মনে রাখবেন যে এই উন্মুক্ত আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতা সাম্প্রতিক বছরগুলিতে অন্যতম বৃহত্তম স্থাপত্য ইভেন্টে পরিণত হয়েছে: প্রথম দফায় 1,715 টি প্রকল্প জমা দেওয়া হয়েছিল। একই সাথে, তিনি প্রচুর সমালোচনা আঁকেন - উভয়ই সাধারণ, "আইকনিক" বিল্ডিংয়ের সংস্কৃতির দিকে লক্ষ্য রেখেছিলেন, প্রসঙ্গের সাথে সম্পর্কিত নয় এবং একটি সুচিন্তিত অনুষ্ঠান ছাড়াই "বিলবাও প্রভাব" অনুসরণ করে, এবং আরো নির্দিষ্ট. অনেক হেলসিঙ্কির বাসিন্দা, স্থপতি এবং সাধারণ জনগণ উভয়ের জন্যই এটি পরিষ্কার ছিল না যে আন্তর্জাতিক জাদুঘর নেটওয়ার্কের একটি শাখার বিল্ডিং তাদের শহরকে কী দেবে, যার জন্য তারা একটি অত্যন্ত বিশিষ্ট স্থানটি বেছে নিয়েছিল - Harbতিহাসিক কেন্দ্রে, দক্ষিণ হারবারে ক্রুজ জাহাজ এবং ফেরিগুলির বার্থের কাছে। প্রকল্পটিতে হেলসিঙ্কি নগরের যে পরিমাণ ব্যয় হবে তার কারণে পৃথক ক্রোধের সৃষ্টি হয়েছিল। ফলস্বরূপ, একটি বিকল্প প্রতিযোগিতা এমনকি আয়োজন করা হয়েছিল।
এ জাতীয় পরিস্থিতিতে, এটি অবাক হওয়ার মতো বিষয় নয় যে "অফিসিয়াল" প্রতিযোগিতার জুরি একটি খুব সংযত, "শ্রদ্ধাশীল" বেছে নিয়েছিল, তাদের মতে প্যারিসের তরুণ স্থপতিদের প্রকল্প
"আর্ট ইন দ্য সিটি" (জিএইচ-04380895) নীতিবাক্যের অধীনে নিকোলাস মোরেউ এবং হিরোকো কুসুনোকি। তারা প্রায় কালো পোড়া কাঠের মুখোমুখি - কম এবং অবিচ্ছিন্নভাবে সংগ্রহশালাটিকে প্যাভিলিয়নের একটি সিরিজ হিসাবে দেখেন। তাদের নিখরচায় ব্যবস্থা হেলসিঙ্কির কেন্দ্রের বিদ্যমান রাস্তায় নেটওয়ার্ক এবং সামাজিক জীবনের সাথে ব্যবহারের এবং একীকরণের বিভিন্ন দৃশ্য উভয়ই ধরে নিয়েছে। মানুষের স্ট্রিমগুলি মণ্ডপগুলির চারপাশে বাঁকিয়ে, যাদুঘরের মধ্য দিয়ে যেতে সক্ষম হবে, যখন তাদের মধ্যে মুক্ত স্থানগুলি প্রদর্শনী এবং অন্যান্য ইভেন্টগুলির জন্য ব্যবহার করা যেতে পারে। একই সময়ে, স্থপতিরা পরিদর্শনের একটি সংহত পথও ভাবেন, যা যাদুঘরগুলিকে দালানে ভাগ করে বাধা হয় না।
ভবনের একমাত্র "আইকনিক" অংশটি একটি বাতিঘর টাওয়ার যা শীর্ষে একটি দর্শনীয় টেরেস। অন্যথায়, জুরি প্রকল্পটিকে "একটি ভাঙ্গা, অ-শ্রেণিবদ্ধ, অনুভূমিক ক্যাম্পাস" হিসাবে বর্ণনা করে যা উল্লেখ করে যে প্রকল্পটি নমনীয় এবং বছরের পর বছর ধরে কিউরেটর এবং দর্শকদের পরিবর্তিত প্রয়োজনের সাথে খাপ খাইয়ে নিতে সক্ষম হবে। প্রকল্পটির আরও বিকাশের ক্ষেত্রগুলির মধ্যে ছিল উল্লম্ব সঞ্চালনের সমস্যা, মূল টেরেসের কাজ এবং ছাদ নির্মাণ।
