"মোজাইস্কয় হাইওয়েতে অফিস বিল্ডিং" এর একটি নতুন সংস্করণ "আর্কিটেকচারাল বুলেটিন" ম্যাগাজিনের তৃতীয় সংখ্যার প্রচ্ছদকে শোভিত করেছে; ম্যাগাজিনটি আলেক্সি বেভিকিনের সাথে একটি সাক্ষাত্কার প্রকাশ করেছিল, যেখানে স্থপতি তার প্রকল্পের রূপান্তরের গল্পটি বলেছিলেন। এই গল্পটি বেশ মনোরম হয়েছে - যে কোনও ক্ষেত্রে, ফলস্বরূপ প্রকল্পটি স্বীকৃতি ছাড়াই প্রায় পরিবর্তিত হয়েছে।
আসুন আপনাকে স্মরণ করিয়ে দিন যে অফিস কেন্দ্রের প্রকল্পটি 2006 সালে হাজির হয়েছিল। বিশাল, ১১ তলা বিশিষ্ট খিলানটি উভয়ই বৌভাইসের আর্ক ডি ট্রায়োফের একটি প্রজেকশন এবং রোমান জলাদির ধ্বংসাবশেষের স্মারক হিসাবে উভয়ই মনে হয়েছিল, যা একইভাবে বিল্ডিংয়ে বোনা। কাঁচের নাকটি তার প্রারম্ভের ভিতরে প্রবেশ করানো সুড়ঙ্গ থেকে উড়ে আসা বাষ্পের লোকোমোটিভের অনুরূপ, যখন খিলানটি "আধুনিকতার লোকোমোটিভ", যা শহরের প্রতিরক্ষামূলক প্রাচীরের একটি অবশিষ্টাংশের প্রতিবন্ধক বলে মনে হয়েছিল, কাটিয়ে উঠেছে এবং ফলস্বরূপ, জরাজীর্ণ হয়েছিল। এই থিমটি সুপরিচিত, তবে বাড়ির খিলানটি সবচেয়ে ক্যাপাসিয়াস এবং নির্ভুল স্থাপত্য অবতারে পরিণত হয়েছে। আমি মোজাইস্ক হাইওয়েতে খিলানটি সম্পর্কে ভাবতে, কথা বলতে, লিখতে এবং তর্ক করতে চেয়েছিলাম এবং এটি স্থাপত্য প্রকল্পগুলির সাথে প্রায়শই ঘটে এমন কিছু নয়। এটি আশ্চর্যজনক নয় যে সমালোচক এবং সহকর্মী আর্কিটেক্টদের দ্বারা বাড়ির খিলানটি লক্ষ্য করা গিয়েছিল, এর পরে বেশ কয়েকটি প্রকাশনা অনুসরণ করা হয়েছিল এবং ২০০৮ সালের শুরুর দিকে এই প্রকল্পটি ভেনিস বিয়েনেলের রাশিয়ান মণ্ডলের প্রদর্শনীর অন্তর্ভুক্ত ছিল।
তারপর নিম্নলিখিত ঘটেছে। কিছু সময়ের জন্য প্রকল্পটির অস্তিত্ব ও বিকাশ ঘটেছিল, আমরা এমনকি এটির দ্বিতীয় সংস্করণও বর্ণনা করেছি। যার ভিত্তিতে সৃজনশীল অনুসন্ধানগুলি সম্পন্ন হয়েছিল এবং প্রকৃতপক্ষে ইতিহাস শুরু হয়েছিল। ২০০৮ সালের অক্টোবরে পাবলিক কাউন্সিলে (আর্চ হাউজের মডেলটি এখনও ভেনিসে প্রদর্শিত হয়েছিল), মেয়র প্রকল্পটির প্রতি অসন্তুষ্টি প্রকাশ করে বলেছিলেন যে বিল্ডিংটি "অসম্পূর্ণ দেখাচ্ছে", এবং ইউরি রোজলিয়াক এবং ইউরি গ্রিগরিভ "এর বিরুদ্ধে কথা বলেছিলেন" ইচ্ছাকৃতভাবে বিল্ডিং "। প্রকল্পটি পুনরায় করা এবং খিলানটি সরানোর প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল। পরামর্শের পরপরই স্থপতি এবং সমালোচক কিরিল অ্যাসের একটি নিবন্ধ ওপেনস্পেস পোর্টালে প্রকাশিত হয়েছিল - লেখক বরং "আর্কিটেকচার আদর্শকে সহজ করার জন্য" প্রকল্পটির কঠোর সমালোচনা করেছিলেন এবং "আরও সুনির্দিষ্ট এবং জটিল ধারণা সন্ধান করার" পরামর্শ দিয়েছেন; তাঁর মতে, মেয়র "বিল্ডিংয়ের সহজ ধারণা" পছন্দ করেননি।
সিম্পলটন হিসাবে খ্যাতি পাওয়ার ঝুঁকিতে, তবুও আমি নোট করব যে এইভাবে যে কেউ এই প্রকল্প সম্পর্কে লিখেছেন তারা দুটি সুস্পষ্ট অংশে বিভক্ত হয়েছিলেন (দুটি শিবিরে না বলে): iansতিহাসিক এবং শিল্প সমালোচকরা বরং উল্লিখিত প্লটটি পছন্দ করেছেন এতে এবং একমাত্র স্থপতি যিনি এই গল্পটি লিখেছেন তিনি এই প্লটটিকে সমালোচনা করেছেন। যাইহোক, আমি নোট করতে চাই যে এইভাবে আমাদের প্রেসে প্রায় আলোচনা ছিল। এবং মারিইস্কি বা ওখতা কেন্দ্রের আশেপাশের কেলেঙ্কারী নয়, স্থাপত্য প্রকল্পগুলি সম্পর্কে আলোচনা, তবে শৈল্পিক নকশা সম্পর্কে মতামতের সাথে পৃথক নয় এমন সুনির্দিষ্ট যুক্তি - আমাদের সোভিয়েত-পরবর্তী মহাকাশে খুব কমই উত্থাপিত হয় যে এই বাস্তবতা কেবল বাভকিনের প্রকল্পকে আরও সম্ভাবনা তৈরি করে সাধারণের চেয়ে বেশি আকর্ষণীয় স্বীকৃতি পেতে।
কাউন্সিলটি খিলান প্রত্যাখ্যান করার পরে, ইউরি গ্রিগরিভকে মোজাইস্ক হাইওয়েতে বিল্ডিংয়ের নকশার দলে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল এবং প্রকল্পটি পরিবর্তন করা হয়েছিল। সংশোধিত সংস্করণটি ২০০৯ সালের জুনে পাবলিক কাউন্সিল কর্তৃক অনুমোদিত হয়েছিল; মেয়র অবশ্য নতুন সংস্করণ নিয়ে অসন্তুষ্টি প্রকাশ করেছেন এবং একে "কুশ্রী" বলেছেন এবং তুলনামূলকভাবে কোনও কারণে ক্র্যাসনোগর্স্কের মিখাইল খাজানভের স্কি slাল দিয়ে। ২০১০ সালের মে মাসে, আলেক্সি বাইভিকিন রাশিয়ার ইউনিয়ন অফ আর্কিটেক্টসের ভবনের একটি প্রদর্শনীতে বাড়ির একটি নতুন সংস্করণ দেখিয়েছিলেন; প্রদর্শনীটিকে "রূপান্তরকারী" বলা হয়েছিল এবং খিলানটির রূপান্তর এটির অন্যতম প্রধান বিষয় ছিল।
আমার কাছে মনে হচ্ছে এই প্রকল্পটির পুনর্নির্মাণের ইতিহাসে কিছু জটিলতা এবং অসঙ্গতি রয়েছে। প্রথমত, যখন প্রকল্পটি "নিমজ্জিত" হয়েছিল, তখন যারা এর বিরোধিতা করেছিলেন তারা সকলেই খিলানকে নয়, ধ্বংসের সমালোচনা করেছিলেন। এবং তারা খিলানটি সরিয়ে ফেলল। তখন তাৎক্ষণিকভাবে আমার কাছে অদ্ভুত লাগল যে মেয়র খিলানটি পছন্দ করেননি, কারণ তিনি সাধারণত খিলানগুলি পছন্দ করেছিলেন। দ্বিতীয় কাউন্সিলে, যেখানে এই প্রকল্পটি গৃহীত হয়েছিল, কিন্তু একে ফ্রিক বলা হয়েছিল, আক্রমণাত্মক চিত্রটি ক্র্যাসনোগর্স্ক স্কি opeালের সাথে যুক্ত ছিল।মোজাইক হাইওয়েতে বিল্ডিং প্রকল্পের কোন অংশটি ক্র্যাসনোগর্স্ক বংশোদ্ভূত? এটা ঠিক, খিলান কাটা একটি অনুভূমিক মরীচি। এর অর্থ হ'ল ইউরি লুজকভ কাচের ভলিউম পছন্দ করেন নি - এটি যথেষ্ট যৌক্তিক, তিনি এগুলি কখনও পছন্দ করেন নি। কিন্তু তারা খিলানটি সরিয়ে ফেলল! আমরা যদি ইউরি লুঝকভের স্বাদ সম্পর্কে কথা বলি তবে কারও কাছে আশা করা উচিত ছিল যে কাচের কেসটি সরিয়ে ফেলা হবে এবং খিলানটি ছেড়ে দেওয়া হবে, তবে এটি অন্যভাবে ঘুরে দেখা গেল। আমার মতে এটি অযৌক্তিক।
তৃতীয়ত, ইউরি গ্রিগরিভ - যিনি তখন লেখকদের দলে অন্তর্ভুক্ত ছিলেন - এবং ফলস্বরূপ, যুক্তিযুক্তভাবে, খিলানটি অপসারণের সূচনা করেছিলেন - এটিও মনে হয়, সর্বদা "লাঠি" এবং আমেরিকান আকাশচুম্বী স্ক্র্যাপারদের বিরোধী ছিল স্নায়ুযুদ্ধের সময়কাল। এমনকি এমন পরিচিত ঘটনাও রয়েছে যখন, এই স্থপতিটির উদ্যোগে, জ্যামিতিক-আধুনিকতাবাদী মাধ্যমে এবং এমন প্রকল্পগুলিতে এই জাতীয় খিলান উপস্থিত হয়েছিল। যদিও এটি অবশ্যই স্বীকার করতে হবে যে এই আর্কিটেক্টের উদ্যোগে যে খিলানগুলি প্রদর্শিত হয়েছিল তা বেভকিনের খিলানের চেয়ে কিছুটা ছোট ছিল। কিন্তু তবুও, এটি অযৌক্তিক যে কোনও ব্যক্তি কিছু প্রকল্পে খিলান যুক্ত করে এবং অন্যগুলিতে একটি খিলান সরিয়ে দেয়। আমাকে একটি সিম্পলটন হিসাবে বিবেচনা করুন, তবে কেন এটি হচ্ছে তা আমি বুঝতে পারি না। এবং আমি এমনকি সন্দেহ করি যে এটি নীতিগতভাবে ব্যাখ্যা করা যায় না - কেন হঠাৎ করেই প্রত্যেকে প্রত্যেকে বিভিন্ন অবতারে কির্চ ফর্মগুলি পছন্দ করে বলে মনে করেছিল (ক্যারিল অ্যাস বাদে, আমি তোরণগুলির সাথে তার সম্পর্ক সম্পর্কে কিছুই জানি না) - এই ক্ষেত্রে বাভকিন খিলানের বিপরীতে পরিণত হয়েছিল এবং মূলে ক্লান্ত হয়ে পড়েছে। আমি মনে করি এটিই ইতিহাসের রহস্য হয়ে থাকবে।
তবে চলুন চলুন। গ্রীষ্মে "আর্কিটেকচারাল বুলেটিন" ম্যাগাজিনে একটি সাক্ষাত্কার হয়েছিল যাতে আলেক্সি বেভিकिन প্রথম ব্যক্তির মধ্যে প্রকল্পটির গল্প বলেছিলেন। এই গল্পটি থেকে এটি স্পষ্ট হয়ে যায় যে কেন লেখক তার শৈল্পিক সিদ্ধান্ত নেওয়ার পরে, সম্পূর্ণ নির্বিচারে কারণে পরিষদ কর্তৃক প্রত্যাখ্যাত হয়ে প্রকল্পটি ত্যাগ করেনি এবং কাজ চালিয়ে যেতে অস্বীকার করেন নি। কারণটি সহজ - দুর্ভাগ্য পরামর্শটি সঙ্কটের শুরুতে ঠিক ঠিক তখনই এসেছিল, যখন রাশিয়ান স্থপতি এবং গ্রাহকরা পুরোপুরিভাবে তার চাপ অনুভব করতে শুরু করেছিলেন। এবং মোজাইক হাইওয়েতে বিল্ডিংয়ের জন্য, আলেক্সি বাইভিকিনের মতে, "… আমাদের ধার্মিক, দোষী গ্রাহক" প্রকল্প "পর্যায়ে এবং কাজের নথির জন্য অর্থের অংশের জন্য বেশিরভাগ অর্থ প্রদান করেছিলেন - সংকটটি অনুমতি দেয় নি টাকা ফেরত দেওয়া হবে, এবং স্থপতিদের বাধ্য করা হয়েছিল, বিলি-নিলি বিদ্যমান অবস্থার উপর ভিত্তি করে কাজ শেষ করে। যাইহোক, এখন নতুন প্রকল্পটি প্রস্তুত হওয়ায় আলেক্সি বাইভিনকিন কাউকেই দোষ দিচ্ছেন না - মেয়রও নয়, যার স্বেচ্ছাচারিতা মূল পরিকল্পনাটি ধ্বংস করেছে, না গ্রাহক, যারা কর্তৃপক্ষের সামনে এই পরিকল্পনাটি রক্ষা করতে পারেননি বা করতে চাননি। স্থপতি কেবল বিয়েনলে প্রদর্শনীর দিকে কিছুটা হাঁকিয়েছিলেন - তারা বলে, মণ্ডপে অন্যান্য অনেক "প্রতিবেশী" এর ভাগ্যও দুর্ভাগ্যজনক বলে প্রমাণিত হয়েছিল। আর সব কেন? খোলার সময়, ছাদটি ফাঁস হয়ে গেল … ঠিক আছে, কুসংস্কার থেকে বাস্তবে ফিরে আসি এবং মোজাইস্ক মহাসড়কের বিল্ডিংয়ের তৃতীয় সংস্করণে ফলস্বরূপ কী ঘটেছিল তা একবার দেখুন।
প্রথম থেকেই কল্পনা করা হয়েছিল দুটি খণ্ডের ছেদটি: মহাসড়কের পাশে পরিচালিত দীর্ঘ একটি এবং একটি সংক্ষিপ্তটি, জুড়ে দাঁড়িয়ে সংরক্ষণ করা হয়েছে। খিলানটি পাঁজর-কোণে এবং কর্নিশগুলিতে সমতল অস্বচ্ছ রড সহ ঘন কাচের কাঁচের পাইলনে পরিণত হয়েছে। এই থিমটি 1930-এর দশকের গোড়ার দিকে এবং 1970 এর দশকের শেষের দিকে খুব কাছাকাছি ছিল, ফলস্বরূপ পাইলনটি লেনিন শুকুকো-জেলফেরিক গ্রন্থাগারের পোর্টিকোতে একই সাথে একই সাথে মিলিত হয়েছে - যাদুঘরটির পোর্টিকো (লেনিনেরও), নির্মিত গোরকিতে লিওনিড পাভলভ। সম্ভবত সত্তর দশকের যাদুঘর এবং প্রেক্ষাগৃহগুলির স্থাপত্যের কোথাও অন্যান্য, আরও ঘনিষ্ঠ উপমা থাকতে পারে, তবে অর্থটি একই - বাভকিনের সেলাইযুক্ত ভলিউম ক্লাসিকগুলির বৈশিষ্ট্যগুলি ধরে রেখেছে (দেরীতে আধুনিকতার খুব হালকা সংস্করণে); ছিদ্র করা "নাক" রকেট-ইঞ্জিন হিসাবে রয়ে গেছে। যে, কঠোরভাবে বলতে গেলে, প্লাস্টিকের প্লটটি কোথাও যায় নি, তবে পুরোটি 70s-80-এর দশকের স্থাপত্যের সাথে মিলের স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্যগুলি অর্জন করেছে - ঠিক ঠিক এভাবেই, লেখক নিজেই এটি সংজ্ঞায়িত করেছেন, যোগ করেছেন যে তিনি নতুন সংস্করণ পছন্দ করেন, এই বিকল্পটি আগেরটির চেয়ে আরও ভাল হতে পারে।খুব কম লোকই এই বক্তব্যকে বিশ্বাস করে, এটিকে একটি ছদ্মবেশ হিসাবে বিবেচনা করে এবং লা বোনে আমার চেষ্টা করতে চেষ্টা করে; তবে নিরর্থক, কারণ স্থপতি বাস্তবে, ঠিক।
আলেক্সি বেভকিনের মতে, স্থপতিরা প্রথমদিকে সন্নিবেশনের পরামিতিগুলির ভিত্তিতে বিল্ডিংয়ের আয়তন গণনা করেছিলেন; সহজ কথায়, স্থপতিরা এটি আকর্ষণ করেছিলেন যাতে কাছের প্যানেল বাড়ির বাসিন্দাদের সূর্যের আলো অস্পষ্ট না করে। একটু পরে, বাড়িটি আরও দৃশ্যমান করার জন্য এবং শহরের কেন্দ্রের সাথে একটি কথোপকথন প্রতিষ্ঠার প্রয়াসে এর একটি অংশ একটি খিলানতে পরিণত হয়েছিল, এটি ইতিমধ্যে সংজ্ঞায়িত ভলিউমে "দেখছে"। মিশেলঞ্জেলো বলেছিলেন যে কোনও ভাস্কর্যটি পাথরের টুকরোতে লুকানো আছে, ভাস্করীর কাজ কেবল এটি মুক্ত করা; স্থপতিরা অনুরূপ কিছু করেছিলেন, খিলানটি ভলিউম থেকে "মুক্ত" করেছিলেন। এরপরে যা ঘটেছিল (ইউরি গ্রিগরিভিভকে লেখকদের দলে অন্তর্ভুক্ত করার পরে) এটি একটি বিপরীত প্রক্রিয়া বলে মনে হতে পারে: প্রথমে যদি স্থপতিরা প্রিজমের অভ্যন্তরে খিলানটি "দেখেছিলেন" এবং এটি স্ফটিক আকারে প্রবেশের অনুমতি দেয়, তবে তারা এটিকে "আবৃত" করে আবার পিছনে ফেলে দেয় ভলিউম
অবশ্যই, ভিতরে কোনও খিলান নেই; রাতে এমন এক গ্লাস রয়েছে যা খুব আধুনিক এবং সমসাময়িক চিত্র, এখানে সুন্দর প্যানোরামিক লিফট রয়েছে যা মহাসড়কের উপর দিয়ে নীচে জ্বলতে থাকবে। তবে প্রকল্পটির ইতিহাস জেনে কেউ ভাবতে পারেন যে নিজেকে একটি প্রতিকূল পরিবেশে খুঁজে পেয়ে তিনি একটি কাঁচের কেস পরেছিলেন এবং তার চোখ থেকে লুকিয়েছিলেন। রূপকভাবে বলতে গেলে, খিলানটি একটি বর্গক্ষেত্রের কাচের আইসবার্গে "হিমায়িত" করা হয়েছে, যেমন তার সাইবেরিয়ান আইস ফ্লোতে বিশাল আকারের মতো … সম্ভবত, এখন স্থাপত্য নকশায় যথেষ্ট অসুবিধা হবে (যা ক্যারিল এস তার নিবন্ধে জিজ্ঞাসা করেছিল)। তবে, বাভিकिन নিজেই একটি সাক্ষাত্কারে বলেছেন ঠিক এর বিপরীতে - পরিকল্পনাটি সরল করা হয়েছে।
তবে তুলনাগুলি তুলনা এবং প্রকল্প থেকে খিলানটি সরানোর সাথে পুরো গল্পটি মন্তব্য করার জন্য লোভনীয়। সংগৃহীততা ভাল তবে লেখকের অভিপ্রায়টি সমান করে দেওয়া হয়েছে। অনুমোদনের মিলস্টোন পেরিয়ে মস্কো প্রকল্পগুলি কিছুটা হলেও সম্মিলিত সৃজনশীলতার ফলস্বরূপ, এক ধরণের সাহচর্যতার মূল ধারণা অর্জন করে। এটি আর কোনও আর্কিটেকচারাল ওয়ার্কশপ নয়, তবে কোস্ট্রোমা আর্টেল কিছু প্রকারের ফলস্বরূপ: অ্যান্টিপ পরামর্শ দিয়েছিলেন, লাভেরেন্টি এটি সংশোধন করেছেন। কর্মশালার বিভিন্ন কাজ রয়েছে: বাজার রক্ষার জন্য, উদাহরণস্বরূপ, যাতে এর সমস্ত (ওয়ার্কশপ) অংশগ্রহণকারীদের পর্যাপ্ত অর্ডার থাকে। এবং কর্মশালার ভিতরে কারিগররা একে অপরকে বাধা না দেয় তা নিশ্চিত করুন … তবে আমি কী বলতে পারি, বরফের বয়স।
ইউরি মিখাইলোভিচের চলে যাওয়ার সাথে সাথে কি সেখানে গলা ফেলা হবে? খিলানটি কি ফিরে আসবে? বা পরিবেশগত কুলুঙ্গি ম্যামথগুলির সাথে থাকবে?