বর্তমান দ্বিবার্ষিক অন্যান্য অনেক প্রদর্শনীর বিপরীতে ক্রোনোকাওসের নির্মাতারা ভিজ্যুয়াল ইফেক্ট এবং নকশার আনন্দগুলি অনুসরণ করেন নি, বরং বিপরীতে, বিসর্জন এবং বিসর্জনের প্রভাব তৈরি করার চেষ্টা করেছিলেন, যার ফলে উপাদানটির উপলব্ধি করার জন্য একটি বিশেষ পরিবেশ তৈরি হয়েছিল।
জিয়ার্ডিনিতে প্রাক্তন ইতালিয়ান প্যাভিলিয়নে (বর্তমানে পালাজ্জো দেলে এস্পোসিজিওনি) রাখা এই প্রদর্শনীটি দুটি হল দখল করে। প্রথমটিতে বিভিন্ন নিদর্শনগুলির একটি ইনস্টলেশন রয়েছে - স্থান এবং বিল্ডিংয়ের ফটোগ্রাফ, প্রকল্পগুলি এবং পাঠ্যগুলির সাথে ফাইলগুলি, পাশাপাশি আসবাব: মিউনিখ হাউস ডার কুনস্টের ফ্যাসিবাদী আমলের টেবিল এবং চেয়ারগুলি (এটি সম্পর্কে আরও নীচে আলোচনা করা হবে) এবং ১৯৯৯ সালে কুলহাস নির্মিত " বোর্ডোর বাড়ি "থেকে একটি বিশাল বালিশ ইতোমধ্যে স্থানীয় কর্তৃপক্ষের কাছ থেকে স্মৃতিস্তম্ভের মর্যাদা পেয়েছে।
দ্বিতীয় হলটি সম্পূর্ণরূপে গবেষণার অংশে নিবেদিত। সিলিং থেকে সারি স্থগিত করা পোস্টারগুলির সারিগুলি স্থানটি পাঁচটি "ন্যাভ "গুলিতে বিভক্ত করে বিভিন্ন থিমকে উত্সর্গীকৃত: heritageতিহ্য সংরক্ষণের বর্তমান প্রবণতা, heritageতিহ্য সংরক্ষণের পার্শ্ব প্রতিক্রিয়া এবং এর" ব্ল্যাক হোল "- উপেক্ষা করা সময়কাল এবং সাইটগুলি। পরবর্তীকালের মধ্যে, বিশ শতকের মাঝামাঝি আধুনিকতার আধুনিকতার উত্তরাধিকার দ্বারা একটি বিশেষ স্থান গ্রহণ করা হয়েছিল, প্রথমত, গণ-ভবন, যা এখন রাশিয়া সহ পুরো ইউরোপ জুড়ে ধ্বংস হচ্ছে। এই আবাসিক অঞ্চলগুলি অপরাধমূলক অঞ্চল হয়ে উঠেছে, ধ্বংসের সূচনাকারীদের দাবি সত্ত্বেও তারা পুনর্গঠন করা খুব ব্যয়বহুল, তারা সুবিধাজনক নয় এবং বাসিন্দাদের পছন্দ করেন না, প্রদর্শনীর নির্মাতারা যুক্তি দিয়েছিলেন যে এই ঘৃণার কারণ 1960-এর দশকের স্থাপত্যটি পরীক্ষাগুলিতে পুরানো বিশ্বাসের গভীর enর্ষার মধ্যে রয়েছে in এবং এখন যদি, সরকারী ক্ষেত্রের দুর্বল হয়ে যাওয়া এবং পুঁজিবাদের বিকাশের সাথে স্থপতিরা বাজারে নিজেদের প্রচারের জন্য কেবলমাত্র পরীক্ষা-নিরীক্ষা করছেন, তার আগে তারা জনগণের মঙ্গলার্থে এটি করার আগে।
এছাড়াও, আমাদের নিজস্ব প্রকল্পগুলির উদাহরণ ব্যবহার করে সংরক্ষণের দুটি বিপরীত পন্থা উপস্থাপন করা হয়েছে: ব্যবহারের কৌশল ব্যতীত ব্যবহারিক কৌশল পরিবর্তনের জন্য যেমন জুরিখের বিমানবন্দর পুনর্নির্মাণ বা সেন্ট পিটার্সবার্গের হার্মিটেজ প্রকল্প হিসাবে বা - প্যারিসের লা প্রতিরক্ষা জেলার জন্য প্রকল্পের উদাহরণ ব্যবহার করে - যে সুযোগগুলি ধ্বংস শুরু হয় … এই বিভাগে, লেখকরা ভল্লির রোবটকে তাত্পর্যপূর্ণ ইউনিভার্সাল জাঙ্ক গ্রহটি পরিষ্কার করতে, অদৃশ্য সমস্যার বন্দিদশা থেকে মুক্ত শহরগুলি এবং নতুন নির্মাণের জন্য জায়গা উন্মুক্ত করার জন্য এবং ইউনেস্কোর বিশ্ব itতিহ্য সম্মেলনে একটি সংযোজন হিসাবে তাদের প্রস্তাব দিয়েছিলেন নিজস্ব নথি - বিশ্ব সাংস্কৃতিক জঞ্জাল ধ্বংস সম্পর্কিত কনভেনশন।
পরিশেষে, প্রবেশ পথের বিপরীতে প্রাচীরের উপর, "সংরক্ষণ" সম্পর্কিত বিভিন্ন ওএমএ প্রকল্পগুলির গল্প সহ একটি টিয়ার-অফ ক্যালেন্ডারের পদ্ধতিতে তৈরি পুস্তিকা ছিল, যার মধ্যে একজন ডাচদের পুনর্গঠনের জন্য একটি প্রতিযোগিতা প্রকল্প খুঁজে পেতে পারে ১৯ 197৮ সালে সংসদ, এবং হার্মিটেজ এবং অ্যাপ্রাকসিন দোভের জন্য সেন্ট পিটার্সবার্গ প্রকল্প এবং সেইসাথে ভেনিসের ফোনডাকো দে টেদেচি ("জার্মান কোর্ট") theতিহাসিক কমপ্লেক্সটি পুনর্নির্মাণের জন্য একটি সাম্প্রতিক প্রস্তাব।
বিনটারে ভ্রমণের পরে রটারডামে ফিরে আমি ওএমএর অন্যতম স্থপতি, ক্রোনোকাস প্রজেক্ট ম্যানেজার এবং ফোনডাকো ইপপোলিটো পেস্টেলিনির সাথে কথা বলেছি এবং তাকে আমার প্রশ্নের উত্তর দিতে বলেছিলাম।
তৈমুর শবেব: প্রদর্শনী সংরক্ষণ সম্পর্কিত বিভিন্ন প্রশ্ন উত্থাপন করে, কিন্তু তাদের উত্তর দেয় না। এই প্রদর্শনীর উদ্দেশ্য কী এবং কেন ক্রোনোকাওস বলা হয়?
ইপপোলিটো পেস্টেলিনি: আমাদের প্রদর্শনী নিজেকে জবাব দেওয়ার লক্ষ্য নির্ধারণ করে নি, বরং এটি আজ heritageতিহ্য সুরক্ষা বিষয়টির সমস্ত অনিশ্চয়তা দেখায়, এর বিভিন্ন দিক নিয়ে আলোকপাত করে। আমাদের নিজস্ব প্রকল্পগুলির মাধ্যমে, আমরা দেখি কীভাবে সংরক্ষণ সমস্যাগুলি বিভিন্ন প্রসঙ্গে সমাধান করা যেতে পারে তবে historicalতিহাসিক heritageতিহ্য নিয়ে কীভাবে কাজ করা যায় তার জন্য আমাদের কোনও বিধিবিধানের সুস্পষ্ট সেট নেই।
প্রদর্শনীর শিরোনাম আজ সংরক্ষণ ব্যবস্থার কেন্দ্রবিন্দুতে বিভ্রান্তি প্রকাশ করে, অতীত সম্পর্কে যে বিভ্রান্তি এখন মনের মধ্যে বিদ্যমান। প্রদর্শনীর অন্যতম লক্ষ্য হ'ল heritageতিহ্য সংরক্ষণের "ক্রোনোকোটিক" প্রভাব প্রদর্শন করা। এবং এখানে আমি একটি প্রদর্শনীর উদাহরণ হিসাবে দিতে চাই, একটি আমেরিকান শহরের নতুন রাস্তার ছবি সহ একটি পোস্টার, তা সত্ত্বেও মনে হচ্ছে এটি একশ পঞ্চাশ বছর আগে নির্মিত হয়েছিল। যেহেতু এটিতে একটি স্মৃতিস্তম্ভ রয়েছে, তাই নিয়মগুলি নতুন ভবনগুলির স্থপতিদের historicalতিহাসিক শৈলীতে মুখোমুখি করার নির্দেশ দেয়। ফলাফলটি নতুন এবং পুরাতন সীমান্তটির অস্পষ্টতা এবং historicalতিহাসিক স্মৃতিস্তম্ভটির আসল অর্থটি হারাবে। অবশ্যই এটি একটি উদাহরণ, এবং "ক্রোনোকোওস" নিজেকে সম্পূর্ণ ভিন্ন উপায়ে প্রকাশ করতে পারে তবে এই সমস্ত প্রকাশগুলি "নস্টালজিয়া" এবং "স্মৃতি" এর মধ্যে সম্পর্ক হিসাবে বর্ণনা করা যেতে পারে - প্রাক্তনের বৃদ্ধি হ্রাসের দিকে নিয়ে যায় পরেরটি। এই দ্বন্দ্বটি Remতিহ্য সংরক্ষণের রিম কুলহাসের সম্পূর্ণ তত্ত্বের কেন্দ্রস্থলে।
প্রদর্শনীর প্রথম হলটিতে প্রদর্শিত বিবরণ কেবল "স্মৃতি" যেমন বিস্মৃত হওয়ার উদাহরণ দেয়, অতীতের একটি নির্বাচনী দৃষ্টিভঙ্গি, যখন "নস্টালজিক" চিত্রের সাথে খাপ খায় না এমন আপত্তিজনক স্মৃতিগুলি কেবল মুছে ফেলা হয়, যেমন: মিউনিখে হাউস ডার কুনস্ট। এই বিল্ডিংয়ের ইতিহাস স্মৃতি মুছে ফেলার চেষ্টা, অতীতের মানসিক প্রতিরোধের। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পরে, এই নাৎসি যাদুঘর থেকে সমস্ত আসবাব ফেলে দেওয়া হয়েছিল, অভ্যন্তরীণ অংশগুলিকে সাদা রঙ করা হয়েছিল এবং বিল্ডিংটি নিজেই গাছের সাথে লাগানো হয়েছিল, যাতে এটি প্রায় দৃশ্যমান হয়ে যায় ce এক ধরণের ভার্চুয়াল ধ্বংস।
টিএসএইচ: আধুনিকায়ন এবং সংরক্ষণের মধ্যে দ্বন্দ্বকে ব্যুরোর প্রকল্পগুলিতে কীভাবে সমাধান করা যায় বলে আপনি মনে করেন? Heritageতিহ্য সংরক্ষণে ওএমএর পদ্ধতির বর্ণনা আপনি কীভাবে করবেন?
আইপি: সমস্ত ওএমএ প্রকল্পে, সত্যতার বিষয়টি বিশেষ গুরুত্ব দেয়। আমাদের প্রকল্পগুলি, তবে মূল এবং আধুনিক, historicalতিহাসিক প্রসঙ্গে এম্বেড করা আছে। তবে তারা প্রসঙ্গটি অনুকরণ না করে এটির historicalতিহাসিক স্তরগুলির অংশ হিসাবে নিজস্ব চিহ্ন রেখে চলেছে। তারা ইতিহাসে একটি নতুন মুহূর্ত তৈরি করে - এটি "ক্রোনোকোওস" এর ঠিক বিপরীত। তবে আমি এটি বলব না যে স্মৃতিস্তম্ভগুলি সংরক্ষণের জন্য কোনও নির্দিষ্ট রেসিপি রয়েছে, এই বিষয়ে একত্রিত বক্তৃতা। প্রতিটি ওএমএ হেরিটেজ প্রকল্প বিদ্যমান অবস্থার প্রতি আলাদাভাবে প্রতিক্রিয়া জানায় এবং বিভিন্ন প্রতিক্রিয়া সরবরাহ করে। সুতরাং, হার্মিটেজ প্রকল্পে, আধুনিকীকরণ কেবল নতুন কিউরেটরিয়াল কৌশলের সাহায্যে, বিল্ডিংয়ের কোনও পুনর্গঠন ছাড়াই অর্জিত হয়েছিল, এবং ফোনডাকো পুনর্নির্মাণ প্রকল্পে, ভবনটি বরং একটি শক্তিশালী রূপান্তরের মধ্য দিয়ে চলছে।
সংরক্ষণ এবং রূপান্তরকরণের জন্য আরেকটি পন্থা, তবে কেবল শহর পর্যায়ে, বেইজিংয়ের heritageতিহ্য রক্ষা কৌশল। রেম traditionalতিহ্যবাহী বেইজিং হাটং বাড়িগুলির টাইপোলজিতে মুগ্ধ হয়েছিল যা ন্যূনতম উপায়ে শহুরে ফ্যাব্রিক তৈরি করে এবং একটি খুব নির্দিষ্ট এবং শক্তিশালী সংস্কৃতি তৈরি করে। ফলস্বরূপ, ওএমএ পয়েন্টগুলির একটি বিমূর্ত গ্রিড আকারে একটি পরিকল্পনা প্রকল্প প্রস্তাব করেছিল, যেখানে আধুনিকীকরণের জন্য 100% অনুমতি দেওয়া হবে এবং তাদের মধ্যে বিদ্যমান traditionalতিহ্যবাহী টাইপোলজিটি সংরক্ষণ করা হয়েছিল - দরিদ্র, তবে কার্যক্ষম, পরিবর্তন করতে এবং মানিয়ে নিতে সক্ষম নতুন শর্ত এবং এটি আমার কাছে মনে হয় এটি শহরের টেকসই বিকাশের একটি আকর্ষণীয় পন্থা যা এটি ইতিমধ্যে স্যাচুরেটেড জায়গায় নতুন "আইকনিক" বিল্ডিংগুলি সম্প্রসারণ এবং সংযোজন না করে এটি অভ্যন্তরীণ দিক থেকে নিজেকে পুনরুত্পাদন করার অনুমতি দেয়।
প্রদর্শনীর দ্বারা উত্থাপিত আরও একটি বিষয় আইনটি, যা প্রায়শই কোনও রূপে আধুনিকীকরণের অবকাশ রাখে না।যেমনটি লিবিয়ার শহর গাদামেসের উদাহরণ হিসাবে, যেহেতু ইউনেস্কোর heritageতিহ্যবাহী স্থান হিসাবে ঘোষিত হওয়ার পরে জীবন সম্পূর্ণরূপে চলে গিয়েছিল, এবং ভেনিস প্যালাজোর ক্ষেত্রে, এর অনেকগুলিই শূন্য, যেহেতু আইন তাদের আধুনিক কার্যক্রমে অভিযোজিত করতে নিষেধ করেছে, heritageতিহ্য সংরক্ষণের নিয়ম চালু করার নেতিবাচক পরিণতিগুলি নিয়ে আমরা কাজ করছি are আমরা বিশ্বাস করি সুরক্ষা আইন পরিবর্তন করতে হবে যাতে এটি একটি নির্দিষ্ট ডিগ্রি হস্তক্ষেপের জায়গা ছেড়ে যায়। তবে সিদ্ধান্ত গ্রহণকারীদের পক্ষে এর জন্য সাহস এবং একটি উচ্চ স্তরের দায়িত্বের প্রয়োজন। সুতরাং, উদাহরণস্বরূপ, ফনডাকো পুনর্গঠন প্রকল্পের আশেপাশে অনেক রাজনীতিবিদদের অংশগ্রহণ নিয়ে আলোচনা চলছে, এবং আমরা তাদের আমাদের সিদ্ধান্তের যথার্থতা সম্পর্কে বোঝানোর চেষ্টা করছি।
টিএসএইচ: তাহলে কী সংরক্ষণ করা হবে এবং ফন্ডাকো ভবনে কী যুক্ত করা হবে?
আইপি: বেইজিংয়ের প্রকল্পের মতো, ফনডাকো পরিবর্তন সংরক্ষণের বিষয়ে। বিল্ডিংয়ের পুরো ইতিহাস বিভিন্ন রূপান্তরের একটি সিরিজ। 1228 সাল থেকে, এটি দু'বার আগুনের সম্মুখীন হয়েছিল, এটির সময়ের প্রয়োজন অনুসারে কয়েকবার পুনরায় নির্মিত হয়েছিল। সুতরাং এখন আমরা এটি ডিপার্টমেন্ট স্টোরের নতুন ফাংশনের সাথে খাপ খাইয়ে নিচ্ছি: আমরা ছাদ পরিবর্তন করছি এবং সেখানে একটি পাবলিক সোপান তৈরি করছি - ভেনিসের জন্য একটি অনন্য স্থান, গ্র্যান্ড খালকে উপেক্ষা করে এক ধরণের স্কয়ার; আমরা এমন এসকেলেটর যুক্ত করছি যা আঙ্গিনা থেকে লোকদের ভবনের ছাদে নিয়ে যাবে; এবং পরিশেষে, আমরা একটি ধ্বংস ব্যবস্থার কৌশল প্রস্তাব করি - আমরা বিল্ডিংকে সর্বনিম্ন মূল্যবান পার্টিশন থেকে মুক্ত করি, মূলত 1930 এর দশক থেকে, ব্যবসায়ের ক্ষেত্র তৈরি করে। একই সময়ে, বিল্ডিংয়ের সর্বাধিক মূল্যবান এবং সংরক্ষিত প্রাঙ্গণ - কর্নার হলগুলি একেবারে অদৃশ্য থাকবে। গ্রাফিক্সের সাথে আমরা ডিপার্টমেন্ট স্টোরটি পূরণ করার প্রস্তাবও দিয়েছি - ফ্রেস্কোয়েসগুলির পুরানো traditionতিহ্যের একটি আধুনিক ব্যাখ্যা, সেই সময়ের স্মৃতি, যখন বিল্ডিংটি পুরো চিত্র দিয়ে আবৃত ছিল।
টিএসএইচ: ফোনডাকো ভেনিসের প্রথম ডিপার্টমেন্টাল স্টোর এবং সম্ভবত এই আকারের প্রথম ধর্মনিরপেক্ষ অভ্যন্তরীণ পাবলিক স্পেস হবে। আপনি কি মনে করেন যে প্রকল্পটি ভিনিশিয়ান ইতিহাসে একটি নতুন পৃষ্ঠা খুলবে? এটি শহরের উপর কী প্রভাব ফেলবে?
আইপি: অবশ্যই, ইতালির অন্যান্য শহরের মতো, ভেনিস গীর্জার শহর is তবে এটি একটি বাণিজ্য নগরীও। 15 তম শতাব্দীতে, ফনডাকো একটি মার্কেটপ্লেস ছিল এবং এখন, একবিংশ শতাব্দীতে, ডিপার্টমেন্ট স্টোরটি এই traditionতিহ্যটিকে পুনরুদ্ধার করছে। এবং আমি এটি আমাদের ক্রিয়াকে ন্যায্যতা প্রমাণ করার জন্য নয়, তবে এটি দেখানোর জন্য যে আমরা কোনও ফাংশনটি ভবনে এড়াতে পারছি না।
আধুনিক ভেনিস হ'ল সর্বপ্রথম, পর্যটকদের আকর্ষণীয় কেন্দ্র। সুতরাং, আমার মতে রাজনীতিবিদদের এমন মূল প্রকল্পগুলির একটি তালিকা তৈরি করা উচিত যা নগরবাসী এবং পর্যটকদের সুবিধার জন্য উভয়ই কার্যকর করতে পারে। ফোনডাকো কেবল এই জাতীয় প্রকল্প হতে পারে: একটি বাণিজ্যিক উপাদানকে জনসাধারণের জায়গার সাথে একত্রিত করে, ভবনটি ভেনিসের নাগরিক এবং অতিথি উভয়ের জন্যই কাজ করবে।
আমি বিশ্বাস করি যে আমাদের পরিকল্পনা heritageতিহ্য সংরক্ষণ প্রকল্পগুলি বিকাশের বিভিন্ন উপায়ের উদাহরণ হিসাবে কাজ করতে পারে, পাশাপাশি courageতিহাসিক বিল্ডিংগুলিতে কাজ করার জন্য প্রয়োজনীয় রাজনৈতিক সাহস এবং দায়িত্বের একটি উদাহরণ হিসাবে কাজ করতে পারে। অবশ্যই, কেউ দাবি করেন না যে সি ডি ওরো বা পালাজো ডুকালে পুনর্নির্মাণ করা উচিত তবে আমি নিশ্চিত যে ফন্ডাকোর মতো ভবনগুলি খুব ভালভাবে রূপান্তরিত হতে পারে।
এবং, নব্বইয়ের দশকে যদি ওএমএর স্থপতিরা ঘোষণা করেছিলেন যে আধুনিকীকরণের মাধ্যমে ইউরোপকে পরিবর্তিত করা হবে, এখন আমরা বলি যে heritageতিহ্য সংরক্ষণের মাধ্যমে এটি আধুনিকীকরণ করা হবে।
ইপপোলিটো পেস্টেলিনি ল্যাপারেলি 2007 থেকে ওএমএ (মেট্রোপলিটন আর্কিটেকচারের জন্য অফিস) এবং এর এএমও গবেষণা বিভাগের চিফ প্রজেক্ট আর্কিটেক্ট ছিলেন। তিনি সৌদি আরবের আরমকো কালচারাল সেন্টার, সংযুক্ত আরব আমিরাতের রিয়াদ আল ফ্যাসিয়ালিয়াহ দ্বিতীয় টাওয়ারস, জি * স্টার সদর দফতর, তাইপেই আর্টস সেন্টার পারফর্মিং, ডি রটারডাম কমপ্লেক্স, রোমে মারকাতী জেনারেলির সংস্কার এবং মিলানের ইউরোমিলানো / বোভিসা সহ বিস্তৃত প্রকল্পে অংশ নিয়েছেন। …
এছাড়াও, ইপপোলিটো প্রাদের জন্য বিভিন্ন সৃজনশীল উদ্যোগের নেতৃত্ব দিয়েছেন: তিনি প্রদা এবং মিউ মিউ শো, তাদের ভিডিও ডকুমেন্টেশন, ইন্টারনেটে প্রাদের উপস্থাপনার কৌশলগত ধারণা, বিশেষ অনুষ্ঠান এবং প্রদর্শনী, বিভিন্ন প্রকাশনা ডিজাইন করেছেন।
২০০৯ সালের নভেম্বর থেকে ইপপোলিটো ভেনিসের ফোনডাকো দে টেডেসির জন্য একটি সংরক্ষণ প্রকল্প এবং কৌশলগত কর্মসূচির গবেষণার নেতৃত্ব দিচ্ছেন।
ওএমএ * এএমওর আগে, ইপপোলিটো স্টুডিও এবং পার্টনার্স (মিলান) এবং রোজা স্টুডিওতে (মিলান) নিয়ে কাজ করেছিল। তিনি মিলানের পলিটেকনিক বিশ্ববিদ্যালয় এবং ডেলফ্টের টেকনিক্যাল বিশ্ববিদ্যালয়ে তাঁর স্থাপত্যশিক্ষা গ্রহণ করেছিলেন।
