নতুন ওয়াইনারিটি ক্রডসোনদার অঞ্চল, মোল্দোভান্সকোয়ে গ্রামের নিকটে নির্মিত হবে এবং লেফকাডিয়া বহুমুখী পর্যটন কমপ্লেক্সের অংশ হয়ে উঠবে। নদী এবং হ্রদগুলির সাথে সুরম্য পার্বত্য অঞ্চল হেলথ রিসর্ট তৈরি এবং দ্রাক্ষাক্ষেত্র রোপণের জন্য সেরা পছন্দ, তাই এই কাজগুলি একত্রিত করার এবং ওয়াইনমেকিং, সংস্কৃতি এবং ওয়াইন সেবনের নান্দনিকতার উপর ভিত্তি করে একটি বিনোদনমূলক জটিল তৈরি করার ধারণাটি নিজে থেকেই জন্ম নিয়েছিল। গত বছরের শেষের দিকে, ওয়ার্কশপটি "সের্গেই কিসেলভ এন্ড পার্টনারস" ওয়াইনারি প্রকল্পের জন্য একটি বদ্ধ প্রতিযোগিতায় অংশ নিতে আমন্ত্রিত হয়েছিল এবং গ্রাহক স্থপতিদের এক নয়, বরং এই কাঠামোর তিনটি সংস্করণ জমা দেওয়ার জন্য বলেছিলেন। যেহেতু তিনটি প্রকল্পই খুব দ্রুত বিকাশ করতে হয়েছিল, এসকে অ্যান্ড পি তিনটি গ্রুপে কাজ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে: সের্গেই কিসেলভ নিজেই একটি বিকল্পের সাথে কাজ করেছিলেন এবং প্রকল্পের প্রধান: আন্দ্রে নিকিফোরভ এবং ভিক্টর বারমিন অন্য দুটিতে কাজ করেছিলেন।
স্থপতিরা যেমন স্মরণ করেন, একটি প্রযুক্তিগত কাজ হিসাবে তারা একটি অত্যন্ত চিত্তাকর্ষক অঞ্চল এবং জটিল জমিদর্শনের স্থিতিশীল পরিকল্পনা পেয়েছিল, ওয়াইন উত্পাদনের মাধ্যাকর্ষণ পদ্ধতির উপর ভিত্তি করে একটি অনমনীয় প্রযুক্তিগত পরিকল্পনা, সেইসাথে গ্রাহকের সাধারণ ইচ্ছাটিকে জটিলটিকে নতুন করে তোলার জন্য অঞ্চলটির ওয়াইন তৈরি এবং পর্যটন কেন্দ্র। এ থেকে "আদর্শগত" সিদ্ধান্তগুলি আঁকানো কোনও কঠিন ছিল না - স্থাপত্যটির উজ্জ্বল এবং আইকোনিক হওয়া দরকার ছিল, একটি জটিল প্রযুক্তিগত প্রক্রিয়া এবং একটি মদ তৈরির যাদুঘর যা অসংখ্য দর্শকের জন্য চৌম্বক হয়ে উঠতে পারে containing একই সময়ে, স্থপতিদের বরাদ্দকৃত অঞ্চলে অবজেক্টটি সনাক্ত করার সম্পূর্ণ স্বাধীনতা দেওয়া হয়েছিল। কোনও শব্দ না বলেই ডিজাইনাররা সাইটটির বিদ্যমান উঁচু পাহাড়টিকে মূল "রেফারেন্স পয়েন্ট" হিসাবে বেছে নিয়েছিলেন (এর শীর্ষ এবং বেসের মধ্যে উচ্চতার পার্থক্য 24 মিটার), যার চারপাশে একটি পুরানো দেশের রাস্তা বাতাস এবং একটি নতুন ইতিমধ্যে হয়েছে পাড়া তবে তিনটি ক্ষেত্রে প্রতিটি ক্ষেত্রেই এই প্রাকৃতিক প্রভাবশালী এবং অভিক্ষিপ্ত অবজেক্টের সম্পর্ক আলাদাভাবে বিকশিত হয়েছিল এবং পরবর্তীতে ওয়াইনারি সম্পর্কিত সমাধানগুলির তুলনা করে সের্গেই কিসেলভ এবং তার সহকর্মীরা দেখেছিলেন যে তারা একটি “পর্বতের নীচে ঘর” তৈরি করেছে, “ক পাহাড়ের পাশে বাড়ি "এবং" পর্বতের উপরে একটি বাড়ি "। ঠিক ঠিক এইভাবেই - ল্যান্ডস্কেপ নীতি অনুসারে - তারা পরে তাদের প্রকল্পগুলি কল করতে শুরু করে।
"মাউন্টেনের নীচে বাড়ি" - সের্গেই কিসেভের ধারণা। সহকর্মীরা স্মরণ করিয়ে দিয়েছেন যে "লেফকাদিয়া" তৈরির জন্য বরাদ্দকৃত অঞ্চলটি আর্কিটেক্টকে তার আধ্যাত্মিক সৌন্দর্যে এতটাই মুগ্ধ করেছিল যে, তিনি দৃ land়ভাবে স্থিরভাবে বিদ্যমান ল্যান্ডস্কেপ যতটা সম্ভব সংরক্ষণ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। ওয়াইনারিটি পুরোপুরি পাহাড়ের মধ্যে খনন করা হয়েছে এবং সবুজ opeাল অনুকরণ করে ছাদে.াকা রয়েছে। প্রকৃতপক্ষে, বিল্ডিং, যা তার স্কেল এবং কার্যকরী প্রোগ্রামের সাহায্যে সহজেই কোনও উদ্ভিদের স্থিতির দাবি করতে পারে, এই অঞ্চলটি ভূখণ্ডের ভাঁজ হিসাবে ছদ্মবেশ ধারণ করে। এই "ভাঁজ" এর ম্যান-ম্যাডেনেস সম্পর্কে কেউ অনুমান করতে পারেন কেবল পাশের একটি মুখের দিক থেকে, যা কাচের পর্দার মতো নকশা করা হয়েছে।
এখানে কৌশলটি হ'ল বিল্ডিং-হিলটি প্রাকৃতিক পরিবর্তে খাড়া opeালের কাছাকাছি রোপণ করা হয়েছে এবং এর প্রোফাইলে একটি নতুন অভিব্যক্তিপূর্ণ বৃত্তাকার যোগ করেছে। কিস্লেভ একটি উন্মুক্ত পথচারী গ্যালারী এবং পর্যবেক্ষণ ডেক তৈরির জন্য ছাদের কারণে উপস্থিত সবুজ ছাদটি ব্যবহার করে এবং এই দীর্ঘ ক্যাপ্টেনের সেতুটি হ'ল এক ধরণের পাইভট যা নীচে অবস্থিত উত্পাদন কর্মশালা এবং উপরে অবস্থিত যাদুঘরকে সংযুক্ত করে এবং বিদ্যমান টিলায় লুকানো রয়েছে। লেখক প্রদর্শনীর স্থানটিকে নিজেই একটি অদিতের সাথে তুলনা করেছেন এবং এর প্রবেশপথটি একটি উচ্চ গ্লাস শঙ্কু দিয়ে চিহ্নিত করেছেন, যা দূর থেকে নতুন কমপ্লেক্সের অবস্থান নির্দেশ করে এমন একমাত্র লক্ষণীয় লক্ষণ হিসাবে বিবেচিত হবে। ক্রস্নোদার টেরিটরিতে ওয়াইন তৈরির ইতিহাস সম্পর্কে যে প্রদর্শনীগুলি দেখানো হয়েছে তার পর্যালোচনা করার পরে, দর্শনার্থীরা ইতিমধ্যে উল্লিখিত গ্যালারীটি দিয়ে প্রযোজনা ভবনে যেতে পারেন এবং ধীরে ধীরে মাল্টি-মার্চ সিঁড়ি বেয়ে নেমে যেতে পারেন, নিজের চোখে দেখুন ওয়াইন তৈরির পুরো প্রক্রিয়াটি ।
ওয়াইনারি সলিউশনের দ্বিতীয় বৈকল্পিক - "পাহাড়ের পাশে বাড়ি" - আন্দ্রে নিকিফোরভের দলটি তৈরি করেছিল।তার জন্য, বিল্ডিংয়ের চিত্র অনুসন্ধানে তার সূচনার পয়েন্টটি ছিল বিদ্যমান opeালের চরিত্র। “এটি কেবল slাল পর্যন্ত বৃদ্ধি পায় না, তবে বিদ্যমান টেরেসগুলি পুনরাবৃত্তি করে। প্রকৃতপক্ষে, একটি ঘর তৈরি করা হয়েছে, যা একটি বিল্ডিংয়ের চেয়ে আরও বেশি সাফল্য - একটি ঘর যা দেয়াল ধরে রাখার সমন্বয়ে গঠিত - - আন্দ্রে নিকিফোরভ ব্যাখ্যা করেছেন explains "এটির জন্য ধন্যবাদ, তিনি কিছুটা উপায়ে বরং সম্ভবত একটি সর্ফ উপস্থিতি অর্জন করেছিলেন, তবে অন্যদিকে তিনি একটি তীক্ষ্ণ সিলুয়েটে আঁকড়ে উঠছেন না।" প্রকৃতপক্ষে, ওয়াইন প্রেসের কেবলমাত্র লকোনিক একতলা ভলিউম বিদ্যমান পাহাড়ের উপরে উঠে যায়, এটি হ'ল সেই ঘরে যেখানে তাজা আঙ্গুর আসে এবং প্রক্রিয়াজাতকরণ শুরু করে। পৃথক টেরেসে ওয়ার্কশপ স্থাপনের ফলে আর্কিটেক্টরা তাদের প্রত্যেকের কাছে যানবাহন অ্যাক্সেসের ব্যবস্থাপনার কঠিন কাজটি সমাধান করার অনুমতি দেয়। এবং সর্বনিম্ন স্তরে, যেখানে উইনারিগুলির অফিস এবং স্বাদ গ্রহণের ঘরটি রয়েছে, সেখানে বাস এবং গাড়ি রাখার জন্য একটি পার্কিং রয়েছে। এবং যদি ওয়াইন উত্পাদন নিজেই একটি পাথুরে opeাল হিসাবে উত্কীর্ণ দৈত্য পদক্ষেপের সাথে তুলনা করা হয়, তবে বাচ্চাসের অমৃত তৈরির জন্য উত্সর্গীকৃত যাদুঘরটি একটি সংকীর্ণ সিঁড়ির সাথে তুলনা করা যেতে পারে। প্রদর্শনী হলগুলি ওয়ার্কশপের তুলনায় অনেক ছোট অঞ্চল দখল করে, তবে সেগুলি দেয়ালগুলির মধ্যেও নির্মিত হয় এবং খাঁজগুলি সহ descendালটি অবতরণ করে - বাস্তবে, তারা মূল উত্পাদনের সমান্তরালে অবস্থিত যাতে এটি প্রদর্শনীর একটি পূর্ণাঙ্গ অবজেক্টে পরিণত হতে পারে ।
এবং, অবশেষে, "পাহাড়ের বাড়ি" ভিক্টর বারমিনের চিন্তার ফল। তিনি স্বীকার করেছেন যে বিল্ডিংয়ের চিত্রটি একটি নতুন ভলিউমের বিরোধিতা করার আশেপাশের প্রাকৃতিক দৃশ্যে জন্মগ্রহণ করার জন্য, একটি খাড়া opeালের উপরে একটি "চিনির কিউব" রাখার এবং সেখানে একটি "নরম" প্রাকৃতিক রচনাটি একটি নতুন শব্দ দিয়ে পূরণ করার ইচ্ছা থেকেই জন্মগ্রহণ করেছিল । একই সময়ে, ওয়াইনারিগুলির নীচের, সবচেয়ে বেশিরভাগ অংশ তবুও ত্রাণে লুকিয়ে রয়েছে - প্রাকৃতিক পরিবেশের সাথে বৃহত প্রযুক্তিগত ভলিউমের ভারসাম্য রক্ষার জন্য আর কোনও উপায় নেই। পৃষ্ঠতলে, বারমিন উত্পাদনের দুটি উপরের তলগুলি পরিষ্কারভাবে নীচের দিকে slালের দিকে দিকে রেখে দেয় এবং বাকী অংশে প্রশস্ত বারান্দা টেরেস নিয়ে আসে যা দর্শনীয় প্রতিসাম্য ফ্যানের সাহায্যে বিল্ডিংকে ঘিরে।
পূর্ববর্তী দুটি সংস্করণ হিসাবে, ভ্রমণ দলগুলির অভ্যর্থনা শীর্ষ চিহ্ন থেকে শুরু হয়, কেবল এই ক্ষেত্রে পৃথক ভলিউম এই উদ্দেশ্যে তৈরি করা হয়েছে - একটি "টাওয়ার", যেখান থেকে দর্শনার্থীরা মূল ছাদের স্তরে আরোহণ করতে পারে বিল্ডিং। কিসলেভ এবং নিকিফোরোভ যখন একরকম উত্পাদন এবং যাদুঘরের নকশা তৈরি করছিলেন, তখন ভিক্টর বারমিন প্রকৃত প্রদর্শনীর অংশটি পুরোপুরি ত্যাগ করেছিলেন এবং ভ্রমণের পথটি সরাসরি ওয়াইনারিতে সংহত করেছিলেন। সুতরাং, টাওয়ার থেকে কমপ্লেক্সের অতিথিরা "ভিউ" টেরেস বরাবর ভালভাবে পরিচালিত পরিচালিত ছাদে যান, যেখানে কোনও ওয়াইন উত্পাদনের একটি অপরিহার্য বৈশিষ্ট্যটি অবস্থিত - স্বাদ গ্রহণের ঘর। এটি জমি থেকে বেড়ে উঠা মূল উত্পাদনের "বাক্সগুলি" জুড়ে একটি সংকীর্ণ অনুভূমিক সমান্তরাল আকারে ডিজাইন করা হয়েছে। দুটি উচ্চ স্তরের উপর আলংকারিক পুকুর, তাদের উপরের শেড এবং কমপ্লেক্সের নীচের স্তরের প্রবেশদ্বারকে সাজানো সহায়তাগুলি জ্যামিতিক জোর দেওয়া হয়েছে। পুরো রচনাটির বিশালতা এবং তীব্রতা তুষার-সাদা "চিনি" রঙ এবং টেরেসের রিং দ্বারা ক্ষতিপূরণ দেওয়া হয়, একে হালকাতা এবং সম্পূর্ণতা দেয়, জৈবিকভাবে ক্র্যাসনোদার অঞ্চলটির বহুমুখী ল্যান্ডস্কেপে কমপ্লেক্সটি বয়ন করে।
