গাছ বা বাগানের সাথে আর্কিটেকচারের তুলনা দেখে আমি মুগ্ধ। এটি অর্থনীতির প্রভাব হোক বা কুখ্যাত ফ্যাশন, ক্ষয় এবং সমৃদ্ধির আর্কিটেকচার চক্রে একে অপরকে প্রতিস্থাপন করে। প্রকৃতিতে যেমন বসন্তের শুরুতে ক্রোকাসগুলি প্রস্ফুটিত হয়, গ্রীষ্মে ডেইজি এবং শরত্কালে ক্রাইস্যান্থেমम्स, স্থাপত্যের শৈলী এবং পছন্দগুলিও পরিবর্তিত হয় change স্পষ্টত স্থপতি আঞ্জেল ফার্নান্দেজ আলবার কাজের প্রতীক এই গ্রীষ্মে 18 ম শতাব্দীর গ্রিনহাউস মণ্ডপে মাদ্রিদের রয়্যাল বোটানিক গার্ডেনগুলিতে এই গ্রীষ্মে অনুষ্ঠিত হবে এটি কোনও কাকতালীয় ঘটনা নয়। অসামান্য নিওক্ল্যাসিকাল আর্কিটেক্ট জুয়ান ডি ভিলানোভা দ্বারা নির্মিত এই অভিব্যক্তিপূর্ণ কাঠামোটি এখন আর্ট প্রদর্শনীর জন্য ব্যবহৃত হয় যা সদা-ফুলের বাগানের আশেপাশে খুব জৈবিকভাবে মাপসই হয়।
এই প্রতীতিক্রিয়াটি একটি সফল অনুশীলনকারী স্থপতি হিসাবে আলবার ক্যারিয়ারটি উদযাপন করে। এখানে আপনি বিভিন্ন শ্রমসাধ্যভাবে বিস্তারিত লেআউট, শৈল্পিক অঙ্কন, ফটোগ্রাফ, ভিডিও এবং সেইসাথে প্রকৃতির বিভিন্নতা দ্বারা অনুপ্রাণিত এবং আলবার স্ত্রী এবং তার অংশীদার সোলাদাদ ডেল পিনহো ইগলেসিয়াস দ্বারা নির্মিত এই প্রদর্শনীর জন্য বিশেষভাবে নির্মিত ক্যানভ্যাসগুলি দেখতে পারেন।
১৯ 1970০ সালে মাদ্রিদে স্কুল অফ আর্কিটেকচার থেকে স্নাতক শেষ করার পরে, অ্যাঞ্জেল ফার্নান্দেজ আলবা লন্ডনের বারলেট স্কুল অফ আর্কিটেকচারে পড়াশোনা করেছিলেন এবং যুক্তরাষ্ট্রে প্রশিক্ষণ নেন। 1976 সালে স্পেনে ফিরে এসে তিনি মাদ্রিদে নিজস্ব স্থাপত্য স্টুডিও প্রতিষ্ঠা করেন। আলবা স্টকহোম এবং হেলসিঙ্কিতে স্পেনীয় দূতাবাস, বড় হাসপাতাল, বিশ্ববিদ্যালয় ক্যাম্পাস, যাদুঘর, সাংস্কৃতিক কেন্দ্র, থিয়েটার, লাইব্রেরি, ওয়াইনারি, গ্রিনহাউসস, সামাজিক আবাসন সম্পত্তি এবং একক-পারিবারিক বাড়িগুলির মতো প্রকল্পের জন্য পরিচিত। আলবা আর্ট এবং আর্কিটেকচারের প্রদর্শনীগুলিও প্রস্তুত করে। এর মধ্যে আধুনিক আর্কিটেকচারের প্রদর্শনী এবং পাবলো পিকাসো, লে কর্বুসিয়ার, এরিক মেন্ডেলসোহন, কনস্ট্যান্টিন মেল্নিকভ, আলভার আল্টো, আলভারা সিজা এবং মেরিমেক্কো রচনাগুলির প্রদর্শনী রয়েছে। ২০০৮ সালে, অ্যাঞ্জেল এবং সোলাদাদ আর্কিটেকচারের একাদশ ভেনিস ইন্টারন্যাশনাল বিয়েনলে স্প্যানিশ প্যাভিলিয়নের কিউরেটর এবং ডিজাইনার ছিলেন।
মাদ্রিদের স্থপতি অফিসে আমাদের সাক্ষাত্কার শুরুর আগে আমরা ২০০ 2007 সালে রাফায়েল মোনেওর সংস্কারকৃত প্রাদো যাদুঘরটি একসাথে গিয়েছিলাম। এই অভিজ্ঞতাটি আমাকে আলবা কীভাবে বিশদে মনোযোগী তা দেখার অনুমতি দেয়। আমি নিজেও ভবনগুলি দেখতে পছন্দ করি। তবে আমি রাস্তার মাঝখানে থামব না এবং আক্ষরিকভাবে হিমশীতল করব, একটি উপাদান থেকে অন্য উপাদানগুলিতে নির্দিষ্ট স্থানান্তরের দিকে লক্ষ্য করলাম বা জানালাগুলির মধ্যে ইটগুলি গণনা করব, বিভিন্ন ব্যাখ্যা এবং উদ্দেশ্যগুলি খোলার চেষ্টা করব। এঞ্জেল এটাই করেন এবং কী আবেগের সাথে!
ভ্লাদিমির বেলোগলভস্কি: আপনার প্রদর্শনীটি বাগানে অনুষ্ঠিত হবে আপনাকে অবশ্যই খুব খুশি হতে হবে। এটি স্থাপত্য নকশার বিবর্তনের জন্য একটি দুর্দান্ত রূপক। আপনি কিভাবে আপনার প্রদর্শনী প্রতিনিধিত্ব করবেন?
অ্যাঞ্জেল ফার্নান্দেজ আলবা: সত্যিই খুব মনোরম যে আমার প্রকল্পগুলি বোটানিকাল গার্ডেনে প্রদর্শিত হবে, কারণ ছোটবেলায় সালামঙ্কার উপকণ্ঠে একটি দুর্দান্ত বাড়িতে আমি থাকতাম। বাড়িটি চারদিকে একটি বিশাল উদ্যান ছিল, যা আমার মা ভালোবাসার সাথে দেখাশোনা করেছিলেন। কাজের মাধ্যমে বাগান শেখা হয়। এই প্রদর্শনীটি আমার ক্যারিয়ারের সম্পূর্ণ পূর্ববর্তী বলে মনে হচ্ছে না। আমি আমার প্রতিটি প্রকল্পে নতুন কিছু শেখার চেষ্টা করি তবে মাঝে মাঝে আমার নিজের কাজ উপভোগ করার মতো পর্যাপ্ত সময় হয় না। এই প্রদর্শনীটি আমাকে আমার কয়েকটি প্রকল্পে ফিরে আসতে এবং সেগুলি উপভোগ করার অনুমতি দেবে।
ভিবি: প্রদর্শনীতে অনেক দর্শকের আধুনিক স্থাপত্যের রূপকারদের মধ্যে গণনা করা যায় না। কীভাবে আপনি আপনার আর্কিটেকচারকে একটি সাধারণ জনগণের কাছে ব্যাখ্যা করবেন?
এএফএ: আমি উপকরণ এবং জ্যামিতির গুরুত্বের উপর জোর দেব। সবাই এটাই বোঝে। আমি আমার প্রকল্পগুলিতে কাঠ বা স্টিলের মতো কাঁচামাল ব্যবহার করতে চাই। এই জাতীয় উপকরণগুলির সাহায্যে, আপনি কীভাবে ভবনটি তৈরি করা যায় তা প্রদর্শন করতে পারেন।শতাব্দী পেরিয়ে গেছে, তবে স্থপতিরা এখনও একই উপাদানগুলিকে গুরুত্বপূর্ণ বলে মনে করেন - তারা বিভিন্ন বিল্ডিং উপকরণ ব্যবহার করে ধারণা প্রকাশ করতে চান। কখনও কখনও, আমরা, স্থপতিরা, অতীতে তাদের উত্স রয়েছে এমন পদ্ধতিগুলি ব্যবহার করে ইতিহাস বলতে পারি এবং কখনও কখনও আমরা একটি আধুনিক এবং উচ্চ প্রযুক্তির ভাষায় স্যুইচ করি। আমার আর্কিটেকচারে, আমি পরিচিত প্রযুক্তি এবং সম্পূর্ণ নতুন উভয়ই ব্যবহার করতে পছন্দ করি।
ভিবি: তবে আপনি কেবল বিল্ডিং ডিজাইন করেন না, প্রদর্শনীগুলিও ডিজাইন করেন। এই শখটি কীভাবে শুরু হয়েছিল?
এএফএ: এখান থেকেই এটি শুরু হয়েছিল। আমার প্রথম প্রদর্শনী এখানে মাদ্রিদে অনুষ্ঠিত হয়েছিল এবং 19 তম শতাব্দীতে বসবাসরত একজন ইংরেজ স্থপতি, ফার্নিচার এবং টেক্সটাইল ডিজাইনার, শিল্পী ও লেখক উইলিয়াম মরিসের জীবন ও কাজের প্রতি উত্সর্গীকৃত হয়েছিল। প্রদর্শনটি খুব বিনয়ী তহবিল দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল তবে এটি খুব সফল হয়েছিল এবং আরও দুই বছর এটি বিভিন্ন শহরে ভ্রমণ করেছিল।
ভিবি: আসুন আপনার পরিবার - আপনার বাবা - একজন নির্মাতা এবং বড় ভাই আন্তোনিও, বিখ্যাত স্থপতি সম্পর্কে কথা বলি।
এএফএ: আমার বাবা আন্তোনিও ফার্নান্দেজ আলবা একজন নির্মাতা ছিলেন। আজ তাকে ডেভেলপার বলা হবে। তিনি একটি বড় নির্মাণ সংস্থা মালিকানাধীন। আমার বাবা খুব দৃ strong় ব্যক্তিত্ব ছিলেন। আর্কিটেকচারটি আমার পক্ষে একটি কঠিন পছন্দ হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল, যেহেতু আমার বাবা পেশা এবং শিল্পটি ভিতর থেকে জানতেন। তিনি সালামানকা এবং মাদ্রিদে অনেক আবাসিক উন্নয়ন করেছেন। আমার ভাই, এন্টোনিও ফার্নান্দেজ আলবাও আমার চেয়ে 18 বছরের বড়। তিনি মাদ্রিদের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ স্থপতি এবং শিক্ষাবিদ। আমি যখন ছোট ছিলাম, তিনি ইতিমধ্যে মাদ্রিদ স্কুল অফ আর্কিটেকচারের একজন বিখ্যাত স্থপতি এবং অধ্যাপক ছিলেন। অ্যান্টোনিও পরিবারের প্রথম স্থপতি হয়েছিলেন এবং আমার জন্য এটি একটি মডেল ছিলেন, যেহেতু আমি শৈশবকাল থেকেই স্থপতি হওয়ার স্বপ্ন দেখেছিলাম। একদিকে যেমন একটি পরিবারে বাস করা আমার এক বিশাল সুবিধা ছিল। অন্যদিকে, আমার নিজের পেশাদার ভয়েসটি খুঁজে পাওয়া আমার পক্ষে খুব কঠিন ছিল, কারণ আমি যেখানেই ছিলাম এবং আমি যাই করুক না কেন, আমি আমার বাবা এবং ভাইয়ের উপস্থিতি সব সময় অনুভব করেছি। সে কারণেই বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক হওয়ার পরপরই আমি সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম যে এই দেশ ছেড়ে চলে যাব। ছয় বছর ধরে আমি ভ্রমণ করেছি, পড়াশোনা করেছি এবং যুক্তরাজ্য এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কাজ করেছি।
ডব্লিউবি: আপনি লুই কাহনের সাথে কাজ সন্ধান করতে আমেরিকা গিয়েছিলেন, কিন্তু তাঁর অকাল মৃত্যুর কয়েক মাস পরে আপনি ফিলাডেলফিয়ায় পৌঁছেছেন। এর স্থাপত্যে আপনি কী মূল্য দেবেন?
এএএফএ: আমার কাছে মনে হয় যে এই বছরগুলিতে সমস্ত শিক্ষার্থী কাহানের অনুসারী ছিল। তিনি 1970 এর দশকে প্রচুর জনপ্রিয় ছিলেন। এক অর্থে কাহন আমার কাছে দ্বিতীয় বাবা ছিলেন। আমি তার রায় এবং তার স্থাপত্যকে নিঃশর্ত বিশ্বাস করি। তিনি খুব দৃ conv়প্রত্যয়ী ছিলেন এবং তাঁর ভাষা ছিল খুব স্বাভাবিক। কাহানের বিল্ডিংগুলিতে রহস্যময় শক্তি এবং প্রশান্তি রয়েছে। আমি এই কাজগুলি আরও দেখার সুযোগ পেয়েছিলাম যখন আমি তাদের দেখার সুযোগ পেয়েছিলাম। একই জিনিস আমার নিজস্ব বিল্ডিংগুলির সাথে ঘটে। মানে, বাস্তবতা এমন একটি পরীক্ষামূলক মাত্রা যুক্ত করে যা ফটোগ্রাফ প্রকাশ করতে পারে না। আমি যখন কাহানের বিল্ডিংগুলিতে লক্ষ্য করি, তখন আমি অনুমান করার চেষ্টা করি যে তিনি জটিল স্থানিক রচনাগুলি, শক্ত ভলিউম এবং এর মধ্যবর্তী জায়গাগুলি সহ কীভাবে উপাদানটি নিয়ে কাজ করেছিলেন এবং খেলেন। আমি সবসময় স্পেসগুলি নিয়ে বিশেষত কঠোর পরিশ্রম করি। এটা পরিষ্কার যে পুরো প্রোগ্রামটি বিল্ডিংয়ের মধ্যে সম্পূর্ণ বিতরণ করা হয়েছে। বিল্ডিংয়ের মধ্যে ফাঁকা স্থানগুলি থাকতে পারে বা নাও থাকতে পারে। যাইহোক, এটি অবিকল আর্কিটেকচারকে শক্তিশালী করে তোলে এবং তার ক্ষেত্রে দুর্দান্ত।
ভিবি: আপনি স্পেস দিয়ে কীভাবে খেলেন তার একটি উদাহরণ দিন।
এএফএ: আমি যখন অন্য প্রকল্প তৈরি শুরু করি তখন সাইটের আকৃতিটি আমার পক্ষে প্রধান বিষয় নয়। কিছু স্থপতি তাদের নকশাকে সাইটের আকারের অধীনস্থ করে তোলে। আমি নিজেকে এই ধরনের কাজ সেট করি না। আমি জানি আমি কি চাই. যদি কোনও নির্দিষ্ট জ্যামিতি উপস্থিত থাকে তবে আমি এটি ব্যবহার করব। তবে আমি নির্দিষ্ট আকার নিয়ে চিন্তিত নই।
ভিবি: আপনি কাহানের সাথে দেখা করার ব্যবস্থা করেননি, তবে আপনি আধুনিকতাবাদে আক্রমণ করার জন্য বিখ্যাত রবার্ট ভেন্টুরির সাথে দেখা করেছিলেন। তিনি কাহানের খুব কাছের ছিলেন এবং কর্মশালায় এবং পেনসিলভেনিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের তাঁর সহকারীও ছিলেন। তাঁর সাথে আপনার সাক্ষাত্কার সম্পর্কে আমাদের বলুন।
এএএফএ: যেহেতু আমি কানের সাথে নিজেই কাজ করতে পাইনি, তাই আমি তাদের সাথে পরিচিত লোকদের সাথে দেখা করার চেষ্টা করেছি। কাহিনী কোনও নির্দিষ্ট পরিস্থিতিতে কহন নিজে কী পছন্দ করবেন তা নিয়ে আমি কখনও কখনও কল্পনা করতাম এবং মাঝে মাঝে আমি তার ছাত্রদের সাথে পরামর্শ করতাম। ভেনচুরির সাথে আমি একই রেস্তোরাঁয় বেশ কয়েকবার দেখা হয়েছিল যেখানে তিনি প্রায়শই কাহানের সাথে দেখা করতেন। আমি ভেন্টুরির অসামান্য বই "আর্কিটেকচারে জটিলতা এবং বৈপরীত্য" পছন্দ করতাম। যখন থেকে আমি তার প্রকল্পগুলি এবং পাঠগুলি আবিষ্কার করেছি তখন থেকে আমি তাকে ঘনিষ্ঠভাবে অনুসরণ করা বন্ধ করি নি। এমনকি একজন স্বতন্ত্র স্থপতি হিসাবেও আমি তাঁর সমালোচনামূলক ধারণাগুলি সর্বদা চিন্তা করে রেখেছি। আমি ভেন্টুরিকে এমন একজন শিল্পী এবং historতিহাসিক হিসাবে বিবেচনা করি যারা তার নিজস্ব বিল্ডিংগুলির মাধ্যমে তার ধারণাগুলি সম্পর্কে কথা বলে। তাঁর কাজগুলি আমাকে সর্বদা অনুপ্রাণিত করে - আক্ষরিকভাবে তার রূপগুলি নয়, তাদের অনুরণন এবং তীব্রতা। দুর্ভাগ্যক্রমে, তাঁর কাজটি আজকের সমালোচকদের থেকে যথেষ্ট মনোযোগ আকর্ষণ করে না। যদিও, আমি মনে করি এটি এটি প্রাপ্য।
ভিবি: আসুন স্পেনের কথা বলি। আপনার কি মনে হয় স্প্যানিশ স্থাপত্যের মতো জিনিস আছে?
এএফএ: আমি সে সম্পর্কে নিশ্চিত নই। অন্যত্রের চেয়ে এখানে কিছু তৈরি করা সহজ হতে পারে। এটি ঠিক তাই ঘটেছিল যে স্প্যানিশ স্থপতিদের নির্মাণে অনেক নিয়ন্ত্রণ রয়েছে। স্পেন নতুন সব কিছুর জন্য খুব উন্মুক্ত এবং বিস্তৃত সম্ভাব্য সুযোগগুলি সরবরাহ করে। আগে, আমাদের ভাল স্থাপত্য দেখতে ভ্রমণ করতে হয়েছিল। এখন মানুষ এর জন্য আমাদের কাছে আসে। এটি আমাদের নিজস্ব প্রতিভা উত্থান অবদান। বহু বছর ধরে আমরা উত্তরে অনুপ্রেরণার সন্ধান করছি। আমার নিজের অন্তর্ভুক্ত অনেক স্থপতি তাদের কাব্যিক ও সংক্ষিপ্ত জৈব আর্কিটেকচারের জন্য নর্ডিক দেশগুলির দিকে তাকাচ্ছেন। আমার ভাই আন্তোনিও প্রায়শই ফিনল্যান্ডে নিজে এবং তার ছাত্রদের সাথে ঘুরে দেখতেন। তিনিই প্রথম যে উত্তরের সাথে দৃ ties় সম্পর্ক স্থাপনের প্রচেষ্টা করেছিলেন এবং স্পেনীয় ফিনিশ স্থাপত্যের মর্মটি স্পেনে নিয়ে এসেছিলেন, বিশেষত আলভার আল্টোর কাজে স্পষ্টভাবে প্রকাশ করেছিলেন।
ভিবি: আপনি গত বছরের ভেনিস বিয়েনলে স্প্যানিশ প্যাভিলিয়নটি তৈরি করেছিলেন এবং আপনি জানেন না যে তরুণ স্প্যানিশ স্থপতি আজ কি করছেন। আপনি কীভাবে স্প্যানিশ আর্কিটেকচারের রাজ্য এবং তাতে সংঘটিত সাম্প্রতিক পরিবর্তনগুলি কীভাবে রেট করবেন?
এএফএ: ভেনিসে আমাদের মণ্ডপ দুটি প্রধান অংশ নিয়ে গঠিত। প্রথমত, সম্মানজনক স্থপতিদের প্রকল্পগুলি যারা বহু বছর ধরে সুন্দর স্থাপত্য তৈরি করে চলেছেন তবে যাদের সৃজনশীলতা আন্তর্জাতিক অঙ্গনের ছায়ায় রয়ে গেছে। আমি জুয়ান নাভারো বালদাভেগ, ভিক্টর লোপেজ কোটেলো, জোসেফ লিনাস, লুইস ক্লোটেটের মতো নামগুলির কথা বলছি সোলেদাদ এবং আমি এই দুর্দান্ত কারিগরদের প্রতি শ্রদ্ধা জানাতে চেয়েছিলাম। প্রদর্শনীর দ্বিতীয় অংশে তরুণ স্প্যানিশ স্থপতিদের পরীক্ষামূলক প্রকল্প অন্তর্ভুক্ত ছিল।
ভিবি: এই অভিজ্ঞ স্থপতিরা কি স্পেনের বাইরে কিছু তৈরি করেছিলেন?
এএফএ: জুয়ান নাভারো নির্মিত হয়েছে অন্যরা তা না করে। তিনি প্রায় দশ বছর আগে প্রিন্সটন বিশ্ববিদ্যালয় ক্যাম্পাসে একটি মিউজিকাল থিয়েটার নির্মাণ করেছিলেন।
ভিবি: তিনি একজন আশ্চর্য আর্কিটেক্ট। ভলিউম, ফ্রেম স্পেসগুলি আকার দেওয়ার এবং বিল্ডিংগুলিতে আলোর অনুপ্রবেশকে দক্ষতার সাথে নিয়ন্ত্রণ করার দক্ষতা একটি আনন্দদায়ক। তিনি একজন সত্যিকারের শিল্পী, এবং সম্প্রতি মাদ্রিদে তার সমাপ্ত টিট্রো ডেল খাল এটির একটি দুর্দান্ত নিশ্চিতকরণ। তরুণ স্থপতি সম্পর্কে আপনি কী ভাবেন? তারা কি উত্তরের সমান বা তারা অন্য কোনও কিছুর দ্বারা আকৃষ্ট হয়?
এএফএ: তারা নতুন কিছু আবিষ্কার করছে। আমার কাছে মনে হচ্ছে তারা নমনীয় ফর্মগুলির জন্য পরীক্ষামূলক অনুসন্ধানে বিস্তৃত পরিসর প্রদর্শন করে। আমার প্রজন্মের তুলনায়, আমি মনে করি ভবিষ্যতে বিশ্বের বিভিন্ন স্কুলের মধ্যে পার্থক্য কম বেশি অনুভূত হবে। লোকেরা চিত্রগুলি দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয় এবং চিত্রগুলি আজ সর্বত্র পাওয়া যায়।
ভিবি: আপনার নিজের সৃজনশীলতাকে প্রভাবিতকারী আপনি অন্য কোন স্থপতিদের নাম বলতে পারেন কি? আপনি কি থেকে শুরু করছেন? আলভার আল্টো, আলভারো সিজা, রাফায়েল মোনিওর মতো স্থপতিরা আপনার আত্মার সাথে ঘনিষ্ঠ … কীভাবে আপনাকে এই মাস্টারগুলির কাজগুলিতে আকৃষ্ট করে এবং কীভাবে আপনি তাদের অনুসন্ধানগুলি আপনার নিজের কাজে রূপান্তর করেন?
এএফএ: আমরা স্থপতিরা প্রায়শই আমাদের আগে যা করা হয়েছে তা করে।আমার কাছে প্রধান প্রশ্নটি হ'ল আমি অন্য স্থপতিদের কাজে কী আকর্ষণীয় মনে করি তা কীভাবে রূপান্তর করা যায়। কখনও কখনও কোনও নির্দিষ্ট মেজাজে নিজেকে নিমজ্জিত করা প্রয়োজন, যেখানে আপনি কোনও কাজ অনুলিপি বা পুনরাবৃত্তি না করেই কাজ করবেন এবং একই দিকে চিন্তা করবেন। অনেক স্থপতি রয়েছেন যারা আমাকে তাদের ধারণাগুলি দ্বারা প্রভাবিত করেছিলেন, নির্দিষ্ট প্রকল্প নয়। অবশ্যই, আমি আলভার আল্টো, সোভেরে ফেন, এরিক গুনার এস্পল্যান্ড, জেমস স্টার্লিংয়ের খুব কাছাকাছি। আমি শহর এবং ল্যান্ডস্কেপ থেকেও অনেক কিছু শিখি। সর্বোপরি, আমি তাদের শিল্পীদের প্রতি শ্রদ্ধা জানাতে ভালোবাসি যাদের আমি তাদের প্রদর্শনীর আয়োজন ও ডিজাইন করতে পছন্দ করি। এগুলির মতো প্রকল্পগুলি দুর্দান্ত গবেষণার সুযোগ সরবরাহ করে।
ডব্লিউবি: ফিনিশ সমালোচক এবং স্থপতি জুহানী পল্লাসমা আপনার সম্পর্কে লিখেছেন: "অ্যাঞ্জেলসের প্রকল্পগুলি একজন ফিনিশ স্থপতি এর কাজের জন্য ভুল হতে পারে এবং খুব ভাল।" ফিনল্যান্ডের সাথে আপনার সম্পর্ক সম্পর্কে আমাদের বলুন।
এএফএ: ফিনল্যান্ড আমার দ্বিতীয় বাড়ি। আমি সেখানে প্রথমবারের মতো ছাত্র ছিলাম। আাল্টোর আর্কিটেকচার দেখে আমি আক্ষরিকভাবে হতবাক হয়ে গেলাম। আমার দ্বিতীয় দর্শন প্রথম থেকে সম্পূর্ণ আলাদা ছিল এবং তৃতীয়টি দ্বিতীয়টির থেকে আলাদা ছিল। এবং তাই আমি বার বার সেখানে যেতে অবিরত। আমি আল্টোর স্থাপত্য আবিষ্কার করেছি। আমি তাঁর স্থাপত্যের কামুকতা এবং তার বিল্ডিংগুলির আভা পছন্দ করি। তারা তাদের চারপাশের সাথে এত ভাল মিশ্রিত। এর স্থাপত্য সর্বদা তাজা এবং প্রাণবন্ত। সন্দেহ নেই, তিনি আমার বৃহত্তম অনুপ্রেরণা। আমি তাঁর কাছ থেকে সব সময় শিখতে থাকি। এর বিশদটি খুব স্বাভাবিক। কিছুই টানটান হওয়ার ছাপ দেয় না। সবকিছু খুব সূক্ষ্ম, সুষম, আমি নিখুঁত বলতে চাই would অ্যাল্টো ছিলেন সত্যিকারের উদ্ভাবক। এমনকি যখন তিনি পরিকল্পনায় বা বিশদগুলিতে ভুল করেছিলেন, তখনও এটি এত সুন্দর ছিল যে কেউ সচেতন ছিলেন না বলে সন্দেহ করেন না।
ভিবি: আপনি কি মনে করেন যে আর্কিটেকচারটিতে কিছু অর্থপূর্ণ বার্তা রাখা উচিত? আমি মনে করি আপনি রবার্ট ভেন্টুরির কাছ থেকে এই জাতীয় ধারণা নিয়েছিলেন। রূপগুলির অর্থ হতে পারে এই বিষয়ে আপনার অবস্থান কী? উদাহরণস্বরূপ, বুটের চিত্রটি প্রায়শই আপনার বিভিন্ন প্রকল্পে উপস্থিত হয় বা আপনার বাড়ির একটিতে মানুষের মুখের বৈশিষ্ট্য রয়েছে - এটি চিমনিটির বিভিন্ন পক্ষের প্রতি দয়া বা রাগান্বিত। এবং, অবশ্যই, বিশাল ভেনটুরি সমুদ্র সৈকত বাড়ির প্রবেশদ্বারে আঁকা বিশাল নয়টি, যা জাদুকরভাবে, একটি ছোট সংস্করণে, মাদ্রিদে আপনার অফিসের সম্মুখভাগে স্থানান্তরিত হয়েছিল …
এএএফএ: (হেসে) আপনি জানেন, আলভার আল্টো এটি বলেছিলেন বলে আমার কাছে মনে হয়েছে, আমরা প্রচুর সহজাতভাবে কাজ করি এবং তারপরে আমরা এর ব্যাখ্যা খুঁজে পাওয়ার চেষ্টা করি। আমরা আমাদের অফিসে এই জাতীয় জিনিস নিয়ে খেলি এবং আমি এটি পছন্দ করি। আমি মনে করি আপনি যা করছেন তা যদি আপনি উপভোগ না করেন তবে এটি ভয়ানক। ভেনচুরি বলেছিলেন যে নতুন কিছু নিয়ে আসার জন্য আপনাকে আর্কিটেকচার সম্পর্কে আপনার যা কিছু জানা আছে তা ভুলে যেতে হবে। আমিও তাই মনে করি. আমরা প্রকল্পে কাজ করা বন্ধ করে দিয়েছি কারণ সময়সীমা শেষ। অন্যথায়, আমরা স্থপতি অনির্দিষ্টকালের জন্য চালিয়ে যেতে পারে। আমি আমার প্রকল্পগুলির অর্থগুলি নিয়ে খেলতে চাই। ভেনচুরি উপকূলীয় বাড়িতে একটি বিশাল 9 ছিল যাতে এটি সৈকত থেকে দেখা যায়। আমার অফিসে, সে বেশি প্রতীক, এক ধরণের ইঙ্গিত।
ভিবি: 9 নম্বর বাড়িটি আপনার অফিসের ঠিকানা। আপনি এলাকায় ইচ্ছাকৃতভাবে এমন ঠিকানা খুঁজছিলেন, তাই না?
এএফএ: হ্যাঁ, আমি সর্বদা 9 নম্বর পছন্দ করেছি এবং কয়েক বছর আগে যখন আমি বড় অফিসের জায়গা খুঁজছিলাম তখন আমি সত্যিই এটি সম্পর্কে ভেবেছিলাম। তবে, আপনি কি জানেন, পাশের ঘরটি - এবং এটি 11 নম্বর - বিনামূল্যে ছিল, আমরা সম্ভবত এটি বেছে নেব, কারণ 9 নম্বরযুক্ত এই অঞ্চলে এতগুলি ঠিকানা নেই It এটি ভাগ্যের একটি স্ট্রোক ছিল। আমি এই জায়গাটি পছন্দ করেছি। এটি বিনামূল্যে ছিল এবং এটি দুর্দান্ত ছিল।
ভিবি: আপনার ক্যারিয়ারের কোন প্রকল্প আপনাকে সবচেয়ে বেশি আনন্দ দিয়েছে?
এএফএ: আমার কাছে মনে হচ্ছে আলকালা শহরে আইন অনুষদের বিল্ডিং। এটি একটি সংগ্রাম ছিল কারণ একটি প্রকল্পে নতুন এবং পুরাতনকে একত্রিত করা দরকার ছিল। আমার ভাই একটি বিদ্যমান বিল্ডিং সংস্কারের কাজ করছিলেন এবং আমি একটি নতুন বিল্ডিংয়ের নকশা করছিলাম। ফলস্বরূপ, আমরা একটি ভাল প্রকল্পের সাথে শেষ করেছি, সম্ভবত আমার অনুশীলনে সেরা।
ভিবি: আপনি কি মনে করেন যে কয়েক বছর ধরে আপনি যে প্রকল্পগুলি তৈরি করেছেন তা একে অপরের সাথে সম্পর্কিত?
এএফএ: এগুলি সমস্ত আলাদা, তবে আমার কাছে মনে হয় যে আমরা, স্থপতিরা, আমাদের ক্যারিয়ার জুড়ে একটি প্রকল্পে কাজ করছি, কারণ অনেকগুলি নির্দিষ্ট অবস্থার বিভিন্ন বিবরণের পটভূমির বিরুদ্ধে নিজেকে পুনরাবৃত্তি করে। উদাহরণস্বরূপ, হাসপাতালগুলিতে, সর্বাধিক গুরুত্বপূর্ণ বিষয়টি হল রক্ত সঞ্চালন। তারপরে আসে নির্মাণ, আকার ইত্যাদি। ফাংশন, ডিজাইন, উপকরণগুলি এগুলি যা প্রতিটি প্রকল্পের চরিত্রকে সংজ্ঞায়িত করে তবে কোনও প্রকল্পে একই জিনিস ঘটে। আমি যখন বলি যে আমি একই প্রকল্পে সমস্ত সময় কাজ করি তখন এটিই আমার অর্থ। একটি প্রকল্প শেষ হয়, আরেকটি শুরু হয়, তবে আমরা একই সমস্যাগুলি সমাধান করতে থাকি - প্রতিবার আমাদের সমাধানগুলি উন্নত করার চেষ্টা করছি। আপনি পূর্ববর্তী সমস্যার সমাধানের উপর পুরোপুরি নির্ভর করতে পারবেন না, তাই আমরা আমাদের সমাধানগুলি সংশোধন করি এবং নতুনটিতে আসি।
ভিবি: আমরা রয়্যাল বোটানিক গার্ডেনের সাথে আমাদের কথোপকথনটি শুরু করেছি, যেখানে আপনি কয়েক বছর ধরে বেশ কয়েকটি প্রকল্প তৈরি করেছেন। আপনি এই জায়গাটি কীভাবে দেখছেন?
এএফএ: ভাল প্রশ্ন এই সুন্দর বাগান একটি অনন্য পশ্চাদপসরণ প্রদান করে। আপনার সকাল বা বিকেলে উপভোগ করতে আপনি এখানে একটি সংবাদপত্র বা একটি বই নিয়ে আসতে পারেন। এবং তবুও আমি এই উদ্যানটি উদ্বোধন করার জন্য এবং শহরটির নিকটবর্তী অবস্থানে অবস্থিত চমত্কার রেটিয়েরো সিটি পার্কের এক ধরণের ধারাবাহিকতায় রূপান্তরিত করার জন্য নগরবাসীর জন্য নতুন সম্ভাবনার কথা ভাবছি। যাইহোক, রেটিওর অর্থ "মনোরম আশ্রয়স্থল"। স্থাপত্যটি সুন্দর হওয়া উচিত। আমি বলব - পার্কে হাঁটার মতো।
---
স্থপতিদের সাথে এত কথোপকথনের পরে অবশেষে শুনি যে আর্কিটেকচারটি সুন্দর হওয়া উচিত! আমাদের দৃষ্টিতে ফোকাস না করা, অস্বাভাবিক জিনিসগুলির দিকে মনোযোগ আকর্ষণ করা, দার্শনিক ও বাকবাণীমূলক হওয়া নয়, কেবল আনন্দদায়ক হওয়া। এটি কি সত্যিই মানুষ, স্থপতি, সমালোচকদের পক্ষে যথেষ্ট হতে পারে?.. তবে জীবন থেকে পাওয়ার জন্য আমরা চেষ্টা করে যা আনন্দ করি না? কেন স্থাপত্য এটি এটিকে একটি গুরুত্বপূর্ণ লক্ষ্য করে না? কেবল একটাই নয়, মূলটি নয়, সমস্ত একই রকম।
