আমরা "আইওফান" বলি - আমাদের অর্থ "সোভিয়েতস প্রাসাদ", আমরা "হাউস অন এম্বেঙ্কমেন্ট" বলি - যার অর্থ "আইওফান"। এই দুটি প্রকল্পের মাধ্যমে একটি উপলব্ধি হয়ে যায় এবং একটি যা কাগজে চিরদিন থেকে যায়, বোরিস মাইসেসিভিচ ইওফান সোভিয়েত স্থাপত্যের ইতিহাসে এতটাই নির্ধারিত ও সাফল্যের সাথে প্রবেশ করেছিলেন, সম্ভবত তাঁর সমসাময়িক কেউই সফল হতে পারেননি। এটি কোনও কাকতালীয় ঘটনা নয় যে প্রদর্শনীর নাম দেওয়া হয়েছিল "আর্কিটেক্ট অফ পাওয়ার" - যদিও আইফান পুরোপুরি বিভিন্ন স্টাইলে কাজ করেছিলেন, তবে তিনি একজন - সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ - গ্রাহকের ডিজাইনার হিসাবে বিবেচিত ছিলেন।
তাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত রচনাগুলি হচ্ছে বারভিখা স্যানেটরিয়াম, ১৯৩37 সালের প্যারিসের বিশ্ব প্রদর্শনীতে ইউএসএসআর প্যাভিলিয়ন (ভেরা মুখিনার কর্মী ও সমষ্টিগত মহিলা মহিলার সাথে মুকুটযুক্ত), টিমিরিয়াজভ কৃষি একাডেমী, গুবকিনা এবং অবশ্যই, বার্সেনেভস্কায়া বাঁধ সম্পর্কে কেন্দ্রীয় কার্যনির্বাহী কমিটির হাউস এবং ইউএসএসআর-এর কাউন্সিল অফ পিপলস কমিসারস জনসাধারণের কাছে সুপরিচিত। এবং সোভিয়েতস প্রাসাদ সম্পর্কে কিছু বলার নেই: সোয়াইটির সময়গুলিতে একটি স্পায়ারের পরিবর্তে লেনিনের মূর্তি সহ একটি 416 মিটার আকাশচুম্বী একটি তুচ্ছ প্রকল্প ব্যাপকভাবে প্রকাশিত হয়েছিল, এবং এর পরে - ইতিমধ্যে ধারণার সবচেয়ে স্পষ্ট চিত্র হিসাবে "সর্বগ্রাসী সরকার" এর। অন্য কথায়, বার্ষিকী প্রদর্শনীতে উপস্থাপিত প্রকল্পগুলির মূল সংস্থাটি উদ্বোধনের অনেক আগে থেকেই জানা ছিল।
যাইহোক, নীতিগতভাবে প্রকাশটি অনুমানযোগ্য থেকে বেশি পরিণত হয়েছিল। পাঁচ বছর আগে, এমনকি দশ বছর আগেও এইভাবেই জয়ন্তী প্রদর্শনীর আয়োজন করা হয়েছিল আর্কিটেকচার জাদুঘরে। কয়েকটি ব্যক্তিগত এবং অনুরূপ জিনিস (একটি টাইপরাইটার, একটি টেবিল, একটি প্রদীপ, এটিতে একাকী টুপি সহ একটি হ্যাঙ্গার), পারিবারিক সংরক্ষণাগার থেকে কয়েকটি ছবি (হল থেকে হল যেতে যেতে, আপনি খেয়াল করেন যে অনভিজ্ঞ enর্ষার সাথে আপনি কীভাবে আস্তে আস্তে আইফান বয়সের প্রভাবের কবলে পড়ে), উপলব্ধি হওয়া বস্তুর ছবি এবং অসংখ্য গ্রাফিক শিট। বার্ষিকী সম্মানের প্রতিশ্রুতি MuArt সর্বদা Anfilade দেখায়, মাস্টার এর কাজের ক্রমান্বয়ে বিবর্তন প্রদর্শনের জন্য হলগুলির একটি দীর্ঘ শৃঙ্খল ব্যবহার করে এবং প্যালেস অব সোভিয়েতসের লেখককে উত্সর্গীকৃত প্রদর্শনী ব্যতিক্রম নয়।
বরিস আইফান সোভিয়েত শক্তির আগমন মিস করেছেন: তিনি পড়াশোনা করেছেন এবং ইতালিতে কাজ করেছেন। চারুকলা উচ্চতর ইনস্টিটিউট এবং রোমের উচ্চতর স্কুল অফ ইঞ্জিনিয়ারিং থেকে স্নাতক করার পরে, তিনি অনেক এবং ফলস্বরূপ নকশা করেছিলেন, তাই প্রথম প্রদর্শনী হলটি সেই সময়ের স্কেচ এবং অঙ্কন দ্বারা পূর্ণ। ক্লাসিকাল traditionতিহ্যে কাজ করা এই আইওফান রাশিয়ান জনসাধারণের কাছে প্রায় অজানা (প্রদর্শনীতে L'Aquila এর একটি লাইসিয়াম, টিভোলির একটি বিদ্যুৎ কেন্দ্র, ক্যালাব্রিয়ায় একটি বিদ্যালয়, রোমের আবাসিক বিল্ডিং রয়েছে), কিন্তু এমনকি এই প্রকল্পগুলিতে, স্থপতিটির সুরক্ষার সূক্ষ্ম জ্ঞান এবং বিশদটির প্রতি যত্নবান মনোযোগ স্পষ্ট।
ইওফানের জন্য সোভিয়েত শাসনের সাথে সম্পর্কটি ইতালিতে ইউএসএসআর দূতাবাসের একটি প্রকল্পের সাথে শুরু হয়েছিল - এটি কখনও কার্যকর হয় নি, তবে এটি পূর্ব-কাউন্সিল অফ পিপলস কমিসার্স এআই রাইভের সাথে ঘনিষ্ঠ পরিচিতির একটি উপলক্ষ হয়ে দাঁড়িয়েছিল, যিনি এই দেশে ফিরে আসার সূচনা করেছিলেন। ইউনিয়নের স্থপতি, এবং তাকে "প্রথমবার" কাজ সরবরাহ করেছিলেন। এফিলাদের পরবর্তী সমস্ত হলগুলি ইওফানের পেশাদার সাফল্যের দশক: 1920 এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধ - তিমিরিয়াজভ কৃষি একাডেমি এবং লেনিন মাউসোলিয়ামের প্রতিযোগিতামূলক প্রকল্পগুলি, 1930 - সোভিয়েতস প্রাসাদের বিজয় এবং এটির কাজের উচ্চতা হিসাবে, পাশাপাশি ইজভেস্টিয়া প্রিন্টিং প্ল্যান্ট, বাউমনস্কায়া স্টেশন এবং সোভিয়েত প্যাভিলিয়েন্স সহ ১৯3737 এবং ১৯৩৯ সালের বিশ্ব প্রদর্শনীর জন্য আর্ট ডেকোর শৈলীতে বেশ কয়েকটি প্রকল্প। সম্ভবত ১৯60০-এর দশকটি ইতালীয় সময় হিসাবে ইওফানের রচনায় ঠিক তেমন জানা যায়নি, যখন স্থপতি ইতিমধ্যে নিশ্চিত হয়েছিলেন যে তাঁর মূল ব্রেইনচাইল্ড নির্মিত হবে না, এবং শ্রমিক এবং সমষ্টিগত খামারের মহিলার স্মৃতিসৌধটি সমস্ত কিছুই খুঁজে পাবে না। যোগ্য মূলধন (পাদদেশের উচ্চতার অর্থে সহ) থাকার জায়গা placeএই সময়ে, স্থপতি শারীরিক সংস্কৃতি ইনস্টিটিউট এবং ইজমেলোভোর এক-বিভাগের আবাসিক টাওয়ারগুলির জন্য একটি প্রকল্পে কাজ করছেন - প্রদর্শনীতে কেবল স্কেচগুলিই নয়, ইওফানের শেষ বিল্ডিংয়ের ফটোগ্রাফও উপস্থাপন করা হয়েছে, যদিও হাতটি সনাক্ত করা সবচেয়ে কঠিন although এই কাঠামোর লকোনিক এবং সরলীকৃত ফর্মগুলিতে রোমের চারুকলা উচ্চতর ইনস্টিটিউটের স্নাতক।
পৃথক কক্ষগুলি সোভিয়েটস প্রাসাদ এবং উচ্চ-উত্সাহী প্রভাবশালীদের বিষয় নিয়ে অধ্যয়নের জন্য উত্সর্গীকৃত: প্রথম ক্ষেত্রে, গ্রাফিকগুলি সজ্জিত আইটেমগুলির সাথে পরিপূরক হয় যা তারা দেশের ভবিষ্যতের মূল বিল্ডিংয়ের জন্য তৈরি করেছিল (কাপড়ের নমুনা), আসবাবপত্র এবং দরজা হ্যান্ডলগুলি), দ্বিতীয়টিতে - আমেরিকান আকাশচুম্বী একটি চিত্র, যা আইওফান ব্যক্তিগতভাবে অধ্যয়নের জন্য ভ্রমণ করেছিলেন। এবং এটি লক্ষ করা উচিত যে বিলাসবহুল মুদ্রিত কাপড় এবং উচ্চ-উত্সগুলির প্রকল্পগুলি হলগুলির কোণে ঝুলিয়ে রাখা হয়েছে, পৃথিবীর অপর পাশে নির্মিত গগনচুম্বী সিলুয়েটের শীর্ষে স্থাপন করা হয়েছে, সাধারণভাবে, একমাত্র নকশা " প্রদর্শনীর নকশায় "চাল"। বাকী সমস্ত উপাদান একটি অত্যন্ত traditionalতিহ্যবাহী উপায়ে উপস্থাপন করা হয়েছে, এবং কেবলমাত্র একাই অনুমান করতে পারেন যে কেন যাদুঘরটি তারিখ এবং ব্যক্তিত্ব উভয় দিক থেকে তার নিজের মতো করে তাৎপর্যপূর্ণ প্রকাশের ব্যবস্থা করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। যাইহোক, প্রদর্শনীর উদ্বোধনকালে আলাপ হয়েছিল যে মুআআর্ট এই জন্য চিলড্রেন অফ ইওফানকে আমন্ত্রণ জানাতে চেষ্টা করেছিলেন, তবে তারা অভিযোগ প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। এটি অত্যন্ত দুঃখের বিষয় যে "ধারাবাহিকতা" নামক কার্ডটি খেলেনি এবং একটি আধুনিক শৈল্পিক সামগ্রী অর্জন না করেই "শক্তির স্থপতি" শিরোনামটি কেবল একটি শিরোনাম হয়ে রইল। তবে, প্রদর্শনীর থিম পুরোপুরি আয়োজকরা প্রকাশ না করলেও, বরিস আইফানের কাজ এটির জন্য সত্যিকারের অন্তহীন সম্ভাবনা সরবরাহ করার কারণে দর্শকের সর্বদা এটি নিজস্বভাবে করার সুযোগ থাকে।
