প্রদর্শনীটিকে "অ্যাভানগার্ডস্ট্রয়" বলা হয় - এটি সত্যই প্রদর্শন করে যে 1920-1303-এর দশকে অ্যাভেন্ট-গার্ডে নির্মিত হয়েছিল। আরও স্পষ্টভাবে, সত্যিকারের নির্মাণের সূচনা গৃহযুদ্ধের সমাপ্তির পরে বলা যেতে পারে, কোথাও 1925 সালে; যুগের শেষ ভাগ ছিল 1932. যদিও প্রদর্শনীতে আরও অনেক কিছু রয়েছে, যেমন ইভান লিওনিডভের "সান সিটি" এর স্কেচ, কেন - আপনি পরে এই দিকে ফিরে আসবেন। সুতরাং - মাত্র 10 বছর, এই সময়ে এত "নতুন" আর্কিটেকচার দেশে হাজির হয়েছিল যে উপাদানগুলি একশ প্রদর্শনীর জন্য যথেষ্ট হবে। অতএব, এটাই স্বাভাবিক যে প্রদর্শনীতে প্রায় কোনও স্থাপত্য কল্পনা থাকে না, ভখুতেমাস কর্মীদের দ্বারা কাজ করে - তারা শারীরিকভাবে কোনও জায়গা খুঁজে পায় নি - কেবল প্রকল্প গ্রাফিক্স, যার মধ্যে 90 শতাংশ গঠনবাদ, যা বোধগম্য: আভ্যান্টের মধ্যে সবচেয়ে জনপ্রিয় - গার্ড ট্রেন্ডস সারা দেশে সর্বাধিক সংখ্যক আসল ভবন দিয়েছে।
আর্কিটেকচার যাদুঘর, যা মস্কো, সেন্ট পিটার্সবার্গে এবং অন্যান্য ব্যক্তিগত সংগ্রহগুলির সাথে যুক্ত হয়েছে, এটি টাইপোলজিকাল ক্রমে অ্যাভেন্টার্ড-গ্রাফিক্সের সমৃদ্ধ সংগ্রহ দেখায় - "ক্লাবগুলির হল", "প্রশাসনিক ভবনগুলির হল", " শিল্প কমপ্লেক্সের হল ", যা অবশ্যই, স্কেলটি মূল্যায়নের অনুমতি দেয়। অ্যাভান্ট-গার্ডের সংক্ষিপ্ত শতাব্দী সোভিয়েত স্থাপত্যকে কয়েক শতাধিক নতুন টাইপোলজির বিল্ডিং, নতুন প্রযুক্তি, শত শত বিল্ডিং দিয়েছে যা 20 তম শতাব্দীতে এর আরও উন্নয়ন নির্ধারণ করেছে। এবং এটি অ্যাভেন্ট-গার্ডের অপ্রিয়তা সত্ত্বেও, "নিষেধাজ্ঞা", "দারিদ্র্য" …. আসল বিষয়টি হ'ল অ্যাভেন্ট-গার্ড এক সামাজিক ভিত্তিক প্রকল্প এবং এটি পরবর্তী পরবর্তী সোভিয়েত স্থাপত্য ইতিহাসের জন্য এটির তাত্পর্যপূর্ণ তাত্পর্য। আবাসিক কমপ্লেক্সের একেবারে নতুন ধারণা, একটি সাম্প্রদায়িক বাড়ি, একটি শ্রমিক ক্লাব যা সেই সময় উপস্থিত হয়েছিল, পাশাপাশি বিভিন্ন ধরণের অ্যাপার্টমেন্ট, ক্লিনিক, কিন্ডারগার্টেন, স্কুল, স্পোর্টস কমপ্লেক্সের আবাসন প্রকল্পগুলি স্থপতিদের অনুসন্ধানের ভিত্তিতে পরিণত হয়েছিল 1930, 1940 এবং আরও অনেক সালে।
এখন প্রদর্শনীর শিরোনামের দ্বিতীয় অংশ সম্পর্কে - "বিপ্লবের স্থপতি ছন্দ" ural যে কোনও গ্র্যান্ড স্টাইলের মতো, অ্যাভেন্ট গার্ডে ছিল একটি মৌলিক এবং বিস্তৃত ঘটনা। অনেকটিকে ভ্যানগার্ড বলা হয় এবং এটি বিভিন্ন উত্স থেকে সত্যই "খাওয়ানো" হয়েছিল। সত্যিকারের নির্মাণের জন্য যখন খুব কম সুযোগ ছিল, এবং চিন্তাভাবনা জোরালো ছিল, বিশেষত গৃহযুদ্ধের পরে দেশের পুনর্গঠনের সময়, স্থপতিরা বইয়ের গ্রাফিক্স এবং নাট্য সম্পাদনা, পোস্টার আঁকেন এবং এমনকি বিপ্লবী দাবায়ের স্কেচগুলিতে নিযুক্ত ছিলেন। অ্যাভান্ট-গার্ডে নতুন সমাজের স্থাপত্য স্থাপন করেছিল এবং স্থপতিরা রেনেসাঁর স্রষ্টাদের মতো সর্বজনীন ছিলেন।
যুগের এই বিশেষ ছন্দটি বর্ণনামূলক সুন্দর "লাল" আর্কিটেকচারের লেখক, টোটান কুজেম্বিয়ায়েভ দ্বারা "ফ্রেমে" তৈরি করেছিলেন। "একজন প্রকৃত স্থপতিদের নতুন কিছু করতে রাজি হওয়া উচিত, এটি হ'ল টোটান কুজ্জেবায়েভ," প্রদর্শনীর কিউরেটার ইরিনা চেককুনোভা বলেছেন। - তিনি একজন সৃজনশীলভাবে খুব আসল ব্যক্তি এবং তিনি অন্য স্থপতিদের প্রকল্পগুলির যোগ্যতা বুঝতে সক্ষম হন, যা উপায় দ্বারা, এটি একটি বরং বিরল গুণও বিশেষত স্থপতিদের মধ্যে। স্থপতিরা খুব jeর্ষান্বিত মানুষ, স্থাপত্যের ইতিহাসে তারা প্রায়শই তাদের পূর্বসূরীদের ধ্বংস করে দেয় এবং তাদের নিজস্ব তৈরি করে দেয়, বা বিল্ডিং সমাপ্ত করে, বা পুনর্নির্মাণ করে। এর হাজারো উদাহরণ রয়েছে। আমি সত্যিই চেয়েছিলাম যে প্রদর্শনীর আর্কিটেকচার টোটান কুজ্বেবায়েভ করুক, তিনি একজন স্রষ্টা, একেবারে শব্দের অর্থে, যেটি অ্যাভেন্ট-গার্ডে এতে রেখেছিল”।
ইভান লিওনিডভের চিত্রটিকে নিরাপদে স্রষ্টার পঞ্চমত্ব বলা যেতে পারে - এবং কেন এটি এই প্রদর্শনীটি তার হল দিয়ে খোলে তা পরিষ্কার। এখানে খুব এন সম্পর্কিত এখানে দেখানো হয়েছে তাঁর যুগের অন্যতম উজ্জ্বল স্থপতি - এমনকি তিনি 1940 এর দশকেও যে কাজ করেছিলেন, তার সম্পূর্ণ সংগ্রহ। এটি সম্পূর্ণ স্থাপত্য কল্পনার একমাত্র হল।লিওনিডভ উদ্ভাবিত "সিটি অফ দ্য সান" নতুন রূপের সন্ধানে আভ্যান্ট-গার্ডের প্রতীক হয়ে উঠেছে, আন্দোলনের ইঙ্গিত দেওয়ার জন্য, যেদিকে অভিমুগ্ধ-গর্দানটি বিকাশ করতে হয়েছিল। এটি একটি উপস্থাপিকা, এবং উপকথাটি একটি ভিডিও প্রজেক্টর সহ একটি ছোট ঘরে রয়েছে: এখানে প্রদর্শিত ছবিটি আমাদের দেশের বিভিন্ন অঞ্চলে অ্যাভান্ট-গার্ড স্মৃতিস্তম্ভগুলি অধ্যয়ন ও ক্যাটালগ করার জন্য যাদুঘর কর্মীদের দ্বারা গত বছরের প্রকল্পের ফলাফল, যা ছিল সংস্কৃতি মন্ত্রক দ্বারা কমিশন। এটি বর্তমান সময়ের একধরনের সেতু এবং এক দ্ব্যর্থহীন বার্তা - 1920 এবং 1930 এর দশকের উত্তরাধিকারের ভাগ্য সম্পর্কে বারবার চিন্তা করা।
অর্ধেকেরও বেশি বিল্ডিংয়ের একটি স্মৃতিস্তম্ভের রাষ্ট্রীয় মর্যাদা নেই এবং অপ্রতিরোধ্য সংখ্যাগরিষ্ঠের রাষ্ট্রটি যথেষ্ট শোচনীয়। তবে, বিল্ডিংগুলির টাইপোলজি সর্বত্র নষ্ট হয় না, ইরিনা চেককুনোভা বলেছেন: "বরং আমরা মস্কো এবং সেন্ট পিটার্সবার্গে বড় শহরগুলিতে এই ধরনের স্মৃতিসৌধগুলি হারাচ্ছি। একটি ছোট শহরে একটি ক্লাব এমনকি কোনও ক্লাবের কার্যকারিতা ধরে রাখতে পারে, এটি খাঁটি। তবে এই স্তরটিকে সামগ্রিকভাবে সংরক্ষণ করার জন্য, অবশ্যই, কেবল পৃথক বিল্ডিং নয়, টাইপোলজির প্রতিটি অংশ সংরক্ষণ করা প্রয়োজন - কমপক্ষে একটি সামাজিক শহর, একটি মাইক্রোডিস্ট্রিক্ট, একটি আবাসিক কমপ্লেক্স, একটি রান্নাঘর থাকতে হবে কারখানা … "।
বিশটি দশকে সুদূর মনে হয় তবে বাস্তবে অ্যাভান্ট গার্ডে বর্তমান সময়েই চলতে থাকে। এবং আধুনিক আর্কিটেক্টগুলি কেবল তার ফর্ম-বিল্ডিং কৌশলগুলি ব্যবহার করতে অনুপ্রেরণা জাগিয়েছে না: বহু লোক, বিশেষত অঞ্চলগুলিতে, সেই যুগের ভবনগুলি ব্যবহার এবং চালিয়ে যাওয়া অব্যাহত রয়েছে, যেমনটি অনেক জায়গায়, উদাহরণস্বরূপ, চেলিয়াবিনস্কে, গঠনবাদী ভবনগুলি শহর- আর্কিটেকচার গঠন। তদুপরি, এটি একটি সামাজিক আর্কিটেকচার - এটি সময়ের সাথে প্রমাণিত হয়েছে যে এটি সুবিধাজনক এবং যৌক্তিক এবং সফলভাবে আরও "কাজ" করতে পারে - যদি এটি নিজেকে সংরক্ষণ এবং পুনরুদ্ধারের জন্য কয়েকটি ব্যবস্থার উপর নির্ভর করতে পারে।
লেখক প্রদর্শনীর কিউরেটর ইরিনা চেককুনোভা এবং সংগ্রহশালা জাদুঘরের প্রেস সার্ভিসকে উপাদান প্রস্তুত করার ক্ষেত্রে তাদের সহায়তার জন্য ধন্যবাদ জানায়।
