি আকর্ষণীয় স্বীকৃত বিল্ডিং রয়েছে। নগর পদ্ধতির এবং ভাল আর্কিটেকচার পুরোপুরি এখানে মিলিত হয়।বিশ্বজুড়ে নগরবিদরা এখানে আসেন বার্সেলোনার অভিজ্ঞতা থেকে শিখতে। সুসংগত অনুক্রমের মধ্যে আমাদের এখানে আশ্চর্যজনক পরিবর্তনশীলতা রয়েছে।
আপনি বলেছিলেন যে আপনি অন্যের জন্য উদাহরণ হিসাবে কাজ করতে চান না এবং আপনার জন্য মূল চালিকা ফ্যাক্টরটি আপনার কাজের প্রতি সমালোচনামূলক মনোভাব। আপনি কোথা থেকে আপনার অনুপ্রেরণা পেতে? আপনি কি আপনার সমসাময়িকদের কাজ অনুসরণ করেন?
- হ্যাঁ, আমি আজ স্থাপত্যের জগতে যা ঘটছে তা অনুসরণ করি। আমরা এখন একটি মুহুর্তটি অনুভব করছি যখন লেখক, স্বতন্ত্র আর্কিটেকচারের মাস্টার্স, শ্রেণি হিসাবে অদৃশ্য হয়ে যায় এবং আমরা যা দেখি তা হ'ল বৈশ্বিক কর্পোরেশন এবং সংস্থার আর্কিটেকচার, যেখানে শৈলীর এবং আর্কিটেক্টের স্বীকৃত ভাষা আলাদা করার পক্ষে ক্রমশ কঠিন হয়ে উঠছে। আর্কিটেকচারটি ক্রমবর্ধমানভাবে একটি লেগো নির্মাতার সদৃশ হতে শুরু করেছে - একে অপরের শীর্ষে একই প্রকল্পগুলির এই সমস্ত অন্তহীন ওভারলেগুলি। প্রচুর ক্রস orrowণ নেওয়া … যাদের কাজ আমি সত্যিই পছন্দ করি তাদের মধ্যে আমি রিচার্ড মায়ারকে একা করব।
“তবে আপনি যদি রিচার্ড মায়ার পছন্দ করেন তবে আপনার অবশ্যই করবুসিয়ার পছন্দ হবে। নগরবাদী না হলে অন্তত স্থপতি হিসাবে
- আপনি যদি করবুসিয়ারের আর্কিটেকচারের দিকে লক্ষ্য করেন তবে তার ব্যক্তিগত বিল্ডিংগুলি খুব ভাল। তবে যদি আমাকে কর্বুসিয়ার এবং রিচার্ড মায়ারের বাড়ির মধ্যে বেছে নিতে হয় তবে আমি মায়ারকে বেছে নেব। আমি ফ্র্যাঙ্ক গেহরির স্থাপত্য পছন্দ করি। আমি জাহা হাদিদের প্রথম ডিজাইন এবং তার প্রথম স্কেচগুলি পছন্দ করি love আমি তার কাজের সম্পর্কে যা পছন্দ করি না তা হ'ল তার ঘন ঘন স্ব-পুনরাবৃত্তি; তার বেশিরভাগ প্রকল্প একে অপরের সাথে সমান। আমি বার্জার ইঙ্গেলগুলি যা করছে তা আমি অনুসরণ করি তবে তার বেশিরভাগ প্রকল্প বাস্তবায়ন না হওয়া পর্যন্ত আমাদের এখনও অপেক্ষা করতে হবে। সাধারণভাবে, এখন আমরা বিভিন্ন সময়ের সাথে একই সাথে আচরণ করছি এবং একই সাথে - স্থাপত্যের কিছু বিভ্রান্তি। এবং এটি অত্যন্ত দুঃখের বিষয় যে আমরা শক্তিশালী, বিশিষ্ট স্থপতি এবং আর্কিটেকচার হারাচ্ছি যা এর জায়গার কথা বলে। অনেকগুলি পুনরাবৃত্তি এবং খুব বেশি কর্পোরেট পণ্য, যা একটি কোলাজ প্রভাব তৈরি করে।
ষাটের দশক ও সত্তরের দশকে নতুন প্রজন্মের স্থপতিদের সাথে এবং করবুসিয়ার, গ্রোপিয়াস, মাইস এবং অন্যান্য স্বীকৃত মাস্টারদের আধুনিকতাবাদী ধারণার মধ্যে একটি অপ্রতিরোধীয় দ্বন্দ্ব হয়েছিল। আপনি কি মনে করেন যে এই যুদ্ধটি কে জিতেছে এবং এই সংঘর্ষ আজ প্রাসঙ্গিক? সর্বোপরি, আপনি বলেছিলেন যে আজ স্থাপত্যের জগতে অভূতপূর্ব বিভ্রান্তি এবং বিভ্রান্তির রাজত্ব। স্থপতিদের তরুণ প্রজন্মের পক্ষে পুরানোদের বিরুদ্ধে বিদ্রোহ করা অস্বাভাবিক কিছু নয়, তবে আজ আমাদের একটি "সমস্ত বনাম সমস্ত" পরিস্থিতি রয়েছে। অনেকগুলি কণ্ঠস্বর রয়েছে এবং প্রত্যেকেই শুনতে চান।
- হ্যাঁ, অনেক স্থপতি একে অপরের সাথে লড়াই করছেন, তবে এটি আমাদের সম্পর্কে নয়। আমরা সবার সাথে বন্ধু (হাসি)। আর্কিটেকচার একটি খুব প্রতিযোগিতামূলক পেশা হয়ে উঠেছে। স্বতন্ত্র চিন্তা নষ্ট হয়ে যায়। মতাদর্শ গ্রাহকের প্রয়োজনীয়তার জন্য উপায় দিচ্ছে। ফ্যাশন এবং তারকা সিস্টেম দ্বারা প্রতিস্থাপিত। যুবা স্থপতিদের পক্ষে এটি আজ সহজ নয়। তবে আমাদের ফোকাস পরিবর্তন করা দরকার। নগরবাদ, নগর পরিকল্পনায় মনোনিবেশ করুন। ইতিমধ্যে অনেক আকর্ষণীয় এবং লক্ষণীয় আর্কিটেকচারাল অবজেক্ট রয়েছে। তবে বসবাসের জন্য স্বাচ্ছন্দ্যপূর্ণ একটি শহর পাওয়ার জন্য, এই সমস্ত সুন্দর জিনিস একসাথে রাখাই যথেষ্ট নয়। এটি একটি নতুন চ্যালেঞ্জ - এর মধ্যে একটি নতুন নগরবাদের প্রস্তাব দেওয়া এবং বুঝতে এবং একই সাথে প্রকৃতি এবং জলবায়ু পরিবর্তনের সাথে আর্কিটেকচারের সম্পর্ক বিবেচনা করে।
মনে হচ্ছে এখন আমাদের ষাটের দশকের চেয়ে বেশি সমস্যা এবং প্রশ্ন রয়েছে।
- আমি রাজী.
