প্রদর্শনীর প্রাথমিক সেটিংটি “টেরাগ্নি এবং ভয়েসেস: নোভোকোমাম, কমো - ক্লাবটির নামানুসারে জুয়েভা, মস্কো। অ্যাভেন্ট-গার্ডে মিল এবং সমান্তরালতাগুলি "মিল হয়ে যায় - ইতালীয় বাড়িটি নির্মাণের সময়ও লক্ষ্য করা যায় - 1920 এর দশকের শেষদিকে জিউসেপ টেরাগেনি এবং ইলিয়া গলোসভের এই বিল্ডিংগুলির আরও স্পষ্টভাবে, এখানে এবং সেখানে একটি কৌণিকের উপস্থিতি একটি সিলিন্ডার দিয়ে রচনা। তবে কিউরেটরদের জন্য আলেসান্দ্রো দে ম্যাজিস্ট্রিস (মিলান পলিটেকনিক বিশ্ববিদ্যালয়) এবং আনা ভায়াজমেটসেভা (ইনসুব্রিয়া বিশ্ববিদ্যালয় - এনআইআইটিআইএজি), মূল বিষয়টি উত্তর স্পেনীয় স্থপতি কোনও মস্কোর ধারণা ধার নিয়েছে কি না তা এই বিষয়টি স্পষ্ট করে বলা উচিত ছিল না। মাস্টার সম্ভবত, এটি ছিল না, তবে এটি অপরিহার্য নয়: ১৯২০ এর দশকে এবং ১৯৩০ এর দশকের গোড়ার দিকে দুটি দেশের মধ্যে সম্পর্কের একটি বিস্তৃত চিত্রের রূপরেখা তৈরি করা অনেক বেশি গুরুত্বপূর্ণ - এবং আরও উত্তেজনাপূর্ণ - যখন আন্তর্জাতিক ধারণা ও চিত্রের আদান প্রদান হয় খুব সক্রিয় ছিল। এক্ষেত্রে রাশিয়া ভিস-এ-ভিস হিসাবে ইতালি বিশেষভাবে আকর্ষণীয়, কারণ এর উন্নয়ন, রাজনৈতিক এবং শৈল্পিক উভয়ই তার নিজস্ব সময়সূচী অনুসারে এবং তার নিজস্ব বৈশিষ্ট্য অনুসারে এগিয়ে গেছে। ফ্যাসিবাদী শাসন ব্যবস্থা সেখানে ইতিমধ্যে ১৯২২ সালে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, তবে রাষ্ট্রীয় শিল্পের ধারণাটি অনেক পরে উদ্ভূত হয়েছিল এবং সরকারী শৈলীটি নাজি জার্মানি বা স্ট্যালিনিস্ট ইউএসএসআর-এর মতো কখনও ব্যাপক ও অভিন্ন ছিল না। মস্কোর সাথে বার্লিন এবং প্যারিসের সম্পর্ক যদি এতদলীয় এবং বহুমাত্রিক ছিল যে এমনকি বিখ্যাত প্রদর্শনীগুলি সেগুলির মধ্যে কেবল একটি সাধারণ প্যানোরোমা দেয়, তবে ইতালির ক্ষেত্রে কিছু কম যোগাযোগ ছিল, এবং সেজন্য তাদের রূপরেখার কাজটি আরও সহজ। এই প্রথম বিশ্বযুদ্ধের আগে মস্কো এবং সেন্ট পিটার্সবার্গে ফিউলিওর প্রতিষ্ঠাতা ফিলিপো টমাসো মেরিনেটি, ১৯২৪ সালে ভেনিস বিয়েনলে ইউএসএসআর-এর অংশগ্রহণ, কনস্ট্যান্টিন মেল্নিকভের প্রকাশ (লেখকের অংশগ্রহণ ব্যতীত) ১৯৩৩ সালে রোমানের ১৩ তম আন্তর্জাতিক কংগ্রেস অফ আর্কিটেক্টস-এর মিলান ত্রিবার্ষিকীতে ইতালিতে মুক্তি দেওয়া হয়নি) যেখানে মস্কো থেকে একটি সরকারী প্রতিনিধিদল এসেছিল, পাশাপাশি ল্যাজার রেম্পেলের বই "যুদ্ধ পরবর্তী ইতালির আর্কিটেকচার" বইটিও। একই বছর - মুসোলিনি সময়ের এই দেশের স্থাপত্যের উপরে বিশ্বের প্রথম মনোগ্রাফ, এর সীমানার বাইরে প্রকাশিত। দুটি যুদ্ধের মধ্যে, ইউএসএসআর-এর কাছে ইতালীয় বুদ্ধিজীবীদের ভ্রমণ ছিল, যারা তখন আনা ভায়াজমেটসেভার গণনা অনুসারে, তাদের প্রভাব সম্পর্কে প্রায় দেড়শটি বই এবং সোভিয়েত স্থপতি এবং শিল্পীদের দ্বারা ইতালি ভ্রমণ করেছিলেন। একে অপরের কাজে পারস্পরিক আগ্রহ ক্রমাগত খুব বেশি ছিল এবং তৃতীয় দেশগুলির জার্নালগুলিতে প্রকাশনা দ্বারা একটি সাধারণ তথ্য ক্ষেত্রও তৈরি করা হয়েছিল, উদাহরণস্বরূপ, জার্মান এবং বিদেশী কিছু ইভেন্টে ইতালীয় এবং সোভিয়েত স্থপতিদের সমান্তরাল পরিদর্শন, উদাহরণস্বরূপ, ওয়ার্কবন্ড ১৯২ in সালে স্টুটগার্টে প্রদর্শনী …
এ জাতীয় পরিস্থিতিতে, এটা বোঝা যায় যে কেন রক্ষণশীল ইতালিয়ান সমালোচকরা "বলশেভিক" আর্কিটেকচারের অনুকরণে কমোর কেন্দ্রে নোভোকোম অ্যাপার্টমেন্ট বিল্ডিংয়ের নকশার জন্য জিউসেপ টেরাগনিকে অভিযুক্ত করেছিলেন - তারা রাশিয়ান অ্যাভেন্টের প্রকল্পগুলির সম্পর্কে ভাল ধারণা পেয়েছিল -গার্ডে তারা স্টাইলিস্ট প্রতিপক্ষকে আরও কঠোরভাবে আঘাত করার আকাঙ্ক্ষায় চালিত হয়েছিল, তাকে রাজনৈতিক অবিশ্বাস্যতার অভিযোগ এনেছিল। যাইহোক, প্রদর্শনী হিসাবে, পাশাপাশি এটির জন্য প্রস্তুত করা ডকুমেন্টারি ফিল্ম, শীর্ষস্থানীয় ইতালিয়ান এবং রাশিয়ান অ্যাভান্ট-গার্ড গবেষকদের অংশগ্রহণে, গ্লোসোভের অনুকরণের "দোষী সাব্যস্ত" হওয়ার কোনও কারণ নেই: এ জাতীয় রচনাটি সেখানে উপস্থিত হতে পারত একটি জার্মান বা ফরাসী স্থপতি এর আঁকার মুহুর্তে, মস্কোয় তাকে একা বেঁধে রাখার কিছু নেই (যদিও ইলিয়া গলোসভ তাঁর নিজের, জুয়েভ ক্লাবের প্রকল্পের সম্পূর্ণ ব্যক্তিগত পথ অনুসরণ করেছিলেন)। প্রদর্শনীর বিষয় ছিল সেই যুগের সাংস্কৃতিক পরিবেশ, যা দু'জন লেখকের এবং অন্য সমস্ত ক্ষেত্রে উভয় ভবনের মধ্যে খুব বড় পার্থক্য দেখিয়ে এই জাতীয় রোল কলকে সম্ভব করেছিল।টেরাগনি, একটি ভাল সংযোগের সাথে এক তরুণ স্থপতি, যা তাকে সেই সময়ের ইতালির জন্য অবিশ্বাস্যভাবে সাহসী এবং আপসহীন আধুনিকতাবাদী প্রকল্পগুলিকে পুনরুত্থিত করতে পেরেছিল - এবং গ্লোসোভ, তাঁর নিজস্ব তাত্ত্বিক ভিত্তি সহ এক অভিজ্ঞ স্থপতি, যিনি "শৈলীতে" কাজ করতে পেরেছিলেন। 1917, এবং 1930 এর দশকে কার্যকরভাবে heritageতিহ্য বিকাশের চেতনায় নকশা করা হয়েছিল। ধনী ব্যক্তিদের জন্য আবাসিক বাড়ি "নোভোকোমম" লেক কোমোর বাঁধ থেকে খুব দূরে নয়, সারগ্রাহীতার রূপে একই নির্মাণ চালিয়ে যাওয়া - এবং শ্রমিক ইউনিয়নের নামে ১৯০৫ সালের বিপ্লবের অংশীদার নামে নামকরণ করা হয়েছিল, ট্রেড ইউনিয়নগুলির দ্বারা কমিশন করা হয়েছিল, একটি নতুন কার্যকরী একটি নতুন সমাজের জন্য টাইপ করুন। আসলে সিলিন্ডার - এক ক্ষেত্রে, "আরামদায়ক" অ্যাপার্টমেন্টগুলির থাকার ঘরগুলি, অন্যটিতে - প্রধান সিঁড়ি। ইতালীয় অ্যাভান্ট-গার্ডে, যা অফিসিয়াল শিল্পের সাথে একীভূত হয়েছিল (টেরাগনি তারপরেও আপোষহীনভাবে গুরুত্বপূর্ণ রাষ্ট্রীয় আদেশগুলি পূর্ণ করেছে, রাজধানীর বহিঃপ্রকাশের অংশ
"ফ্যাসিস্ট বিপ্লবের প্রদর্শনী" "মার্চ টু রোমে" এর 10 তম বার্ষিকীর জন্য এবং কোমোর কাসা দেল ফ্যাশো "ফ্যাসিবাদের হাউস", বাস্তবে - পার্টির একটি নগর কমিটি) এবং আভ্যন্তরীণ অভিভাবক.. একই সাথে, উভয় ক্ষেত্রেই আমরা সর্বগ্রাসী শিল্প সম্পর্কে কথা বলতে পারি, আজ অবসরপ্রাপ্ত স্মৃতিস্তম্ভগুলির প্রাসঙ্গিকতা এবং সংরক্ষণের বিষয়, তাদের সংরক্ষণ এবং সমাজের দ্বারা তাদের ইতিবাচক উপলব্ধির মধ্যে সংযোগ এবং সেই সাথে একটি সম্পর্কে রাষ্ট্র এবং জাতীয় প্রেক্ষাপটের চেয়ে বৃহত্তর যেখানে "সাংস্কৃতিক বস্তু" রয়েছে: একটি নির্দিষ্ট ভৌগলিক বিন্দু বা অঞ্চলের সাথে তাদের বাধ্যতামূলকতা কেবল তাদের দরিদ্র করে তোলে, এবং বিপরীত পদ্ধতির মধ্যে এগুলি স্বতন্ত্রতা থেকে বঞ্চিত করে না।
এই সমস্ত সমস্যাগুলি একরকম বা অন্য কোনওভাবে প্রদর্শনীতে উত্থাপিত হয়েছিল, তবে অবশ্যই সেখানে দুটি ভবনের নামে এখনও মূল ভূমিকা পালন করা হচ্ছে। নোভোকোমের জন্য বিভিন্ন অঙ্কন এবং সংরক্ষণাগার ফটোগ্রাফ টেরাগনা আর্কাইভস দ্বারা সরবরাহ করা হয়েছে, ক্লাবের জন্য প্রাথমিক উপকরণগুলি। জুয়েভ আর্কিটেকচার যাদুঘর থেকে এসেছিলেন। এ.ভি. শচুসেভ, যেখানে প্রদর্শনীতে এই শরত্কালটি প্রদর্শিত হবে, আরজিএলআই অন্য উত্সে পরিণত হয়েছিল। এটি আকর্ষণীয় যে সরাসরি প্রদর্শনীতে রাশিয়ার উভয় সংকলনে, গোলোসভের প্রকল্পের আগে কখনও প্রকাশিত শিটগুলি আবিষ্কৃত হয়নি, যা একটি বিপরীতমুখী বিষয়টি প্রদর্শন করে: কয়েক দশক ধরে রাশিয়ান অ্যাভান্ট-গার্ডে গভীর আগ্রহ (এবং এর গবেষণার সুযোগগুলি ছিল যা ছিল) 1991-এর পরে বাধাবিহীন) এমনকি তাদের কাছে এমন কোনও মূল স্মৃতিস্তম্ভ club জুয়েভ, নিখরচায় পড়াশোনা করা অনেক দূরে।
উভয় ভবনের বর্তমান অবস্থা ফটো প্রকল্পে উপস্থাপন করা হয়েছে
রবার্তো কন্টে (২০১–-২০১৯): তাঁর ফটোগ্রাফগুলি স্পষ্টত তাদের আনুষ্ঠানিক ভাষার সান্নিধ্য প্রদর্শন করে, বাস্তবে, একটি সাধারণ ইউরোপীয়।
পৃথকভাবে, আমি প্রদর্শনী প্রকল্পে অংশগ্রহণ নোট করতে চাই
মেড ইন এমএআরসি হ'ল কোমোর বিমূর্ততা এবং যৌক্তিকতার heritageতিহ্য সংরক্ষণ এবং প্রচারের জন্য একটি অলাভজনক সংস্থা। এর সভাপতি, আর্কিটেক্ট এবে গিয়ানোটি, প্রদর্শনীর ধারণা নিয়ে এসেছিলেন, তিনি এর সমন্বয়ক হিসাবেও অভিনয় করেছিলেন এবং মেড ইন এমএআরসি-র আরেক অংশীদার জিওভান্না সালাদান্না ছিলেন ডিজাইনার। এই প্রদর্শনীটি একটি প্রদর্শনী হলে রাখা হয়েছে - একটি প্রাক্তন গির্জা - এট্রিওর সান পিট্রো।
পরিশেষে, আমি আবারও চিত্র প্রদর্শনীর (চিত্রনাট্য - আন্না ভাইজেমেটসেভা, শুটিং - অ্যান্টন ওভ্যাচারভ) চলচ্চিত্রের শট উল্লেখ করতে চাই, যেখানে কিউরেটররা উত্থাপিত বিষয়গুলি সরাসরি "দূরবর্তী" - শীর্ষস্থানীয় রাশিয়ান এবং আলোচনার মাধ্যমে আলোচনার বিষয় হয়ে উঠেছে and ইতালিয়ান গবেষকরা। নির্মাতাদের পরিকল্পনা অনুসারে, পরে টেপটি নেটওয়ার্কে দেখার জন্য উপলব্ধ থাকবে।
প্রদর্শনীটি 30 জুন পর্যন্ত চলবে।
(সান পাইট্রো অ্যাট্রিও, ভায়া ওডেস্কালচি, মঙ্গলবার-রবিবার 10:30 - 19:30 এ)।
-
জুমিং কোমোতে 1/3 প্রদর্শনী "টেরাগ্নি এবং ভয়েসেস: নোভোকোমাম, কমো - ক্লাবটির নামকরণ করা হয়েছে জুয়েভা, মস্কো। সামনের মিল এবং সমান্তরাল »ফটো © অ্যান্টন ওভচারভ
-
জুমিং কমোতে 2/3 প্রদর্শনী "টেরাগ্নি এবং ভয়েসেস: নোভোকোমাম, কমো - তাদের ক্লাব করুন। জুয়েভা, মস্কো। সামনের মিল এবং সমান্তরাল »ফটো © অ্যান্টন ওভচারভ
-
জুমিং কোমোতে 3/3 প্রদর্শনী “টেরাগ্নি এবং ভয়েসেস: নোভোকোমাম, কোমো - ক্লাবটির নামকরণ করা হয়েছে জুয়েভা, মস্কো। সামনের মিল এবং সমান্তরাল »ফটো © অ্যান্টন ওভচারভ
