পদ্ধতি। "আমি কি করি, যুব স্থপতিরা নেতিবাচকভাবে মিমিক্রি কল করে"
বিশ বছর আগে, আপনি বলেছিলেন যে আপনার লক্ষ্য ছিল শহর নিরাময় করা। এই মিশন কি এখনও বেঁচে আছে?
আমি এখনও বিশ্বাস করি যে globalতিহাসিক পরিবেশের বৈশ্বিক উন্নতির প্রয়োজন নেই। যে ব্যক্তিরা স্টেরিওটাইপগুলি ভাঙতে চায় তাদের উচ্চাকাঙ্ক্ষা অর্থহীন। প্রচলিত ধারনাগুলি ভাঙার দরকার নেই। শহরে এমন অনেক ব্যবধানহীন ক্ষত রয়েছে যা যুদ্ধ বা কারও উচ্চাকাঙ্ক্ষী দ্বারা ছেড়ে গেছে। এবং এই জায়গাগুলি নিরাময় করা দরকার A এক বছর আগে, স্কুল অফ হেরিটেজে নাটালিয়া দুশকিনা এবং রুস্তম রাখমাতুলিন একটি আলোচনা করেছিলেন "পুরানো শহরে নতুন স্থাপত্য"। সের্গেই স্কুরাতোভ এবং আমি প্রতিপক্ষের চরিত্রে অভিনয় করেছি। সের্গেই স্কুরাতোভ যুক্তি দিয়েছিলেন যে একজন স্থপতি কারও কাছে জিজ্ঞাসা না করেই উপযুক্ত দেখায় পরিবেশ পরিবর্তন করার অধিকার রয়েছে। আমি এই অর্থে আপত্তি জানিয়েছিলাম যে কোনও স্থপতি যেন সময়ের সমস্ত স্তরগুলির প্রতি সংবেদনশীল হন। তরুণ স্থপতিরা একে নেতিবাচক বলেছেন: নকলকরণ। তাদের মতে, স্থানটিতে আলতো করে সংহত করা খারাপ, তবে এতে সৃজনশীলভাবে হস্তক্ষেপ করা ভাল। তবে এর অর্থ এই নয় যে স্কুরাতোভ এবং আমি লড়াই করছি, এটি কেবল তাদের প্রত্যেকের মতামত রয়েছে।
আপনার বিল্ডিংগুলি কীভাবে করবেন: লেভিশিনস্কি পেরুলোকের একটি বাড়ি, সোফিস্কায়া বাঁধের একটি আবাসিক এলাকা এবং তসরেভ সাদ হোটেল কমপ্লেক্স, শহরের চিকিত্সা করার মিশনের সাথে সম্পর্কিত? আপনি বুধবার চিকিত্সা করেছেন?
বরং সে এটিকে ঘৃণা না করার চেষ্টা করেছিল। লেভশিনস্কিতে আমি একটি ঘর এঁকেছি যাতে দেখে মনে হয় এটি অনেক আগেই নির্মিত হয়েছিল। এর বারান্দাগুলির রেখাটি বিপরীত ঘরের.ভের রেখার মতো একই উচ্চতায় অবস্থিত। যাইহোক, সম্প্রতি একটি কৌতূহলী ঘটনা ঘটেছে। এই দ্বিতল বাড়ির মালিক আমার কাছে এসেছিলেন, বলেছিলেন যে তিনি সমস্ত কিছু ভেঙে ফেলতে চেয়েছিলেন এবং ঠিক আমার মতো একই ঘরটি, একই উচ্চতাতে স্থাপন করতে চেয়েছিলেন। আমি অবাক হয়েছিলাম, কারণ ডিজাইনের সময় আমি এই বাড়িটি থেকে শুরু করেছিলাম …
-
জুমিং লেভশিনস্কি গলিতে ১/ 1/ বাড়ি "নোবেল নীড়" ge সের্গেই কিসেলভ অ্যান্ড পার্টনারস, © উত্কিন স্টুডিও
-
জুমিং লেভশিনস্কি গলিতে 2/6 বাড়ি "নোবেল নীড়" © সের্গেই কিসেলেভ অ্যান্ড পার্টনারস, © উতকিন স্টুডিও
-
জুমিং লেভশিনস্কি গলিতে 3/6 বাড়ি "নোবেল নীড়" ge সের্গেই কিসেলেভ অ্যান্ড পার্টনার্স, © উত্কিন স্টুডিও
-
জুমিং লেভশিনস্কি গলিতে 4/6 বাড়ি "নোবেল নীড়" © সের্গেই কিসেলেভ অ্যান্ড পার্টনারস, © উত্কিন স্টুডিও
-
জুমিং লেভশিনস্কি গলিতে 5/6 বাড়ি "নোবেল নীড়" © এএম সের্গেই কিসেভ এবং অংশীদার,, উত্কিন স্টুডিও
-
জুমিং লেভশিনস্কি গলিতে 6/6 বাড়ি "নোবেল নীড়" © সের্গেই কিসেলেভ অ্যান্ড পার্টনারস, © উতকিন স্টুডিও
সোফিয়স্কায়া বাঁধ এবং তসারেভা সাদ হিসাবে, এটি মনে রাখা উচিত যে অন্যান্য সংস্থাগুলি সাধারণ ডিজাইনার ছিলেন। আমি সোফিয়স্কায়া বেড়িবাঁধে সের্গেই স্কুরাতোভের প্রকল্পে প্রবেশ করি যখন একটি তৈরির নির্মাণকাজ ছিল, চারটি ভবন ইতিমধ্যে দাঁড়িয়ে ছিল। স্কুরাতোভ একটি আধুনিকতাবাদী প্রকল্পের সাথে একটি প্রতিযোগিতা জিতেছে, তবে গ্রাহক ক্লাসিক্যাল ফেকড চেয়েছিলেন এবং সের্গেই আমাকে ডেকেছিলেন। একটি বিদ্যমান প্রকল্পে, আমাকে অন্যান্য মুখোমুখি আঁকতে, পরিবেশের স্কেল এবং অনুপাতকে সম্মান করার চেষ্টা করতে হয়েছিল। দুর্ভাগ্যক্রমে, আমার ইচ্ছা মতো সমস্ত কিছুই কার্যকর হয় না: গ্রাহকরা জিজ্ঞাসা না করেই প্রকল্পটি বিকৃত করে। আমার কাছে মনে হয় হ্যাগমিস্টার ইটগুলির রঙ পরিকল্পনার তুলনায় খুব গা dark় এবং পাথরটি খুব শীতল।
-
জুমিং সোফিস্কায়া বাঁধের উপর 1/5 আবাসিক কমপ্লেক্স © ইলিয়া উতকিন
-
জুমিং সোফিস্কায়া বাঁধের উপর 2/5 আবাসিক কমপ্লেক্স। ইলিয়া উতকিন
-
জুমিং সোফিস্কায়া বাঁধের উপর 3/5 আবাসিক কমপ্লেক্স। ইলিয়া উতকিন
-
জুমিং সোফিস্কায়া বাঁধের 4/5 আবাসিক কমপ্লেক্স © ইলিয়া উতকিন
-
জুমিং সোফিস্কায়া বাঁধের 5/5 আবাসিক কমপ্লেক্স ইলিয়া উতকিন
হোটেল কমপ্লেক্স "তাসারেভ সাদ" এরও একটি জটিল ইতিহাস রয়েছে। একটি বদ্ধ প্রতিযোগিতা ছিল (ফলাফল দেখুন - সম্পাদকের নোট), এতে আমার স্টুডিও এবং আরও দুটি দল জিতেছে। আমি কোকোরেভস্কি উঠোনের চতুর্থাংশের জটিল আকারের পুনরুত্পাদন করার চেষ্টা করেছি।ফলস্বরূপ, গ্রাহক আমাকে মোসকভরেটস্কি সেতু উপেক্ষা করে স্টাইলবেট অংশটি ডিজাইনের নির্দেশ দিয়েছিলেন (বাকীটি অন্য লেখকরা করেছেন)। শক্তিশালী মরিচা সহ আর্কিটেকচারটি ধরে রাখার প্রাচীরের ভূমিকা পালন করার কথা ছিল। এবং প্রাচীরটি বাগান সমর্থন করা উচিত, কিন্তু যেমন উদ্যান এখনও কার্যকর হয়নি। প্রকল্পে থাকা castালাই-লোহার পাত্রগুলি পরিত্যক্ত করা হয়েছিল, "নৃশংস" castালাই-লোহার জালগুলি বাতিল করা হয়েছিল। বেসমেন্টে থাকা বায়ুচলাচল বাক্সগুলি উপরের তলায় ছিল। ফলাফল কী হবে তা অজানা।
-
জুমিং 1/5 হোটেল কমপ্লেক্স "তাসেরেভ গার্ডেন"। । ইলিয়া উটকিন
-
জুমিং 2/5 হোটেল কমপ্লেক্স "Tsarev উদ্যান"। । ইলিয়া উটকিন
-
জুমিং 3/5 হোটেল কমপ্লেক্স "Tsarev উদ্যান"। প্রতিযোগিতার বিজয়ী। "উতকিন স্টুডিও"। প্রতিযোগিতার আয়োজকরা প্রদত্ত চিত্রণ। । ইলিয়া উটকিন
-
জুমিং 4/5 হোটেল কমপ্লেক্স "Tsarev উদ্যান"। উতকিন স্টুডিওস প্রকল্প। সাধারণ দর্শন © ইলিয়া উতকিন
-
জুমিং 5/5 হোটেল কমপ্লেক্স "Tsarev উদ্যান"। । ইলিয়া উটকিন
ট্রেখগোর্কা এলাকার একটি বিদ্যুৎ কেন্দ্র পুনর্নির্মাণের সাথে একটি আবাসিক কমপ্লেক্সের প্রকল্পে, আমি একটি কঠিন পরিস্থিতির ভিত্তিতেও অভিনয় করেছি এবং এটি হ্রাস করার চেষ্টা করেছি। আসলে সেখানে নির্মাণ করা অসম্ভব ছিল। ক্যাসনোপ্রেসনেসকায়া বেড়িবাঁধে, স্থাপত্য সৌধের পাশেই, শহরটি আবাসনের একটি ফালা বরাদ্দ করেছিল, সেখানে এক লক্ষ মিটারের জন্য একটি কার্য প্রবেশ করল2, এবং আমরা চলে যাই। প্রকল্পটির পূর্ববর্তী লেখকরা টাওয়ারগুলি স্থাপন করেছিলেন তবে তাদের নিষিদ্ধ করা হয়েছিল। ডি কেএন আমার সাথে যোগাযোগ করেছিল এবং আমাকে গ্রাহক, তাশির সংস্থার কাছে সুপারিশ করেছিল। আমি উত্তর-গঠনবাদকে একটি বৃত্তাকার টাওয়ারের খেলায় খেলার পরামর্শ দিয়েছি। প্রকল্পটির হাইলাইটটি হ'ল খিলানযুক্ত একটি ট্রিপল ঘর যার মাধ্যমে ট্রেখগোর্কা দৃশ্যমান। বিশেষজ্ঞরা অনিচ্ছায় এটি গ্রহণ করেছেন। আমি এখনও একটি লম্বা ঘর নকশা ছিল। এটি এখনও 60,000 মি2, প্রয়োজনের চেয়ে প্রায় দুইগুণ কম। তবে, আমি মানবিক কিছু করার চেষ্টা করেছি। এবং তারপরে ট্রেখগোর্কা ওলেগ ডেরিপাস্কা এবং তাশির সংস্থার মালিকের মধ্যে বিরোধ দেখা দেয়। এবং সবকিছু বন্ধ।
-
জুমিং ক্রাসনোপ্রেসনেসকায়া বাঁধের একাধিক আবাসিক কমপ্লেক্স © ইলিয়া উতকিন
-
জুমিং ক্রাসনোপ্রেসনেসকায়া বাঁধের একাধিক আবাসিক কমপ্লেক্স © ইলিয়া উতকিন
উৎপত্তি. "আমি সেতুতে এই নাইটগুলি এবং নগ্ন সুন্দরীদের স্মরণ করি"
আপনি কখন স্থপতি হিসাবে গঠন করেছেন?
আমি আমার দাদার লাইব্রেরিতে সৌন্দর্য বুঝতে শিখতে শুরু করি। যদিও আমার দাদা, স্থপতি জর্জি ওয়েগম্যান তার যৌবনে একজন গঠনবাদী ছিলেন, তিনি ফরাসী ভাষায় পাইরেনেসি এবং প্যালেডিওর ফ্যাসিমিল অ্যালবামের পাশাপাশি লি করবুসিয়ার, ভার্স ল 'আর্কিটেকচারকে মূলতে রেখেছিলেন। এগুলি একটি আশ্চর্য উপস্থাপনা সহ বই ছিল: একটি বিশেষ গন্ধযুক্ত all সমস্ত প্রলিপ্ত পৃষ্ঠাগুলি … আমি পেইন্টিংগুলি এবং এ্যাচিং গ্রাফিক্সগুলিকে দেখতে পছন্দ করি। এগুলো ছিল আমার বাচ্চাদের বই। আমি এই নাইটদের কথা স্মরণ করি যারা বাকলিনের নিকট ব্রিজের উপর লড়াই করেছিলেন, নগ্ন সৌন্দর্য, নৌকা, সেলবোট, আর্কিটেকচারাল দৃষ্টিভঙ্গি.. আমার বন্ধু এবং সহকর্মী সাশা ব্রডস্কির অনেক একই অভিজ্ঞতা ছিল: তিনি একটি শৈল্পিক পরিবার থেকে এসেছেন, আমি একটি স্থাপত্য পরিবার থেকে এসেছি । বাড়িতে যা ছিল তা আমার ছিল না। আমরা পরিকল্পনার সাথে শিলালিপি, করচেরীর দুর্দান্ত জায়গাগুলি নিয়ে রোমের পাইরেণেসিয়ান দৃষ্টিভঙ্গিকে আগ্রহের সাথে উপলব্ধি করেছিলাম। আমরা historicalতিহাসিক স্থাপত্যের পছন্দ এবং ইচিংয়ের একটি ভালবাসার দ্বারা এক হয়েছি। এর কিছু আমাদের কাগজ প্রকল্পে শেষ হয়েছিল।
-
জুমিং 1/5 "টাউন ব্রিজ"। 1984-1990 © আলেকজান্ডার ব্রডস্কি, ইলিয়া উতকিন
-
জুমিং 2/5 "বুদ্ধিমান বাজার", 1987. © আলেকজান্ডার ব্রডস্কি, ইলিয়া উতকিন
-
জুমিং 3/5 "2000 সালের একটি স্মৃতিসৌধ"। © আলেকজান্ডার ব্রডস্কি, ইলিয়া উটকিন
-
জুমিং টাকোমায় 4/5 ব্রিজ। 1990 - 1991 © আলেকজান্ডার ব্রডস্কি, ইলিয়া উতকিন
-
জুমিং টাকোমাতে 5/5 ব্রিজ। 1990 - 1991 © আলেকজান্ডার ব্রডস্কি, ইলিয়া উতকিন
মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটে আপনি কার সাথে পড়াশোনা করেছেন?
আমি কনস্ট্যান্টিন ভ্লাদিমিরোভিচ কুদ্রিয়াশেভ এবং বরিস গ্রিগরিভিচ বারখিনের সাথে পড়াশোনা করেছি। তবে পাইরেনেসি এবং প্যালাডিওও সহ।
আপনি ২০১০ সালে পিরনেসি সম্পর্কে একটি নিবন্ধ লিখেছিলেন, যেখানে আপনি ব্যাখ্যা করেছিলেন কেন স্থপতিরা এই দূরদর্শন লেখককে পছন্দ করেন। কি জন্য?
এটি ভেনিসের পিরানেসি প্রদর্শনী সম্পর্কে একটি নিবন্ধ ছিল, যা আমরা সাশা ব্রডস্কির সাথে গিয়েছিলাম এবং সে আমাদের অবাক করে দিয়েছিল। স্থাপত্যের মতো খোদাই করা মুদ্রণটি বইয়ের মুদ্রণ দ্বারা পুনরুত্পাদন করা যায় না। বিশাল খোদাইয়ের নিজস্ব স্কেল রয়েছে। আপনার তার কাছে যাওয়া দরকার। প্রথমে পুরো চিত্রটি অনুধাবন করা হবে এবং আপনি এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে আপনি লেখকের স্ট্রোকের ধরণের বিশ্রী ওয়েব পর্যন্ত আরও এবং আরও বিশদটি লক্ষ্য করবেন।কাগজের অসমতা শ্বাস নেয়, ছবিগুলিকে প্রাণবন্ত এবং সজীব করে তোলে। জলপাইয়ের খিলানগুলি সন্ধান করে প্রাচীন ফুটপাথ ধরে হাঁটতে হাঁটতে কয়েক ঘন্টা ধরে এ জাতীয় একটি এচিংয়ের দেখা যায়। পুরো পৃথিবী তৈরি করে পিরানেসি। এই কারণেই তিনি স্থপতি এবং অন্যান্য সৃজনশীল লোকদের অনুপ্রাণিত করে চলেছেন। সেই নিবন্ধে আমি লিখেছিলাম যে আমি কীভাবে একবার শিক্ষার্থীদের একটি এচিং তৈরির জটিল প্রক্রিয়াটি ব্যাখ্যা করেছি এবং তাদের মুখের সংশয় থেকে বুঝতে পেরেছিলাম যে তারা কখনই এটি করবে না। এবং এটি সহজ এবং ভিন্ন হবে। এবং আমি এটি অন্য কোনও উপায়ে করতে পারি না। কঠোর পরিশ্রম এবং দক্ষতা ছাড়া কোন শিল্প নেই।
প্যালাডিয়োর 500 তম বার্ষিকী উপলক্ষে আপনি একটি নিবন্ধ প্রকাশ করেছেন যেখানে আপনি দুর্দান্ত ইতালীয় স্থপতিদের কথাটি উদ্ধৃত করেছেন, যথা:আমরা যখন মহাবিশ্বের সুন্দর যন্ত্রটি নিয়ে চিন্তাভাবনা করি, দেখি যে এটি কী বিস্ময়কর উচ্চতায় ভরে উঠেছে, আমরা আর সন্দেহ করতে পারি না যে আমরা যে মন্দিরগুলি তৈরি করছি সেগুলি Godশ্বর তাঁর অসীম সদৃশতায় তৈরি মন্দিরের মতো হওয়া উচিত … "। এবং আপনি "দয়া করে আমাকে প্যালাডিয়ান হিসাবে বিবেচনা করুন" এর মতো কিছু লিখেন। আপনার কোন কাজের মধ্যে প্যালাডিওর প্রভাব সবচেয়ে বেশি তা ব্যাখ্যা করুন। ভিলায়? মন্দিরে? স্বর্গীয় সম্প্রীতির প্রতিচ্ছবি হিসাবে স্থাপত্যের সাধারণ বোঝার মধ্যে?
দুর্ভাগ্যক্রমে, আমি দুর্দান্ত প্যালেডিয়ো থেকে দূরে … বাস্তবে, আমাকে খুব কষ্ট সহকারে অর্ডারগুলি খুঁজতে হবে, গ্রাহকদের ঝাঁকুনির জন্য অনুরোধ জানাতে হবে এবং ইতিমধ্যে নষ্ট পরিবেশটি নষ্ট করার চেষ্টা করতে হবে না।
আপনার বিল্ডিংগুলি নাজুক এবং সুন্দর বিবরণ সহ চোখে আনন্দিত। প্রত্যেকেরই অভ্যস্ত যে আধুনিক স্থাপত্যটি আকারে আকর্ষণীয় এবং প্রসঙ্গে বিস্ফোরিত হয়। সাধারণভাবে, ফ্রাঙ্কফুর্ট স্কুলের দার্শনিক অ্যাডোরানো যুক্তি দিয়েছিলেন যে আউশভিটসের পরে কবিতা অসম্ভব, এবং বিংশ শতাব্দীর শুরু থেকেই শিল্পটি পাতাল, একটি কালো বর্গ ইত্যাদিতে একটি উত্থানকে চিত্রিত করেছে। এবং আপনার traditionalতিহ্যবাহী দ্বিতল বাড়ি আছে, ক্ষুদ্রাকৃতির ছাদযুক্ত মন্দিরগুলি … আপনার আর্কিটেকচারে কোনও সময়ের বাসিন্দার কাছে বোধগম্য, সময়ের আধ্যাত্মিকতার সাথে কি কোনও দ্বন্দ্ব রয়েছে?
এটি একটি পুরানো গল্প, যা আধুনিক এবং পুরানো হিসাবে বিবেচিত হয়। এই বিতর্কটি শুরু হয়েছিল ১৯s০ এর দশকে, আমরা যখন প্রথম প্রতিযোগিতা করেছি তখন এটি সম্পর্কে চিন্তাভাবনা করার আগে। আমি কেবল কংক্রিট এবং গ্লাসের মুখস্থ রচনাগুলি থেকে আধুনিকতাবাদী পোস্টগুলি থেকে দূরে সরে যেতে চেয়েছিলাম। আলেকজান্ডার ব্রডস্কির সহযোগিতায়, বিভিন্ন প্রতিযোগিতার জন্য প্রচুর প্রকল্প তৈরি করা হয়েছিল। আমরা হাতে আঁকানো গ্রাফিক্স ব্যবহার করেছিলাম এবং আর্কিটেকচারের চিত্রগুলি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল যা নান্দনিক মানগুলি ফিরিয়ে আনছে। এবং এটি আধুনিক ছিল। তখন এই ঘটনাকে বলা হত উত্তর আধুনিকতা।
আমি উত্তর আধুনিকতাকে কাগজের আর্কিটেকচারের সাথে তুলনা করব না - এমন একটি কাব্যিক যা আত্মাকে এবং আধ্যাত্মিকতাকে স্থাপত্যে ফিরিয়ে এনেছিল। খান-মাগোমেদভের মতে বামারখ বিংশ শতাব্দীর বিশ্ব সংস্কৃতিতে রাশিয়ার অবদান-গার্ডি এবং স্ট্যালিনবাদী সাম্রাজ্যের শৈলীর সাথে রাশিয়ার অবদান। আপনি এবং আলেকজান্ডার ব্রডস্কি প্রথমে কাগজ প্রতিযোগিতা জিতেছিলেন এবং তারপরে ইনস্টলেশন সহ পুরো বিশ্ব ভ্রমণ করেছিলেন, 1994 অবধি আপনি নিজের স্টুডিও প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। কাগজের আর্কিটেকচার কীভাবে আজকের ভবনগুলির সাথে সম্পর্কিত?
যোগাযোগ নকশার পথে। কাগজ আর্কিটেকচার আমাদের শিখিয়েছে কীভাবে কাজ করা যায়, একটি নির্দিষ্ট টাস্ক সেট করতে হয়, স্কেচ তৈরি করতে হয় এবং তারপরে সেগুলি থেকে কীভাবে চয়ন করতে হয়। প্রতিযোগিতায় অংশ নেওয়া সমস্ত স্থপতি ব্যক্তি হয়ে ওঠেন। তাদের একটি শৈলী আছে, তারা কীভাবে কাজ করতে জানে।
ধারনা. "সেখানে একটি সৃজনশীল গলা, এবং তারপরে সংস্কৃতির অভাবের দশক"
আপনি 1998 সালে তথাকথিত আকর্ষণীয় স্থাপত্য সম্পর্কে "মনস্টার আওয়ার" একটি নিবন্ধ লিখেছিলেন। বিলবাওর গেহরি যাদুঘরটি ঠিক এক বছর আগে হাজির হয়েছিল। নিবন্ধটিতে হলিউডের চলচ্চিত্রগুলির সাথে স্থাপত্যের একটি কৌতূহলীয় উপমা ছিল। আমি নিবন্ধটির সমাপ্তি মনে আছে: "দৈত্যটি প্রায়শই তার স্রষ্টাকে হত্যা করে, তবে শেষটি আশাবাদী: একটি যুবক ছেলে পৃথিবীকে ভিনগ্রহের দানব থেকে বাঁচায় এবং একটি সুন্দর মেয়ে তাকে বিয়ে করে।" যদি 90 এর দশকে দৈত্যের সময় হয় তবে আপনি 2000 এর দশকে কীভাবে রেট করবেন?
2000 এর দশকের গোড়ার দিকে, সৃজনশীল পাতলা, সৃজনশীল যোগাযোগ এবং আবেগের মুহূর্ত ছিল। ম্যাগাজিনে একটি আলোচনা ছিল। একটি অনুভূতি ছিল যে আমরা সকলেই - স্থপতি, কিউরেটর, শিল্প ইতিহাসবিদ - কোনও ধরণের সম্মেলনে অংশ নিচ্ছিলাম, স্টাইলগুলি নিয়ে নগরীর চেহারা কেমন হবে তা নিয়ে তর্ক করছিলাম। কথোপকথনটি আকর্ষণীয় ছিল, আমি কয়েকটি নিবন্ধ লিখেছিলাম, ম্যাগাজিনগুলির সদস্যতা নিয়েছিলাম। এবং তারপরে এগুলি সবই ব্যর্থ হয়ে গেল।
2010 এর দশকে কি হয়েছিল?
২০১০ এর দশকে সংস্কৃতির অভাবের এক দশক অতিষ্ঠ হয়ে উঠেছে।কখনও কখনও আমি সভাগুলিতে যাই এবং বুঝতে পারি যে ডিজাইনার, পরিচালক এবং বিকাশকারীদের পরিবেশ সাংস্কৃতিকভাবে হ্রাস পেয়েছে। তারা কোন বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক হয়েছে তা পরিষ্কার নয়। আমি গ্রাহকদের বুঝিয়েছি যে তাদের ডিজাইনাররা নিরক্ষর, এবং তারা জবাব দেয় যে তাদের ডিজাইনারদের বিশ্বাস না করার কোনও কারণ নেই কারণ প্রকল্পগুলি সফলভাবে বিক্রি হচ্ছে। কিছু শুনি না। সূক্ষ্ম গ্রেডেশন এবং দর্শনের জন্য সময় ছিল না। আমি বাঁচতে হবে। ডিজাইন ফি বেশ কয়েকবার কমেছে। ব্যক্তিগত বাড়িগুলির অর্ডার সংখ্যা হ্রাস পেয়েছে, কারণ আপনি ইন্টারনেটে একটি তৈরি প্রকল্প কিনতে পারেন project যাইহোক, কয়েক বছর ধরে, আমি বেশ কয়েকটি ক্লাসিক ভিলা, কয়েকটি আবাসিক ভবন এবং গ্রামে আমার নিজের বাড়ির নকশা তৈরি এবং পরিচালনা করতে সক্ষম হয়েছি।
-
জুমিং ১/২ ভিলা। 1995 © ইলিয়া উতকিন
-
জুমিং 2/5 ভিলা। 1995 © ইলিয়া উতকিন
-
জুমিং 3/5 গ্রামের বাড়ি ly ইলিয়া উতকিন
-
জুমিং 4/5 ফ্রোলভ হাউস © ইলিয়া উতকিন
-
জুমিং 5/5 ফ্রোলভ হাউস © ইলিয়া উতকিন
সম্প্রতি, গ্রীষ্মে, আমরা একটি সাধারণ আদালত মামলা করি। গ্রাহক কে তাও আমি ঠিক জানি না। এগুলি হ'ল সরকারী সংস্থা যা মধ্যস্থতাকারী, একরকম পরিচালকের মাধ্যমে যোগাযোগ করে। স্থপতিদের বৈঠকে আমন্ত্রণ জানানো হয় না। অর্থ বরাদ্দ করা হয়েছে, এটি কেটে দিতে হবে, এবং একটি পয়সের জন্য আর্কিটেকচার অর্ডার করতে হবে। তারা দ্রুত সবকিছু করেছে এবং এগুলি কোথাও নিয়ে গেছে।
এবং এখনও, আমরা এখন কোথায়? কোন ধারণা আর্কিটেকচার ড্রাইভ? পরিবেশগত? পুনর্গঠন?
এখন আর্কিটেকচার আদর্শিক নয়। এটা অর্থনৈতিক। কখনও কখনও কিছু ধারণাগুলি এর মধ্যে বোনা হয়, যেমন মত, প্রযুক্তির কারণে আর্কিটেকচার কাউকে বাঁচাতে পারে। বাণিজ্য কিন্তু সারমর্ম একই থাকে -। বিংশ শতাব্দীতে, স্থাপত্যটি মানুষ এবং স্থান পরিবর্তনের স্বপ্ন দেখেছিল। এবং পূর্ববর্তী শতাব্দীতে এটি ধারণায় পূর্ণ ছিল। মধ্যযুগীয় দুর্গগুলির নির্মাতারা মালিককে স্থায়ী করেছিলেন; রেনেসাঁ আর্কিটেক্টরা প্লাটোনিজম দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, harmonyশিক সম্প্রীতির পরিবেশিত হয়েছিল; লেডাক্স "স্পিকিং" আর্কিটেকচার আবিষ্কার করেছিলেন। এখন আদর্শগত উপাদানটি পুরোপুরি নষ্ট হয়ে গেছে।
মন্দির। "খ্রিস্টানরা একই ইতিহাস অতিক্রম করে চলেছে"
আপনি কিভাবে একটি আধুনিক মন্দির ধারণা বুঝতে পারি? কীভাবে এটি আপনার বিল্ডিংগুলিতে প্রয়োগ করা হয়?
আমি দীর্ঘদিন ধরে একটি মন্দির তৈরি করতে চেয়েছিলাম, আমার অনেক প্রকল্প রয়েছে। একটি জিনিস আমি নিশ্চিতভাবে বুঝতে পেরেছিলাম: আপনি কেবল আপনার প্রয়োজন এমন আর্কিটেকচার তৈরি করতে পারবেন না। এটি যেমন একটি মন্দির তৈরি করা প্রয়োজন, যা parishioners এবং পরিবেশন যাজকদের বোঝার মধ্যে একটি মন্দির হতে হবে। খ্রিস্টধর্মের ধারণায় কোনও অস্থায়ী অগ্রগতি নেই। সমস্ত পুনরাবৃত্তি। খ্রিস্টানরা অনেক সময় একই গল্পের মধ্য দিয়ে যায়। আমি আধুনিক গীর্জার বিপক্ষে নই, আমি ক্যাথলিক আমেরিকান গীর্জার সাথে ম্যাগাজিনগুলি দেখতে উপভোগ করেছি। ক্রাউড সহ একটি সুন্দর কংক্রিট মন্দির রয়েছে টাডো অ্যান্ডোর। তবে এগুলি কেবল একটি থিমের রচনা। এবং আমি যে মন্দিরটি ডিজাইন করছি তা সনাতন। এটি মূলত লিটার্জিকাল অ্যাকশনের সাথে সম্পর্কিত। এটি কারখানার বা কংক্রিটের প্রাসাদের মতো নয়, বাইরের এবং অভ্যন্তরের মন্দিরের মতো দেখতে হবে। মোর্ফোটাইপ দ্বারা, আশেপাশের জায়গাতে ফিট করুন - একটি বাল্ব, গম্বুজ বা একটি তাঁবু সহ। Historicalতিহাসিক স্টেরিওটাইপগুলির মধ্যে অনুপাত এবং উপকরণগুলি সন্ধান করা এটি পুরোপুরি গ্রহণযোগ্য। Templeতিহাসিক মন্দিরের আর্কিটেকচারটি এতই বৈচিত্র্যময় যে আপনি যেখানে চান ভবনটি যেখানে অবস্থিত তার উপর নির্ভর করে আপনি বেছে নিতে পারেন: শহরে বা মাঠে, জঙ্গলে বা পাহাড়ে।
নোভাডেভিচী কনভেন্টে গির্জার পরিস্থিতি আমার জন্য অত্যন্ত আনন্দের ছিল। সাইটটি ইউনেস্কো দ্বারা সুরক্ষিত হওয়ায় এটি একটি বিনোদন। সেখানে অন্য লেখক তৈরির পরিকল্পনা করা হয়েছিল। এটি ইতিমধ্যে সম্মত ছিল, তবে এটি প্রমাণিত নয় যে এটি উপযুক্ত নয়। তারপরে শিল্প সমালোচনার ডাক্তার আন্দ্রেই লিওনিডোভিচ বাতালভ আমাকে একটি প্রকল্প আঁকতে বলেছিলেন। তারা এটি মহানগর যুভেনালিকে দেখিয়েছিল, তিনি প্রথমে অস্বীকার করেছিলেন। এবং তারপরে মন্দিরটির একজন সমাজসেবী এবং মন্দির নির্মাতা ইগর আলেকজান্দ্রোভিচ নাইভাল্ড প্রশংসা করেছিলেন। আমি তাকে মহানগরের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছি, এবং পরিস্থিতি ভাল চলছে। মন্দিরটি কাজ করছে, তবে এখনও সম্পূর্ণভাবে সম্পন্ন হয়নি। নীচে Johnতিহাসিক মন্দিরের বেহেডিং জন দ্য ব্যাপটিস্টের museতিহাসিক মন্দিরের একটি জাদুঘর থাকা উচিত, যা প্রাচীরের খুব কাছাকাছি দাঁড়িয়ে ছিল, এবং 1812 সালে মস্কোতে প্রবেশ করা ফরাসিরা ভেবেছিল ভিতরে ভিতরে নাশকতা আছে এবং এটি উড়িয়ে দেওয়া হয়েছিল। নতুন মন্দিরটি historicalতিহাসিক মন্দির থেকে অনেক ছোট এবং অস্পষ্টভাবে মূলটির সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ।
-
জুমিং নোভোডিভিচি কনভেন্টের প্রাচীরের কাছে ব্যাপটিস্ট যোহনের শিরশ্ছেদের মন্দির © ইলিয়া উটকিন
-
জুমিং 2/3 নভোদেভিচি কনভেন্টের প্রাচীরের নিকটে ব্যাপটিস্ট জনের শিরশ্ছেদের মন্দির © ইলিয়া উটকিন
-
জুমিং 3/3 নোভাডেভিচী কনভেন্টের প্রাচীরের নিকটে ব্যাপটিস্ট জনের শিরশ্ছেদের মন্দির © ইলিয়া উটকিন
আমি আমার কনিষ্ঠ কন্যা মারিয়ার অনুরোধে স্রেটেনস্কি মঠের নতুন শহীদ মন্দিরের জন্য টিখন শেভকুনভ প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়েছি। কার্যভারের সময়, মন্দিরটি একটি historicalতিহাসিক ভবনে স্থাপন করতে হয়েছিল। এবং আমার সিদ্ধান্তের অদ্ভুততা ছিল মুখোমুখি একটি অভ্যন্তর মন্দির। সোভতনয় বুলেভার্ড থেকে কেবল গম্বুজটি দৃশ্যমান ছিল। বিংশ শতাব্দীর ধাঁচে যখন নতুন শহীদদের নতুন মন্দিরটি বেশ traditionalতিহ্যবাহী কিছু নকশা করা সম্ভব হয়েছিল, যেহেতু মন্দিরটি বিগত শতাব্দীর সমস্ত ভয়াবহতা ধারণ করে এমন ইভেন্টগুলিতে নিবেদিত। এখানে অনেকগুলি প্রকল্প ছিল, তবে টিখন শেভকুনভ এবং পিতৃপতি কিরিলকে বেছে নেওয়া হয়েছিল …
-
জুমিং রক্তে রাশিয়ার নতুন শহীদ ও কনফেসার্সের 1/3 চার্চ © ইলিয়া উতকিন
-
জুমিং 2/3 রক্তে রাশিয়ার নতুন শহীদ ও কনফেসারস-এর চার্চ © ইলিয়া উতকিন
-
জুমিং 3/3 নিউ শহীদ এবং রক্তে রাশিয়ার কনফেসারস চার্চ © ইলিয়া উতকিন
ফলস্বরূপ, historicalতিহাসিক ভবনগুলি ভেঙে ফেলা হয়েছিল এবং একটি জিনজারব্রেড বাড়ি, যেমন ক্রিসমাস ট্রি সাজসজ্জার মতো মার্জিত, নির্মিত হয়েছিল।
প্রদর্শনী। "তারা আমাকে আমার কাজ থেকে বঞ্চিত করে শাস্তি দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছে"
আপনার কাজে প্রদর্শনীর ভূমিকা কী? কোনটি সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ এবং প্রিয়?
প্রদর্শনীগুলি স্থাপত্য কাজের অংশ part ১৯৮০ এর দশকের পর থেকে দুই দশক ধরে, আমরা আমেরিকা এবং রাশিয়ায় ব্রডস্কির সাথে প্রদর্শনী এবং ইনস্টলেশনগুলি করেছি। কোনও স্থান সমাধান করার জন্য, কিছু ধারণা দেখানোর জন্য, কোনও কিছু সম্পর্কে বলার জন্য - এটি একটি সাধারণ ইনস্টলেশন প্রদর্শনী প্রোগ্রাম program এটি দীর্ঘদিন স্থায়ী হয়েছিল, তারপরে আমি বিরক্ত হয়েছি তবে এখন আমি চোখ বন্ধ করে প্রদর্শনী করতে পারি, তাই আমি সমস্ত কিছু বুঝতে পারি।
তারপরে এসেছিল ধ্রুপদী প্রদর্শনীর পালা। ১৯৯৫ সালে, রেজিনা গ্যালারিতে একটি বড় প্রদর্শনী "মেলানোলি" হয়েছিল। এটিতে মস্কোর ভগ্ন ভবনগুলির 100 টি চিত্র এবং একটি ইনস্টলেশন বৈশিষ্ট্যযুক্ত। লুঝকভের মেয়রের বিরুদ্ধে এই ব্যবস্থা পরিচালিত হয়েছিল। আমার স্বাস্থ্য এই ধ্বংসাবশেষগুলির ধ্যান দ্বারা নেতিবাচকভাবে প্রভাবিত হয়েছিল, যদিও আমি সেগুলির মধ্যে গঠনমূলক সৌন্দর্য খুঁজে পাওয়ার চেষ্টা করেছি to 2000 ভেনিস বিয়েনলে, মেলানচোলির পুনরাবৃত্তি এবং পরিপূরক করা হয়েছিল এবং এর জন্য ধন্যবাদ, রাশিয়ান মণ্ডপটি জুরির কাছ থেকে একটি বিশেষ উল্লেখ পেয়েছিল।
এবং তারপরে লুজকভের বিশ্রামবার শুরু হয়েছিল, যখন হোটেল "মস্কো", "ভেন্টেন্টর্গ" এবং "ডেটস্কি মীর" প্রায় একই সাথে ভেঙে ফেলা হয়েছিল। নাটাল্যা দুশকিনা তার দাদা স্থপতি আলেক্সি দুশকিনের শততম বার্ষিকী উপলক্ষে একাধিক বই লিখেছিলেন এবং আর্কিটেকচার জাদুঘরে একটি প্রদর্শনী শুরু করেছিলেন। আমি এটি একটি বিশাল কর্মশালার আকারে সমাধান করেছি, বিশাল ওয়াশিংস, বিশাল টেবিলগুলি সহ বিশাল ইয়েলস রেখেছি। অতীতের স্থপতিটির মাহাত্ম্য চিহ্নিত করতে এবং সোভিয়েত যুগের এই স্মৃতিসৌধগুলি ধ্বংস করা উচিত নয় তা দেখানোর জন্য সেখানে গুরুতর স্থাপত্য দেখানো হয়েছিল।
-
জুমিং আর্কিটেকচার মিউজিয়ামে স্থপতি এ.এন. দুশকিনের 1/5 প্রদর্শনী। শুচুসেভ। 2004. © ইলিয়া উতকিন
-
জুমিং আর্কিটেকচার যাদুঘরে স্থপতি এ.এন. দুশকিনের 2/5 প্রদর্শনী এ.এন. শুচুসেভ। 2004. © ইলিয়া উতকিন
-
জুমিং আর্কিটেকচার যাদুঘরে স্থপতি এ.এন. দুশকিনের 3/5 প্রদর্শনী এ.এন. শুচুসেভ। 2004. © ইলিয়া উতকিন
-
জুমিং 4/5 স্থপতি এর প্রদর্শনী I. F. আর্কিটেকচার মিউজিয়ামে মিলিনিস। শুছুসেভা © ইলিয়া উতকিন
-
জুমিং 5/5 স্থপতি এর প্রদর্শনী I. F. আর্কিটেকচার মিউজিয়ামে মিলিনিস। শুছুসেভা © ইলিয়া উতকিন
এরপরেই আরখনাডজোর গঠিত হয়েছিল। আর আর্কিটেকচার যাদুঘরটির পরিচালক ডেভিড সারগসিয়ান বুঝতে পেরেছিলেন যে মস্কো আর্কিটেকচার সংরক্ষণে তার দৃ strong় বিষয়টি কী। স্মৃতিসৌধ ধ্বংসের অযোগ্যতা সম্পর্কে সাংস্কৃতিক সম্প্রদায়ের কাছ থেকে রাষ্ট্রপতির কাছে একটি চিঠি ছিল। নিকোলাই মলোক এটি ইজভেস্টিয়াতে রেখেছেন, আমরা স্বাক্ষর সংগ্রহ করেছি। এবং তারপরে আমরা এর জন্য "মৃত্যুদণ্ডপ্রাপ্ত" হয়েছি। তারা আমাকে আমার চাকরি থেকে বঞ্চিত করে শাস্তি দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। সুতরাং দুশকিন ছিল একটি শক্তিশালী এবং বিপজ্জনক প্রদর্শনী। শোনা গেল, সবাই পুরানো মস্কোর প্রতিরক্ষা করতে, historicalতিহাসিক স্থাপত্য সম্পর্কে কথা বলতে শুরু করেছিল। এই বিষয়টি টিভিতে আলোচিত হয়েছিল, শহরের প্রধান স্থপতি আলেকজান্ডার কুজমিনকে কার্পেটে ডেকে আনা হয়েছিল।
তারপরে আমি আমার দাদা ওয়েগম্যানের একটি প্রদর্শনী করেছি, তাঁর সম্পর্কে একটি দ্বিতীয় স্তরের স্থপতি সম্পর্কে একটি বই প্রকাশ করেছি। এবং দেখা গেল যে তিনি প্রথম সারিতে ছিলেন। খান-মাগোমেদভ নিবন্ধগুলি ছড়িয়ে দিয়ে সেগুলি মিলিনিস, হিডডেকেল, ওয়েগম্যান এবং ক্রিটিকভকে বের করে দিয়েছিলেন এবং অ্যাভেন্ট-গার্ড সম্পর্কে একাধিক বই প্রকাশ করেছিলেন। খান এবং আমি তাঁর জীবনের শেষে কথা বলেছিলাম। আমার স্ত্রী এলেনা মার্কভস্কায়ার বাবা স্থপতি মার্কভস্কি সম্পর্কেও একটি প্রদর্শনী ছিল। এবং শেষ প্রদর্শনী আমার বাবা, স্থপতি ভ্যালেনটিন উতকিনকে উত্সর্গীকৃত।তাঁর কাছে আশ্চর্যজনক জল রং রয়েছে, আমরা তাদের সাথে পুরো "রুন" কে.েকে দিয়েছি। ক্যাটালগের মধ্যে প্রায় পাঁচ শতাধিক রয়েছে যা মূলত 1960 এর দশকে তৈরি হয়েছিল। জলরঙগুলি স্থাপত্য উপস্থাপনের জন্য আবশ্যক হিসাবে ব্যবহৃত হত। ইনস্টিটিউট জল রং শিখিয়েছিল, স্থপতিরা আঁকা খোলা বাতাসে যান। এবং এখন traditionতিহ্য হিসাবে স্থাপত্য জলরঙ অদৃশ্য হয়ে গেছে।
-
জুমিং আর্কিটেকচার মিউজিয়ামে নামকরণ করা হয়েছে 1/4 প্রদর্শনী "ভ্যালেন্টিন উতকিনের জলছবি বিশ্ব" শুচুসেভ। । ইলিয়া উটকিন
-
জুমিং আর্কিটেকচার মিউজিয়ামে 2/4 প্রদর্শনী "ভ্যালেন্টিন উতকিনের জলছবি বিশ্ব"। শুচুসেভ। । ইলিয়া উটকিন
-
জুমিং আর্কিটেকচার যাদুঘরে 3/4 প্রদর্শনী "ভ্যালেন্টিন উতকিনের জলছবি বিশ্ব" নামকরণ করা হয়েছে শুচুসেভ। । ইলিয়া উটকিন
-
জুমিং আর্কিটেকচার জাদুঘরে ভ্যালেন্টিন উতকিনের 4/4 প্রদর্শনী। । ইলিয়া উটকিন
শহর। "শহর সম্পর্কে আমার ধারণাটি প্রচলিত, historicalতিহাসিক"
আপনার শহর বোঝার বর্ণনা দিন?
এগুলি কোনওভাবেই ঘুমানোর জায়গাগুলি নয়, যেখানে আকাশচুম্বীগুলি সবুজ রঙের মধ্যে.োকানো মনে হয়, তবে সবুজ রঙ কখনও কাজ করে না, পরিবর্তে অতিরিক্ত আকাশচুম্বী নির্মিত হচ্ছে। এবং একটি "খাঁচা" রয়েছে যা আবাসনের পক্ষে অসম্ভব, যেমন চীনা শহরগুলিতে, যেখানে সমস্ত মুক্ত স্থান ঘর দ্বারা দখল করা হয়। আমার শহর সম্পর্কে ধারণাটি প্রচলিত,.তিহাসিক। শহরের জন্য সর্বোত্তম বিকল্প রাস্তা এবং স্কোয়ার।
রাস্তার প্রস্থের সম্মুখস্থ উচ্চতার অনুকূল অনুপাত কত?
থান at একই রাস্তাগুলি, নীচের ঘরগুলি। তারপরে তারা ব্যয়বহুল এবং ব্যক্তিগত হিসাবে পরিণত হয়। ঘর যত ছোট হবে, তত বেশি ব্যয়বহুল হতে হবে, কারণ কোনও ব্যক্তি খুব কাছ থেকে দূরে মুখগুলি পর্যবেক্ষণ করে। স্থপতিটির বিশদটির স্কেল বুঝতে হবে understand আমার আদর্শটি একটি ধ্রুপদী শহর, কোনও গঠনবাদী শহর নয়। আমার লক্ষ্যটি করবুসিয়ারের ইঞ্জিনিয়ারিং রোম্যান্স নয়, বরং সৌন্দর্য এবং রচনার রোম্যান্স। এই আদর্শটি সর্বপ্রথম সজ্জিত কদাশেভস্কায়া স্লোবোদা - খ্রিস্টের পুনরুত্থানের historicতিহাসিক চার্চ সহ একটি traditionalতিহ্যবাহী নিম্ন-উত্থিত শহর কোয়ার্টারে এই আদর্শটি মূর্ত হয়েছে।
-
জুমিং কাদাসি ছবিতে 1/9 আবাসিক জটিল "পৃষ্ঠপোষক" Photo ইলিয়া উতকিন
-
জুমিং 2/9 কাদাসি ছবিতে আবাসিক জটিল "পৃষ্ঠপোষক" Photo ইলিয়া উতকিন
-
জুমিং কাদাসি ছবিতে 3/9 আবাসিক জটিল "পৃষ্ঠপোষক" ফটো © ইলিয়া উতকিন
-
জুমিং 4/9 কাদাসি ছবিতে আবাসিক জটিল "পৃষ্ঠপোষক" Photo ইলিয়া উতকিন
-
জুমিং কদাশি ছবিতে 5/9 আবাসিক জটিল "পৃষ্ঠপোষক" Photo ইলিয়া উতকিন
-
জুমিং 6/9 কাদাসি ছবিতে আবাসিক জটিল "পৃষ্ঠপোষক" Photo ইলিয়া উতকিন
-
জুমিং কদাশি ছবিতে 7/9 আবাসিক জটিল "পৃষ্ঠপোষক" Photo ইলিয়া উতকিন
-
জুমিং কদাশি ছবিতে 8/9 আবাসিক জটিল "পৃষ্ঠপোষক" ফটো © ইলিয়া উতকিন
-
জুমিং 9/9 3 ডি ভিউ। কাদাসি © উত্কিন স্টুডিওতে আবাসিক জটিল "পৃষ্ঠপোষক"
যদি কোনও বিকাশকারী আপনাকে আকাশচুম্বী নির্মাণের প্রস্তাব দেয় তবে আপনি কী করবেন?
১৯৯০ এর দশকের শেষের দিকে আমার এলেজেসিভস্কায়ায় একটি প্রকল্প হয়েছিল: একটি পর্বত বাড়ি, কঠোর, বিনা ওয়্যারেন্টের, সাধারণ ইটের দেয়াল এবং শীর্ষে রয়েছে অ্যাক্রপোলিস।
এবং যদি আপনি একটি উন্মুক্ত মাঠে একটি শহর তৈরি করে থাকেন তবে এর কাঠামোর কী থাকবে?
কাঠামোটি প্রচলিত হবে: রাস্তায় - বর্গক্ষেত্র। মূল ভবনটি শান্ত, পটভূমি। প্রশাসনিক ও সাংস্কৃতিক সাইট এবং অন্যান্য প্রতিনিধি ভবনের উপর জোর দেওয়া হচ্ছে। দর্শনীয় স্থান, সবুজ রঙের উদ্যান, পার্কগুলি সবকিছু যেমনটি হওয়া উচিত। রুবেলভকার বিকাশে যখন গড়াগড়ি ছিল তখন আমি গ্রামে প্রকল্প করেছিলাম। এর মধ্যে একটি, পায়ালভস্কয় জলাশয়ের দ্বীপে, পরিকল্পনায় বিমানের মতো দেখাচ্ছে। বিকাশকারীরা ভয়ানক উচ্চ-উত্থিত ভবনের একটি সমাপ্ত প্রকল্প নিয়ে আমার কাছে এসেছিলেন। আমি তাদের একই এলাকার নিম্ন-উত্থিত কমপ্লেক্সের প্রস্তাব দিয়েছি, এমনকি দেড়গুণ বেশি।
-
জুমিং পিয়ালভস্কয়ের জলাশয়ে 1/ ইলিয়া উতকিনে গ্রামের 1/5 প্রকল্প
-
জুমিং পিয়ালভস্কয়ের জলাশয়ে / ইলিয়া উটকিনের 2/5 গ্রামের প্রকল্প
-
জুমিং পিয়ালভস্কয়ের জলাশয়ে / ইলিয়া উটকিনের 3/5 গ্রামের প্রকল্প
-
জুমিং পিয়ালোভস্কয়ের জলাশয়ে 4 / the গ্রামের প্রকল্প ly ইলিয়া উতকিন
-
জুমিং পিয়ালোভস্কয়ের জলাশয়ে 5 ইলিয়া উতকিনে গ্রামের 5/5 প্রকল্প
কেন ডেভেলপাররা নিম্ন-বৃদ্ধির জন্য যান না? নেটওয়ার্ক ব্যয়?
আর্কিটেকচার একটি বাণিজ্যিক পণ্য! প্রতিটি পয়সা এটি গণনা করা হয়। টাওয়ারগুলি সম্পর্কে ভাবার দরকার নেই: পাইলসটি putুকিয়ে মেঝেটির উপরে উপরে রাখুন। এটি একশগুণ সস্তা এবং আলোচনার জন্য সহজ। এবং তারপরে এই টাওয়ারগুলির বাসিন্দারা ভাঙা মানসিকতায় এমন মানুষে পরিণত হয়, যারা কেন হতাশ হয় তা বুঝতে পারে না। এবং এই শহরটি আকার এবং কুরুচিপূর্ণভাবে চূর্ণবিচূর্ণ।
"ক্রিয়েটিভ ক্রেডো" নিবন্ধে আপনি ভেনিসের আর্কিটেকচার বিয়েনলেকে বিশ্ববাদের এক বিশাল দ্বীপ হিসাবে ভেনিসের শহর থেকে আলাদা করেছেন। প্রকৃতপক্ষে, কিউরেটর ফোকসাসের স্লোগানটি "কম সৌন্দর্যে, আরও নীতিশাস্ত্র" কৃত্রিম বলে মনে হচ্ছে। আপনি লিখেছেন: “ভেনিস নিজেই জিজ্ঞাসা করা প্রশ্নের উত্তর দেয়।নগরবাসীর শ্রম ও ভালবাসার মধ্য দিয়ে কয়েক শতাব্দী ধরে শহরের স্থাপত্যটি তৈরি হয়েছিল। প্রেম নীতিশাস্ত্র, সৌন্দর্য নান্দনিকতা। একসাথে তারা মানব স্থাপত্যের ভিত্তি গঠন করে। আধুনিক গ্লোবালিজমের আন্তর্জাতিক স্থাপত্যের যুক্তি ও মর্মটি শয়তানী সহজ সরল - এটি আত্মাকে তৃপ্তি এবং স্বাচ্ছন্দ্যের জন্য জিজ্ঞাসা করে। " আপনি কি বলতে চাইছেন দয়া করে ব্যাখ্যা করুন।
আন্তর্জাতিক আর্কিটেকচারাল এলিটরা killingতিহাসিক শহরগুলিকে হত্যা করে, প্রকৃতি ধ্বংস করে দেয়, মানুষের মনোজগতে পরিবর্তন করে দেয় এমন একদল দানব নয়। এরা হলেন সংস্কৃত মানুষ যাদের তাদের কার্যক্রমকে ন্যায়সঙ্গত করতে হবে। সুতরাং তারা ফুকাসের স্লোগানের মতো বিভিন্ন "ধারণা" নিয়ে আসে; বা আমি প্রথমে আইফেল টাওয়ারটি পছন্দ করি নি, এবং তারপরে আমি এটি পছন্দ করেছি; বা শহরটি সর্বদা বিকাশ করতে হবে; বা - খুব প্রায়ই - যে আগে কোনও মোবাইল ফোন ছিল না, তবে এখন তা।
২০০০ সালে যখন আমি ভেনিসে একটি প্রদর্শনী করতাম তখন ছেলে-মেয়েরা সেখানে কাজ করত, প্রত্যেকেই খুব খুশি এবং খুশি ছিল। আমি জিজ্ঞাসা করলাম: "আপনি এত ভাল লাগছেন কেন?" তারা ভেবেছিল: "প্রচুর পানি আছে, গাড়ি নেই, নৌকাগুলি ভাসছে" " আমি বলি: “বোকা, এখানে আর্কিটেকচারের এমন প্রভাব রয়েছে আপনার উপর। এজন্য আপনি এত খুশি?"
আপনি কি রাশিয়ান এবং বিদেশী সহকর্মী-সমসাময়িকদের অ্যাভেন্ট গার্ডের কাজগুলি অধ্যয়ন করতে আগ্রহী? এটা মজা? আপনি রাশিয়া এবং বিদেশে ঠিক কাকে দেখছেন?
সত্যি কথা বলতে, আমি স্থাপত্য সম্পর্কিত সংবাদগুলি দেখা বন্ধ করে দিয়েছি, কারণ আমি যা পেরিয়েছি তার একটি ধ্রুবক পুনরাবৃত্তি দেখতে পাচ্ছি এবং যদি কোনও কিছু অবাক করে তোলে তবে এটি অপ্রীতিকর আবেগের কারণ হয়। এটি একটি পেশাগত রোগ: বয়সের সাথে সাথে আমি আর্কিটেকচারের উপলব্ধি সম্পর্কে সংবেদনশীল হয়ে উঠি। সাম্প্রতিককালে, আমি প্রাকৃতিক রচনাগুলি এবং প্রাকৃতিক প্রাকৃতিক দৃশ্যের ধ্যান নিয়ে নিজেকে উদ্বিগ্ন করছি।.
এই প্রশ্নে নামতে, তবুও আমি কোনও উত্তর পাওয়ার আশা করি না। Traditionalতিহ্যবাহী দিকনির্দেশনার আধুনিক স্থপতিদের মধ্যে আপনি কোনটি সম-মনের মানুষ বা বিপরীতে, বিরোধী হিসাবে বিবেচনা করেন? কেন, আপনার মতে, রাশিয়ান নিওক্লাসিসিস্টরা পশ্চিমা দেশগুলির তুলনায় educationalক্যবদ্ধ হয় না, শিক্ষাপ্রতিষ্ঠান তৈরি করে না এবং বড় কম স্থাপত্য প্রতিযোগিতায় খুব কমই অংশ নেয়?
একীকরণের সম্ভাবনা খুব বেশি, তাদের নিজস্ব পূর্বাভাসের সাথেও খুব আলাদা মাস্টার। রাশিয়ায়, বাস্তবতাগুলি আলাদা এবং সময় আলাদা: সৃজনশীল কাজ প্রয়োগের কম্পিউটার ভিজ্যুয়ালাইজেশনে অবজ্ঞাত এবং সেদ্ধ হয়, যা স্কুলছাত্র দ্বারা করা যেতে পারে। আরও অনেক স্থপতি আছেন যারা ক্লাসিকগুলি বোঝেন এবং এটি কীভাবে ডিজাইন করতে জানেন know হ্যাঁ, আমরা প্রতিযোগিতায় অংশ নেব, কেবল আমাদের আমন্ত্রিত নয়। আর্কিটেকচারের মূল স্রোতটি এখন আবাসিক এবং অফিসের জায়গার বর্গকিলোমিটারে প্রকাশিত একটি উত্পাদন শৈলীর দিকে গুরুতর হয়। বর্তমান স্থাপত্য বৃত্তটি ইতিমধ্যে বিদ্যমান নির্মাণ আমলাতন্ত্র দ্বারা গঠিত হয়েছে, তিনিই এই মার্কেটে এর শর্তগুলি বেছে নেন এবং নির্দেশ দেন। সুতরাং আপনি যদি ভাগ্যবান হন এবং বাড়ির উঠোনে কিছু করার ব্যবস্থা করেন তবে এটি অনন্য এবং ব্যয়বহুল হবে।
