সম্প্রতি, আমরা স্যাখালিনে একটি প্রদর্শনী এবং ব্যবসায় কেন্দ্রের প্রকল্পের কথা বলেছি, যা লেভন আইরাপেটভ এবং ভ্যালেরিয়া প্রোব্রাজেনস্কায়া ২০১১ সালে অনুষ্ঠিত প্রতিযোগিতার জন্য তৈরি হয়েছিল (প্রায় এক বছর পরে প্রতিযোগিতাটি কেবলমাত্র কাজ করা সম্ভব হয়েছিল)। টোটেমেন্ট / পেপারের স্থপতিরা দুটি খুব আলাদা ধারণা ধারণার প্রস্তাব করেছিলেন যার মধ্যে প্রতিটি তার নিজস্ব উপায়ে আকর্ষণীয়, তাই আমরা তাদের সম্পর্কে আলাদাভাবে কথা বলি: আপনি এখানে প্রকল্পের প্রথম সংস্করণটি সম্পর্কে পড়তে পারেন।
দ্বিতীয় সংস্করণে, ভবনটি জ্যামিতিক মডিউলটির unityক্য দ্বারা বা কোনও আয়তক্ষেত্রাকার ফ্রেমের দ্বারা সীমাবদ্ধ নয় যা স্থান থেকে তার দ্বারা নির্মিত বুদ্বুদ "মধুচক্র" কেটে ফেলে। এটি প্রথম নজরে অঙ্কুরিত হয়, সম্পূর্ণ নিখরচায় এবং এমনকি খুব শক্তিশালীভাবে, রূপান্তর - ল্যান্ডস্কেপ দ্বারা প্রদত্ত অনিয়মিত রূপগুলি জোরদার করে। এখানে আমরা বরং একটি ভূতাত্ত্বিক প্রকৃতির একটি ঘটনা লক্ষ্য করি: এটি প্রাচীন কিছু পর্বতের একটি জটিল রকমে একটি শিলা আবহাওয়ার ফলাফল হতে পারে। প্রথমে যদি শৈলটি প্রবাহিত হয়, তবে সেতুগুলি, গুহাগুলি এবং কনসোলগুলির বিচিত্র ভাঙা রূপরেখা ছেড়ে শেষপর্যন্ত প্রশস্ত প্লেনগুলির সাথে একটি ঝরঝরে কাটার দিয়ে কাটা হয়েছিল - এই প্রক্রিয়াটির মতো একটি শাখা কাঠামো তৈরি করতে পারে যা কোথাও লাইনগুলি প্রতিধ্বনিত করে ল্যান্ডস্কেপ, তবে প্রায়শই - এগুলি অতিরঞ্জিত করে, তীক্ষ্ণ করে তোলে, কাটায়, ওভারহ্যাঙ্গগুলি, দীর্ঘ "ঘাড়" সমুদ্রের দিকে প্রসারিত করে।
তবে, প্রথম "ভূতাত্ত্বিক" ধারণা থাকা সত্ত্বেও, এখানে রূপের অর্থ প্রকৃতির অনুকরণে নয় ("যখন আমাদের স্থাপত্যটি" বায়োনিক "হিসাবে সংজ্ঞায়িত করা হয় তখন আমরা এটি পছন্দ করি না - বলেছেন লেভন আইরাপেটভ)। পয়েন্টটি ল্যান্ডস্কেপের সাথে স্থপতিটির মিথস্ক্রিয়ায় রয়েছে। তবে এই মিথস্ক্রিয়াটি একটি বিশেষ ধরণের: কোনও ব্যক্তি ভূতাত্ত্বিক গঠনগুলির ভাষা গ্রহণ করেন, এটি শিখেন এবং তার আইন অনুসারে তাঁর রূপটি তৈরি করেন, তবে কী গুরুত্বপূর্ণ, তিনি এই সংলাপে তাঁর ইচ্ছাটি প্রকাশ করেছেন। যাইহোক, জেন বৌদ্ধধর্মের প্রাক ইস্টার্ন (এবং এই ক্ষেত্রে এটি যথাযথের চেয়ে বেশি) শিক্ষানুসারে অর্ধেকটি অনুসরণ অনুসরণ করে, সম্ভবত প্রাকৃতিক বিষয়গুলি এমনকি এমনকি স্থাপত্য আকারে এই বিষয়গুলি অবশ্যই ফেলে দেওয়া হয়েছিল।
লেভন আইরাপেতভ বলেছেন, "মূল ধারণাটি" মাথা থেকে "বাড়ির চিত্র আঁকাই নয়, তবে প্রয়োজনীয় শর্তাদি ব্যবহার করে এটি অর্জন করা। - একটি প্রযুক্তিগত কাজ আছে, এলাকা, সীমাবদ্ধতা; আশেপাশের ল্যান্ডস্কেপ, একটি নদী, একটি উদ্ভিদ, একটি পর্বত রয়েছে - এটি প্রযুক্তিগত কার্যভারেরও একটি অংশ। মানুষের প্রবাহকে আলাদা করার প্রয়োজন রয়েছে যাতে তারা একে অপরের সাথে ছেদ না করে: শোরুমগুলি দর্শনার্থীদের জন্য, কর্মীদের অফিসে অ্যাক্সেসযোগ্য হওয়া উচিত। কীভাবে ভবনের পুরো শরীরটি সাজানো হয় তার উপর ভিত্তি করে আকৃতিটি পাওয়া যায়। এটি শিশুদের জন্ম দেওয়ার মতো - শিশুরা নিজেরাই বেরিয়ে আসে, এটি একটি প্রাকৃতিক প্রক্রিয়া, জিনগত কোডের সাপেক্ষে " "তবে এটি কোনওভাবেই" প্যারামিট্রিক ডিজাইন "নয় - স্থপতি স্থগিত করে শর্ত দেয় - লেখককে অবশ্যই প্রক্রিয়ায় অংশ নিতে হবে, কম্পিউটারের মাধ্যমে কোনও আর্কিটেকচার তৈরি করা, এতে ডেটা প্রবেশ করা এবং একরকম নৈর্ব্যক্তিক গণনা পাওয়া সম্পূর্ণ ভুল।"
প্রকৃতপক্ষে, প্রকল্পটি লেভন আইরাপেটভের হাত ধরে তৈরি হয়েছিল, এবং এই অঙ্কনটি শেষ আর্ক মস্কোর কমপ্লেক্সিটি / জটিলতা প্রদর্শনীতে টোটেমেন্ট ব্যুরোর অবস্থানের চিত্রটিতে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল; এটি প্রায় সেখানে প্রকাশ ছিল । "হাতের গতিবিধি মান্য করা এবং লাইনটি নিজের মতো করে যেমন আঁকতে হবে" - স্থপতি এই প্রক্রিয়াটি এভাবে বর্ণনা করেন। এবং তিনি আরও স্পষ্ট করে বলেছেন: "লাইনটি দূরে চলে যায়, তবে একটি অদৃশ্য কেন্দ্র রয়েছে এবং এটি খুব বেশি দূরে যেতে পারে না, আপনি এটি সমস্ত সময় অভ্যন্তরীণভাবে মোচড় দিন, নিশ্চিত করুন যে এটি খুব বেশি দৌড়ে না।"
লাইনের বিরুদ্ধে সংগ্রাম সম্পর্কে এই গল্পে, যা অবশ্যই স্বাধীনতা দেওয়া উচিত, তবে এখনও খুব বেশি দূরে দৌড়াতে দেওয়া হয়নি, এই প্রকল্পটি বোঝার জন্য একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ বিষয় রয়েছে (এবং সাধারণভাবে TOTEMENT স্থপতিদের নকশার পদ্ধতি)।আসল বিষয়টি হ'ল ল্যান্ডস্কেপ এবং শৃঙ্খলা ছাড়াও স্থপতিটির নান্দনিক বোধটি "জিনিসগুলির প্রাকৃতিক গতি" এবং "প্রয়োজনীয় শর্তগুলি" রচনায়ও অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। এটি একটি আকর্ষণীয় সমীকরণের একটি গুরুত্বপূর্ণ পদ (বা বরং এমনকি উপাদান বা ডিনোমিনেটর) হয়ে যায় "বিল্ডিংয়ের জেনেটিক কোডের গঠন" called প্রকৃতপক্ষে, লেখকের দৃষ্টিভঙ্গি ছাড়াই প্রকল্পটির জেনোকড কী? এটি সেখানে নিউক্লিক অ্যাসিডের অর্ধেকেরও বেশি চেইন দখল করা উচিত - তিনি লেখক। সুতরাং, কেবলমাত্র বিরল ক্ষেত্রেই লাইনগুলির উত্সাহী গ্রাফিক্স সত্যিই ত্রাণের বাঁকটি পুনরাবৃত্তি করে এবং মূলত এটি লেখকের অনেক কিছুই পুনর্বিবেচনার ফলস্বরূপ হয়: উপকূলের স্বেচ্ছাসেবক রূপগুলি থেকে আঁকার সৌন্দর্যের দিকে, গতিশক্তি শক্তিযুক্ত। লেখক শক্তি নিয়ে আসে, কেবল আড়াআড়ি থেকে শুরু করে movementালু এবং পর্বতমালার সাথে চলাচলের সাথে লাইনগুলি এবং আয়তনগুলি চার্জ করে। "সমতল মাঠে, এমনকি ধরার মতো কিছুই নেই," স্থপতি বলেন, তবে এখানে এটি আরও সহজ: এখানে একটি গর্ত, একটি পাহাড়, একটি স্রোত রয়েছে। " এখানে মূল শব্দটি "ধরুন", এটি নিজে থেকে আরও বাড়বে, বেড়ে উঠবে, ছড়িয়ে পড়বে, লাইনগুলি কেবল ধরা এবং পাকানো হবে, তাদের কেন্দ্র থেকে পালাতে দেওয়া হবে না।
লাইনগুলি, প্রকৃতপক্ষে প্রসারিত: স্থপতিরা গাছটির অঞ্চলে আচ্ছাদিত প্যাসেজের দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন - এটি "পালানো" লাইনের সর্বাধিকতমতম স্থান, এটি বিল্ডিংয়ের মাঝখানে প্রবেশ করে, মাঝখানে অলিন্দ দ্বারা পেরিয়ে এবং, একাধিক বাঁক দিয়ে বাঁকানো, দ্বি-স্তরের "পর্যবেক্ষণ ডেকের" আইপিস দিয়ে সমুদ্রের দিকে যায় below নীচে একটি প্যানোরামিক উইন্ডো এবং দ্বিতীয় তলায় গ্রীষ্মের ছাদ race এখান থেকে পাহাড়ের নীচে দক্ষিণ-পশ্চিমে সমুদ্রের জন্য একটি সুড়ঙ্গ খনন করার পরিকল্পনা করা হয়েছিল - সুতরাং, একটি অলঙ্কৃত অক্ষটি কমপ্লেক্সটি উত্তর থেকে দক্ষিণে ছড়িয়ে দেবে, উদ্ভিদ থেকে সমুদ্র পর্যন্ত। তদুপরি, এই আন্দোলনটি প্রথমে মাটিতে, তারপরে মাটির ওপরে এবং অবশেষে - ভূগর্ভস্থ একটি পাহাড়ে। আমি অবশ্যই বলতে পারি যে প্রকল্পের প্রথম সংস্করণে, স্থানান্তর এমনকি টানেলও উপস্থিত ছিল, রেফারেন্সের শর্তাদির অংশ হয়েও, তবে সেখানে তারা মূল ছিল না এবং বিল্ডিংয়ের তুলনামূলকভাবে কঠোর আয়তক্ষেত্রের সংযোজনগুলির মতো দেখাচ্ছিল, এখানে তারা আকার দেওয়ার প্রধান উপাদানগুলির একটিতে পরিণত হয়েছিল।
শ্রেণিকক্ষ, অফিস এবং সভা কক্ষগুলির পরিমাণগুলি বৃহত তিন-আঙ্গুলযুক্ত "পা" দিয়ে slাল বরাবর ছড়িয়ে ছিটিয়ে রয়েছে, এটি তিনটি শক্তিশালী "নাক" এবং এমনকি মাথা রয়েছে: একটি পূর্ব দিকে, অন্যটি দক্ষিণ-পূর্ব দিকে এবং তৃতীয় থেকে তৃতীয় দিকে দেখায় দক্ষিণ-পশ্চিম ত্রাণ এবং স্থানের প্রতি মনোভাব সমানভাবে সক্রিয়: হোলগুলি মাটি থেকে বেরিয়ে আসে এবং তত্ক্ষণাত চারদিকে গভীর কনসোলগুলি ছড়িয়ে দেয়, বায়ু প্যাসেজগুলির সাথে সংযুক্ত থাকে, নীচে খোলা পথ ছেড়ে যায়। বিল্ডিংটি আশেপাশের আকাশসীমাতে "বৃদ্ধি" করে, এটিতে প্রবেশ করে, ব্লক করে না, অনেকগুলি বায়ু করিডোর খোলায়।
যেহেতু এই প্রকল্পে আন্দোলন মূল বিষয়, তদুপরি, উভয় শর্তসাপেক্ষ, রূপ এবং বিমানের রূপক আন্দোলন এবং সবচেয়ে সাধারণ - স্থানান্তর, ভিতরে প্রবেশ, প্রস্থান, রূপান্তর, আরোহণ এবং উতরাই বরাবর একটি ব্যক্তির গতিবিধি। এটি বিল্ডিংয়ের চারদিকে ঘোরাঘুরি করা সম্ভবত উত্তেজনাপূর্ণ হবে, কারণ এটি মূলত প্যাসেজগুলি নিয়ে গঠিত (তারা দর্শকদের প্রবাহ পৃথক করতে সহায়তা করে যা উপরে উল্লিখিত ছিল)। বেশিরভাগ রূপান্তরগুলিতে, একটি প্রাচীর বা উভয়ই কাচ, যা আপনাকে সেগুলি আলোকিত করতে দেয় এবং একই সাথে সীমাগুলি আরও ক্ষুদ্রতর করে তোলে, "অভ্যন্তরীণ" এবং "বাইরের" পাতলা মধ্যে পার্থক্য তৈরি করে।
ভিতরে গোলকধাঁধার স্থানগুলি বাইরে থেকে সমান এবং কাচের দেয়ালের জন্য ধন্যবাদ, পার্থক্যটি আরও কম লক্ষণীয় হয়ে ওঠে: এই বিল্ডিংটি একটি একক জীব, বিভিন্ন, খোলা, আধা-খোলা এবং বন্ধ স্থানগুলি নিয়ে গঠিত। এখানে মূল কথাটি অনুপস্থিত রয়েছে তা এখানে কথা বলার অপেক্ষা রাখে না - এটি কোনওভাবেই এখানে হতে পারে না, এই বিল্ডিংটি স্থপতিদের সঠিক অভিব্যক্তি অনুযায়ী, প্রায় জীবিত জীব থেকে একটি মোবাইল থেকে নেওয়া ফ্রিজ ফ্রেমগুলির যোগফল is ।
বিল্ডিংয়ের মূল অংশটি এক ধরণের অ্যাম্ফিথিয়েটারের ধাপে ঘিরে রয়েছে, যা তৈরির জন্য এটি slightlyালুটি কিছুটা কাটানোর পরিকল্পনা করা হয়েছিল। (প্রথম সংস্করণে, বিল্ডিংটি theালের সেই অংশে উঠেছিল, যা দ্বিতীয়টি আরও গভীর করা হয়, যাতে কক্ষগুলি নীচে যেতে পারে)।অ্যাম্ফিথিয়েটারের ভাঙা রেখাগুলি প্রাকৃতিক রূপরেখার অনুকরণ করে, যদিও তারা যথেষ্ট বোধগম্য দিকযুক্ত এবং বড়, ঘাস -াকা পদক্ষেপে রূপান্তরিত হয় (তবে, কেউ সন্দেহ করতে পারে যে সখালিনে দীর্ঘ সময় আছে যখন কেউ ঘাসের উপর বসতে চায়)। বিল্ডিংয়ের তিনটি "মাথা" এর মধ্যে একটি সরাসরি পদক্ষেপে স্থাপন করা হয়েছে, যা এটি সমুদ্রের কাছে বিশ্রামের জন্য শুয়ে থাকা ক্লান্ত ড্রাগনের মতো দেখায় (সাদৃশ্যটি অবশ্যই দূরবর্তী এবং পরিকল্পনাকারী)।
কিন্তু এখনো. হিমায়িত পাথর ড্রাগন হ'ল ফলশ্রুতিযুক্ত স্থানীয়, সুদূর পূর্বের প্রাণী, ফলস্বরূপ চিত্রের মতো: ইচ্ছাকৃতভাবে অসম্পূর্ণ, একটি হায়ারোগ্লিফ বা অলঙ্কারগুলির জটিল গ্রাফিক সহ, তবে বিশেষ - এটি যা পুনরাবৃত্তি প্রতিবেদনগুলির সাথে পুনরুত্পাদন করবে না। এবং এটি অবশ্যই স্বীকার করতে হবে যে যদি প্রকল্পের প্রথম সংস্করণে কোথাও অতিরঞ্জিত, পুনর্বিবেচনা করা, তবে কর্বুসিয়ানিজমের স্বীকৃতিযোগ্য বৈশিষ্ট্যগুলি লক্ষণীয়ভাবে পড়া হয়, তবে দ্বিতীয় সংস্করণটি বিংশ শতাব্দীর শিল্পের অন্য দিক থেকে অনুপ্রাণিত - একটি যা হয়েছে প্রাচ্যের শিল্পকে এক শতাব্দীরও বেশি সময় ধরে অনুরাগী, এর অদ্ভুত, কিছুটা ভিনগ্রহের, তবে ফর্মগুলির মুক্ত সাদৃশ্য।
