একটি historicalতিহাসিক কেন্দ্র সহ সমস্ত শহরে, অচিরেই বা পরে প্রশ্ন উত্থাপিত হয়: theতিহ্যকে কী করতে হবে? একটি নিয়ম হিসাবে, স্থাপত্য স্মৃতিস্তম্ভ একটি "দ্বিতীয় জীবন" দেওয়া হয়, এবং তারা একটি নতুন ফাংশন প্রাপ্ত - বা এমনকি বেশ কয়েকটি। এই মুহুর্তে, খুব অল্প ব্যতিক্রম ব্যতীত, উদ্দেশ্যে এবং বিদ্যমান ব্যবহারগুলির মধ্যে একটি তীব্র দ্বন্দ্ব দেখা দেয়। সুস্পষ্ট কারণে, আপনাকে পুনর্নবীকরণ করতে হবে, পুনর্গঠন করতে হবে, সাধারণভাবে, হুক বা কুটিল মাধ্যমে একটি আধুনিক ছন্দে জীবনের জন্য ভবনটি প্রস্তুত করার চেষ্টা করতে হবে। অবিলম্বে এটি লক্ষ করা উচিত যে একটি উদ্দেশ্যগত দৃষ্টিকোণ থেকে এটি সঠিকভাবে করা কঠিন, এবং অতএব খুব কম আর্কিটেক্টই সফল হন এবং সফল সংস্কারের একটি ছোট শতাংশও সাধারণত বিতর্কিত থেকে যায়।
আমি এখনই নোট করছি যে আমি আজ আপনাকে যে প্রকল্পটি বলতে চাই তা বুঝতে এবং প্রকল্পটি মূল্যায়নে সময় নিয়েছে। আমি দীর্ঘদিন ধরে এই বিল্ডিংয়ের চারপাশে হেঁটেছি, এটি বিভিন্ন কোণ থেকে দেখেছি এবং সাথে থাকা উপকরণগুলি বিশদভাবে অধ্যয়ন করেছি। এটি প্রথম দর্শনে আদৌ প্রেম ছিল না। পুনর্নির্মাণ এবং পুনরুদ্ধারের বাধ্যতামূলক কোর্স সহ মিলান স্কুল আমার মনের উপর একটি অবিশ্বাস্য চিহ্ন রেখেছিল এবং আমি নিজেকে মনোযোগ সহকারে উল্লেখ করেছিলাম যে, উদাহরণস্বরূপ, একটি নতুন মুখোমুখি তৈরি হওয়ার কারণে, obviousতিহাসিক সম্মুখের অংশে সুস্পষ্ট দৃষ্টিভঙ্গি দেখা দিয়েছে। সাধারণভাবে, সামগ্রিক ইতিবাচক ছাপের পটভূমির বিপরীতে আমার এখনও সন্দেহ ছিল যে আমি বাছাই করতে চেয়েছিলাম।
যিনি এই সংস্কারের প্রকল্পটি তৈরি করেছিলেন তিনি আশ্চর্য
ফ্রান্সিস সোলার। তিনি একজন বিশেষ গুরু, এবং তাঁর কাজ বোঝার জন্য সর্বদা একটি নির্দিষ্ট বৌদ্ধিক প্রস্তুতি প্রয়োজন, যেহেতু তারা সবসময় দার্শনিক অর্থ এবং অস্বাভাবিক আকর্ষণীয় ধারণাগুলির সমন্বয় করে। তবে, দুর্ভাগ্যক্রমে, এই কারণগুলির জন্যই তার প্রকল্পগুলি প্রায়শই অবাস্তবহীন থাকে, এবং জিন নুভেল (যাকে আমিও খুব ভালবাসি) তার প্রতিযোগিতায় জয়লাভ করে - কথা বলছে, সম্ভবত খুব কম, তবে বেশিরভাগ প্রস্তাবের কাছে আরও বোধগম্য।
তবে, এই বিশেষ প্রতিযোগিতায় - প্যারিসের সংস্কৃতি ও যোগাযোগ মন্ত্রকের নতুন ভবনের জন্য - তবুও সোলার জিতেছেন। ফরাসী সংস্কৃতি মন্ত্রক, পূর্বে নগরীর সতেরোটি জেলা জুড়ে ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকা সমস্ত বিভাগকে এক জায়গায় একত্র করার জন্য নিজের জন্য নতুন সদর দফতর তৈরির সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। এবং জায়গাটি অবশ্যই নিখুঁতভাবে বেছে নেওয়া হয়েছিল: শহরের একেবারে কেন্দ্রস্থলে, প্যালাইস রয়্যালের প্রাক্তন বিপ্লবী অংশের ভূখণ্ডে, লুভের এবং কমডি ফ্রেঞ্চাইজের আশেপাশে। মন্ত্রিসভায় যে সাইটে সরবরাহ করা হয়েছিল, সেখানে বিভিন্ন স্টাইলে দুটি বিল্ডিং ছিল: প্রথমটি - 1920 সালে, দ্বিতীয় - 1960 সালে, কোনওভাবেই সংযুক্ত ছিল না। পূর্ববর্তী বিল্ডিংটি লুভেরের একটি বৃহত বিভাগীয় স্টোরের জন্য ব্যাকআপ গুদাম হিসাবে নকশা করা হয়েছিল, যখন দ্বিতীয় বিল্ডিংটি অর্থ মন্ত্রনালয়ের একটি সংযুক্তি হিসাবে কাজ করেছিল, তারপরে লুভের উত্তর শাখা দখল করেছিল। প্রতিযোগিতার কাজটি ছিল এই বিল্ডিংগুলিকে একটি একক কাঠামোয় একত্রিত করা: সুবিধাজনক বিন্যাস এবং সুরেলা বাহ্যিক উপস্থিতি সহ রূপান্তর এবং স্তরগুলির একটি সাধারণ কাঠামো সহ। সমস্ত গুনে দুটি ভবনের মধ্যে বিশাল পার্থক্য বিবেচনা করে, এই কাজটি সিন্ডারেলাকে ডাল থেকে মটর আলাদা করার নির্দেশ দেওয়ার মতো ছিল। যদিও সেখানে একটি মতাদর্শিক পৰিচালনাও ছিল: সংস্কৃতি মন্ত্রক? এর অর্থ এটি পৃথক শৈলী এবং মানগুলির একত্রিত হওয়া উচিত, সমস্ত যুগকে সমানভাবে গুরুত্বপূর্ণ হিসাবে বিবেচনা করা উচিত এবং সাধারণভাবে, তার সদর দফতরের আর্কিটেকচারাল সলিউশনের সাথে দেখান যে সংস্কৃতির ভিত্তি সামঞ্জস্য is
সোলারের প্রথম পদক্ষেপটি বেশ মৌলবাদী ছিল: তিনি একটি বিল্ডিংয়ের দেয়ালে একটি ফাঁক তৈরি করেছিলেন, যুক্তি দিয়েছিলেন যে বন-আনফান রাস্তার পাশ থেকে যে অফিসগুলি পরিকল্পনা করা হয়েছিল, এর সংকীর্ণতা এবং অন্ধকারের কারণে পর্যাপ্ত আলো থাকবে না। এই পদক্ষেপের সাহস থাকা সত্ত্বেও, সবকিছু ঠিকঠাক হয়ে উঠল, কারণ আজও এই রাস্তায় খুব কম আলো রয়েছে এবং আপনি যদি এক মুহুর্তের জন্য কল্পনা করেন যে এখানে এখানে কতটা অন্ধকার ছিল, সোলারের দৃষ্টিভঙ্গিটি কেবল সঠিক বলে মনে হচ্ছে। প্রাচীর থেকে সংরক্ষিত উপকরণগুলি স্থপতি দ্বারা যথাসম্ভব, ফলাফল উঠোনের পরিধি সহ বিতরণ করা হয়েছিল।এই উঠোনটিতে খুব মনোরম উদ্যান রাখা হয়েছিল, যা একটি সরু, অন্ধকার রাস্তার দুর্দান্ত বিকল্পে পরিণত হয়েছিল।
পরিকল্পনাগুলির বিকাশের আগে সোলার দেয়ালগুলির বেধ, ভবনগুলির গভীরতা অধ্যয়ন করে, ঝুঁকির পাঁজরের আকারকে হ্রাস করে এবং সমস্ত কিছুকে নির্মূল করে দেয় যা তার দৃষ্টিকোণ থেকে কোনও উল্লেখযোগ্য কারণ ছাড়াই বাহ্যিকভাবে ছড়িয়ে পড়ে। ফলস্বরূপ, দুটি বিল্ডিং অপরটির সাথে তুলনামূলকভাবে বেদনাবিহীনভাবে মিশ্রিত করা, বিভিন্ন স্তরে অবস্থিত মেঝেগুলি সংযোগ স্থাপন এবং আরামদায়ক কর্মক্ষেত্র তৈরি করা সম্ভব হয়েছিল।
প্রধান প্রবেশদ্বারটি সেন্ট-হোনারের ব্যস্ততার মধ্য থেকে ছিল: এটি একটি সিলিং সহ একটি প্রশস্ত হল। সাধারণত বড় historicalতিহাসিক ডিপার্টমেন্ট স্টোরগুলিতে দেখা যায় এমন সিঁড়ি রয়েছে। পুনরুদ্ধারের আগে, এটি একটি শোচনীয় অবস্থায় ছিল। কাচের ফ্যাডে উইন্ডোজ স্লাইডিং দ্বারা প্রতিস্থাপন করা হয়েছে, এবং অফিসগুলি কোনও পার্টিশন ছাড়াই বিল্ডিংয়ের পুরো গভীরতা জুড়ে উন্মুক্ত পরিকল্পনার জায়গা।
পুনর্নবীকরণের পরে, ভবনের কেন্দ্রীয় স্থানটি একটি পরিষেবা অঞ্চলে রূপান্তরিত হয়েছিল এবং পরিধিটি সরলকরণের কারণে প্রাঙ্গনের বাকি অংশটি বাগানের সাথে সংযুক্ত ছিল। এটি লক্ষ করা উচিত যে অভ্যন্তরীণ অঞ্চলগুলির স্থাপত্য নকশা নূন্যতম পরিবর্তনগুলির সাথে পূর্ব-বিদ্যমান কাঠামোর উপর ভিত্তি করে। একই সময়ে, স্থপতি সবচেয়ে নমনীয় জ্যামিতি সহ স্পেস তৈরি করেছিলেন। সংস্কৃতি মন্ত্রকের সদর দফতরের জন্য নতুন পরিকল্পনাগুলি সুবিধাজনক এবং উপযুক্ত বলে মনে হচ্ছে এবং নীতিগতভাবে, কোনও প্রশ্ন নেই, যা মুখোশের বরং বিতর্কিত সমাধান সম্পর্কে বলা যায় না।
ফ্রান্সিস সোলার স্টেইনলেস স্টিলের জাল দিয়ে পুনর্নির্মাণের দেয়াল এবং ছাদগুলি পুরোপুরি coveredেকে রেখেছিলেন। অলঙ্কারটি হেক্টর গাইমার্ডের আর্ট নুওয়ের নকশার সাথে স্মরণ করিয়ে দেয়, তবে সোলার নিজেই বলেছেন যে মান্টুয়ার পালাজো দেল তে গ্রিল স্ট্রাকচারে জিউলিও রোমানোর কম্পিউটার স্কেলড ফ্রেস্কো ব্যবহার করা হয়েছিল। এটি সর্বশেষ প্রযুক্তির সাথে ইতিহাসকে সহজ করে সমকালীন শিল্পে এমন মজাদার রূপান্তর। উদ্যানের পুরো উঠোনটি বাগান সহ বাদ দিয়ে মডুলার জাল উপাদানগুলি একই আকারের হয়।
প্রকৃতপক্ষে, এই গ্রিডটিই আমার সন্দেহের জন্ম দিয়েছে। এটি খুব চিত্তাকর্ষক এবং আকর্ষণীয় দেখায়, এমনকি - নির্দিষ্ট কোণ থেকে - একটি ধোঁয়াশা প্রভাব তৈরি করে। তদতিরিক্ত, এটি formalতিহাসিক সম্মুখগুলি আনুষ্ঠানিকভাবে ক্ষতি করে না: সেগুলি পুনরুদ্ধার করা হয়েছে, তবে কোনওভাবেই পরিবর্তন করা হয়নি। যাইহোক, আবার, নির্দিষ্ট কোণ থেকে, এই মডিউলগুলি মুখোশকে দৃষ্টিহীনভাবে অস্বাভাবিক অংশে বিভক্ত করে, যা পুরোপুরি সঠিক বলে মনে হয় না। গ্রিড প্যাটার্নটি অত্যন্ত সমৃদ্ধ এবং বিল্ডিংয়ের অভ্যন্তরীণ দিক থেকে দেখলে বিরক্তিকর হতে পারে বলে গ্রিডের ধরণটি অত্যন্ত সমৃদ্ধ হওয়ায় এটি পুরোপুরি পরিষ্কারও ছিল না। সম্মত হন, সবাই কার্যদিবসের দিন কাটাতে পছন্দ করেন না, পর্যায়ক্রমে উইন্ডোর বাইরের দৃশ্যের পরিবর্তে স্টিলের তাঁতের দিকে তাকান।
তবে সোলেরা কাঠামোর ব্যবহারকারীদের জন্য গ্রিডের অসুবিধা সম্পর্কে আমার মতামত পরবর্তী সময়ে পরিবর্তিত হয়েছিল। দেখা গেল যে এটি আরব আর্কিটেকচারে ওপেন ওয়ার্ক উইন্ডো বারগুলির নীতিতে কাজ করে: এটি দক্ষতার সাথে বাইরের দিক থেকে অভ্যন্তরটি লুকিয়ে রাখে, তবে একই সাথে অভ্যন্তর থেকে দুর্দান্ত দৃশ্যমানতা সরবরাহ করে (সোলার, উপায় দ্বারা, আলজেরিয়ার জন্মগ্রহণ ও উত্থাপিত হয়েছিল))। ফলাফলটি এমন প্রাচ্য দর্শনের: আপনাকে দেখা যায় না, তবে আপনি চারপাশের সবকিছু দেখতে পারেন।
প্যারিসে সংস্কৃতি ও যোগাযোগ মন্ত্রকের বিল্ডিং প্রতিযোগিতার কার্যকারিতার উত্তম উত্তর: historicalতিহাসিক ভবনগুলি অভ্যন্তরীণ এবং বাহ্যিকভাবে এককভাবে একত্রিত হয়েছে এবং এটি নিষ্ঠার সাথে এবং অর্থ সহকারে সম্পন্ন হয়েছে। ফ্রান্সিস সোলার একটি দুর্দান্ত পুনর্নির্মাণ প্রকল্পটি সম্পন্ন করেছিলেন এবং কেবলমাত্র ভবন, রাস্তা, স্কোয়ার - এই পুরো জায়গাটিকেই নয় - একটি দ্বিতীয় জীবন উপহার দিয়েছিলেন, তবে এটিকে আধুনিকতার সাথে এতটা দক্ষতার সাথে অভিযোজিত করেছেন যে তিনি এর historicalতিহাসিক চেতনা রক্ষা করেছিলেন। এবং জাল অলঙ্কারটি, এটি আমার কাছে মনে হয়, তাদের মানকে জোর দেওয়ার জন্য বিশেষত বিরল সংগ্রহের ওয়াইনগুলির বোতলগুলিতে রেখে যাওয়া কোবওয়েব হিসাবে ধরা যেতে পারে।এটি অবশ্যই একটি সংস্করণ - সর্বোপরি সোলারের আর্কিটেকচারটি সহজে এবং দ্রুত পড়া যায় না, তবে আপনি যদি লাইনগুলির মধ্যে পড়তে পারেন তবে সময়ের সাথে সাথে আপনি অবশ্যই নিজের জন্য বিশেষ কিছু আবিষ্কার করবেন।
