আমরা ইতিমধ্যে মোজাইক হাইওয়েতে একটি অফিস ভবনের প্রকল্প সম্পর্কে লিখেছি। এটি একটি বিশাল 11-তলা খিলান ধারণ করে, এটির মধ্য দিয়ে কাঁচের কাচের ভলিউমের "নাক" পেরিয়ে। কুতুজভস্কি প্রসপেক্টের লাইনটি মোজাইস্ক হাইওয়েতে যাওয়ার সময় কিছুটা বাঁকিয়ে অক্ষের বাম দিকে সরে যায়, বলেছেন আলেক্সি বেভকিন। অতএব, এর খিলানটি যদিও এটি মহাসড়কের কেন্দ্রে নয়, তবে ডানদিকে, বেউভাইস খিলানের জ্যামিতিক অক্ষের উপর কঠোরভাবে পরিণত হয়েছে। কাছেই খুব দীর্ঘ প্যানেল ঘর রয়েছে, যা মহাসড়কের লাল রেখা থেকে সাফল্যের সাথে সরানো হয়েছে। বাড়ির সামনে একটি বর্গক্ষেত্র রয়েছে, এবং কিছুই দুটি কবরের মধ্যে কাল্পনিক "রে" বাধা দেয় না। বর্গক্ষেত্রটি যথাযথভাবে স্থাপন করা হবে এবং একটি সংযোজনে রূপান্তরিত হবে - বেভেকিনো খিলানের অংশ, কেন্দ্র থেকে সর্বাধিকভাবে এর দৃষ্টিভঙ্গি প্রকাশ করে।
অতএব, বাভকিন আর্চটিকে বিউভয়েস আর্চটির দৃষ্টিকোণে একটি বিশাল অবর্ণনীয় ক্যামেরা দিয়ে তৈরি করা হয়েছে imp যেন হোটেল "ইউক্রেন" থেকে কেউ আর্ক ডি ট্রায়োમ્ফেতে টর্চলাইট জ্বলে উঠেছে, এবং এর পিছনে একটি পর্দা রেখেছিল এবং খিলানের একটি বিশাল ছায়া তার উপরে প্রজেক্ট করা হয়েছিল - এবং, ছায়ার থিয়েটারের মতো একটি জীবন নিয়েছিল এর নিজস্ব - এটি তিন-স্প্যানে পরিণত হয়েছিল। তদ্ব্যতীত, বাভকিন আর্চটি কেন্দ্রে ছিল না, তবে মহাসড়কের কিনারায় ছিল এবং আধুনিকতার শহরটির বিরুদ্ধে লড়াইয়ে এর অর্ধেক "ভেঙে পড়েছিল"। এটি খিলানটিকে একটি প্রাচীন ধ্বংসাবশেষের মতো দেখায় এবং একটি জরাজীর্ণ সেতু বা জলজলের সাথে সহযোগিতা জাগিয়ে তোলে - গোল্ডেন বিভাগে, স্থপতি তার প্রকল্পের সাথে রোমান ব্রিজের এমিলিয়া লেপিডাসের ছবিটি সহ একইভাবে অর্ধেক ভাঙা হয়েছিল। তবে, প্রধান প্রোটোটাইপ জল সরবরাহ নয়, একটি খিলান এবং এটি ভবিষ্যতে দাঁড়িয়ে বোভ আর্চ, বলেছেন আলেক্সি বেভকিন।
প্রকল্পটিতে গত ছয় মাস ধরে যে পরিবর্তনগুলি হয়েছে তা এটিকে আরও সুসংহত করেছে এবং বিষয়টি আরও সঠিকভাবে প্রকাশ করা সম্ভব করেছে possible প্রথমত, খিলানটির "ভাঙা" স্প্যানে, পূর্বে রাজমিস্ত্রি থেকে বেরিয়ে আসা কোয়াড্রাসের মতো দেখতে সমস্ত উইন্ডোগুলি অদৃশ্য হয়ে গেল। স্থপতি এই জায়গার লিফট এবং অন্যান্য যোগাযোগগুলিতে একত্রিত হতে পরিচালিত যার বাহ্যিক উইন্ডোজগুলির প্রয়োজন হয় না। বাহ্যিকভাবে, দেখে মনে হচ্ছে সাইক্লোপিয়ান রাজমিস্ত্রিগুলি মেরামত করা হয়েছিল, গর্তগুলি মেরামত করা হয়েছিল। এটি হ'ল - আলেক্সি বাইভিकिन, নকশা প্রক্রিয়াতে, তার এখনও নির্মিত না হওয়া ধ্বংসটিকে "পুনরুদ্ধার" করেছিলেন।
দ্বিতীয় পরিবর্তন - আধুনিকতাবাদী কাঁচের ভলিউম একটি নির্দিষ্ট বৃক্ষের ক্রমের ট্রাঙ্কের মতো কলামগুলি হারিয়েছিল, ১৯৯৪ সালে বেভিকিন একটি গ্রামে ভিলার পোর্টিকোর জন্য এবং সম্প্রতি ব্রায়সভ লেনে প্রয়োগ করেছিলেন implemented রুক্ষ সমর্থন অদৃশ্য হয়ে গেল - স্থপতি থিমগুলি ছড়িয়ে দিয়েছিলেন, গাছগুলি ব্রায়সোভের কাছে রেখে দিয়েছিলেন এবং এখানে তিনি মূল থিমটি তীক্ষ্ণ করেছিলেন - খিলানযুক্ত।
এবং, অবশেষে, তৃতীয় এবং সবচেয়ে আকর্ষণীয় জিনিস - ভিতরে, "পুরো" খিলানটির স্প্যানের উপরের অংশে, স্থপতি একটি অলিন্দের নকশা পরিচালনা করতে সক্ষম হন। এটি জানা যায় যে অ্যাট্রিয়ামটি আমাদের "ওয়ালেটস" এর একটি কালশিটে এবং খুব প্রিয় বিষয়। 1980 এর দশকের শেষের দিকে তাদের উত্সাহের পরে, মস্কোর এখন একটি অন্ধকার, গা dark় অ্যান্ট্রিম রয়েছে। তবে তেমন কোন জিনিস নেই। সাধারণত অলিন্দগুলি কাঁচের ছাদে আচ্ছাদিত প্রাঙ্গণ হয়; ব্রাইভোভ লেনের আবাসিক ভবনে সম্প্রতি বাভকিন একটি তৈরি করেছিলেন। এবং এখানে কোনও ছাদ নেই, উঠোন নেই। তিনটি উচ্চতার অলিন্দ একটি কংক্রিট নলাকার ভল্টের নিচে সাজানো হয়েছে। সুতরাং, আমরা যে খিলানটিকে বাইরে থেকে দেখি তা সম্মুখভাগে আঁকা কোনও মায়া নয়, এটি সম্পূর্ণ বাস্তব, প্রতারণা ছাড়াই। খিলানটি পুরোপুরি ভিতরে রয়েছে এবং সম্ভবত এটি রোমান স্নানের মতো একটি বিরল স্থান তৈরি করবে। কংক্রিট ভল্টের বাঁক, ডান এবং বাম দিকে - গ্লাসের দেয়ালগুলি, মাঝখানে - একটি সেতু যা আপনাকে ইমপোস্ট থেকে ইমপোস্টে চলতে দেয়।
আলেক্সি বেভকিন মোজাইস্ক হাইওয়ের খিলানটিকে তার প্রোগ্রামেটিক অংশ হিসাবে বিবেচনা করছেন। আকর্ষণীয় কি, কারণ এখন আমাদের স্থপতিরা খুব কমই তাদের জিনিসগুলিকে সফটওয়্যার বলে। এবং ব্যাভেকিন এই প্রকল্পটি নিজের জন্য মৌলিকভাবে গুরুত্বপূর্ণ বলেছেন।এটি নির্মাণাধীন অবজেক্টগুলির মধ্যে প্রথম, যার মধ্যে এই স্থপতিটির মূল বিষয়গুলির মধ্যে একটি এত স্পষ্ট এবং স্পষ্টতই প্রতিফলিত হয়েছে, যা আলেক্সি বেভকিনের নিজস্ব কথায়, "সংস্কৃতি এক এবং সংস্কৃতি দুটি" এর সংমিশ্রণ। প্রথমটির অর্থ স্পষ্টত আধুনিকতা, দ্বিতীয়টি আরও জটিল। এটি historicতিহাসিকতা বলে মনে হয় তবে আপনি যদি ঘনিষ্ঠভাবে তাকান তবে এটি যথেষ্ট নয়।
অনেক আগে, ১৯৮৪ সালে, 2001 এর স্টাইল প্রতিযোগিতার জন্য, আলেক্সি ব্যাভিকিন একটি ব্রোঞ্জের ভাস্কর্যের মতো একটি স্থাপত্য বস্তু তৈরি করেছিলেন। এই ভাস্কর্যটি একটি কাঁচের বিল্ডিংয়ের একটি মডেল, যার এক কোণে অ্যাডলফ লুসের আকাশচুম্বী-কলামের একটি কাস্ট বের করা হয়েছিল। যেহেতু এটি এখন সর্বজনবিদিত (গ্রিগরি রেভজিনের নিবন্ধটি দেখুন), এই প্রতিযোগিতাটি অনেক "কাগজ স্থপতিদের" জন্য মৌলিক হিসাবে পরিণত হয়েছিল: ইউরি আভওয়াকুমভ সেখানে অ্যাভেন্ট গার্ডকে বেছে নিয়েছিলেন, মিখাইল ফিলিপোভ ক্লাসিকগুলি বেছে নিয়েছিলেন এবং আলেক্সি বাইভিकिन অনুসন্ধান শুরু করেছিলেন। না হয় সংঘর্ষ বা পুনর্মিলন, তবে এক উপায় বা উভয়েরই অন্য একটি অস্তিত্ব। আমরা বলতে পারি যে তত্কালীন তরুণ রুশ স্থপতিরা প্রতিযোগিতার কাজটিকে খুব গুরুত্ব সহকারে নিয়েছিলেন, ভবিষ্যতের কথা ভেবেছিলেন এবং ইস্যু করেছিলেন - প্রত্যেকটি নিজের জন্য - একবিংশ শতাব্দীর জন্য পরিকল্পনা করেন। যত তাড়াতাড়ি বা পরে, এক বা অন্য উপায়, তবে তারা ধারাবাহিকভাবে এগুলি প্রয়োগ করে।
সেই থেকে লুসের কলাম, এবং এই ব্রোঞ্জের ভাস্কর্য-মডেল নিজেই ব্যাভিকিনের কর্মশালার প্রতীক হয়ে দাঁড়িয়েছে এবং আমি অবশ্যই বলব যে আজ এই কর্মশালায় সম্ভবত মস্কোতে সবচেয়ে অর্থবহ এবং "স্পিকিং" লোগো রয়েছে, কারণ এটি সোজা এবং দৃশ্যত মূর্তিযুক্ত আলেক্সি বেভকিন তার শৈল্পিক প্রোগ্রামটিকে কী বলে। সাধারণভাবে বলতে গেলে, এই শৈল্পিক প্রোগ্রামটির তিনটি উপাদান রয়েছে: 1930 এর রাশিয়ান অ্যাভান্ট-গার্ডের অনুসন্ধানের ধারাবাহিকতা, "সংস্কৃতি এক এবং দুটি সংস্কৃতি" এর সংমিশ্রণ এবং প্রতিটি বস্তুর নগর-পরিকল্পনার তাত্পর্যকে মনোযোগ দেওয়ার উপর জোর দিয়েছিল।
বাভকিন প্রোগ্রামের তিনটি অংশ পরস্পরের সাথে সংযুক্ত: এটি XX শতাব্দীর 20 এবং 30 এর দশকের দ্বারপ্রান্তে ছিল, যখন প্রথম ধরণের আধুনিকতাবাদ - অ্যাভ্যান্ট-গার্ড, বিমূর্ত রূপগুলির আর্কিটেকচার, একটি নতুন মূর্ত প্রতীক দ্বারা প্রতিস্থাপিত হতে চলেছিল ক্লাসিক থিম - আর্ট ডেকো, বিভিন্ন দেশে বেশ কয়েকটি ল্যান্ডমার্ক কাজ ছিল - কেবল সংস্কৃতি "এক" এবং "দুটি" এর মধ্যে রয়েছে between যার মধ্যে দুটি বৈপরীত্য দিকের মিথস্ক্রিয়াকে কোনও আলংকারিক উপায়ে বিবেচনা করা হয়নি, কারণ তারা পরে কাজ শুরু করেছিলেন, তবে আরও কাঠামোগতভাবে। যেন অভিভাবক-গার্ডিস্টরা সমস্ত অপ্রয়োজনীয় থেকে স্থাপত্য রীতিটি সাবধানে পরিষ্কার করে এর ভিত্তি সম্পর্কে, ধ্রুপদী ধনতত্ত্ব সম্পর্কে চিন্তাভাবনা করেছিলেন এবং এই প্রত্নতত্ত্বগুলি সনাক্ত করতে শুরু করেছিলেন।
তবে এটি অবশ্যই বলা উচিত যে এটি মূলত এমন আভান্ট-গার্ড শিল্পীরা করেছিলেন, যারা দৃ classic় ক্ল্যাসিকবাদী ছিলেন - তারা সম্ভবত তাদের নিজস্ব শাস্ত্রীয় প্রশিক্ষণ নিয়ে উদ্বিগ্ন ছিলেন, বাইরে থেকে নয় তবে "অভ্যন্তরীণ" থেকে তাদের প্রকল্প এবং ভবন। এই সংক্ষিপ্ত দিকের দুটি চরিত্রগত স্থপতি - অস্ট্রিয়াতে অ্যাডল্ফ লুস এবং আমাদের দেশের ইলিয়া গলোসভ - আলেক্সি বেভিকিনের প্রিয় লেখক। আধুনিকতাবাদীদের মধ্যে থেকে ধ্রুপদী রূপগুলির "প্রকাশ" সম্পর্কে এই পরীক্ষা-নিরীক্ষা অব্যাহত ছিল, যেমন বলা হয়েছিল যে খুব অল্প সময়ের জন্য এগুলি টার্নিং পয়েন্টে উপস্থিত রয়েছে এবং আর্ট ডেকোর মূল তরঙ্গে দ্রুত ধুয়ে গেছে। আলেক্সি বেভকিন আপাতদৃষ্টিতে এই ক্ষণস্থায়ী প্রবণতাটিকে "টানতে" এবং এটির বিকাশের অনুমতি দেওয়ার চেষ্টা করেছেন এবং এটি বিদ্রূপের সামান্যতম ছায়া ছাড়াই করা হয়েছে, তবে বেশ গুরুত্ব সহকারে, এবং তাই যদিও তাঁর ধারণার উত্তর-আধুনিক শিকড় সুস্পষ্ট, এটি উত্তর আধুনিকতাবাদ নয় যেমন. এটি হ'ল এক ধরণের মাইলফলক পুনরুজ্জীবন, যা উদ্দীপনা এবং ধ্রুপদী রূপগুলির নতুন তরঙ্গের মধ্যে প্রান্তে গড়ে উঠেনি।
দিকনির্দেশের মূল বৈশিষ্ট্যটি হচ্ছে ধ্রুপদী ফর্মগুলি খুব বড় হিসাবে পুনর্বিবেচনা করা হয়। এবং এইভাবে তারা সাজসজ্জার পদ থেকে ভলিউমের স্কেলে স্থানান্তরিত হয়। কলামের আকারে আকাশচুম্বী তৈরির লুসের ধারণা এবং একটি ঘরের কোণার রোটুন্ডাকে একটি বৃহত মাফলযুক্ত কলামে পরিণত করার গলসোভের ধারণা এই ক্ষেত্রে খুব সম্পর্কিত relatedএকটি বিল্ডিংয়ের স্কেলে সাধারণত মাঝারি আকারের উপাদানগুলির সম্প্রসারণটি অ্যাভেন্ট-গার্ডের "স্পিকিং" আর্কিটেকচারে তার নিকটতম আত্মীয়কে খুঁজে পায় - তারা ঘর, ট্র্যাক্টর হাউস এবং অন্যান্য কাঠামোগুলিতে যা বর্ধিত চিহ্ন বা বর্ধিত সরঞ্জামকে মডেল হিসাবে নিয়েছিল। যাইহোক, আলেক্সি বাইভিনকিনের একটি ফ্রাইং প্যান আকারে একটি রেস্তোঁরাও রয়েছে।
অন্য কথায়, যখন আভান্ট-গার্ডের স্থপতিরা তাদের একাডেমিক প্রশিক্ষণের মাধ্যমে কীভাবে খাঁটি ফর্মের সন্ধানের জন্য পুনর্মিলন করবেন সে সম্পর্কে চিন্তাভাবনা শুরু করে, তারা একটি ট্যাঙ্ক হাউসের পরিবর্তে কলাম ঘর তৈরি করার চেষ্টা করেছিল। এটি দেখে স্থপতি আলেক্সি বাভকিন ঘুরে ফিরে ভাবলেন - সম্ভবত এটি সাধারণত একটি মৌলিক উপায়, বিরোধের সমাধান? ইতিমধ্যে তাঁর কমপক্ষে দুটি ঘর-কলাম রয়েছে, লুস ("2001 এর স্টাইল") এবং গ্লোসোভ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছে (3 য় অ্যাভটোজাভডস্কি প্যাসেজের একটি বিল্ডিং, যেখানে গোলস কোণার সিলিন্ডার বাঁশি দিয়ে সজ্জিত, অর্থাৎ, তার "কলামের মূল অংশ") এটি প্রকাশিত)। তাঁর একটি আর্চ হাউসও রয়েছে।
সুতরাং, আর্জে আর্কি-আর্কিশ তাঁর আর্কিটেকচারে আধুনিকতাবাদের অ-শান্তিপূর্ণ সহাবস্থান এবং পুনরায় সংজ্ঞায়িত শাস্ত্রীয় প্রত্নতাত্ত্বিক প্রত্যাবর্তনের দ্বিতীয় তাত্পর্যপূর্ণ প্রয়াস। এখানে একটি কলাম ছিল, একটি খিলান উপস্থিত হয়েছিল - এটি বিষয়টির দ্বিতীয়, পরবর্তী ধাপের মতো দেখাচ্ছে। ন্যায্যতার খাতিরে, এটি অবশ্যই বলতে হবে যে লুস এবং গোলোসভ যেমন কলামটির মূল প্রতিপাদ্যটি পুনর্বিবেচনা করেছিলেন, তেমনই 1910-এর দশকের নিওক্ল্যাসিকাল স্থপতিরাও করেছিলেন। তারা প্রায়শই বিজয়ী খিলানের থিমের দিকে ফিরে যেত, যা সাধারণত বলা হয় যে ইউরোপীয় স্থাপত্যের অন্যতম মৌলিক হিসাবে স্বীকৃতি পাওয়া উচিত, কেবল যদি কারণ, রোমান এবং অন্যান্য সম্রাট যারা সামরিক বিজয়ের জন্য নিজের জন্য কাঠামো তৈরি করেছিলেন, দীর্ঘকাল খ্রিস্টান বেদীগুলির স্থাপত্যটি বিজয়ী খিলান আকারে সমাধান করা হয়েছিল temples একটি খিলান কোনও কলামের চেয়ে আরকিটাইপ কম নয়। এখানে, "আধুনিকতাবাদের বিরুদ্ধে লড়াইয়ে" এর অর্ধেক অংশ বন্ধ হয়ে যায়, পুরো সাজসজ্জাটি অদৃশ্য হয়ে যায়, রূপগুলি লকনিক হয়ে যায়, তবে অর্থটি রয়ে যায়। তিনি এমনকি বড় হয়েছেন এবং মোজাইকার প্রতি খুব মনোযোগী হওয়ার প্রতিশ্রুতি দিয়েছেন।