কিউরেটর ইয়োন ফারেল এবং শেলি ম্যাকনামারা ঘোষণা করেছিলেন বিয়েনেলের থিমটি বরাবরই অস্পষ্ট, তবে খুব অস্পষ্ট নয়। নামটি দিয়ে - ফ্রিস্পেস বা ফ্রি স্পেস, উপায় দ্বারা, বিয়েনেলের বহুভাষিক স্ক্রিনসেভারে, রাশিয়ান ভাষায় এই শব্দগুলি বড় দেওয়া হয় এবং কেবল ইংরেজিতে নিকৃষ্ট হয় - এটি স্পষ্টতই স্পষ্ট যে আমরা পাবলিক স্পেস সম্পর্কে কথা বলছি, যা এমন একটি বিষয় সাম্প্রতিক বছরগুলিতে সেরিব্রাল কর্টেক্সে জড়িত সকলের জন্য একটি ভাল রিং-আকারের খাঁজ তৈরি করতে সক্ষম হয়েছে। তাই সংবাদ সম্মেলনে কিউরেটররা ব্যাখ্যা করেছিলেন যে হ্যাঁ, অবশ্যই পাবলিক স্পেস, তবে সরাসরি নয় তারা এবং কেবল তারা নয়, বিদ্যমান স্থানগুলি কীভাবে আপনাকে মুক্ত অনুভব করতে দেয় সে সম্পর্কে চিন্তাভাবনা করার আহ্বান জানিয়েছিল, মুক্ত স্থান এবং অভ্যন্তরীণ স্বাধীনতার সংবেদনগুলি স্মরণ করে, এটি স্পষ্ট করে যে এটি কেবলমাত্র বিল্ডিংয়ের মধ্যে ফাঁকা স্থান নয়, তবে এর মধ্যে সংযোগ এবং মিথস্ক্রিয়াও রয়েছে। কোনওভাবে এটি দেখানো প্রয়োজন, অন্তত চোখের কোণার বাইরে, কিউরেটরদের দ্বারা আমন্ত্রিত স্থপতিদের প্রকল্পগুলি এবং বিল্ডিংগুলি - এই বছর আর্সেনালে তাদের মধ্যে 65 রয়েছে এবং আমি এখনই বলব যে সেখানে নেই রাশিয়ানরা। ডিলার স্কোফিডিও + রেনফ্রো অংশ নেয়, প্রবেশ পথের দ্বিতীয় থেকে ডানদিকে, তবে তারা জারিয়াদিয়ে দেখায় না, তবে নিউইয়র্কের কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের রায় এবং ডায়ানা ভেজেলস মেডিকেল শিক্ষা কেন্দ্রের 14-তলা বিল্ডিং: "… বিল্ডিং দল শেখার জন্য উত্সাহ দেয়, এর প্রধান অভ্যর্থনা হ'ল শিক্ষামূলক ক্যাসকেড, আন্তঃসংযুক্ত জায়গাগুলির ক্রম, হালকা এবং বায়ুতে স্যাচুরেটেড। … প্রচলিত চিকিত্সা কেন্দ্রগুলির বিপরীতে, যেখানে প্রতিটি বর্গ মিটারের অনুকূল লক্ষ্য হ'ল এটি নমনীয়, অভিযোজিত এবং সংবেদনগুলিতে মনোযোগ দেয়, "- এইভাবেই প্রকল্পটি বায়ান্নেলের প্রতিপাদ্যটি প্রকাশ করে। শোনা গেল আনন্দ।
তবে পাবলিক স্পেসের থিমটি অবশ্যই প্রদর্শনীতে প্রভাবিত করেছিল। সবাইকে আবার কেবল ভবনগুলি সম্পর্কে পুরোপুরি চিন্তা না করার জন্য উত্সাহিত করা হয়েছিল, তবে তাদের মধ্যে কী রয়েছে - অ্যারন বেটস্কির রহস্যময় আউটটি মনে রাখুন - তাই স্থানটিও মুক্ত হওয়া উচিত। আশ্চর্যজনকভাবে, প্রায় প্রতিটি প্রদর্শক কুশন থেকে শুরু করে এমন জায়গাগুলিতে একটি বা অন্য কোনও আকারে বেঞ্চ সরবরাহ করেছিলেন যেখানে আপনি কিছুটা শুতেও পারেন। এটি একটি খুব ভাল উদ্ভাবন: এটি জানা যায় যে বিয়েনলে পা প্রায়, প্রদর্শনী বিশাল, এবং প্রতিটি নেকড়ে শেষ পর্যন্ত পৌঁছায় না। যদিও এই বছর এটি কিছুটা ছোট মনে হচ্ছে, জিয়ার্ডিনো ডেল ভার্জিনির গ্লোরি ক্যামেরাগুলি কোনও কিছুর সাথে ব্যস্ত নয়। অন্যথায়, সর্বদা হিসাবে, ইনস্টলেশনগুলি মৌলিকতা এবং গৌরবকে প্রতিযোগিতা করে, প্রকল্প এবং গবেষণার উপস্থাপনা, সিলিংয়ের সিঁড়ি নির্মাণের মধ্যবর্তী একটি ঘরানাকে বেছে নেয়, যেখান থেকে আপনি উপরের দিক থেকে আর্সেনাল হলগুলি দেখতে পারেন - এখানে বিশেষত অনেকগুলি রয়েছে আরও বেশি বছর - ধ্যানমূলক আলো এবং সঙ্গীত শো, আর্কিটেকচারাল প্লাস্টিক, স্ব-অস্বীকৃতিতে সংক্ষিপ্তকরণ এবং আরও অনেক কিছু।
কিউরেটরদের ভাষ্যটি লকোনিক এবং দুটি হল-এর উপরে বিতরণ করা হয়েছে - প্রবেশপথের পরে, দড়ি দিয়ে তৈরি একটি পর্দা পরে, কর্ডিরির মূল উদ্দেশ্যটির স্মরণ করিয়ে দেয়: এতে দড়ি তৈরি করা হয়েছিল, "এটি একটি কাজের জায়গা ছিল, এবং এখন যোগাযোগের জন্য একটি স্থান ছিল space”। প্রথম লাইনে, কিউরেটররা এই বিল্ডিংটিকে প্রদর্শনীর একটি সক্রিয় অংশগ্রহণকারী হিসাবে অভিহিত করে, এর 317 মিটার দৈর্ঘ্যের প্রশংসা করে এবং সুনির্দিষ্ট করে - তারা যে মেঝেতে আঁকেন সেই শাসকটি পুরাতন ভিনিশিয়ান ফুট, পাইদি এবং মেট্রিক ইউনিটের সাথে তুলনা করে। করর্ডির পুরো দৈর্ঘ্যের ছাদে, অক্ষরগুলি বর্তমান বিয়েনেলের একই প্রতীক দিয়ে প্রজেক্ট করা হয় - তারা জল থেকে সূর্যের ঝলক দেখায়, যা প্রায়শই এখানে শহরের সিলিংয়ে দেখা যায়। সমস্ত প্রদর্শনী "তাদের লেখকদের কাজের দিকগুলি উপস্থাপন করে" এবং ইশতেহারের বিভিন্ন অংশে সাড়া দেয়, ফারেল এবং ম্যাকনামারা স্পষ্ট করে দেয়। বিষয়গুলি হ'ল সংস্কৃতি, বস্তুগততা, সম্ভাবনার স্থান, গতিবিধি, সময়, স্মৃতি এবং প্রকৃতির উপহার।
প্রবেশদ্বার থেকে প্রথম অংশগ্রহণকারীরা কেবল তাদের প্রকল্পগুলি উপস্থাপন করেছেন: ব্রিটন ম্যাকলফ্লিন - টেবিলের শীর্ষে একটি তারাযুক্ত আকাশের সাথে লিওনার্দোর মডেলগুলির অনুভূতিতে ঘোরানো কাঠের টেবিলের আকারে; খোলার দিন, তিনি নিজেই টেবিলটি কাটিয়েছিলেন, যা বেশ কঠিন।
কাছাকাছি, তকাহারা তেজুকা তার ওভাল কিন্ডারগার্টেন ফুজি দেখিয়েছেন: একটি অ্যানিমেটেড প্রক্ষেপণ মডেল দেখায় যে শিশুরা কীভাবে কেবল উঠোনের আশেপাশে নয়, ছাদেও দৌড়াদৌড়ি করে, এবং দর্শনার্থীরা ভয়ে শঙ্কিত যে তারা না পড়ে।
স্থপতিরা তাদের কাজ দেখায়, তবে প্রায়শই, বিয়েনাল-এর থিম সন্ধান করার চেষ্টা করে এবং "মুক্ত স্থান" অনুসন্ধানে তারা ইতিহাসের উদাহরণগুলিতে ফিরে আসে - উদাহরণস্বরূপ, স্লোভেনিয়ার আরিয়া আর্কিটেকচার: "… আমাদের প্রকল্পটি প্রায় একটি বর্গক্ষেত্র এবং একটি গাছ "। স্কোয়ারগুলির মধ্যে একটি হল ক্যাথেড্রাল।
আরেকটি বিকল্প - ওয়েস / মানফ্রেডি, অবশ্যই পার্ক এবং পাবলিক ভবন নির্মাণে দক্ষ লেখক হিসাবে আমন্ত্রিত, তাদের কাজগুলির 2/3 এবং historicalতিহাসিক উপমাগুলির প্রায় এক তৃতীয়াংশ, ইসফাহানের শাহ আব্বাস সেতু এবং সিডনি অপেরাটির কথা বলার জন্য তাই দেখান, প্রসঙ্গে নিজেকে স্থাপন।
বিয়েনলে ব্রিটিশদের নামে পরিচিত গুমুজান ব্যুরো নরওয়েজিয়ান পর্যটন সড়কের অ্যানালগ ট্রান্সকাউসেসিয়ান রুটের জন্য প্রকল্পগুলি দেখায়: 50৫০ কিলোমিটার বিস্তৃত স্থানিক হস্তক্ষেপের একটি সিরিজ। সেতু, শেড, পাইয়ার এবং অন্যান্য ল্যান্ডস্কেপ অন্তর্ভুক্তি, স্বেচ্ছাসেবীদের জড়িত হয়ে 10 বছরের মধ্যে নির্মিত হবে। এই রুটটি "শিল্প ভ্রমণ" এর জন্য ডিজাইন করা হয়নি - লেখকরা ব্যাখ্যা করেন তবে এটি পুরোপুরি প্রদর্শনীর থিমের সাথে মানানসই এবং সাধারণভাবে প্রকৃতির সাথে কাজ করার স্কেল এবং ভোজনতার সাথে আশ্চর্য হয়ে যায়। নকশাগুলির সোনার স্প্ল্যাশ সহ rugেউখেলান কার্ডবোর্ডের পর্বতগুলি খুব আকর্ষণীয়।
চীনা ব্যুরো ডিএনএর প্রকাশটি আর্মেনিয়ানদের সাথে এর অর্থ সম্পর্কিত এবং এ অঞ্চলটিকে পুনরজ্জীবিত করার প্রকল্পের অংশ সোনান ক্যান্টনের উচ্চ উচ্চ মানের ল্যান্ডস্কেপ অন্তর্ভুক্তি - অ্যামফিথিয়েটার এবং সেতু দেখায়। যাকে বলা হয় "আর্কিটেকচারাল আকুপাংচার"। স্থানীয় উপকরণ এবং বিল্ডিং প্রযুক্তি ব্যবহার করা হয়।
স্প্যানিয়ার্ড ফ্লোরস অ্যান্ড প্র্যাটস ১৯২৪ সালে বার্সেলোনায় নির্মিত শ্রমিকদের সহযোগিতামূলক একটি পরিত্যক্ত ভবনকে একটি থিয়েটারের জায়গাতে রূপান্তরিত করার প্রকল্পটিকে বৃহত আকারে দেখায়, পুরো আকারে এটির একটি খণ্ড তৈরি করে এবং এটি সামনে এসে দাঁড়ায় front কুখ্যাত বেঞ্চগুলি রয়েছে, পিছনে রয়েছে বিশদ সহ দৃশ্যাবলী, বিভিন্ন বিন্যাসে, প্রকল্প সম্পর্কে একটি গল্প।
ইনস্টলেশনগুলির মধ্যে - মাইক্রো-পাবলিক স্পেস, প্রথমটি সম্ভবত অ্যালিসন ব্রুকস থেকে পাতলা পাতলা কাঠের ঘের-আকর্ষণকে অবাক করে। তিনি চারটি মণ্ডপ একত্র করলেন, দু'টি বিশৃঙ্খলাবদ্ধ আয়না দিয়েছিলেন, একটি খিলানটি উপরে উঠে গেছে, যা পর্যবেক্ষণ করা যায় এবং ছবি তোলা যায়, অবশ্যই, প্ল্যাটফর্মে পড়ে থাকা, যা সবাই করছিল। অবশ্যই, একটি অ্যাম্ফিথিয়েটার ছিল। দফতরের কাজ দড়ি নিয়ে মাঝারি ছোট ছোট বইতে। আমরা অ্যাম্ফিথিয়েটারে বসে আছি, দেখছি। একরকম বা অন্য কোনওভাবে ইনস্টলেশনগুলির সমস্ত অংশ ব্রুকসের স্থাপত্য সমাধানগুলিতে অনুরণিত হয়।
যাইহোক, এই বছর ইতিমধ্যে উল্লিখিত হিসাবে সিলিং অনেক সিঁড়ি আছে।
সোনার সিংহ
কেনেথ ফ্রেম্পটনে গিয়েছিলেন, যখন করর্ডিতে থাকাকালীন সম্ভবত রাফেল মোনেও এই বিবৃতি দিয়ে "আলোকিতদের" ভূমিকা পালন করেছিলেন,
এবং মারিও বোটা, যিনি প্লাইউড ক্যানের মধ্যে বাগ এবং ক্লাসিক সম্মুখগুলি সংগ্রহ করেছেন। এবং এই সব প্রথম বর্ষের শিক্ষার্থীদের বেশ কয়েকটি গ্রুপের কাজ। একটি গোষ্ঠীর বিষয় হ'ল একটি স্থাপত্য প্রকল্পের পরিচিতি, অন্যটি দেখতে, দেখা, পর্যবেক্ষণ, কল্পনা করা। "আর্কিটেকচার সর্বপ্রথম মানব জীবনের প্রশস্ততা অধ্যয়ন করে এবং এটিকে রূপান্তর করে নতুন স্থানিক সংযোগ স্থাপন করে," বর্ণনায় বলা হয়েছে। “… অতএব, স্থপতিদের প্রথমে দায়িত্ব সম্পর্কে মনে রাখতে হবে এবং সম্প্রদায়ের স্মৃতি ইতিহাসের দোভাষীর ভূমিকা গ্রহণ করার জন্য, তাদের দৃ the় বিশ্বাসটি মেনে চলতে হবে যে তারা প্রাচীন" আইনটি পুনর্লিখন করছেন বলে তারা এতটা আবিষ্কার করেননি। আধুনিক পদ্ধতিতে "নির্মাণের"।
আলেজান্দ্রো আরাভেনা তার নীতিগুলি দ্রুত, কাগজে এবং দেয়ালে লিখেছিলেন।
বালিশের জন্য একটি জায়গা ছিল - বেনিডেটা টেগলিয়াবু দ্বারা "বোনা আর্কিটেকচার" নামক ইনস্টলেশনটিতে। "মুক্ত স্থানটি নিজের থাকার এবং একটি নির্দিষ্ট ধরণের সুখের ধারণা দেয়," স্থপতিটির মন্তব্য।
… এবং "রেনেসাঁ" সিপিয়ার জন্য - স্পেনিয়ার্ডস ডি ব্লেকাম এবং ম্যাগের থেকে; প্রকল্পের শো একজন আসক্ত হিসাবে স্টাইলাইজড।
অস্ট্রেলিয়ান জন ওয়ার্ডল আর্কিটেক্টরা ক্যামেরার ওবস্কুরার মতো একটি পাইপ তৈরি করেছিলেন, সেখান থেকে ড্রিপিটি সরানো হয়েছিল এবং এটি রহস্যজনকভাবে "কোথাও অন্য কোথাও" নামে অভিহিত করেছেন।
Rugেউখেলান ছাদযুক্ত দীর্ঘ ধাতব কাঠামোটি মোয়া বসন্ত জুড়ে নরওয়েজিয়ান জেনসেন ও স্কোডভিনের নির্মিত ছাদকে উপস্থাপন করে। আপনি ভিতরে যেতে পারেন।
ইতালীয় লরা পেরেটি আর্কিটেক্টরা করভিয়ালের পুনর্জন্মের একটি প্রকল্প দেখায়, একটি বিখ্যাত অতি দীর্ঘ আধুনিক আধুনিক বাড়ি, নাগরিক হরর বা যুদ্ধ-পরবর্তী স্থাপত্যের অভিজ্ঞতার স্মৃতিস্তম্ভ।
এবং অবশেষে, ৩১7 মিটার শেষে করর্ডি নিজেদের মধ্যে কাজিউও শোজিমা / রিউ নিশিজাওয়ার প্লাস্টিকের স্থাপনা দিয়ে স্বচ্ছতা ও নির্মোহনের মধ্যে বিতর্ক করেছেন যা জুনিয়ো ইশিগামির মাছ ধরার লাইনের সাথে পুরোপুরি মিল রয়েছে, যা 10 বছর আগে একটি বিড়ালের দ্বারা ছিঁড়েছিল, এবং পরিশীলিত অটোমেশন দ্বারা নিয়ন্ত্রিত সাবান বুদবুদগুলির ক্যানভ্যাসগুলি সহ রিকার্ডো ব্লুমার, "মুক্ত জায়গার চরম পরিস্থিতি" উপস্থাপন করে এবং একই সাথে - লেখকের পরীক্ষামূলক শিক্ষাগত। সম্ভবত, ডিজিটালাইজেশনের অর্থে, দ্বিতীয়টি জিততে পারে তবে সাবান বুদবুদগুলির উপচে পড়া - আশ্চর্যরূপে - ছবি তোলা প্রায় অসম্ভব।
করর্ডির শেষ অবজেক্ট - "স্পিটিয়াল এক্সপেরিয়েন্স", ভ্যালেরিও ওলগিয়াতির হাইপোস্টাইল এই বিরোধের অবসান ঘটায়।
