আপনি যদি বলশায়া দিমিত্রোভাকে নিয়ে রসিয়া সিনেমার দিকে হাঁটেন তবে ভবিষ্যতে আপনি বুলেভার্ডের পেছনে স্টুকো ছাঁচানো একটি ছোট হলুদ রঙে আঁকা ঘর দেখতে পাবেন। একজন অনভিজ্ঞ পথিকের দ্বারা সম্পূর্ণ আত্মবিশ্বাসের দিকে ঝুঁকছেন তিনি যে সর্বদা এখানে দাঁড়িয়ে আছেন - তাই স্বাভাবিক, সবকিছু "মস্কোর মতো" দেখায়। প্রত্নতাত্ত্বিক প্রেমিক, এক বছর আগে এখানে একটি নির্মাণের জায়গা ছিল তা জেনেও অভ্যাসটি ক্ষুব্ধ হয়ে উঠবে - "আবার কিছু একটা কংক্রিটে পুনর্গঠন করা হয়েছিল, এমনকি পরিবর্তিত অনুপাতেও!"! কোনটি ঠিক? এবং আমাদের আগে কী - সাম্প্রতিক বছরগুলির একটি "সাধারণ" মস্কো পুনর্গঠন বা এর থিমটিতে কোনও স্থাপত্য কল্পনা?
এই স্থানে, স্ট্রাস্টনয় বুলেভার্ডের শেষে, একটি একতলা বাড়ি ছিল, এটি সেই সময়ের জন্য যখন এটি এ.ভি. নাট্যকারের কমন-ল-স্ত্রী সুখোভো-কোবিলিন এখানে ফেব্রুয়ারি লুইস সাইমন-ডেম্যানচে নিহত হয়েছেন, যার রক্তের গাড়ি উঠানের আঙ্গিনায় পাওয়া গেছে। বাড়ির সাহিত্যের কিংবদন্তি তাঁকে ইতিহাস ও সংস্কৃতির স্মৃতিস্তম্ভ হিসাবে কিছু খ্যাতি এবং মর্যাদা দিয়েছিলেন। তবে নয় বছর আগে ১৯৯ 1997 সালে বাড়িটি ভেঙে ফেলেছিল তত্কালীন মালিক মোসারিবখোজ জেএসসি। স্মৃতিস্তম্ভটি ভেঙে যাওয়ার পরে, এই সাইটে একটি হোটেল তৈরি করার পরিকল্পনা করা হয়েছিল, যা আশেপাশের বাসিন্দাদের যথেষ্ট ক্রোধের কারণ হয়েছিল, যারা আশঙ্কা করেছিল যে নতুন হোটেলটি তাদের রাতের শান্তি বিঘ্নিত করবে। অবশেষে, যখন ক্যাপিটাল গ্রুপের প্রচারণা সাইটের মালিক হয়ে উঠল, তারা একটি ব্যয়বহুল এবং "শান্ত" অফিস ভবন তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে এবং নিকোলাই লাইজলভকে এটির নকশা করার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল।
সুতরাং, স্থপতিরা স্মৃতিস্তম্ভটি ভেঙে দেয়নি, তবে স্মৃতিসৌধগুলির সুরক্ষা কমিশন হারানো লোকদের পুনরুদ্ধার করতে বাধ্য। তদ্ব্যতীত, শহরের কেন্দ্রস্থলে নিজেই অনেকগুলি বিধিনিষেধ আরোপ করে, একটি নতুন ঘর যথেষ্ট "শক্ত" হওয়া উচিত, তবে খুব বেশি লক্ষণীয় নয় … এবং আরও অনেক কিছু। অন্যদিকে, গ্রাহকের স্থান প্রয়োজন। একটি দৃ framework় কাঠামোর মধ্যে পড়ে, স্থপতি স্থির হয়ে ওঠে, তাই বলার জন্য, সমস্যাগুলি চাপ দেওয়ার সৃজনশীল সমাধানগুলির একটি ভার্চুয়ো। আমাদের ঠিক এইরকম একটি পরিস্থিতি হওয়ার আগে: সমস্ত শর্ত পূরণ হয়েছিল "তাদের ঠোঁটে হাসি দিয়ে" এবং বিল্ডিংটি এত প্রাকৃতিকভাবে প্রতিবেশীদের মোতলি সমাজে মিশ্রিত হয়েছিল যে আমরা কীভাবে এটি সম্ভব হয়েছিল তা বুঝতে চাই।
প্রথমত, সুখোভো-কোবিলিন বাড়ির কোনও একের পুনরুদ্ধার ছিল না - এটি একেবারেই সুস্পষ্ট যে ইতিহাস এবং সংস্কৃতির একটি স্মৃতিস্তম্ভের জন্য সত্যতা সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ জিনিস, এবং যদি আসল বাড়িটি হারিয়ে যায় তবে সঠিক কিছু নেই no এটির অনুলিপি প্রতিস্থাপন করা যেতে পারে। অতএব, লাইজলভ পুনরুদ্ধারকে একটি সাধারণ উন্নতকরণের মধ্যে সীমাবদ্ধ করে: স্থপতিটির আলঙ্কারিক অভিব্যক্তি অনুসারে এটি "উদ্ধৃতিগুলির উদ্ধৃতি" - 19 ম শতাব্দীর মাঝামাঝি মস্কোর অন্যান্য বাড়ির পরিমাপকৃত এবং অনুলিপি উপাদানগুলি থেকে মুখগুলি একত্রিত হয় এবং "লাগানো হয়" "মূল ভবনের দেহ থেকে একটি কংক্রিট ভলিউম বিস্তৃত হয়, যার সাথে এটি সম্পূর্ণরূপে অন্তর্ভুক্ত the উপরের এবং সাধারণ গ্যারেজে প্যাসেজগুলির মাধ্যমে এর সাথে সংযুক্ত হওয়া (পুরো বিল্ডিংয়ের নীচে একটি গভীর চার স্তরের গ্যারেজ রয়েছে)। নিকোলাই লাইজলভের মতে, সুখোভো-কোবিলিনের বাড়ি এমনকি পুরানো দেখার চেষ্টা করে না, কেবল হারিয়ে যাওয়া স্মৃতিস্তম্ভের সাহিত্যের উল্লেখ হিসাবে উপস্থিত রয়েছে। রাস্তার ক্রমবর্ধমান স্কেল অনুসরণ করে, এটি কিছুটা প্রোটোটাইপ হয়ে গেল - যখন ভিতরে একটি ছিল না, তবে তিনটি তলা ছিল। এটি কৌতূহলজনক যে সোভিয়েত আমলে "আসল" বাড়িটিও নির্মিত হয়েছিল - ধ্বংসের সময় উঠোনের দিক থেকে এটি ইতিমধ্যে তিনতলা উঁচু ছিল। প্রথমে, তারা ঘরে একটি রেস্তোঁরা রাখতে চেয়েছিল, যার জন্য স্থপতিটি অ্যাটিক স্তরে একটি আরামদায়ক মেজানাইন মেঝে নিয়ে এসেছিল তবে দেখা গেল যে পুরো বিল্ডিংটি অফিসগুলিতে দেওয়া হবে, সুতরাং এখন ভিতরে সমস্ত কিছুই কঠোর এবং সহজ।
নিকোলাই লাইজলভের মতে অফিসের বিল্ডিংয়ের মূল ভলিউমটি একটি নিরপেক্ষ "ব্যাকড্রপ" হিসাবে কাজ করা, এর কাজটি সুবিধাজনকভাবে অগ্রভাগে ঘরটি সরিয়ে রাখা এবং প্রাঙ্গনের বেশিরভাগ অংশ স্থাপন করা, মোট প্রায় 20,000 বর্গ মি। মিটার এর উচ্চতা খুব সুন্দরভাবে প্রতিবেশী "প্রাক্তন গৃহনির্মাণ" ঘরগুলির স্কেলগুলিতে অঙ্কিত হয়েছে, এবং স্থপতি "প্রতিবেশী "গুলির মধ্যে একটির রূপকে স্টাইলাইজ করতে অস্বীকার করেছিলেন (আলোচনার সময় প্রস্তাবিত হয়েছিল): পার্শ্ববর্তী সমস্ত ঘরগুলি একত্রে একটি খুব গোঁড়া উপস্থাপন করে শৈলীর সেট, এফ ও শেখটেল এবং এক্সআইএক্স শতাব্দীর সাধারণ ভবনগুলি এবং আরও কিছুটা আগে, পুশকিন স্কয়ারে - গঠনবাদী বাড়ি "ইজভেস্টিয়া"।
একটি মোটলির একটি সংস্থায় লিজলভ বিল্ডিংটি অত্যন্ত সহজ দেখাচ্ছে। টাইট উল্লম্ব ভলিউম, মাধ্যাকর্ষণ শক্তি ঘৃণা করে, একটি পেট্রিফাইড এবং তারপরে উল্টানো ফোয়ারাটির জ্যামিতিক সংলগ্নতা হিসাবে প্রবেশপথের উপরে স্তব্ধ। প্রবেশদ্বারের কৌণিক প্লাস্টিক্যটি "ব্যাকড্রপ" এর কংক্রিট প্লেন দ্বারা সজ্জিত করা হয়েছে, বিন্দুযুক্ত রেখার চারপাশে খাড়াগুলির অগভীর অঙ্কনের কারণে শীর্ষে - সংক্ষিপ্ত, নীচে - দীর্ঘ, উইন্ডো ফিতা at উপরের তলটি অফিসগুলির প্রতিনিধি অংশের একটি সম্পূর্ণ গ্লাস টেরেস, যা থেকে পুরো মস্কোর কেন্দ্রের একটি দুর্দান্ত প্যানোরামিক দৃশ্য খোলে।
আশ্চর্যজনক যে প্রশস্ত অফিসের বিল্ডিংটি সরাসরি কোনও উদ্ধৃতি না দিয়ে historicalতিহাসিক বিল্ডিংগুলিতে মিশ্রিত হয়েছে যেন এটি "সর্বদা" দাঁড়িয়ে আছে। নতুন বাড়িটি শান্ত মর্যাদার সাথে একটি সঙ্কুচিত এবং বর্ণময় সম্প্রদায়ের জায়গায় জায়গা করে নিয়েছে, যাতে আধ্যাত্মিক পরবর্তীকালের পরিত্রাণ পাওয়া কঠিন - এটি মনে হয় যে বাড়িটি একটি অজানা উপায়ে রূপ পেয়েছে, কেবল কারণ এটিই ছিল যার উচিত ছিল এই জায়গায়. পরিবেশের সাথে সম্পূর্ণ নতুন বিল্ডিংয়ের নিখুঁত সংমিশ্রণের এই অনুভূতিটি অবশ্যই স্বীকার করা উচিত, এমন কোনও বিল্ডিংয়ের মধ্যে খুব কমই ঘটে যা occursতিহাসিক স্টাইলগুলি অনুলিপি করে এবং স্টাইলাইজ করে।
দেখে মনে হয় যে নিকোলাই লিজলভ স্টাইলাইজেশনের কিছু অস্বাভাবিক পদ্ধতি ব্যবহার করেছেন - কোনও নির্দিষ্ট উদ্ধৃতিতে নিজেকে অবমাননা না করে, স্থপতি যেমন একটি থিয়েটারের মতো, "অভিনয় করে" … পরিবেশটি নিজেই, রাজধানীর বাসিন্দাদের চোখের সাথে পরিচিত সংমিশ্রণগুলি ব্যবহার করে তার নিজস্ব "সুর" এর "নোটগুলি" … লাইজলভ রচনাগুলির মধ্যে, অন্য একটি বিল্ডিংটি খুঁজে পেতে পারে যা এই উত্তরণটি ব্যবহার করে - এটি মায়াসনিতস্কায় একটি বাড়ি, যেন পুরো শতাব্দীর বিল্ডিংয়ের শেষ প্রান্তটি পুরোপুরি রচিত। নতুন বাড়িটি "historicalতিহাসিক রীতি" সাথে খাপ খায় না, তবে অনুপস্থিত ইতিহাসের অনুকরণ করে - সেখানে একটি রাস্তা ছিল, প্রতিবেশীরা একটি ঘর এটিতে ছুঁড়ে ফেলেছিলেন, তার চারপাশের সবকিছু ভেঙে ফেলা হয়েছিল, তবে এটি রয়ে গেছে, এবং এখন প্রত্যেককে এর পূর্ব লুকানো দেখায় শেষ দেয়াল
স্ট্রাস্টনয়ে ফিরে এসে 19 ম শতাব্দীর কাছাকাছি ছোট্ট বাড়ির পাড়া এবং এর পিছনে কাচ-কংক্রিটের উল্লম্বের চেয়ে মস্কোর আরও বেশি বৈশিষ্ট্য আর কী হতে পারে? হাইকারের নজরে আসার মতো পরিস্থিতি শুরু থেকে শেষ অবধি পর্যবসিত হয়েছে এমন সন্দেহ করে না যে "ব্যাকড্রপ" এর অস্পষ্ট পরিচিত রূপগুলি নিয়ে স্লাইড হয় এবং পর্যবেক্ষক নিজেই "মস্কো এবং মাসকোভিটস" থিমের প্যান্টোমাইমের অংশীদার হন not ।
