২০১২ সালে ইতালি অর্থনৈতিক সঙ্কটের সাথে লড়াই করে এমন একটি মুখবিহীন "প্রযুক্তিগত" সরকার ধারণার সংকট কাটিয়ে উঠার চেষ্টা করছে এবং এর শক্তিগুলি স্মরণ করে, যার মধ্যে রয়েছে: সক্রিয় ছোট উদ্যোগ এবং বেসরকারী উদ্যোগ, অর্থনৈতিক উত্পাদন, নান্দনিকতার প্রতি বিশেষ মনোযোগ, আড়াআড়ি এবং বাস্তুশাস্ত্র - যা এখনও সামগ্রীতে মেইড ইন ইতালি লেবেল নিয়ে প্রচুর কথা বলে।
আর্সেনালে ইতালির মণ্ডপের প্রাঙ্গণে, দর্শকের 5,000 ফার্নের একটি বন দ্বারা অভ্যর্থনা জানানো হয়, তার বেঁচে থাকার জন্য আর্দ্রতা এবং অন্ধকারের কারণে প্রাগৈতিহাসিক জঙ্গলের স্মরণ করিয়ে দেওয়া হয়। সবুজ রঙের মধ্যে একটি রয়েছে এমন পর্দা - ইটালিয়ান প্রকৃতির দৃষ্টিভঙ্গি, অন্যটি - বিষয় সংক্রান্ত সাক্ষাত্কার। এটির পরে একটি "অর্থবহ" হলটি আর্কিটেকচারের জন্যই নিবেদিত। সেখানে প্রদর্শনীটিকে "ফোর সিজনস" নামে বিভক্ত করা হয়েছে, যা স্পষ্টতই ক্লাসিক traditionতিহ্যকে একত্রিত করেছে (যা বাস্তবে বাস্তবেও তৈরি হয়েছিল বিগত শতাব্দীর ইতালি) একটি বাস্তুতান্ত্রিক উপাদান এবং শুরুতে অপেক্ষা করার ইঙ্গিত দিয়ে with একটি "নতুন চক্র"।
যুদ্ধের পরের বছরগুলিতে বিশ্বজুড়ে ইতালির আধুনিকতাবাদ উন্মোচনকারী মহান সমালোচক ব্রুনো ডেজেভির পুত্র লুক ডাজেভি এই মণ্ডপটি তৈরি করেছিলেন। তাঁর মতে, "মেড ইন ইতালি" লেবেলের আর্কিটেকচারের প্রথম "চারটি asonsতু" 20 ম শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে অ্যাড্রিয়ানো অলিভিটির কার্যক্রম নির্ধারণ করে। এই বণিক অফিস সরঞ্জাম প্রস্তুত করার ক্ষেত্রে নেতৃস্থানীয় ডিজাইনারদের আকর্ষণ করেছিলেন, যা কেবল প্রযুক্তিরাই নয়, শিল্পের ইতিহাসেও নেমে গেছে: মার্সেলো নিজোলি (1950) দ্বারা টাইপরাইটার লেটেরা 22 বা ইটোর সটসাস (1963) দ্বারা প্রেক্সিস 48 এ উপস্থিত নিউ ইয়র্ক এমওএমএ সহ অনেক জাদুঘরের সংগ্রহ। যাইহোক, ভ্যাল ডি'স্টা এর উত্তর ইতালীয় অঞ্চলে তাঁর কারখানার পণ্যগুলিতে সৌন্দর্যের সাথে ইউটিলিটির সংমিশ্রণ সম্পর্কে কার্যনির্বাহীকরণের প্রায়শই প্রায় বিতরুভিয়ান ধারণাও অলিভত্তি দ্বিতীয়ার্ধের পর থেকেই সেখানে বৃহত্তর নির্মাণে ব্যস্ত ছিলেন 1930 এর দশকের।
তিনি আধুনিকতাবাদী স্থপতিদের প্রকল্প অনুসারে কর্মীদের জন্য আবাসিক কোয়ার্টার এবং স্যানিটারিয়াম স্থাপন করেছিলেন - 1950-1960-এর দশকের ইতালিতে তৈরি লুইজি ফিগিনি, বিবিপিআর, জিএনও পোলিনি, ইতালির প্রথম আঞ্চলিক মাস্টার প্ল্যান স্পনসর করেছিলেন এবং ভবিষ্যত স্থপতি "তারা" তৈরি করেছিলেন। যুদ্ধের বছরগুলি তিনি টেকনো-সমাজতান্ত্রিক আন্দোলন "মুভিমেন্টো কমুনিট" প্রতিষ্ঠা করেছিলেন এবং নেতৃত্ব দিয়েছিলেন, যা "ডান" ক্রিশ্চিয়ান ডেমোক্র্যাটস এবং "বাম "দের মধ্যে এক ধরণের তৃতীয় শক্তি হয়ে ওঠার জন্য নকশাকৃত হয়েছিল, তারপরে কমিউনিস্ট পার্টি দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয়েছিল। এই সংস্থাটি ১৯৫৮ সালে তার আদর্শবিদের মৃত্যুর আগ পর্যন্ত সক্রিয় ছিল। এই পুরো গল্পটি অলিভত্তি আর্কাইভ (লেআউটগুলি, মাস্টার প্ল্যানস, ম্যাগাজিনগুলি, বই এবং অবশ্যই, টাইপরাইটারগুলি) থেকে উপকরণ দ্বারা মণ্ডপের প্রদর্শনীতে উপস্থাপিত হয়েছে এবং এটি সবচেয়ে উন্নত এবং এটির সহজেই পঠনযোগ্য অংশ।
"দ্বিতীয় মরসুম" ১৯ Italy০ এবং ১৯ 1980০ এর দশকে ইতালির ছোট আকারের উত্পাদনের হাইডে উপস্থাপন করে, যখন ইতালীয় ভূদৃশ্যটির আধুনিক প্যাটার্নটি রূপ নিয়েছিল। এই বছরগুলিতেই শিল্প উত্পাদন বড় শহরগুলি থেকে ইতালীয় পাহাড় এবং সমভূমিতে সরে যেতে শুরু করেছিল, রেনেস্যান্স চিত্রগুলি থেকে এখনও কমপ্যাক্ট এবং মার্জিত অনুপাতের শিল্প জটিলগুলির সাথে স্বীকৃত ল্যান্ডস্কেপগুলির পরিপূরক: ভেনেটোতে আসবাবপত্র কারখানাগুলি, লম্বার্ডিতে সেলাই কর্মশালা, এমিলিয়ায় টমেটো ক্যানিং কারখানাগুলি, পুরো উপদ্বীপে পুরোপুরি উদ্যোগগুলি।
তবে কেবল "তৃতীয় মরশুম" - ১৯৯০ এর দশক থেকে এখন অবধি - "ফর্মের সহজাত ধারণা" প্রতিফলিত ছোট ছোট কারখানাগুলি শীর্ষস্থানীয় স্থপতিদের, এবং ট্রেড ব্র্যান্ডগুলির নাম অর্জন করতে শুরু করেছিল - "স্থাপত্য" এর অভিপ্রায়। প্রথমগুলির মধ্যে একটি ছিল বেনেটন পোশাক ব্র্যান্ড, যে কারখানাগুলির জন্য তারা তৈরি করেছিলেন তাডাও আন্দো, টোবিয়া স্কারপা (কার্লো স্কার্পার পুত্র) এবং তার সঙ্গী এবং স্ত্রী আফ্রা স্কারপা।শিল্প উদ্যোগের "উচ্চ" আর্কিটেকচারের উত্তাল দিনটি এসেছিল শতাব্দীর শুরুতে, যখন মারিও কুকিনেলা ল্যাম্প প্রস্তুতকারক আইগুজনি (২০০২), মার্টিনেল্লি আসবাব কারখানার জন্য এবিডিআর (2003), প্রাদার জন্য গাইডো ক্যানালি (1999 - 2001) কাজ করেছিলেন।, পাইস আরচ (সেন্ট পিটার্সবার্গ কমপ্লেট কোয়াট্রো কর্টি আমাদের কাছে ডলস অ্যান্ড গাব্বানা (2001) এর জন্য, এবং ফেরারি (১৯৯৯) এর নাম রেঞ্জো পিয়ানো নাম রেখেছিলেন।
ওয়াইন মেকিং এবং অন্যান্য কৃষি খামারগুলি, যা প্রকৃতির সাথে traditionতিহ্যের সাথে নিবিড়ভাবে জড়িত এবং তাদের নিজস্ব উদ্দেশ্য দ্বারা বিশেষভাবে তুলে ধরা হয়েছে। নৈপুণ্যের প্রাচীনতা স্থাপত্য ফর্মের সাথে পরীক্ষা-নিরীক্ষা ধরে রাখে না, বিপরীতে, সর্বাধিক সাহসী সমাধানগুলি আশ্চর্যজনকভাবে জৈবিকভাবে নির্মিত এবং এমনকি ল্যান্ডস্কেপের সৌন্দর্যে জোর দেয়। লাভাজা (২০১০) চিনো জুচি এবং তার নিজস্ব প্রযোজনা কেন্দ্র সালেওয়া (২০১১) এর সদর দফতর সহ ফেরান (২০০৯) এর জন্য জিন নুভিলের বিল্ডিং সহ সাম্প্রতিক বছরগুলির অনেকগুলি প্রদর্শনী ও কাজ। সমস্ত বস্তু ডিজিটাল স্লাইডশো সহ উপস্থাপিত হয় এবং লেখকদের সাথে সাক্ষাত্কারের সাথে থাকে, হায় আফসোস, খুব কমই শোনা যায়।
সিজন ফোর গ্রহকে পুষ্ট করার উত্তপ্ত বিষয় ঘোষণা করেছে। এটি ভবিষ্যতের জন্য উত্সর্গীকৃত, খুব কাছাকাছি সহ - একই বিষয়ে মিলান এক্সপো 2015কে পূর্বসূরিত করে। বিভাগটি মুরো অ্যাগনোলেটির গবেষণার ভিত্তিতে মনিকা ম্যাগজিওনি এবং ডারিও কুরাতোলোর ভিডিও স্থাপনা ইতালিয়ান ল্যান্ডস্টোরিজের চিত্র তুলে ধরেছে এবং জানায় যে কীভাবে কোনও প্রাকৃতিক উত্সই কেবল প্রাকৃতিক সম্পদই নয়, স্থানের historicalতিহাসিক এবং সাংস্কৃতিক পরিচয়ও হতে পারে। বিভাগটির প্রধান "বার্তা" হ'ল প্রাকৃতিক কার্যকলাপের মাধ্যমে এবং শিল্পের ক্রিয়াকলাপ দ্বারা ক্ষতিগ্রস্ত প্রাকৃতিক পরিবেশের "পুনরুদ্ধার" এর মাধ্যমে এবং পরিবেশগত উত্পাদনের সংগঠনের মাধ্যমে মানুষের মধ্যে দ্বন্দ্বকে কাটিয়ে ওঠার সম্ভাবনা। থিমটি ছাড়াও - মণ্ডপ থেকে প্রস্থান করার সময় অস্কার সান্তিলির ওয়াট পেডালটি প্রকল্প: "দ্বিগুণ" পরিবেশবান্ধব সাইকেল, যা কেবলমাত্র জ্বালানী মুক্ত পরিবহণের মাধ্যম নয়, বিদ্যুৎও জেনারেট করে: তাদের প্যাডেল ঘুরিয়ে দিয়ে আপনি পারেন আপনার মোবাইল ফোনটি রিচার্জ করুন।
আর্টে পোভেরা মিশেলঞ্জেলো পিস্তোলেটোর একজন উজ্জ্বল মাস্টার দ্বারা থিমটি ডেল ভার্জিনি উদ্যানের ইতালিয়ান প্যাভিলিয়ন সংলগ্ন পুনরায় সাজানো ইতালি স্থাপনের মাধ্যমে তৈরি করা হয়েছে। আধ্যাত্মিক আর্থিক লাভের অন্ধ অনুসরণে আজকের কঠিন পরিস্থিতির কারণটি দেখে। বিংশ শতাব্দীতে, মাস্টার নিশ্চিত, মধ্যযুগ ছিল এবং একটি নতুন রেনেসাঁ অনুসরণ করবে …
আমি আন্তরিকভাবে ইতালিকে একটি নতুন রেনেসাঁর শুভেচ্ছায় কামনা করতে চাই, বিশেষত যেহেতু এর বিচক্ষণ এবং মার্জিত মণ্ডপটি আমাদের এটির আসন্ন আক্রমণাত্মক আশা করার সুযোগ করে দিয়েছে। তবে, আশাবাদী হওয়া যতই আনন্দদায়ক হোক না কেন, অলিভটি কোম্পানির উদাহরণটি অত্যন্ত সুস্পষ্ট, যা 1960 (!) সালে কমপ্যাক্ট ব্যক্তিগত কম্পিউটার চালু করেছিল এবং উত্পাদনের অলাভজনকতার কারণে 1990 সালে বিক্রি হয়েছিল। যদিও গত বছর তৈরি করা অলিপ্যাড কেবল তার নৈসর্গিকভাবেই নয়, প্রযুক্তিগতভাবেও তার সমকক্ষকে ছাড়িয়ে গেছে - এ সম্পর্কে কে জানে? তবে আমি অনেকটা "চতুর্থ মরশুম" পরে একটি নতুন নববর্ষ দেখতে চাই, যাতে দুর্দান্ত ইতালীয় উদ্যোগগুলি স্থাপত্য স্টুডিওগুলি, শহরের দেয়ালগুলি, সম্পত্তির সীমানা ছাড়িয়ে অলপসকে কেবল দ্রাবকের সন্ধানে একচেটিয়া রফতানি হিসাবেই অতিক্রম করে না would ক্রেতা.
ভেনিসের দ্বাদশ আর্কিটেকচার বিয়েনালে ইতালীয় প্যাভিলিয়ন
কিউরেটর: লুকা দেজেভী
প্যাভিলিয়নের নকশা: মারিও বুড়াস্কানো, মারিয়া লুইসা পালুম্বো, জিম্পিয়েরো সাঙ্গুগেনি।
