দিমিত্রি ফেসেনকো পরিচিতদের জন্য "সোভিয়েত আধুনিকতাবাদ 1955 - 1985" বইটিতে তার মতামত পাঠিয়েছিলেন। সে আমার কাছে পক্ষপাতদুষ্ট বলে মনে হয়েছিল। প্রতিক্রিয়া হিসাবে, তিনি স্থির না হওয়ার চেষ্টা করেছিলেন, তবে কেবল নিজের অবস্থানে নিজের অধিকার চাপিয়ে দেওয়ার জন্য। এর জন্য আমি আমার পাঠ্যের উদ্ধৃত টুকরা সহ ২ য় সংস্করণ পেয়েছি। সুতরাং, আমি অজান্তে পর্যালোচনাটির সহ-লেখক হয়েছি। এবং পক্ষপাত, যেমন ছিল তেমনি রয়ে গেছে। কিভাবে হবে? এবং তখন আমি মনে করি কীভাবে প্যাট্রিয়টিক যুদ্ধের সোভিয়েত কমান্ডাররা আক্রমণাত্মক প্রত্যাশা করেছিল, আক্রমণ শুরুর অবিলম্বে এটি আর্টিলারি ফায়ারে দমন করেছিল, আক্রমণটির প্রভাবকে হ্রাস করেছিল। এবং আমি এটি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছি - একটি পাল্টা পদক্ষেপ নেওয়া, এর প্রতিক্রিয়া সহ পর্যালোচনাটির প্রকাশকে প্রাক-শূন্য করা। এটি পরে "অজুহাত তৈরি করার" চেয়ে ভাল। আমি তিরস্কারের জবাব দেব।
তিরস্কার নং 1 - বইটিতে উপস্থাপিত 100 টি কাঠামোর মধ্যে ভি ভি লেবেদেভ, এ। লারিন, এম। বাইলিংকিন এবং এ। শ্যাচল্লোভের কোনও রচনা নেই। মন্ট্রিল এবং ওসাকার কোনও এম। পোসোখিনের মণ্ডপ নেই, মিরসনের লেবেড মাইক্রোডিস্ট্রিট, ক্রেসনায়া পাখরা এবং ওট্রাডনি আই। পর্যালোচনার লেখক বিশ্বাস করেছিলেন যে অজান্তেই এটি ঘটেছিল। ধরণের কিছুই মোটেই অর্থবহ নয়। সর্বোপরি, আমি উপস্থাপিত কাজগুলির সংখ্যা সীমাবদ্ধ করেছি এবং তাই বইটিতে যেমন লিখেছি, সেখানে একটি স্থানের জন্য একটি স্বতন্ত্র লড়াই ছিল। মূল্যায়ন অনেক মানদণ্ড অনুসারে সম্পন্ন করা হয়েছিল। উদাহরণস্বরূপ, ম্যাক্সিম বাইলিংকিনের নদী শিপিং সংস্থার অধিদপ্তরের অনুরূপ ফর্ম এবং ভাইটাউটাস চেকানউস্কাসের প্রদর্শনী প্রাসাদটি প্রতিযোগিতা করেছিল। আলংকারিক অভিব্যক্তি, শৈলীর বিশুদ্ধতা এবং ছবির মানের ক্ষেত্রে, দ্বিতীয় বস্তুটি জিতেছে। মিরসনের রচনাগুলির মধ্যে, আমি চেরনিয়াভস্কি "ভোরোনোভো" এর নিকটবর্তী বেগোভায় বাড়িটি পছন্দ করেছি এবং খোলামেলাভাবে বলতে গেলে, নামকরণ করা সোভিয়েত মণ্ডপের মিথ্যা প্যাথোগুলি আমার পছন্দ নয়। তাতে কি? এই নৃবিজ্ঞানটি আমার এবং তাই আমার পছন্দ। তবে সবচেয়ে আকর্ষণীয় জিনিসটি ভিন্ন।
তাঁর পাঠ্যের দ্বিতীয় অনুচ্ছেদে, দিমিত্রি ফেসেনকো ২০০U সালে এমওআর-তে অনুষ্ঠিত "সোভিয়েত আধুনিকতাবাদ" প্রদর্শনীটি এবং "আর্কিটেকচারাল বুলেটিন" ম্যাগাজিনের অংশ নিয়ে এর কিউরেটর আন্দ্রে গোজাক দ্বারা তৈরি ক্যাটালগের কথা স্মরণ করিয়ে দিয়েছেন। সুতরাং, এক্ষেত্রে দিমিত্রি ফেসেনকোর অংশগ্রহণের পরেও কেবলমাত্র বাইলিংকিন এবং ওট্রাডনয়ে চেরনিয়াভস্কি ক্যাটালগে উপস্থিত আছেন। উপরে উল্লিখিত অন্য সমস্ত কিছুই যেমন নেই তেমন নেই। এটি "ডাবল স্ট্যান্ডার্ড" এর মতো কিছু ঘটায়। তবে এ জাতীয় কতগুলি বই আছে তা বিবেচনা না করেই তারা অবশ্যই বস্তু নির্বাচনের ক্ষেত্রে আলাদা হবে। সাধারণ ব্যবসা।
নিন্দা নং 2 - উপস্থাপিত প্যানোরামা এবং তার সাথে সংযুক্ত পাঠ্যগুলিতে এনইআর সম্পর্কে কোনও উল্লেখ নেই এবং তদনুসারে, এর পেছনের নাম এ। গুটনভ, আই লেজভা, এ। বাবুরোভ, জে। খারিতনোভা। এবং এরপরে এটি বলে … "এফ। নভিকভ ঠিক মতো নোট করেছেন, নগর পরিকল্পনা থিম বইটিতে অনুপস্থিত এবং কারও পক্ষে এটি যোগ্যতার চেয়ে বেশি হলেও ব্যতিক্রম করা কিছুটা বিস্ময়কর হবে" " তাহলে আমরা কী নিয়ে কথা বলছি? আমি নোট করব যে একই অংশগ্রহণের সাথে অ্যান্ড্রে গোজাকের ক্যাটালগের পাঠ্যটিতে NER সম্পর্কে একটি শব্দও নেই।
৩ নং তিরস্কার - পর্যালোচনাকারী এ। ইকনিকভ এবং আই.শিশকিনা রচিত মন্তব্যগুলিতে উপস্থিত থেকে অসন্তুষ্ট, তাদের কাজ থেকে বেরিয়ে এসেছেন। তবে আমার পক্ষে, বিপরীতে - সোভিয়েত অতীতে করা মূল্যায়নগুলি এখানে বেশ উপযুক্ত। এবং যদি আমি তাদের পুরো শতটির জন্য খুঁজে পাই তবে আমি নিজেই কোনও অবস্থাতেই লিখব না। ইকোনিকভের পাঠগুলি অত্যন্ত আকর্ষণীয় এবং সেগুলির কয়েকটি সুন্দরভাবে লেখা রয়েছে, কেউ বলতে পারে, অনুপ্রাণিতভাবে লেখা।
৪ নং তিরস্কার - ছবিগুলির প্রযুক্তিগত মানের ক্ষেত্রে অভিন্নতার অভাব। আমি এটার সাথে একমত.তবে কীভাবে এটি অভিন্ন হতে পারে যদি শটগুলি 30, 40, 50 বছর আগে, কখনও কখনও অপেশাদার চোখ এবং কৌশল দিয়ে তৈরি করা হয়। মূল জিনিসটি ছিল অন্য কিছু - সেই সময় থেকে নিষ্ক্রিয় হওয়া অবজেক্টের একটি নতুন চেহারা। এই ছবিগুলি সন্ধান করা সহজ ছিল না। যাইহোক, এটি একটি উত্তেজনাপূর্ণ ক্রিয়াকলাপ ছিল - এমইউআর এর তহবিল অনুসন্ধান করা, সেন্ট্রাল হাউস অফ আর্টিস্টের আর্কিটেকচারাল অফিস, জেলেনোগ্রাদ যাদুঘরে, ইন্টারনেটে, বিদায় নেওয়া মাস্টারদের বংশধরের হোম আর্কাইভগুলিতে - রাশিয়া এবং সিআইএস এবং আমেরিকায়ও কল ছিল। বই এবং ফটো অ্যালবামে এবং গোজাকের ক্যাটালগে কিছু পাওয়া গেছে, সহ (যদিও সমস্ত ফটোগ্রাফই বিষয়বস্তু অনুসারে এবং গুণগতভাবে প্রতিবন্ধী নয়)। এটি পরিষ্কার যে এই জাতীয় উপাদানগুলি "একটি সাধারণ বিভাজনকে আনা" কঠিন " এবং এমনকি, যেমনটি যথাযথভাবে উল্লেখ করা হয়েছে, ইয়েরেভানের কনসার্ট এবং স্পোর্টস কমপ্লেক্সের কিছুটা অতিরঞ্জিত চিত্রগুলি তাদের নিজস্ব উপায়ে বিল্ডিংয়ের চিত্রটিকে রোমান্টিক করে তোলে।
অবশ্যই, প্রকাশনাটি ত্রুটিগুলি থেকে মুক্ত নয়, এবং পর্যালোচক দ্বারা লক্ষ্য করা টাইপগুলি বাদে বেলোগলভস্কি এবং আমি (দুর্ভাগ্যবশত "লড়াইয়ের পরে") আরও তিনটি পেয়েছি। জেলেনোগ্রাড কনসার্ট হলের ফয়ারের অভ্যন্তরের অনুপযুক্ত লোকটিকে অপসারণ করা প্রয়োজন হবে। তবে সবচেয়ে বড় বিরক্তি যা আমি ভোগ করি তা হ'ল ক্রুশ্চেভের প্রতিকৃতিটির জন্য প্রয়োজনীয় ব্যাকগ্রাউন্ড এবং শব্দগুলি স্ট্যালিনিস্ট পোস্টারের সাথে সম্পর্কিত কিছুতে রূপান্তর করতে আমি খুব দেরি করেছিলাম। ফলস্বরূপ, তিনি কোনও বইয়ে শেষ করেছেন যার পটভূমি নেই এবং সঠিক স্লোগান নেই।
এবং পর্যালোচনাটি তাকে শেষ অনুচ্ছেদে সান্ত্বনা দেয়, যা এই শব্দগুলির সাথে শুরু হয়: " এই সমস্ত নিট-পিকিং থেকে বিরত হয় না … ", এবং তারপরে চার্লস জেনস, জ্যান-লুই কোহেনকে বিভাজনযুক্ত শব্দগুলির সদর্থক শব্দগুলি সম্পর্কে কথা বলে speaks এবং আলেকজান্ডার রিয়াবুশিন অ্যালবামে প্রেরণ করেছেন। কিন্তু তারা তাদের নিজস্ব খুঁজে পেল না। তবে সম্ভবত সত্যটি এই যে লেখক তাঁর কাছে একটি বিজাতীয় ধারায় অভিনয় করেছিলেন। তিনি ইতিবাচক সম্পর্কে শুকনো এবং সংলগ্নভাবে কথা বলেছেন, তবে "নিট-পিকিং" পেডেলিং এবং দীর্ঘতর হয়ে উঠেছে। যেভাবেই হোক, আমি ক্ষুব্ধ নই তদুপরি, "AV" র পাঠকদের সাথে যোগাযোগের জন্য তিনি আমাকে যে সুযোগ দিয়েছিলেন সে জন্য আমি দিমিত্রি ইভজিনিভিচের প্রতি কৃতজ্ঞ হওয়া উচিত। ম্যাগাজিনের ছত্রিশটি সংখ্যায় আমার "রচেস্টার থেকে চিঠিগুলি" এবং অন্যান্য পাঠগুলি রয়েছে - ছয় বছরের সহযোগিতা। এ জন্য আমি আন্তরিকভাবে এবং তার প্রতি গভীর কৃতজ্ঞ।
