প্রদর্শনীতে উপস্থাপিত রচনাগুলি লেখকের প্লাস্টিকের প্রতিভা এবং তাঁর মূল ধারণাগুলির উপস্থিতিতে বিস্মিত হয়েছিল, যা আমার মতে আধুনিক স্থাপত্যে প্রায়শই ঘটে না।
স্থপতি স্টেপান লিপগার্টের বয়স 33 বছর। তিনি 11 বছর আগে নিজেকে এবং তাঁর ধারণাগুলি ঘোষণা করেছিলেন, "আইফানের চিলড্রেন" গ্রুপ তৈরি করে। অনেকে আর্চমস্কো এবং "শহরগুলি" উত্সবটিতে এই গ্রুপটির কাজটির কথা স্মরণ করেন। এবং উইনারিতে "ট্যাঙ্ক" ফুলের জন্য ফুল " অনুসারে (যা আর্চিউড পুরষ্কারের বিজয়ী হয়ে উঠেছিল) অনুসারে, এটি বেশ ছিদ্রযুক্ত, কারণ ট্যাঙ্ক ট্র্যাকগুলিতে চাকার আকারে সতেজ ফুলগুলি কোনও দুর্বল স্মৃতিসৌধ মরি নয় । সাধারণভাবে, machineতিহ্যবাহী, জীবিত এবং মনুষ্যসৃষ্ট, অতিমানব বীরত্ব এবং লিপগার্টের আবেগের সাথে মেশিনের সংঘর্ষের থিমগুলি আমাদের দিন এবং ভবিষ্যতের জন্য নিকটতম এবং গুরুত্বপূর্ণ বলে মনে হচ্ছে। অতএব সোভিয়েত আর্ট ডেকোর স্থপতিদের প্রতি তাঁর আগ্রহ (প্রদর্শনীর কিউরেটর, আলেকজান্ডার সেলিভানোভা আমাকে ক্ষমা করতে পারেন, যিনি উত্তর-পরবর্তী শব্দটির প্রতি জোর দিয়েছিলেন)।
10 বছর ধরে স্টেপান লিপগার্ট অনেক কিছু করেছে। প্রদর্শনীতে কাগজের দুটি প্রকল্প (কম্পিউটার গ্রাফিক্স এবং ভিডিও) এবং নির্মাণ প্রকল্পসমূহ যা বর্তমানে বাস্তবায়িত হচ্ছে (সেন্ট পিটার্সবার্গের ডাইবেনকো রাস্তায় রেনেসাঁ ঘর, মস্কোর নিকটে ওপালিখা -৩ একটি বাড়ি, বসকো এবং একটি গার্মেন্টস কারখানা ইত্যাদি) উপস্থাপন করা হয়েছে। । আমি "রিঅ্যাক্টরের কাছাকাছি" সিরিজটি দেখে সবচেয়ে বেশি প্রভাবিত হয়েছিলাম। নৃবিজ্ঞান এবং গ্রিড, সংশোধিত ক্রম এবং কাচের সংমিশ্রণটি কিছু আকর্ষণীয় চিত্র দেয়। আর্কিটেক্ট নিজেই বলেছিলেন যে এটি একটি ব্যক্তিগত উত্সর্গ, মুখের উপরে তরঙ্গের মতো মোটিফগুলি একটি পারমাণবিক চুল্লির চিত্রটিকে এই শক্তিটিকে উষ্ণ করে তোলে, তবে এটি ধ্বংসের হুমকিও দেয়। এই শক্তি মানুষের আবেগের সাথে মিল রয়েছে। স্টেশনটি মন্দিরের মতো এবং গাড়িটির শৃঙ্খলা থিমও এখানে উপস্থিত রয়েছে।
অর্ডার এবং গ্লাসের সংমিশ্রণ যা আমার কাছে ভবিষ্যতের স্থাপত্যের জন্য আশাব্যঞ্জক বলে মনে হয়, তা উপলব্ধি করা ঘরে, বা বাড়ির সম্মুখভাগে, Opতিহ্যবাহী শহর ওপালিহা -3 এ উপস্থিত। এই প্রকল্পটি ওপালিখা -৩ ধারণাটির লেখক এবং এটির বেশিরভাগ আর্কিটেকচারের লেখক স্থপতি ম্যাক্সিম আতায়ান্টস দয়া করে স্টেপান লিগার্টকে সরবরাহ করেছিলেন। একটি মার্জিত প্যাটার্ন সহ গ্লাসের জালের বিশাল পৃষ্ঠটি এবং আমার মুখের মতে, আপনার যা প্রয়োজন তা আদেশ করা হ'ল। (মাসলোভকার শিল্পীদের বাড়িতে অনুরূপ মোটিফগুলি পাওয়া যেতে পারে, তবে লিপগার্টের নিজস্ব স্বতন্ত্র প্লাস্টিকতা রয়েছে, কর্নিক্সে দেহাতি নিদর্শন এবং মেশিনের মোটিফগুলি (!) দ্বারা ওজনে)। গ্লাস অনেক আলো দেয়, এবং আদেশটি স্থাপত্যের শৈল্পিক ব্যবস্থায় একজন ব্যক্তির উপস্থিতির জন্য দায়ী - এবং এটি শিক্ষাকে নির্বিশেষে সবাই অনুভব করে এবং লোকেরা কী পছন্দ করে। পথচারীদের স্তরে, চোখের হাঁটা স্তরে বাড়ির সম্মুখ মুখটি কী আকর্ষণীয় এবং বন্ধুত্বপূর্ণ করে তোলে। এটি এমন বৈশিষ্ট্যযুক্ত বিল্ডিং যা একটি শহর তৈরি করতে সক্ষম।
সেলিম ওমারাভিচ খান-মাগোমেদভ নবীর বার্তাবাহক হিসাবে1 বর্ণিত হয়েছে যে আর্কিটেকচারের ভবিষ্যতের বিকাশ দুটি সুপার শৈলীর একটি সংমিশ্রণ এবং আন্তঃ পরাগায়ন: ক্লাসিক এবং আধুনিকতাবাদ। যা 1930-এর দশকে হয়েছিল, তবে শেষ হয়নি এবং আবারও উত্থিত হতে পারে। এবং তাই তিনি ভবিষ্যদ্বাণী করেছিলেন। আমার আগে কয়জন, স্টেপানাকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন, 1930 এর দশক কেন? তিনি বলেছিলেন যে এটির শুরু মরফোসিস গ্রুপের টম মেইনের একটি বক্তৃতা দিয়ে হয়েছিল, যা মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটে তৃতীয় বর্ষের শিক্ষার্থী হিসাবে লিপগার্থ অংশ নিয়েছিল। “তাঁর বক্তৃতায় প্রযুক্তির প্রতি অনেক কিছু নিবেদিত ছিল, কিন্তু কোনও ব্যক্তির প্রতি মনোভাব সম্পর্কে কখনও কিছু বলা হয়নি এবং তিনি এই মনোভাব সম্পর্কে প্রশ্নের উত্তর দেননি। এবং আমি বুঝতে পেরেছি যে আমি আধুনিকতা পছন্দ করি না। তাঁর মতে স্টেপান রাশিয়ান সংস্কৃতি ও ইতিহাসের অন্তর্নিহিত অমীমাংসিত দ্বন্দ্বগুলির প্রতি আগ্রহী, যা ১৯৩০ এর দশকে বিশেষত দৃ strongly়তার সাথে আত্মপ্রকাশ করেছিল। Machineতিহ্যবাহী এবং মনুষ্যনির্মিত সঙ্গে মেশিনের সংঘর্ষ। বীরত্বপূর্ণ পিটার্সবার্গের স্থাপত্যের রেখাটি লেভিনসন এবং ট্রটস্কির আর্ট ডেকোতে এবং বেলোগ্রুদ এবং বুবাইরের আঁতাত্ত্বিক প্রত্নতাত্রে এবং এমনকি জেনারেল স্টাফের খিলান এবং পিটারের স্মৃতিস্তম্ভ উভয়ই রূপরেখাতে মূর্ত। শহরের প্রকৃতির সাথে যুক্ত বোঝা চাপ, কাটিয়ে উঠার এক লাইন, যা বেশ কয়েকবার সহিংস ইউরোপীয়করণের শিকার হয়েছে।তদুপরি, কখনও কখনও ইউরোপীয়করণ আশীর্বাদ হিসাবে পরিণত হয় এবং এমন একটি সংস্কৃতির জন্ম দেয় যা বিশ্বকে সমৃদ্ধ করে, এবং কখনও কখনও রাশিয়ান বিপ্লবের মতো ধসে পড়েছিল।
তৃতীয় কাজ, যা স্টেপান লিপগার্টের প্রদর্শনীতে অনেকের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল, তা হ'ল আর্দেকোশ ভিলার প্রকল্পগুলি। কিছু দর্শনার্থী ম্যাললেট-স্টিভেন্সের নান্দনিক প্যারিসিয়ান ভিলার সাথে আত্মীয়তার সম্পর্ক দেখেছিলেন, তবে স্টেপান দাবি করেছেন যে তিনি গ্লোসোভ এবং রুদনেভের কাজ থেকে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। ছন্দ, বাদ্যযন্ত্র, প্রয়াসের রেখা, ধ্রুপদী নৃতাত্ত্বিকত্ব নয় - লেখক তাঁর কথায় এটি প্রকাশ করার চেষ্টা করেছিলেন। এবং চূড়ান্ত সূত্রটি হ'ল: "এই ভিলার গ্রাহক অবশ্যই সুন্দর হতে হবে।"
অবশেষে, স্ক্রাইবিনের সংগীত থেকে অনুপ্রাণিত কিছু বরং অপ্রত্যাশিত কাগজ প্রকল্প। "প্রমিথিউস" কবিতাটি শুনে আবারও বীরত্ব ও পরাভূত হওয়া হালকা এবং রঙ, আয়তন এবং স্থানের চিত্রগুলি একই নামের একটি ফ্যান্টাসিতে অঙ্কিত।
সাধারণভাবে, আধুনিক রাশিয়ান স্থাপত্যের মূলধারায় ধারণার অভাবের পটভূমির বিপরীতে (শেষ ধারণাগুলি - পরিবেশের দৃষ্টান্ত এবং গুটনভের এনইআর - ১৯৮০ এর দশকে ছিল - এবং আধুনিকতাবাদী সংস্থাটি তাদের ছেড়ে চলে গিয়েছিল, তবে তারা নতুন কিছুতেই আসে নি) ক্রি, ডুয়ানি এবং নিউ আরবানিজমের জাইবার্কের কাছ থেকে acণ নেওয়া স্বতন্ত্র ব্যতীত, যা সংশ্লেষিত - দুর্ভাগ্যক্রমে, অর্ধ-হৃদয় এবং কপটভাবে - পাড়া এবং মিশ্র ব্যবহারে), একটি স্পষ্ট বিশ্বদর্শন সহ একটি যুব স্থপতিটির উত্থান উত্সাহজনক। কারণ টেকনোজেনিক পৌত্তলিকতার সূচনার যুগে স্থাপত্যের মানবিককরণ আসলে খুব পাকা।
প্রদর্শনীতে একটি ভ্রমণ "মস্কোতে পোস্টকন্সট্রাক্টিভিজম" এবং একটি বক্তৃতা-সংগীতানুষ্ঠান "বিংশ শতাব্দীর সংগীতে নিওক্লাসিসিজম" অন্তর্ভুক্ত ছিল। 22 সেপ্টেম্বর প্রদর্শনী "স্টেপান লিপগার্ট। সেন্ট পিটার্সবার্গে একটি হিরোর জন্য অনুসন্ধান খুলবে open [1 পাঠ্য ফিরে] গ্রিগরি রেভজিন বলেছিলেন যে খান-মাগোমেদভ তাঁর স্বদেশে নবীর রসূল হিসাবে শ্রদ্ধাশীল ছিলেন। খান-মাগোমেদভ যে বাড়িতে অবস্থান করছিলেন সেই বাড়ির কাছে একদল ঘোড়াধারীর লোক জড়ো হতে দেখে এক নির্দিষ্ট গ্র্যাজুয়েট শিক্ষার্থী একবার দেখেছিল, এবং সকালে যখন তিনি বারান্দায় উঠে এসেছিলেন, তখন তাকে স্বাগত জানালেন: "আপনি নবীর বার্তাবাহক!"
