নিবন্ধটি প্রথম সংগ্রহটি প্রকাশিত হয়েছিল: আলংকারিক শিল্প এবং বিষয়-স্থানিক পরিবেশ। এমজিএইচপিএর বুলেটিন। 3 নং. পার্ট 1 মস্কো, 2020 পি। 9-20। লেখকের সৌজন্যে। 1920s-1930 এর যুগ মার্কিন আর্কিটেকচারে - এটি সক্রিয় উচ্চ-উত্থান নির্মাণ এবং বিভিন্ন স্টাইলের ধারণার প্রতিদ্বন্দ্বিতা, নব্য-গথিক এবং নব্য-রেনেসাঁসে অনেক আকাশছোঁয়া নির্মাণ, আধুনিক আধুনিকতায় এবং আর্ট ডেকোর বিভিন্ন সংস্করণে is এরপরে উচ্চ-উত্থিত ভবনের "পাঁজর স্টাইল" মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং ইউএসএসআর উভয় ক্ষেত্রেই প্রকল্প এবং বিল্ডিংগুলির একটি সম্পূর্ণ গ্রুপ গঠন করে। উদাহরণস্বরূপ, এটি সোভিয়েতদের প্রাসাদ এবং ইউএসএসআর-এর হাউস অফ কাউন্সিল অফ পিপলস কমিসারস-এর স্টাইল ছিল, ১৯৩৩ সালে মস্কো বাস্তবায়নের জন্য গৃহীত হয়েছিল। [১] তবে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, এই নন্দনতত্বকে এক প্রসারিত করা হয়েছিল বিভিন্ন স্মৃতিস্তম্ভ এবং তাদের সজ্জা আলাদা হতে পারে।
প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পরে, যুক্তরাষ্ট্রে historicতিহাসিকতার বিকাশ থামেনি; 1910-1930-এর দশকের আমেরিকান নিউক্ল্যাসিসিজম ব্যয়বহুল এবং অত্যন্ত সুরক্ষিতভাবে পরিচালিত হয়েছিল এবং সর্বোপরি, ওয়াশিংটনের রাজধানীর উপস্থিতি, পুরো বিশ্বের কাছে অর্ডার আর্কিটেকচারের ভাবগাম্ভ্যতা এবং দর্শনীয়তা প্রদর্শন করেছিল। আর এটি ছিল শিকাগো স্কুলের স্থাপত্যে মধ্যযুগীয় এবং প্রাচীন ইতিহাস সম্পর্কিত পুনরুত্পাদন এবং 1910-1930-এর দশকের নিউওক্ল্যাসিকিজমের যথার্থতা যা প্রত্নতাত্ত্বিক অলঙ্কারগুলির সাথে কাজ করার সময় আর্ট ডেকো মাস্টারদের মনোযোগী, খাঁটি দৃষ্টিভঙ্গি এনেছিল। যাইহোক, ইউরোপে শিক্ষিত হয়েছিলেন এবং 1920 এর দশকে আমেরিকান স্থপতিরা historicalতিহাসিক স্টাইলাইজেশন ত্যাগ করেছিলেন এবং আর্ট ডেকো উদ্ভাবনে ছুটে এসেছিলেন, খাঁটি শৈলীতে একটি উজ্জ্বল দক্ষতা প্রয়োগে প্রমাণিত করেছিলেন। [২]
আমেরিকান আর্কিটেকচারের জন্য 1920 এবং 1930 এর দশকের পালা ছিল দুটি স্টাইলের মধ্যে উন্মুক্ত প্রতিযোগিতার সময় - নিউক্লাসিসিজম এবং আর্ট ডেকো। একই সময়ে এবং পাশাপাশি পাশাপাশি নির্মিত বিল্ডিংগুলি প্রায়শই আমেরিকান শহরগুলিতে সম্পূর্ণ ভিন্ন স্টাইলে নকশাকৃত ছিল। উদাহরণস্বরূপ, নিউইয়র্কের সেন্টার স্ট্রিটের বিকাশ, যেখানে নিউ ইয়র্ক রাজ্যের সুপ্রিম কোর্টের নিউক্লাসিক্যাল বিল্ডিং (১৯১৯) এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আদালতের উচ্চ-উর্ধ্বতন ভবনটির নাম এম। টি মার্শাল (১৯৩৩) লেফকোইটজ বিল্ডিং (১৯২৮) এবং রিবড আর্ট ডেকো (১৯৯৯) এ ফৌজদারি আদালতের বিল্ডিংয়ের পাশাপাশি। ফিলাডেলফিয়ায় অনুরূপ সংমিশ্রণ বাস্তবায়িত হয়েছিল, যেখানে নিউওগ্র্যাসিকিজমে (১৯৩৩) স্টেশন ভবনের পাশেই একটি আর্ট ডেকো পোস্ট অফিস (১৯৩৩) নির্মিত হয়েছিল। একই বছরগুলিতে করা বিভিন্ন স্টাইলের সিদ্ধান্তগুলির একটি সুস্পষ্ট তুলনা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এবং ইউএসএসআর উভয়ই আন্তঃ যুদ্ধের সময়কালে পালন করা হয়।
বিভিন্ন দেশে 1930-এর দশকের স্থাপত্যের শৈলীর ব্যাখ্যার সাদৃশ্য ছিল একটি সাধারণ heritageতিহ্য - প্রত্নতাত্ত্বিক, শাস্ত্রীয় এবং সমসাময়িক (1910-এর দশকের প্রথম দিকের আর্ট ডেকোর উদ্ভাবন) এর উপর নির্ভরতার ফলাফল ence যাইহোক, 1930-এর দশকের স্থাপত্য কৃতিত্বের তুলনা করার সময়, স্টাইলিস্টিক সমান্তরালগুলি কেবল ইতালি, জার্মানি এবং ইউএসএসআরই নয়, আমেরিকান শহরগুলিতেও লক্ষণীয়। সুতরাং, তথাকথিত একটি সাধারণ উদাহরণ। আর্ট ডেকোতে ব্যাখ্যা করা agগল দিয়ে সজ্জিত শিকাগোতে (1932) ডাকঘর ভবন এবং নিউইয়র্কের ফেডারেল প্রশাসন ভবন (1935) উভয়ই "সর্বগ্রাসী স্টাইল" বলা যেতে পারে। বার্লিনের উত্তর-দক্ষিণ অক্ষটি ১৯৩০ এর দশকের শেষদিকেও সামান্য জ্যামিত্রিযুক্ত নওক্ল্যাসিকিজমে ডিজাইন করা হয়েছিল; তবে ওয়াশিংটন ডিসিতে একই ধরণের অনেকগুলি বিল্ডিং রয়েছে (উদাহরণস্বরূপ, খোদাই ও প্রিন্টিং ব্যুরোর বিল্ডিং, 1938) এবং প্যারিস। 1925, 1931 এবং 1937 সালে প্যারিসে ও। পেরেরেট এবং ফরাসী মণ্ডপের প্রদর্শনীগুলির বিল্ডিংগুলি। [4] সুতরাং, যা 1920 এবং 1930 এর স্থাপত্যে ব্যাপক আকার ধারণ করেছিল, এই জ্যামিতিকৃত আদেশটি সর্বগ্রাসী শাসনের কোনও উদ্ভাবন ছিল না।
1930-এর দশকে, ওয়াশিংটনের আর্কিটেকচারের নিউক্লাসিক্যাল থিম দুটি ব্যাখ্যা ব্যাখ্যা অর্জন করেছিল - খাঁটি, যেমন কে। গিলবার্ট, আর পোপ এবং অন্যদের রচনাগুলির মতো, [3] এবং জ্যামিতিকৃত। বিশেষত, দক্ষিণ রেলওয়ে বিল্ডিং (ডাব্লু। কাঠ, 1929) এবং ভূমি সম্পদ বিভাগ (স্থপতি ডব্লু। উড, 1936), ফেডারেল রিজার্ভ বিল্ডিং (এফ। ক্রেট, 1935) এবং পেন্টাগন বিল্ডিং (জে) । বার্গস্ট্রোম, 1941)। অনুরূপ শৈলীতে লুই সাইমন এর কাজ সম্পাদন করা হয়েছিল - ব্যুরো অব এনগ্রেভিং অ্যান্ড প্রিন্টিং (1938) এবং ট্রুমান কর্পস (1939), পাশাপাশি কোহেন ফেডারেল বিল্ডিং (1939) এবং এম সুইজার কর্পস। (1940) একে অপরের মুখোমুখি।নোট করুন যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে যেমন আর্কিটেকচারে এটি স্পষ্ট যে এটি আর ক্লাসিকের প্যালাডিয়ান শুরু নয়, প্রাচীন মিশরের অনমনীয় জ্যামিতিবাদ এবং এমনকি 1930 এর ইতালিয়ান স্থাপত্যের সাথে সমান্তরাল, তথাকথিত। শৈলী লিটারিও।
আন্তঃআর যুগের স্টাইলটি ১৯০০-১৯১০-এর দশকের ব্যাপক উদ্ভাবনকে কার্যকরভাবে প্রয়োগ করেছিল - এটি বেসেন এবং রাজধানী ব্যতীত প্রত্নতাত্ত্বিকের কাছে ফিরে যাওয়ার আদেশ, যা টেসেনভ, বেরেনস, পেরেট এবং হফম্যানের বাঁকা পাইলেটারের কাজগুলিতে সম্পাদিত হয়েছিল। [৫] ১৯৩০-এর দশকে, নিউক্ল্যাসিসিজম এবং আর্ট ডেকোর সংমিশ্রণে তৈরি একই ধরণের স্থাপত্যটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এবং ইউএসএসআর-তে সক্রিয়ভাবে বিকাশ শুরু করেছিল, নিউইয়র্কের লেফকোভিটস বিল্ডিংয়ের তুলনা করার জন্য এটি যথেষ্ট (আর্কিটেক্ট ভি। হোগার্ড), 1928) এবং পিপলস কমিসার্স ইউএসএসআর এর কাউন্সিলের বাড়ি (স্থপতি এ। ই। ল্যাংম্যান, 1934)। তাদের কাছে একই লাইব্রেরির স্টাইল। ভেতরে এবং. মস্কোর লেনিন (১৯২৮) এফ। ক্রেটের দুটি ওয়াশিংটনের ভবন প্রতিধ্বনিত করেছিল, একই বছর তৈরি হয়েছিল শেক্সপিয়ার লাইব্রেরি (১৯২৯) এবং ফেডারেল রিজার্ভ বিল্ডিং (১৯৩৫)। এই ধরনের কাজগুলি প্রামাণিক নিউওক্ল্যাসিসিজমে স্পষ্টভাবে পৃথক, যা সর্বগ্রাসী অনুপ্রেরণা বহন করে না। এবং এটি জ্যামিতাইজড ক্রম যা 1930 এর যুগের চিহ্নিতকারী হিসাবে দেখা গিয়েছিল became যাইহোক, সর্বগ্রাসীবাদ 1910-1920 এর দশকের উদ্ভাবন (অ্যাভেন্ট-গার্ডে এবং আর্ট ডেকো) এবং historicalতিহাসিক স্থাপত্য কৌশলগুলির উভয়ই উদ্ভাসিত শক্তি ব্যবহার করেছিল।
আসুন আমরা জোর দিয়ে বলি যে 1910-1930 এর জ্যামিতিকৃত ক্রমটি তপস্বী ছিল, যথা। প্রাচীনত্ব এবং নবজাগরণের উদ্দেশ্যগুলির ক্লাসিকের অন্তর্নিহিত কোনও অগ্রাধিকার থেকে বঞ্চিত। তিনি ইতিমধ্যে অন্যান্য উত্সগুলির সাথে ঘনিষ্ঠ ছিলেন - আধুনিকতার কঠোর প্রত্নতত্ত্ব এবং বিমূর্ততা। এবং এই দ্বৈতত্বটিই স্পষ্টতই আমাদের আর্ট ডেকোর শৈল্পিক কাঠামোয় 1910-1930 এর জ্যামিতিকৃত ক্রমটিকে স্নায়ুবাদ ও ismতিহাসিকতার রূপের জ্যামিতাইজেশন দ্বারা পরিচালিত একটি স্টাইল হিসাবে বিবেচনা করতে দেয়।
1920-1930 এর দশকের যুগের একটি বৈশিষ্ট্য হ'ল আন্তঃস্টাইল রচনাগুলির উত্থান যা তাদের উত্সে দ্বৈত, নিওরচাইক এবং অ্যাভেন্ট-গার্ডের সংযোগস্থলে কাজ করে। এগুলি ছিল জ্যামিতিকৃত আদেশ, আমেরিকার আকাশচুম্বী এবং এমনকি ১৯৩০ এর দশকের সোভিয়েত প্রকল্পগুলির স্টাইল। এটি আর্ট ডেকোর প্রকৃতি ছিল - একটি আপোস শৈলী, দ্বিপাক্ষিক এবং তবুও, 1920 এবং 1930-এর দশকের স্থাপত্যে নেতৃত্ব দেয় leading
তাদের গঠনমূলক এবং ইঞ্জিনিয়ারিং সমাধানগুলির রেকর্ড, নেতৃত্বাধীন এবং সমতল ত্রাণগুলির সাথে সজ্জিত, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আকাশচুম্বী ব্যক্তিরা নবচর্চা ও আধুনিকতার এক অনন্য মিশ্রণে পরিণত হয়েছে। সুতরাং, ম্যাকগ্রা হিল বিল্ডিং প্রকল্পে কাজ করার সময়, 1931 সালে, আর। হুড ইতিমধ্যে সজ্জার আধুনিকতার অভাবের সাথে নিওরচাইক ছাড়কে একত্রিত করেছেন। 1932 সালে হুড রকফেলার সেন্টার প্লেটের বিমূর্ত আকারটি লা লা ব্যাবিলনীয় জিগুরেটস সমতলভাবে ব্লেড দিয়ে সমাধান করে। সোভিয়েত স্থপতিরাও একইভাবে চিন্তা করেছিলেন: 1934 সালে, সোভিয়েতস প্রাসাদের জন্য একটি প্রকল্পের কাজ করার সময়, ইওফান একটি পাঁজরযুক্ত, টেলিস্কোপিক টাওয়ার অফ ব্যাবেলের চিত্রের দিকে ফিরে যায়। সমুদ্রের উভয় প্রান্তের স্থপতিরা একটি সাধারণ historicalতিহাসিক heritageতিহ্যে মুগ্ধ হয়েছিলেন। এটি ইন্টারস্টাইল স্মৃতিস্তম্ভ এবং আন্দোলন যা 1920 এবং 1930 এর দশকে সর্বাধিক জনপ্রিয় এবং সফল ছিল; ইউরোপ (ইতালি), ইউএসএসআর এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এটি ছিল। Traditionতিহ্য এবং উদ্ভাবনের সমঝোতা সংখ্যাগরিষ্ঠকে সন্তুষ্ট করতে সক্ষম হয়েছিল।
1920 এবং 1930 এর দশকের আমেরিকান আর্কিটেকচারের একটি বৈশিষ্ট্য হ'ল শৈলী উত্স এবং ব্যাখ্যাগুলির দ্রুত পরিবর্তন। স্টাইলিস্টিকভাবে আলাদা ছিল নিউইয়র্ক এবং শিকাগোর সর্বাধিক বিশিষ্ট উচ্চ-উত্থিত ভবনের লেখকদের নির্মাণকাজ। উদাহরণ হ'ল বেশিরভাগ মাস্টারদের কাজ, বিশেষত ডব্লিউ। অলশ্ল্যাগার, জে কার্পেন্টার, এফ ক্রেটি, কে। সিভেরেন্স, আর। হুড এবং অন্যরা 7 ১৯২৮ সালে ফিলিপ ক্রেটি আর্ট ডেকোর মাস্টারপিস তৈরি করে - স্টেশন সিনসিনাটি এবং ওয়াশিংটনের শেক্সপিয়র লাইব্রেরিতে, 1935 সালে তিনি নিউওক্ল্যাসিসিজমে ডেট্রয়েটের আর্ট ইনস্টিটিউটটি তৈরি করেছিলেন, ওয়াশিংটনের ফেডারেল রিজার্ভ - শৈলীর মোড়ে। 1930 এর দশকের প্রথমার্ধে এবং ইউএসএসআর-তে একই ধরণের স্টাইলের পরিবর্তনশীলতা লক্ষ্য করা যায়। সুপরিচিত কারণে, সোভিয়েত আর্কিটেকচারের নেতারা দু'বার তিনবার তাদের প্রকল্পের স্টাইল পরিবর্তন করতে বাধ্য হয়েছিল।
মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, 1920 এবং 1930 এর দশকের শুরুর দিকে, শৈলীর পরিবর্তনের দুটি তরঙ্গ দ্রুত একে অপরের প্রতিস্থাপন করছিল। প্রথম তরঙ্গ historicতিহাসিকতার পদ্ধতিগুলি প্রত্যাখ্যান এবং একটি নতুন পরিশীলিত স্থাপত্য ফ্যাশনের বিকাশের সাথে যুক্ত ছিল। দ্বিতীয় তরঙ্গ, মহামন্দার শুরুর ফলে সৃষ্টি হয়েছিল, দাবি করেছিল যে মাস্টার্স অর্থনীতির বছরগুলিতে ইতিমধ্যে আর্ট ডেকোর ফর্মগুলি সন্ধান করতে এবং আধুনিকতার নান্দনিকতার জন্য এক প্রকারের সান্নিধ্যের সন্ধান করতে পারে। ১৯৯৯ সালের অক্টোবরে যে আর্থিক সংকট দেখা দেয় তা আস্তে আস্তে স্থাপত্য শিল্পের উপর চাপ বাড়িয়ে তোলে।তবে, সবচেয়ে ফলপ্রসূ দুটি বছর ছিল - 1929 এবং 1930, যখন আর্ট ডেকো স্মৃতিস্তম্ভগুলির প্রায় অর্ধেকটি নিউইয়র্কে ডিজাইন করা হয়েছিল (1923 থেকে 1939 পর্যন্ত সমাপ্তদের মধ্যে 70 টিরও বেশি)। [১ 17, পৃষ্ঠা ৮৮-৮৮] নির্মাণের তীব্রতা কয়েকগুণ বেড়ে যায় এবং কেবল ১৯৩২ সালের মধ্যে আকাশচুম্বী নির্মাণ প্রায় সম্পূর্ণ বন্ধ হয়ে যায়।
আর্ট ডেকো আমেরিকা জে হফম্যানের "ভিয়েনা ওয়ার্কশপস" এর ভাগ্য পুনরাবৃত্তি করার ঝুঁকি নিয়েছিল, যা ১৯৩২ সালে দেউলিয়া হয়ে যায় [৮, পি। ৮৮] তবে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, রাজ্যটি শিল্প ও স্থাপত্যের বিকাশের জন্য দ্বিতীয় সুযোগ দিয়েছে - ১৯৩০ এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, "পাবলিক ওয়ার্কস অ্যাডমিনিস্ট্রেশন" নেওক্ল্যাসিসিজম এবং আর্ট ডেকো উভয়ের মাস্টারদের আদেশ প্রেরণ করে। এবং এই বছরগুলিতেই মার্কিন রাজধানী ওয়াশিংটনের নিওক্লাসিক্যাল টুর্নামেন্টটি সম্পন্ন হয়েছিল।
হোয়াইট হাউস এবং ক্যাপিটল বিল্ডিংয়ের আশেপাশে সরকারী অফিস নির্মাণে জড়িত ওয়াশিংটনের মাস্টার প্ল্যান প্রথম বিশ্বযুদ্ধের আগেই ধারণা করা হয়েছিল। তবে এটি মূলত শুধুমাত্র 1930 এর দশকেই উপলব্ধি করা হয়েছিল, যখন প্রশস্ত সবুজ বুলেভার্ডের দু'দিকে 20 টিরও বেশি অবজেক্ট তৈরি করা হয়েছিল, মল (এবং এর মধ্যে কেবল চারটি আর্ট ডেকোর জন্য দায়ী করা যেতে পারে)। [8] তথাকথিত বিভিন্ন বিল্ডিং। ফেডারেল ত্রিভুজ, যা এখানে একটি একক উপহার তৈরি করেছিল, সেগুলি সবই মেলন কর্পস (এ। ব্রাউন, 1932) এর সম্মুখ থিমের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল - এটি ছিল স্মরণীয় প্যালাডিয়ানবাদ, 1900 এর দশকের ব্রিটিশ নিওক্ল্যাসিকিজমের ইতিহাস। এবং দেস্টিক এবং তুস্কান ক্রম দ্বারা ডিজাইন করা এই স্থাপত্যটি যথাযথভাবে দেখা গিয়েছিল যা 1940-1950 এর দশকে সোভিয়েত নিওক্ল্যাসিকিজমের নিকটে পরিণত হয়েছিল। [9]
1930 এর দশকের গোড়ার দিকে ইউএসএসআর এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বিভিন্ন প্রবণতার প্রতিদ্বন্দ্বিতা - নিওক্লাসিসিজম এবং "পাঁজর স্টাইল" (আর্ট ডেকো) - এর লক্ষণ দেখা যায়। দেখে মনে হবে যে এই বছরগুলিতে দু'দেশের স্থাপত্য স্টাইলে একইভাবে ফেকাড কৌশল প্রদর্শন করেছিল: ফ্রিডম্যান এবং ইওফান, হুড এবং হোলবার্ট, ঝোলটোভস্কি এবং ওয়াশিংটনের নির্মাতাদের কাজগুলি। [10] তবে এটি ছিল একটি স্বল্পমেয়াদী কাকতালীয় ঘটনা, বিপরীত প্রবণতার ছেদ। 1930-এর দশকে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে.তিহাসিকতা ধীরে ধীরে আর্ট ডেকো শৈলীর উদ্যোগের দিকে এগিয়ে যাবে। ইউএসএসআরে সজ্জাসংক্রান্ততা আরও বেশি করে ওজন বাড়িয়ে যুদ্ধ-পরবর্তী উত্তরকীয় স্থাপত্যে চূড়ান্ত পর্যায়ে পৌঁছেছিল।
১৯৩০ এর দশকে ইউএসএসআর এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে উভয় ক্ষেত্রেই স্টাইলের উত্সগুলিতে দ্রুত পরিবর্তন লক্ষ্য করা যায়নি, বিভিন্ন কারণে অবশ্যই ছিল। মস্কোতে স্টাইলের বিকাশ রাষ্ট্রীয় আদেশ অনুসারে নির্ধারিত হয়েছিল, নিউইয়র্কে, আর্ট ডেকো ফর্মের বিভিন্নতা ব্যক্তিগত গ্রাহকদের মধ্যে মৌলিকত্বের লড়াই এবং অত্যন্ত প্রতিভাবান মাস্টারদের মুক্ত প্রতিদ্বন্দ্বিতার প্রতিফলন ঘটায়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে শৈলীর পরিবর্তনটি বেশ কয়েকটি স্থাপত্য ভাষার একটি উজ্জ্বল দক্ষতা, ক্লায়েন্টের বহুমাত্রিক শৈলীর পছন্দ এবং আর্ট ডেকো নন্দনতত্বগুলিতে তাদের দ্রুত পুনঃপ্রবর্তনের ফলাফল ছিল। তার আগমনের সাথে সাথে historicতিহাসিকতার শৈল্পিক অভিজ্ঞতা গৌণ গুরুত্বের সাথে প্রমাণিত হয়েছিল, মাস্টার্স পরীক্ষার মাধ্যমে চলে গেলেন, একটি নতুন শৈলীর শক্তিশালী তরঙ্গ, যার উত্সগুলি 1910 এর দশকের প্রথম দিকের আর্ট ডেকোর আবিষ্কার এবং প্রত্নতাত্ত্বিক উদ্ভাবনী সম্ভাবনা। এটি ছিল 1920s-1930 এর দশকের প্লাস্টিক এবং রচনাগত প্রতিচ্ছবি।
1920-1930 এর দশকের আমেরিকান স্থাপত্য বিশ্লেষণের জটিলতা। একাধিক ট্রেন্ডের সমান্তরাল বিকাশ নিয়ে থাকে, মাস্টারের ব্যক্তিগত পদ্ধতিতে তাদের আধিপত্য, পাশাপাশি স্টাইলিস্টিক চেঞ্জাবিলিটি, যা সজ্জা বা অ্যাসিটিক্যালি, নিউক্ল্যাসিসিজমে (historicতিহাসিকতাবাদ) বা আর্ট ডেকোতে কাজ করা সম্ভব করে তোলে। সুতরাং, মিশিগান অ্যাভিনিউতে নগর উন্নয়ন জংশন, 1922-1929 সময়কালে, শিকাগোর একটি আশ্চর্যজনক স্থাপত্য সাফল্যে পরিণত হয়েছিল। eightতিহাসিকতা এবং আর্ট ডেকোর বিভিন্ন সংস্করণ উপস্থাপন করে আটটি আকাশচুম্বী মুকুট সংগ্রহ করেছেন। [১১] তবে, এই সংস্কৃতির বৈচিত্র্য কীভাবে গঠন করবেন? দেখে মনে হয় যে 1920-1930-এর দশকের আমেরিকান স্থাপত্যটি মোটামুটি পাঁচটি গ্রুপে বিভক্ত করা যেতে পারে: নিওক্লাসিক্যাল, নব্য-গথিক, নিওরচাইক, অ্যাভেন্ট-গার্ড বা কল্পনা উপাদানটি এই কাজকে প্রভাবিত করতে পারে বা একটি সমান আকর্ষণীয় ইন্টারস্টাইল ফিউশন তৈরি করতে পারে।
১৯২০-এর দশকের শুরুতে আমেরিকান আর্কিটেকচারের বৈশিষ্ট্যযুক্ত এই স্টাইলের বৈচিত্র্য প্রথমবারের মতো ১৯২২-এর শিকাগো ট্রিবিউন প্রতিযোগিতায় প্রদর্শিত হয়েছিল that এটিই প্রতিযোগিতা যা historicতিহাসিকতার একচেটিয়া ভেঙেছিল এবং ১৯25২ সালের প্যারিস প্রদর্শনীর আগেই, আকাশচুম্বী জন্য সম্ভাব্য সমাধান দেখিয়েছে, উভয়ই পূর্ববর্তী এবং আর্ট ডেকোতে ব্যাখ্যা করা।প্রতিযোগিতায়, নিউক্লাসিসিজম এবং অ্যাভেন্ট-গার্ডে, গ্রেফুল নিউও-গথিক এবং স্মৃতিস্তম্ভের নব্য-রোমান্টিকতার পাশাপাশি পাঁজরযুক্ত এবং বিভিন্ন ধরণের, পাশাপাশি স্পষ্টভাবে আর্ট ডেকো শৈলীর ঘোষণা দিয়েছিল, পাশাপাশি ছিল। 1923 সালে, রেমন্ড হুডের শিকাগো ট্রিবিউনের একটি খাঁটি নিও-গথিক সংস্করণ চালু হয়েছিল। [12] তবে নান্দনিক বিজয় যেমনটি এখন প্রকাশিত হয়, এলিল সারিনেনের প্রতিযোগিতা প্রকল্পে (১৯২২) জিতেছিল। তদ্ব্যতীত, হেলসিঙ্কিতে স্টেশনের প্রকল্পে কাজ করার আগে (১৯১০), ফিনিশ মাস্টার ইতিমধ্যে retতিহাসিকতা থেকে শুরু করে এক নতুন শৈলীতে বিপরীতমুখীকরণ থেকে নতুনত্বের দিকে একটি সিদ্ধান্ত নেওয়া পদক্ষেপ নিয়েছেন।
ই। স্যারেনেন (১৯২২) এর শিকাগো ট্রিবিউন বিল্ডিংয়ের প্রতিযোগিতা নকশা আমেরিকান আর্ট ডেকোর বিবর্তনের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ইভেন্টে পরিণত হয়েছিল, তিনিই প্রথম নব্য-গথিক রিবিংকে নিও-অ্যাজটেকের নেতৃত্বে যুক্ত করেছিলেন। এবং প্রতিযোগিতার পরে হুড আলাদাভাবে কাজ শুরু করে, ১৯২৪ সালে নিউ ইয়র্কে তিনি একটি আর্ট ডেকো মাস্টারপিস তৈরি করেন - আমেরিকান রেডিওটার বিল্ডিং। এটি ছিল নিউইয়র্ক স্থপতিদের জন্য উপলব্ধ স্থাপত্য ফর্ম রূপান্তরের প্রথম রূপক। এটি উদ্দেশ্যগুলির খাঁটি প্রজনন (এই ক্ষেত্রে, গথিক) এর প্রত্যাখ্যান এবং একই সাথে traditionতিহ্যের একটি নতুন বোঝার ছিল। জ্যামিতিকৃত historicতিহাসিকতার নন্দনতত্ত্ব (আর্ট ডেকো) উপস্থাপন করা হয়েছিল।
ই সরিনেন, এইচ। কার্বেট এবং এইচ ফেরিসের নবনির্মিত নন্দনতত্বগুলিতে, 1920 এবং 1930 এর দশকের শেষে আমেরিকাতে 40 টিরও বেশি টাওয়ার নির্মিত হয়েছিল। যাইহোক, তাদের কোনওটিই সারিনেনের হাতে ন্যস্ত করা হয়নি। অন্যান্য স্থপতি এই শৈলীর নিকটতম এসেছিলেন। 1931 সালে, সিটি ব্যাংক ফার্মার্স ট্রাস্ট বিল্ডিং (জে এবং ই। ক্রস) এবং বাঁশি এবং অভিনবতার সাথে নকশা করা ইরভিং ট্রাস্ট বিল্ডিং, সূক্ষ্মভাবে সনাক্ত করা ত্রাণগুলি (আর। ওয়াকার), ডাউনটাউন নিউ ইয়র্কে নির্মিত হয়েছিল। হিউস্টনের মরগান চেইজ বিল্ডিং (জে কার্পেন্টার, ১৯২৯) নিও-গথিক আর্ট ডেকোর একটি মাস্টারপিস হয়ে ওঠে। ক্রিসলার বিল্ডিংয়ের সম্মুখভাগে (১৯৩০) বিখ্যাত ইস্পাত পাখিতে গথিক স্টোন গারোগোলসের রূপান্তরটি 1920 এবং 1930-এর দশকের স্থাপত্য রূপের "আর্দেকাইজেশন" শৈলীর রূপান্তরনের প্রতীক হয়ে ওঠে।
ক্রিসলার বিল্ডিংয়ের নির্মাণ, যা মে 27, 1930-এ খোলা হয়েছিল, এটি ছিল উচ্চ-উত্সর্গের দৌড়ের বিলাসবহুল এবং আর্ট ডেকো যুগের রূপের মৌলিকত্ব। [১৩] ক্রিসলার বিল্ডিংয়ের সমাপ্ত প্রান্তে, বিভিন্ন উদ্দেশ্যগুলি একত্রিত করা হয়েছিল: historicalতিহাসিক, মধ্যযুগীয় এবং সমসাময়িক, নিউ ইয়র্কের চিত্রগুলি (স্ট্যাচু অফ লিবার্টির টায়ারা) এবং ফরাসী - প্যারিসে 1925 এর প্রদর্শনীতে গেট অব গ্লোরি (উ: ভান্ত্রে, ই। ব্র্যান্ডেট) … তবে, মনে হয় সর্বাধিক গুরুত্বপূর্ণ, আকার দেওয়ার কারণটি ছিল বিল্ডিংয়ের উচ্চতা বা বরং একটি নতুন উচ্চাভিলাষী কাজ man মানুষের নির্মিত উচ্চতম কাঠামো তৈরি করা এবং এর মাধ্যমে, ইউরোপকে ছাড়িয়ে যাওয়া, 300 মিটার আইফেল টাওয়ারকে। এটিই লেখক, স্থপতি উইলিয়াম ভ্যান অ্যালেন এবং নকশার সমাধানকে উত্সাহিত করেছিল - হ্রাসকারী খিলানযুক্ত ট্রসগুলির একটি ক্যাসকেড যা সম্মুখ সম্মুখের বিখ্যাত ত্রিভুজাকার উইন্ডোজ গঠন করেছিল। বিশেষ করে টাওয়ারের সমাপ্তির স্টিল ক্ল্যাডিংয়ের ইনস্টলেশন করার আগে গুস্তাভে আইফেল তৈরির সাথে ফ্রেমের এই মিলটি পর্যায়ে লক্ষণীয় ছিল। গঠনমূলক এবং কার্যকরী যুক্তি দ্বারা চিহ্নিত (উচ্চ-উচ্চতার রেকর্ড ম্যানিয়া), এই সিদ্ধান্তটি একই সাথে আলংকারিক উদ্দেশ্য হিসাবে অনুভূত হয়। সর্বোপরি, এটি আর্ট ডেকো যা সক্রিয়ভাবে বিভিন্ন জিগজ্যাগ এবং পয়েন্ট ফর্ম ব্যবহার করেছিল এবং ক্রাইসলার বিল্ডিং এই শখের সর্বাধিক বিখ্যাত উদাহরণ।
আর্ট ডেকো শৈলী বিলাসিতা, বৈচিত্র্য এবং দ্বন্দ্বের সমার্থক হয়ে উঠেছে, এটি মোটামুটি ক্লাসিক, পুরানো শৈলীর অনুরূপ নয়। এর উন্নয়ন কয়েক শতাব্দী ধরে স্থায়ী হয়নি, কেবল পাঁচ থেকে সাত বছর মূল হয়ে ওঠে এবং ইতিমধ্যে 1929 সালের অক্টোবরে স্টক এক্সচেঞ্জগুলির পতন মহা হতাশার সূচনা চিহ্নিত করে। যাইহোক, এর বিকাশের শেষে আর্ট ডেকো শৈলী বিশ্বে তার সর্বোচ্চ অর্জন - ক্রিসলার বিল্ডিং, বিংশ শতাব্দীর এই পার্থেনন।
সুতরাং, 1920 এবং 1930 এর দশকে আমেরিকান আর্ট ডেকোর বিবর্তন। ভেক্টরটিতে দ্রুত পরিবর্তন হিসাবে উপস্থিত হয় - চরম জটিলতা থেকে স্থাপত্য ফর্মের তপস্বীকরণ পর্যন্ত।মাত্র পাঁচ থেকে সাত বছরে, স্থাপত্য ফ্যাশনটি 1920 এর শেষের দিকে বর্তমান এবং historicalতিহাসিক tedতিহ্যের দিকে দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, সূক্ষ্ম আলংকারিক স্টাইল দ্বারা পরিচালিত হওয়ার পথটি অতিক্রম করেছে, ইতিমধ্যে শর্তগুলির মধ্যে সরলকরণের ফর্মগুলির সন্ধানের জন্য 1930 এর দশকের গোড়ার দিকে অর্থনৈতিক মন্দা। এই বছরগুলিতে, কেবলমাত্র ওয়াশিংটনের নিওক্লাসিক্যাল জুটি সক্রিয়ভাবে নির্মিত হতে থাকবে। যাইহোক, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পরে, 1910-1930 এর দশকের উভয় দিকই ইতিমধ্যে আন্তর্জাতিক রীতি, আধুনিকতাবাদের শৈল্পিক নেতৃত্বের পথ দেখিয়েছিল।
সাহিত্য
- বারখিন এডি। প্যালেস অফ সোভিয়েটসের রব্বড স্টাইল বি.এম. 1920 এবং 1930 এর দশকের আর্কিটেকচারে আইওফান এবং নবচর্চা। // একাডেমিয়া। স্থপতি এবং নির্মাণ। 2016, নং 3। - এস 56-65।
- জুয়েভা পি.পি. আমেরিকান আকাশচুম্বী / শিল্প 1 সেপ্টেম্বর, মস্কো: 2011, নং 12 - পি। 5-7
- ম্যালিনিনা টি.জি. ইতিহাস এবং আর্ট ডেকোর স্টাইল অধ্যয়নের আধুনিক সমস্যা। // আধুনিকতাবাদের যুগের শিল্প। আর্ট ডেকোর স্টাইল। 1910-1940 / রাশিয়ার একাডেমি একাডেমির বৈজ্ঞানিক গবেষণা ইনস্টিটিউটের বৈজ্ঞানিক সম্মেলনের উপকরণগুলির উপর ভিত্তি করে নিবন্ধগুলির সংগ্রহ। প্রতিক্রিয়া ed। টি.জি. মালিনিন এম.: পিনাকোথেক। 2009. - 2.12-28
- ফিলিচেভা এন.ভি. আর্ট ডেকো শৈলী: বিংশ শতাব্দীর সংস্কৃতি প্রসঙ্গে ব্যাখ্যার সমস্যা। লেনিনগ্রাড স্টেট বিশ্ববিদ্যালয়ের বুলেটিন। এ.এস. পুশকিন, 2010 - 2 (2), 202-210।
- হায়োট ই ভিয়েনা কর্মশালা: আধুনিক থেকে আর্ট ডেকো // আধুনিকতাবাদের যুগের শিল্প: আর্ট ডেকো শৈলী। 1910-1940। - মস্কো, 2009. - পি.83-88
- খাইত ভি.এল. "আর্ট ডেকো: জেনেসিস এবং ট্র্যাডিশন" // আর্কিটেকচারে, এর ইতিহাস এবং সমস্যাগুলি। বৈজ্ঞানিক নিবন্ধ সংগ্রহ / উপস্থাপনা। এ.পি. কুদ্রিভতসেভা। - এম।: সম্পাদকীয় ইউআরএসএস, 2003.-- এস 201-225।
- হিলিয়ার বি। আর্ট ডেকো / হিলিয়ার বি এসক্রিট এস। এম। আর্ট - এক্সএক্সআই সেঞ্চুরি, 2005 - 240 পি।
- শেভলিয়াভভ এম। দ্য গ্রেট ডিপ্রেশন। দুর্যোগের ধাঁচ। 1929-1942 - এম পঞ্চম রোম, 2016 - 240 পি।
- বায়ার পি আর্ট ডেকো আর্কিটেকচার। লন্ডন: টেমস এবং হাডসন লিমিটেড, 1992.-- 224 পি।
- বেন্টন সি আর্ট ডেকো 1910-1939 / বেন্টন সি বেন্টন টি।, কাঠ জি। - বুলফঞ্চ, 2003.-- 464 পি।
- বুয়েলন জে পি। আর্ট ডেকো 1903-1940 - এনওয়াই।: রিজোলি, 1989 - 270 পি।
- হলিদা কে। ই। রাল্ফ ওয়াকার: শতাব্দীর স্থপতি ect - রিজোলি, 2012 - 159 পি।
- লেসিয়েট্রে এ। স্পিরিট অ্যান্ড জেল্লার অফ আর্ট ডেকো হার্ডকভার, - ক্যাসল বুকস। 1974 - 304 এস।
- স্টার আর.এ.এম. নিউ ইয়র্ক 1930: দুটি ওয়ার্ল্ড ওয়ারের মধ্যে আর্কিটেকচার এবং নগরবাদ / স্টার্ন আর। এ। এম। গিলমার্টিন জি এফ। মেলিনস টি। - এনওয়াই। রিজোলি, 1994. - 846 পি।
- রবিনসন সি আকাশচুম্বী স্টাইল: আর্ট ডেকো নিউ ইয়র্ক / রবিনসন সি। হাগ ব্লেটার আর - এনওয়াই।: অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1975.-- 224 পি।
- ওয়েবার ই আমেরিকান আর্ট ডেকো। - জে জি প্রেস, 2004.-- 110 পি।
[1] 1920 এবং 1930 এর দশকের শেষে, শাস্ত্রীয় ক্রমটি বাঁশী পাইস্তর, বর্ধিত, সরু পাঁজর এবং পয়েন্টযুক্ত, নব্য-গথিক ফর্মগুলির দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। এই কৌশলগুলি ইউএসএসআর এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একাধিক প্রকল্প এবং বিল্ডিংয়ের স্থাপত্য কৌশলগুলির একটি সাধারণতা হিসাবে বিবেচিত "পাঁজরযুক্ত শৈলী" শব্দটি সাধারণকরণের উদ্দেশ্যে। রিববিং, লেজস এবং চ্যাপ্টা ত্রাণগুলির সাথে, আর্ট ডেকো যুগের উচ্চ-বাড়ী বিল্ডিংগুলির অন্যতম প্রধান স্থাপত্য কৌশল হয়ে ওঠে। "রিবড স্টাইল" সম্পর্কিত আরও তথ্যের জন্য লেখকের নিবন্ধটি দেখুন [১, পৃষ্ঠা ৫ 56-65৫]
[২] সুতরাং, কেবল প্যারিস ইকোল ডি বেউজ আর-এ পড়াশোনা করেছেন ওয়াশিংটনের নিউক্ল্যাসিসিজমের স্রষ্টারা, তবে আর্ট ডেকোর বিখ্যাত মাস্টারস, বিশেষত ক্রিসলার বিল্ডিংয়ের লেখক জে। ক্রস, জেনারেল বৈদ্যুতিক বিল্ডিংয়ের লেখক এবং রকফেলার কেন্দ্রের লেখক আর। হুড।
[৩] অ্যান্টিক ক্লাসিকের খাঁটি প্রজননের মাস্টারপিসগুলি হ'ল লিংকন মেমোরিয়াল (জি। বেকন, ১৯১৫), মার্কিন সুপ্রিম কোর্টের বিল্ডিং (কে। গিলবার্ট, ১৯৩৫) এবং রাসেল পোপের আর্কিটেকচারাল ফার্মের দালানগুলি - জাতীয় সংরক্ষণাগার বিল্ডিং (1935) এবং জেফারসন মেমোরিয়াল (1939) …
[৪] এগুলি প্যারিসের প্রদর্শনীর মণ্ডপগুলি, বেস এবং রাজধানী ছাড়াই একটি দীর্ঘতর অ্যান্ট অর্ডার দ্বারা সমাধান করা - এস লেট্রোসেনের সিঁড়ি (1925), উপনিবেশের প্রাসাদ (এ। ল্যাপ্রাড, 1931), পাশাপাশি ট্রোকাডেরো প্রাসাদ 1937 প্রদর্শনীর জন্য নির্মিত, আধুনিক আর্টের সংগ্রহশালা এবং গণপূর্তের জাদুঘর (ও। পেরেট, 1937)। প্যারিসে জ্যামিতাইজড অর্ডার ব্যবহারের প্রথম অবজেক্টটি ও পেরেরেটের কাজও ছিল - চ্যাম্পস এলিসিসের বিখ্যাত থিয়েটার (1913) 13
[৫] নিউওক্ল্যাসিসিজম এবং আর্ট ডেকোর সংমিশ্রণে তৈরি, 1930 এর ক্রম 1910 এর নতুনত্বগুলি বিকশিত করেছিল - হেল্লারাউতে নৃত্য হলের আন্টা ক্রম (স্থপতি জি টেসেনভ, 1910), জার্মান দূতাবাসের বিল্ডিং সেন্ট পিটার্সবার্গ (স্থপতি পি। বেরেনস, 1911), পাশাপাশি হফম্যানের বিল্ডিংগুলি (ভিয়েনায় প্রাইমাভেসি ভিলা, 1913, রোমের মণ্ডপ, 1911 এবং কোলোন, 1914)। 1910-1930-এর জ্যামিতিকৃত ক্রমটি, দীর্ঘায়িত এবং ইতিমধ্যে ঘাঁটি এবং রাজধানীগুলি থেকে বঞ্চিত, গ্রিকো-রোমান traditionতিহ্যের পক্ষে এতটা ফিরে আসেনি, বরং প্রত্নতাত্ত্বিকদের কাছে, প্রাচীন মিশরীয় হাটসেপসুট মন্দিরের তপস্যা, চ্যাপ্টা বাঁশি কাঁধে ism পার্সিপল, ব্যাবিলন, মিশরের মন্দিরগুলির ফলক পাশাপাশি বাকের এভ্রিসাকের রোম সমাধিটির একচেটিয়া নন্দনতত্ব (খ্রিস্টপূর্ব প্রথম শতাব্দী)।
এটি আই.ভি.র নিউওগ্রাফিক্সিজমের মধ্যে পার্থক্য ছিল। মস্কোর ঝোলটোভস্কি বা আর পোপের ওয়াশিংটন ভবনগুলি, ম্যাককিম, মাড এবং হোয়াইট সংস্থার অসংখ্য বস্তু - ১৯৩37 সালে প্যারিস প্রদর্শনীতে জার্মান প্যাভিলিয়ন থেকে (এ স্পিয়ার), যে স্টাইলটি সর্বগ্রাসী স্থাপত্যের প্রতীক হয়ে উঠেছে ।
[7] 1929 সালে স্থপতি ভি।অলশ্ল্যাগার শিকাগোতে বিলাসবহুল ইন্টার কন্টিনেন্টাল হোটেল তৈরি করছে, এবং তার আলংকারিক নকশায় নবচঞ্চল উদ্দেশ্য এবং বর্তমান প্লাস্টিকের কৌশলগুলির বিকাশ উভয়ই সুস্পষ্ট - ফিনল্যান্ড এবং বার্লাজ আমস্টারডাম স্টক এক্সচেঞ্জে প্রয়োগ করা সারিনেন টাওয়ারগুলি। যাইহোক, একই বছরগুলিতে, অলশ্ল্যাগার সম্পূর্ণ তপস্বী উপায়ে কাজ করেছিলেন; ১৯৩০ সালে তিনি সিনসিনাটিতে কারিউ টাওয়ার তৈরি করেছিলেন।
[৮] ওয়াশিংটনের আর্ট ডেকো স্টাইলের সবচেয়ে উচ্চারিত উদাহরণগুলির মধ্যে কেবল শেক্সপিয়ার লাইব্রেরি বিল্ডিং (এফ। ক্রিট, 1929) এবং লি লোরির স্নেহময় ত্রাণ দ্বারা সজ্জিত প্রতিবেশী জন অ্যাডামস বিল্ডিং (ডি। লিন, 1939) are । শৈলীর মোড়ে, ফেডারেল রিজার্ভ বিল্ডিং (এফ। ক্রিট, 1935) এবং এল সাইমন এর তপস্যা রচনাগুলি, মূলত খোদাই ও প্রিন্টিং ব্যুরোর বিল্ডিং (1938) তৈরি করা হয়েছিল।
সুতরাং, মহাসাগর হুভার বিল্ডিং (এল। আইরেস, 1932) এবং ক্লিনটন অর্ধবৃত্তাকার বিল্ডিং (ভি। ডেলাানো, সি। অ্যালড্রিচ, 1934) এর নিউক্লাসিক্যাল ফ্যাসাদগুলি সোভিয়েত-পরবর্তী স্থাপত্যের কাছাকাছি ছিল স্টাইলিস্টিকভাবে - বোলশয় পি এস অঞ্চলে লেনিনগ্রাদের আবাসিক বিল্ডিং, বোলশয় পুশকারস্কায় স্ট্যান্ড। এবং নেভাল একাডেমির বিল্ডিং, পাশাপাশি এ.ভি. কিয়েভ ইত্যাদিতে খ্রেশচ্যাটিকের উপর ভ্লাসোভ
[10] "অর্জন এবং অতিক্রম" - এভাবেই 1930-1950 এর সোভিয়েত গ্রাহক এবং স্থপতিদের মূলমন্ত্র তৈরি করা যেতে পারে। এবং I. V. এর ঘরোয়া neoclassicism এবং কাজের জন্য প্রধান প্রতিদ্বন্দ্বী এবং প্রোটোটাইপ ঝোলটোভস্কি মনে হয়, "ম্যাককিম, মিড অ্যান্ড হোয়াইট" সংস্থার ভবনগুলি, নিউ ইয়র্কের পার্ক অ্যাভিনিউতে 1910 এর বিকাশ এবং ওয়াশিংটনের অংশ ছিল। অনুরূপ দৃষ্টিভঙ্গি মস্কো উচ্চ-বৃদ্ধি ভবনের স্থাপত্য দ্বারা প্রদর্শিত হয়েছিল। মস্কো স্টেট ইউনিভার্সিটির উঁচু ভবনটি (২৪০ মি) ক্লিভল্যান্ডের নিওক্লাসিক্যাল আকাশচুম্বী টার্মিনাল টাওয়ারের উত্তর ছিল (২৩৫ মিটার, ১৯২)), পররাষ্ট্র মন্ত্রণালয়ের ভবনটি নব্য-গথিক টাওয়ারগুলির উচ্চতা ছাড়িয়ে যায় - মরগান চেইস বিল্ডিংয়ে হিউস্টন এবং ডেট্রয়েটের ফিশার বিল্ডিং।
[১১] শিকাগোর এই রচনাটি গঠিত হয়েছিল - লোরে দুর্গের ধরণে রাইগলি বিল্ডিং (১৯২২), লন্ডন গ্যারান্টি অ্যান্ড এক্সিডেন্ট বিল্ডিং (১৯২২) এবং পিউ অয়েল বিল্ডিং (১৯২27) নিউওক্লাসিক্যাল, শিকাগো ট্রিবিউন বিল্ডিং (আর । হুড, 1923) এবং নিও-গথিকের ম্যাটার টোয়ার (1926) পাশাপাশি আর্ট ডেকোতে 330 মিশিগান অ্যাভিনিউ (1928), কার্বন বিল্ডিং (1929) এবং ইন্টার কন্টিনেন্টাল হোটেল (1929)।
[12] এই রক্ষণশীলতা ১৯২৫ সালে প্যারিসে প্রদর্শনীতে আমেরিকার অংশগ্রহণ না করার সাথে যুক্ত ছিল - আমেরিকা যুক্তরাষ্ট্রের আয়োজকরা আধুনিকতা এবং জাতীয় নকশার পরিচয়ের প্রয়োজনীয়তাগুলি নিজের পক্ষে অসম্ভব বলে বিবেচনা করেছিলেন। "পুরানো শৈলীর জন্য অনুকরণ এবং জালগুলি কঠোরভাবে নিষিদ্ধ করা হয়েছে" - এটি ছিল ভবিষ্যতের প্রদর্শকদের কাছে 1921 সালে পাঠানো চাহিদা। [13, পৃষ্ঠা 178; 10, পৃষ্ঠা 27, 59]
[১৩] নিউইয়র্কের আকাশচুম্বী ইতিহাসের একটি আকর্ষণীয় সময়ে নিউ ইয়র্কে ক্রাইস্লার বিল্ডিংয়ের নির্মাণ (১৯২৯-১৯৩০) হয়েছিল। এবং প্রাথমিকভাবে ক্রিস্লার বিল্ডিংয়ের উচ্চতা কেবল 246 মিটার হওয়ার কথা, এটি দীর্ঘমেয়াদী রেকর্ডধারক - ওয়ালওয়ার্থ বিল্ডিং (1913, 241 মিটার) ছাড়িয়ে যাওয়া সম্ভব করেছে। যাইহোক, ১৯২৯ এর শুরুতে, ম্যানহাটন ব্যাংকের ডিজাইনাররা "আকাশের জন্য দৌড়ে" যোগদান করেছিলেন, যিনি প্রথমে 256 মিটার উচ্চতা ঘোষণা করেছিলেন এবং তারপরে (280 মিটার ক্রাইস্লার বিল্ডিংয়ের নতুন ডিজাইনের উচ্চতা সম্পর্কে জানতে পেরেছেন)) তারা তাদের স্পায়ারের চিহ্ন 283 মিটারও বাড়িয়েছে However তবে স্রষ্টা ক্রাইসলার বিল্ডিং উচ্চতার শ্রেষ্ঠত্বকে স্বীকার করতে যাচ্ছেন না। 38 মিটার উঁচু স্টেইনলেস স্টিলের স্পায়ারটি গোপনে ভবনের অভ্যন্তরে জড়ো হয়েছিল এবং ১৯২৯ সালের অক্টোবরে ম্যানহাটন ব্যাংকের সমাপ্তির পরে, সরানো এবং শীর্ষে উঠানো হয়, ইনস্টলেশনটি কেবল মাত্র 1.5 ঘন্টা (!) সময় নেয়। ফলস্বরূপ, ক্রাইস্লার বিল্ডিংয়ের মোট উচ্চতা রেকর্ড ছিল 318 মিটার যাইহোক, 1931 সালের মে মাসে, উচ্চ-বর্ধিত নেতৃত্বটি বিখ্যাত এম্পায়ার স্টেট বিল্ডিং (380 মি) দ্বারা গ্রহণ করা হয়েছিল।
