সাদা কাঠ

2024 লেখক: David Durham | [email protected]. সর্বশেষ পরিবর্তিত: 2023-12-16 02:29

আমরা 2014 সালে হালস-ডেভলপমেন্ট সংস্থার ওয়াইন হাউস আবাসিক কমপ্লেক্সের প্রকল্পের কথা বললাম, যখন ইতিমধ্যে নির্মাণ কাজ শুরু হয়েছিল। সাদোভিনিশেখায়া স্ট্রিটের আবাসিক কমপ্লেক্স টিপিও রিজার্ভ এবং স্পিকার মধ্যে সহযোগিতার প্রাথমিক উদাহরণগুলির মধ্যে একটি, যা বিভিন্ন মুখোমুখী সমাধানের জন্য আবাসিক বিল্ডিংয়ের অংশগুলিকে অর্ধেকভাগে ভাগ করে দেয়: এর মধ্যে একটি, আধুনিকতাবাদী, ভ্লাদিমির প্লটকিনের অন্তর্গত, দ্বিতীয়টি সুপ্ত শোভাময় ক্লাসিকগুলি দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে, তাই সের্গেই তেচোবনের অনুসন্ধানগুলির বৈশিষ্ট্য। এই ক্ষেত্রে, টিপিও "রিজার্ভ" একটি সাধারণ ডিজাইনার হিসাবে অভিনয় করেছিলেন।

যদি আমরা জায়গাটি সম্পর্কে কথা বলি, তবে এটি চারপাশে খুব শান্ত, মস্কোর কেন্দ্রের জন্য কেবল অবিশ্বাস্য। যাইহোক, বালচুগ দ্বীপের সদোভনিকিতে, প্রায় সব জায়গাতেই এটি খুব শান্ত রয়েছে, ব্যয়বহুল আবাসনের খুব জায়গা place এপার্টমেন্টগুলির জন্য দামগুলি প্রতি বর্গমিটারে 7 থেকে 10 হাজার ডলার পর্যন্ত, তাদের ক্ষেত্রটি প্রায়শই 100 মিটারের বেশি, প্রায়শই দ্বিগুণ হয় এবং এর অর্ধেক অংশ ইতিমধ্যে সম্পূর্ণ বিক্রি হয়ে গেছে। এবং জায়গাটি আকর্ষণীয় - চারদিকে এটি মিলিটারি বিভাগের বিল্ডিং দ্বারা বেষ্টিত। উত্তর দিকে, সদোভিনিচেস্কায়া স্ট্রিট বরাবর বাম দিকে, প্রাক্তন ক্রেইগসকোমিসিয়ারাটি, 1780 সালে মস্কোর পুনর্গঠনের ক্যাথরিনের পরিকল্পনার "লেখক" নিকোলাস লেগ্রান্ডের নকশা অনুসারে নির্মিত হয়েছিল। এখন এটি মস্কো সামরিক জেলার সদর দফতর দ্বারা দখল করা হয়েছে, উঠোনে একটি বাঙ্কার রয়েছে যা থেকে জেলা নিয়ন্ত্রণ করা হয়, ১৯৫৩ সালে বেরিয়া সেখানে মৃত্যুদন্ড কার্যকর করা হয়েছিল। বিপরীতে একই জেলার তদন্ত বিভাগ রয়েছে। অন্যদিকে, সদোভিনিচেস্কায়া স্ট্রিটের ডানদিকে, 1740 এর দশকে একটি নিচু "পুরাতন ক্রেইগস্কোমিসারিয়েট" নির্মিত; এখন এর উঠানটি সামরিক ইউনিটের পার্ক হিসাবে কাজ করে।

অবশেষে, ওয়াইন ঘরটি কোসমোডামিয়ানসায়া বেড়িবাঁধ থেকে স্টালিনবাদী আবাসিক ভবনগুলির একটি স্ট্রিং দিয়ে বেঁধে দেওয়া হয়েছিল, যা আশ্চর্যজনকভাবে, যুদ্ধের সময় 1940 থেকে 1945 পর্যন্ত নির্মিত হয়েছিল। এগুলি গাছের সাহায্যে বেড়িবাঁধের রাস্তা থেকে আচ্ছাদিত এবং পরিবর্তে আবাসিক কমপ্লেক্সকে নির্ভরযোগ্যভাবে আবরণ করা হয় - নিকটস্থ বিল্ডিংয়ে 8 তলা রয়েছে এবং নতুন কমপ্লেক্সের সংলগ্ন অংশগুলিতে - 7. বিল্ডিংগুলির মধ্যে, যা পিছনে রয়েছে ওয়াইন বাড়ির পিছনের মুখোমুখি, একটি বাধা দ্বারা বন্ধ একটি উত্তরণ সহ একটি ছোট উঠান গঠিত হয়েছিল, তদ্ব্যতীত, আবাসিক কমপ্লেক্স সংলগ্ন 24x73 মি আয়তক্ষেত্রটি তারই এবং এটি সুসজ্জিত।

কমপ্লেক্সটি নিজেই পিটার স্মারনভের ওয়াইনিয়ার অঞ্চলটি দখল করে, যেখান থেকে এটি স্পাইকিং নামটি পেয়েছিল - "ওয়াইন হাউস", এবং 1888-1889 এর লাল ইটের বিল্ডিং সদোভিনিচেস্কায় স্ট্রিট বরাবর প্রসারিত; 1940 এর দশক থেকে, এটি কর্নেট শ্যাম্পেন উত্পাদন করে আসছে। সংরক্ষিত ভবনে, ৪১ টি অ্যাপার্টমেন্টের জন্য জায়গা ছিল, এর মুখোশগুলি সম্পূর্ণ রঙে পরিষ্কার করা হয়েছিল, এবং আবাসিক কমপ্লেক্সের অংশ হিসাবে এটির নাম ছিল লাক্সারি মাচা।

ওয়াইন বাড়ির নতুন বিভাগগুলি প্রতিবেশী লেগ্রান্ডকে প্রতিধ্বনিত করে একটি কঠোর আয়তক্ষেত্রে তৈরি করা হয়েছে এবং উঠানের চারপাশে শক্তভাবে আবদ্ধ রয়েছে। যদি উনিশ শতকের দেহটি মাঝখানে দাঁড়িয়ে থাকে এবং বাম দিকে না স্থানান্তরিত করা হত তবে এটি পুরোপুরি সঠিক বর্গক্ষেত্র হিসাবে পরিণত হত, অন্যথায় এটি কিছুটা অসমমিত ছিল been

তবে, ক্লাসিকাল "প্রাসাদ" প্রতিসাম্যের মূলনীতিটি এখানে একটি ইঙ্গিত থাকলেও অনুধাবন করা হয়েছে: কেন্দ্রীয় বিভাগটি অঙ্গনের প্রবেশ পথটি দুটি পাশের উল্লম্ব প্রান্তের সাথে প্রসারিত প্রশস্ত প্রক্ষেপণের সাথে পূরণ করে। এই স্কিমটি পুরোপুরি প্রাসাদের মতো, কেন্দ্রীয় রসিলেট একটি "পোর্টিকো" এর ভূমিকা গ্রহণ করে, যদিও এটি একটি দিক থেকে অঙ্কিত হয়, বিপরীতে: একটি সমর্থন-বেসের পরিবর্তে, কনসোলের পরিবর্তে স্থান রয়েছে of কলামগুলি, জানালাগুলির মাঝখানে পাইয়ার রয়েছে, যা মেঝেতে মেঝে অপটিক্যাল আর্টের আত্মা হয়ে ওঠে - বা গাছের ডালের মতো আকাশে দ্রবীভূত হওয়ার চেষ্টা করে।

তবে একটি প্রতিসম প্রতিনিধি "প্রাসাদ" -কারের থিমটি অবশ্যই এখানে মূল নয়। আরও গুরুত্বপূর্ণ হ'ল দুটি বিখ্যাত রাশিয়ান স্থপতিদের হস্তাক্ষরগুলির একটি জুটি যা একটি কমপ্লেক্সে একত্রিত - ২০১০ এর দশকের সর্বাধিক জনপ্রিয় কৌশল, historicতিহাসিক শহরের অবিচ্ছেদ্য ভবনের সম্মুখের কাঠামোর মধ্যে বিভিন্ন "হাত" সন্ধান দ্বারা পরিচালিত । এই ধরনের মুখোমুখি সংস্থাগুলি কখনও কখনও বৈচিত্রময় হয়, তবে এখানে এটি হয় না।সবকিছু নিয়মিত এবং শ্রদ্ধার সাথে প্রমাণিত হয়েছিল, এটি সম্ভব যে সুপ্ত "প্রাসাদ" থিমটি কোনও বিষয়কে নির্ধারণ করেছিল, বা সম্ভবত, দু'জন লেখকের এমন বিষয়গুলিতে এমন স্পষ্ট দৃষ্টিভঙ্গি রয়েছে যা পাড়ার-তুলনার সত্যই মৃদুভাবে সংযমের সুরকে নির্ধারণ করে দেয় । যাইহোক, এটি জানা যায় যে সের্গেই তেচোবান এবং ভ্লাদিমির প্লটকিন প্রায়শই নকলগুলির উপর একসাথে কাজ করেন - উদাহরণস্বরূপ, ভিটিবি আরিনা পার্কে বা জাপাডনি বন্দরের আবাসিক কমপ্লেক্সে। তবে এখানে বিল্ডিংগুলি বিভক্ত করা হয়নি, বরং মুখোমুখি এবং বিভাগগুলি ছিল।

সাধারণ সিলুয়েট এবং উচ্চতার দিকে যাওয়ার দ্বারা অখণ্ডতা নিশ্চিত করা হয়: বাড়ির উচ্চতা সাদোভিনিচেস্কায়া স্ট্রিটের দিকে 4 তলায় কমিয়ে আশ্চর্য মতামতযুক্ত ছাদের প্রশস্ত পদক্ষেপ গঠন করে। হালকা চুনাপাথর, যা এখন একই সময়ে সম্মানজনক এবং historicalতিহাসিক হিসাবে একটি উপাদান হিসাবে নগর কেন্দ্রে গৃহীত হয় - যদিও আমরা জানি যে পুরানো মস্কোতে প্রায় কোনও পাথরের বিল্ডিং ছিল না - উপাদান দ্বারা কোনও কম সংহতকরণের ভূমিকা পালন করা হয় না।

স্পিকারের সম্মুখভাগে, চুনাপাথরটি আরও কিছুটা "ধ্রুপদী" হলুদ বর্ণের, টিপিওতে "রিজার্ভ" থাকাকালীন এটি আধুনিক উপায়ে চিনি-সাদা। যাইহোক, প্রকল্পে, রঙের পার্থক্য আরও লক্ষণীয় ছিল, বাস্তবে, প্রথম রঙটি আরও কিছুটা বেইজ; peering ছাড়া, আপনি অবিলম্বে লক্ষ্য করবেন না। কিছু জায়গায় পাথর "ইন্টারপেনেট্রেটস", যা মিলিতকরণ সরবরাহ করে। তদতিরিক্ত, দ্বিতীয় উপাদান, প্রশস্ত সেতু এবং পাতলা গ্র্যাচিংয়ের কালো ধাতবও সাধারণ also অনুভূতিটি হ'ল উভয় লেখক এই সতর্কতার সাথে সতর্ক ছিলেন যে সংলাপটি একটি উত্তেজনাপূর্ণ যুক্তিতে পরিণত হয় না। এবং বিতর্কটি দৃ.়ভাবে গ্রাফিকাল হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল, এমনকি সংবেদনগুলি দ্বারা কিছুটা "কাগজের মতো" ভয়েস না বাড়িয়ে।

সের্গেই তেচোবনের মুখগুলি ক্লাসিকাল স্কিম এবং অনুপাতের দিকে মহাকর্ষ করে। এখানে প্রথম স্তরে কনসোলের পরিবর্তে পাথরের পাইলনগুলি বেশি দেখা যায়। পাতলা উল্লম্ব উইন্ডো, তিনটিতে একত্রিত হয়ে, এবং রসিলেটের বৃত্তাকার কোণগুলি যুক্তিযুক্ত আর্ট নুভা এবং আর্ট ডেকোর স্মরণ করিয়ে দেয়। তবে, একটি বা অন্য কোনওটির বিশুদ্ধ উদ্ধৃতি সম্ভবত পাওয়া যায় না: সবকিছু "রূপকবিদ্যার" একটি নির্দিষ্ট প্রিজমের মধ্য দিয়ে গেছে, উপাদানগুলি স্কিমাইজড, যদিও সনাক্তযোগ্য। উদাহরণস্বরূপ, সূর্য দ্বারা ভালভাবে প্রজ্জ্বলিত উত্তর ভবনের দক্ষিণের সম্মুখভাগে আমরা অর্ধবৃত্তাকার খাঁজ খুঁজে পাই - বিপরীত ত্রাণে কলামগুলির "ছায়া"। পাইলনের উপর ঘন এবং পাতলা উল্লম্ব খাঁজগুলি বাঁশির সাথে সাদৃশ্যযুক্ত, যদিও তারা বৃত্তাকার প্রোফাইলিং থেকে বঞ্চিত, পাশাপাশি অনেকগুলি খাঁজ-প্যানেলগুলিও বেশিরভাগ সরল নয়, আয়তক্ষেত্রাকার - এগুলি সমস্ত 1930 এর দশকে সাধারণীকরণের দিক থেকে বোঝায়।

সর্বাধিক দৃষ্টি আকর্ষণ করা হয়েছে অলঙ্কারযুক্ত খোদাইয়ের দিকে - সের্গেই টেকোবনের স্থাপত্যের লেইটমোটিফ, নিজের ধারণার জবাব, "30:70" বইটিতে ভবনের ভবনের জটিলতার প্রয়োজন সম্পর্কে, সজ্জা এবং টেক্সচারের সাথে কাজ করার বিষয়ে। এই ক্ষেত্রে, তিনি থ্রেডের সুস্পষ্ট উত্তরাধিকারী।

গ্রানাটেনি লেনে ঘরগুলি পাশাপাশি গ্লাসে সজ্জিত সিল্ক-স্ক্রিন প্রিন্টিং দ্বারা সমর্থিত। তবে সত্যিই প্রচুর অলঙ্কার রয়েছে, তারা মূলত বাইজেন্টাইন প্রোটোটাইপগুলির উপর ভিত্তি করে এবং অনেকগুলি উপকরণে উপস্থিত রয়েছে। গ্রানাটনায়ে স্টোন খোদাই আলাদা: স্টাইলাইজড, তবে সম্পূর্ণ মডেলিং থেকে সম্পূর্ণ সমতল, দুটি তলগুলির মধ্যে কঠোরভাবে অবস্থিত, যেমন রাবার স্ট্যাম্প বা লিনোলিয়ামে খোদাই করা, যা ত্রাণ হওয়ার ভান করে না। এই শেষ পদ্ধতিটি, টেক্সচার্যালি সবচেয়ে সহজ, ওয়াইন ঘরের সম্মুখভাগে প্রধান হয়ে উঠেছে। সাধারণীকরণের উচ্চ ডিগ্রির কারণে, প্রোটোটাইপগুলি এখানে প্রায় অপঠনযোগ্য, খাঁজযুক্ত বাতাসগুলি অবিরামভাবে, এখন শক্তভাবে, এখন খুব কম, কেবল মাঝে মাঝে একজনকে এখন ফুলের সূচিগুলি সনাক্ত করতে দেয়, এখন হুপের শঙ্কু। এর লক্ষ্য - জরি দিয়ে পৃষ্ঠকে "আলগা করা" - অর্জন করা হয়েছে, এবং নির্লিপ্ততা সম্ভবত কথোপকথনে নমনীয়তার প্রতি শ্রদ্ধাঞ্জলি।

প্রকল্পের সাথে ফলাফলটির তুলনা করে আমরা নিশ্চিত: অনেক বিবরণ, উদাহরণস্বরূপ, "বাইজেন্টাইন হাউস" এর অনুরূপ শোভাময় জালগুলি প্রক্রিয়াটিতে মুছে ফেলা হয়েছিল, খোদাই পাতলা হয়ে গেছে, এবং "রিজার্ভ" এর মুখের উপর ত্রাণ উপাদানগুলি থেকে এসেছে উঠোনের দিকটি অদৃশ্য হয়ে গেল।

ভ্লাদিমির প্লটকিনের মুখোমুখি হিসাবে, তারা, যেমনটি আমরা মনে করি, একই পরিসরে, তারা বিভিন্ন দিক থেকে, সত্যই, সম্পূর্ণ আলাদা, তারা প্রায়শই অনুভূমিক দ্বারা আধিপত্য বিস্তার করে এবং উইন্ডোগুলি লক্ষণীয়ভাবে আরও অসম্পূর্ণ হয় এবং বিষয়গতভাবে মোবাইল, বিশেষত সাদোভিনিচেস্কায়াকে উপেক্ষা করে চারতলা বিল্ডিংয়ের সম্মুখভাগে।এটি আবাসিক কমপ্লেক্সের প্রধান মুখ, এটি শহরের উপস্থাপনা এবং এটির উপর, সম্ভবত, বিভিন্ন ধরণের সমাধানগুলি বিশেষভাবে লক্ষণীয়। এখানে, চারটি পৃথক ভবন এক সারিতে রেখাযুক্ত রয়েছে, বাম দিক থেকে দ্বিতীয়টি 19 তম শতাব্দীর একটি ইটের বিল্ডিং, এর পরের অংশটি সের্গেই টেচোবনের "বাঁধা" বিভাগ রয়েছে, এটি সবচেয়ে "ক্লাসিক"।

প্রান্তের পাশাপাশি ভ্লাদিমির প্লটকিনের দুটি বিভাগ রয়েছে, তারা দুটি historicতিহাসিকতার একটি কথোপকথন তৈরি করে এবং তাই সম্ভবত তারা ফ্রেমের মূল প্রতিপাদিত - তবে এটি একটি সাধারণ নয়, তবে পিট মন্ড্রিয়ানের রচনাটির একরঙা সংস্করণের অনুরূপ: উইন্ডোগুলির একটি গ্রিড পুরো ট্যাগটি দখল করে, "ট্যাগস" এর মতো করে এটি রাখে … মুখগুলি মসৃণ, তাদের উপর সাদা সাদা, সাদা কালো, এবং গ্লাসটি বিশেষত কালো বলে মনে হয়, নরম না হয়ে। এটি ভ্লাদিমির প্লটকিনের প্রিয় কাউন্টারপাস্টগুলি: কালো এবং সাদা and

একই সময়ে, রাস্তার পাশের নতুন ভবনগুলিও একত্র হয়ে কাজ করে: তিনটি আধুনিক মুখোমুখি গভীর প্রশান্তি দিয়ে ফুটপাথের উপরে ঝুলছে, যখন শীর্ষে তারা রচনা করেছেন, যেমন আমরা স্মরণ করি, টেরেসের তিনটি ধাপ, মস্কোর একটি বিরল ঘটনা rec । এটি কৌতূহলী "নাক "গুলির একটি প্রতীক রূপান্তরিত করে যা দিয়ে নতুন জটিলটি রাস্তায়" দেখায় "- যেমন একটি ইটের বিল্ডিংয়ের বিপরীতে, পুরাতন, স্বাবলম্বী, সবকিছুই দেখেছিল যুদ্ধ এবং বিপ্লব। ভ্লাদিমির প্লটকিন কমপ্লেক্সের এই অংশটিকে বিবেচনা করেছেন - টেরেসযুক্ত একটি চারতলা - এটি সবচেয়ে অভিব্যক্তিপূর্ণ হিসাবে বিবেচনা করে।

রিজার্ভের বাইরের দিকগুলিতে, পাইরাসগুলি কিছুটা বড় হয়ে যায় তবে উইন্ডোগুলি - কখনও উল্লম্ব, কখনও কখনও অনুভূমিক, কখনও কখনও কৌণিক - "গঠনবাদী" - অসম্পূর্ণ প্রাণবন্ততার সাথে বিকল্প। এখানে, বাইরের কনট্যুরগুলিতে, সমস্ত প্রারম্ভগুলি একটি কালো ফ্রেম পেয়েছিল এবং তাদের মধ্যে ত্রাণ পাথরের খাঁজগুলি ছিল বৈদ্যুতিক সুইচের চাবিগুলির মতো, তীক্ষ্ণ ত্রিভুজাকার ছায়া castালাই এবং গৃহ-প্রক্রিয়াটির চিত্রকল্পে কাজ করা।

যেহেতু "রিজার্ভ" চারটি কোণার বিভাগ পেয়েছে, এর স্থপতিরা বাহ্যিক, বহির্মুখী মুখোমুখিগুলিও পেয়েছিলেন: উঠানের একটি সরু স্ট্রিপ বাইরে প্রশস্ত ফ্রন্টের সাথে মিলে যায়। তবে একই সময়ে, ভ্লাদিমির প্লটকিন কেন্দ্রীয় বিভাগের একটি বৃহত মুখের মালিক, এবং এখন পুরোভাবে বাড়ির বিষয়ে আরও কিছুটা বিবেচনা করার পরে, কেন্দ্রীয় প্রক্ষেপণের ভূমিকা আরও স্পষ্ট হয়ে উঠেছে: এটি এমন একটি লিঙ্ক যা দুটি থিমকে এক করে দেয়: মেটা-ক্লাসিক, খাঁজ, প্যানেল এবং খোদাই পাতলা-বোনা এবং মূর্তি দিয়ে সজ্জিত, 1930-এর দশকের পুরানো - এবং আধুনিকতাবাদী, গতিময় বিপরীতে, 1970 এর দশকের ধারণাকে আকর্ষণীয় করে তুলেছিল। যদিও আমরা মন্ড্রিয়ান সম্পর্কে কথা বলি, তবে 1920 এর দশকের কথা। বিংশ শতাব্দীর দুটি মূল থিমের মধ্যে প্লাস্টিকের দ্বন্দ্ব, প্রকৃতপক্ষে, কেন্দ্রীয় প্রক্ষেপণের "সাদা গাছ" হয়ে যায়। এটিই মূল জ্যোতিষ, ধ্রুপদী ও আধুনিকতার থিমগুলিকে একত্রিত করার প্রয়াস, এটি সংলাপের সংক্ষিপ্তসার দেয় এবং কারণ ছাড়াই একটি কেন্দ্রীয় স্থান দখল করে।

প্রবেশপথগুলির সমস্ত প্রবেশদ্বার উঠোনের পাশ থেকে সাজানো হয়েছে, এবং প্রথম তলগুলিতে অ্যাপার্টমেন্টগুলি সরাসরি রাস্তায় প্রবেশদ্বার দিয়ে সরবরাহ করা হয়; প্রথম তলায় সরকারী জায়গাগুলির জন্য জায়গাও ছিল, রাস্তার পাশে একটি বিল্ট-ইন কিন্ডারগার্টেন এবং বাণিজ্যিক স্থান। উঠোনটি দ্বি-স্তরের, সাদোভিনিচেস্কায়ার কাছাকাছি পার্কিং স্থানে প্রবেশের জন্য একটি র‌্যাম্প রয়েছে, আরও খানিকটা দূরে - এর ছাদে একটি অভ্যন্তর চৌকো; উন্নতিটি টিপিও "রিজার্ভ" দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। পার্কে - দশটি আয়তক্ষেত্রাকার ফুলের বিছানা, স্থল স্তরের উপরে উত্থাপিত; তাদের মধ্যে কিছু গাছের পেডেলস হিসাবে কাজ করে: ম্যাপেলস, লিন্ডেন এবং এমনকি চেরি। উঠানের কেন্দ্রের কাছাকাছি একটি আয়তক্ষেত্রটি ঝর্ণা সহ একটি ছোট পুল দ্বারা দখল করা। সমস্ত ফ্লাওয়ারবেডগুলিতে কাঠের বেঞ্চ এবং ইটের দিক রয়েছে। ফলকটি একটি টেক্সচার্ড কার্পেট গঠন করে: হালকা পাথরের স্ল্যাব, ইট, ঘাসের দাগ এবং কাঠের উপরিভাগের ব্লাচগুলি এখানে একত্রিত হয়, যা প্রাঙ্গণকে এক ধরণের টেরেস, বাড়ি এবং আরামদায়ক জায়গাতে রূপান্তরিত করে।

সুতরাং উঠোনে টেক্সচারের আরও ঘনিষ্ঠ মিথস্ক্রিয়া রয়েছে, যা সম্মুখভাগে উপস্থিত নেই, যেখানে historicalতিহাসিক লাল ইট এবং আধুনিক সাদা পাথরটি দৃhat়ভাবে তালাকপ্রাপ্ত।ইট রয়েছে "পায়ের নীচে", এটি লবি জায়গাতেও পাওয়া যায়, যেখানে প্রধান বেহালা একটি পাথর দ্বারা বাজানো হয় সামনের অংশের মতো, তবে কাঠ এবং ইটের স্প্ল্যাশ দ্বারা অ্যানিমেটেড।

কর্টেন স্টিলের ওপেনওয়ার্ক জালির ছদ্মবেশে বায়ুচলাচল চেম্বারের সমান্তরাল, একটি বিমূর্ত ভাস্কর্যের ভূমিকা গ্রহণ করে, পার্কিংয়ের প্রবেশদ্বারটি থেকে চৌকোটি আলাদা করে, এটি একটি লাল রঙের দাগ দিয়ে আলোকিত করে এবং এর ইটের মুখগুলি প্রতিধ্বনিত করে মাউন্ট বিল্ডিং

ল্যান্ডস্কেপিং, পার্কিং, পাথর facades, মাঝারি উচ্চতা - এই সমস্ত "ক্রিমলিন থেকে একটি ট্রাফিক লাইট" এবং আবাসনের আপত্তিকর শ্রেণীর উচ্চ মূল্য দ্বারা নির্ধারিত হয়। যাইহোক, মস্কোর জন্য এই জাতীয় কমপ্লেক্সগুলির আর্কিটেকচার, একটি নিয়ম হিসাবে, "কলাম সহ রক্ষণশীল স্টাইলাইজেশন", যা এখনও প্রায়শই ঘটে - এবং "আধুনিক", যা কম সাধারণ, কিন্তু এটিও ঘটে এর মধ্যে কসরত করে। পছন্দটি সহজ, এক বা দুটি। এখানে সম্পূর্ণ ভিন্ন গল্পটি রয়েছে - কেবল তছোবানের শোভাময় আর্কিটেকচারটি স্টাইলাইজেশন নয়, এখানে গ্রাহকের অনুরোধে বিল্ডিংয়ের অন্যতম প্লটগুলির মধ্যে একটি ভিন্ন স্টাইলিস্টিক দৃষ্টান্তের দু'জন স্বীকৃত সমর্থকের মধ্যে একটি কথোপকথন হয়ে ওঠে। আলোচনাটি সূক্ষ্ম আকারে পরিণত হয়েছিল - এটি উভয় লেখককে বোঝার জন্য এটি যথেষ্ট যে এটি অন্যথায় হতে পারে না - তবে সমস্যাটি বিবৃতি, স্বীকারোক্তিপূর্ণ, এটি আকর্ষণীয়।