আমি শেষ. আমি এক শ্রমিকের ছবি তোলা, 15 মিটার উচ্চতায় একা ঝুলতে এবং নির্ভয়ে কেফির পান করে চলে গেলাম। এবং প্রকল্পের লেখকদের নেতৃত্বে আমার সহকর্মীরা কোনও চিহ্ন ছাড়াই নিখোঁজ হয়ে গেল। প্রাক্তন স্বরাষ্ট্র মন্ত্রকের মেঝেগুলি সম্পর্কে আমি ছুটে এসেছি - ছোট ছোট কক্ষ, বৃত্তাকার করিডোর, জড়িত সিঁড়ি - এবং কোনও উপায় খুঁজে পাইনি। এবং প্রতিটি উইন্ডো থেকে একটি বিশাল স্যুট দৃশ্য ছিল: একটি কাচের ছাদ দিয়ে আচ্ছাদিত উঠোনের চারপাশে একটি প্রস্তর প্ল্যাটফর্ম-অ্যাভিনিউ lay আমি এক নিখুঁত আকাকি আকাকিভিচের মতো অনুভূত হয়েছিল - একটি ভঙ্গুর বিশ্বে বাস করা একটি ছোট্ট মানুষ, যার পাশেই দুর্গম নেভস্কি জ্বলজ্বল করছিল …
অবশেষে যখন আমি সহকর্মীদের খুঁজে পেলাম, তারা আমার রূপক পছন্দ করেনি। তারা বলেছিল যে এটি অবশ্যই গোগল, একটি ভিন্ন কাজ ছিল। যথা, 1831 সালের নিবন্ধটি যাতে তিনি তাঁর সমসাময়িক সাম্রাজ্যের সাথে রাগান্বিত হয়েছিলেন (এটি কেবল কার্ল রসির ভবনে), গথিককে স্মরণ করে স্মরণ করেন এবং এশীয় স্থাপত্যকে আদর্শ হিসাবে উপস্থাপন করেন। “যদি পুরো মেঝে ঝুলে থাকে, যদি সাহসী খিলানগুলি ছড়িয়ে পড়ে, যদি ভারী কলামগুলির পরিবর্তে পুরো জনগণ castালাই-লোহার সমর্থনের মাধ্যমে শেষ হয়, যদি ঘরটি নীচে থেকে বারান্দাগুলির সাহায্যে ঝুলানো থাকে … এবং সেগুলির মধ্য দিয়ে যেমন দেখবে একটি স্বচ্ছ ঘোমটা, যখন এই চারপাশে আবদ্ধ সাজসজ্জা মাধ্যমে লোহা, সুন্দর টাওয়ার, তার সাথে আকাশে উড়ে যাবে - তখন আমাদের ঘরগুলি কী হালকা হবে, কী নান্দনিক বায়বীয়তা অর্জন করবে!"
কিছু জায়গায় সত্যিকার অর্থে মনে হয় যে গোগল ইয়্যাভেন ভাইদের প্রকল্পটি সম্পূর্ণরূপে বর্ণনা করছেন। তবে এখানে এটি লক্ষ করা উচিত যে বিগত 180 বছর ধরে কার্ল রসির স্থাপত্যের প্রতি দৃষ্টিভঙ্গি নাটকীয়ভাবে পরিবর্তিত হয়েছে। কিছু সেন্ট পিটার্সবার্গের দেশপ্রেমিক বিশ্বাস করেন যে জেনারেল স্টাফ ভবনের পুনর্গঠন একটি অপরাধ is (এবং আমাদের "আরখানাদজোর" যা বলবেন তা সাধারণত কল্পনা করা ভীতিজনক!) সাধারণভাবে, এটি মোটেও এমন নয়: ভবনের বাইরের ঘেরটি পরিবর্তিত হয়নি, সম্মুখদেশগুলি পুনরুদ্ধার করা হয়েছে এবং সমস্ত আইনের মধ্যেই লক্ষ করা গেছে: নতুন তার বিচ্ছিন্নতার উপর জোর দিয়ে, পুরানো থেকে বিচ্যুত হয়। তবে বাস্তবে অপরাধের অনুভূতি রয়েছে। দু: সাহসিক, উত্সাহী এবং অতুলনীয় অপরাধ - যা দীর্ঘকাল ধরে আধুনিক রাশিয়ান স্থাপত্যে দেখা যায়নি। তবে, যেমন আপনি জানেন, "কোনও বিদ্রোহে ভাগ্য শেষ হতে পারে না, অন্যথায় একে অন্যভাবে বলা হয়।" এবং এটি হুবহু ঘটনা - যখন ইশারার শক্তিটি এত মহান যে এটি নিঃসন্দেহে ভাগ্য হয়।
হারিংটনের অনুবাদ, মার্শক 1917 সালের বিপ্লবকে ইঙ্গিত করেছিলেন। ঘোড়া নাবিকরা শীতকালে একবার যেমন গ্রহণ করেছিলেন, ইয়াহেইন ভাইরা নিঃশর্তভাবে জেনারেল সদর দফতর নিয়েছিলেন। হ্যাঁ, কমপ্লেক্সটির অভ্যন্তরটি প্রামাণিক ছিল এবং 19 শতকের আত্মাকে রক্ষা করেছিল। তবে আধুনিক সময়ে, এটি রোমানভ সাম্রাজ্যের মতো ক্ষয়িষ্ণু এবং দুর্বল হয়ে পড়েছিল, 15 টি সংগঠন এটির বিভাজনকারী চতুষ্কোণকে কমিয়ে দেওয়া শুরু করেছিল। 1988 সালে, লেনিনগ্রাড সিটি কাউন্সিলের নির্বাহী কমিটি এই উইংটি হার্মিটেজকে হস্তান্তর করেছিল, প্রাঙ্গণের কিছু অংশ পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল এবং এক বছর পরে তাদের মধ্যে প্রথম প্রদর্শনী খোলা হয়েছিল। তবে পশ্চিমা পরামর্শদাতারা পদ্ধতিগতভাবে হার্মিটেজকে ভবনটির পুরোপুরি সংস্কার ও পুনরায় নকশার জন্য রাজি করেছিলেন। অতএব, একটি দৃ needed় পদক্ষেপের দরকার ছিল যা পরিস্থিতি ঘুরিয়ে দেবে, সবাইকে বোঝাবে - এবং যা ইয়াহেইন ভাইদের প্রকল্পে প্রদর্শিত হয়েছিল, যা ২০০২ এর প্রতিযোগিতা জিতেছিল।
প্রকল্পের ধারণাটি কেবলমাত্র পিটার্সবার্গে, তবে পুনর্বিবেচনা করেছেন। এটি দৃ cour় উঠোনের কূপগুলি এবং সেন্ট পিটার্সবার্গের "দৃষ্টিভঙ্গি" - এর রাস্তা এবং প্রাসাদ উভয়কেই একত্রিত করে।নিকিতা ইয়াহেইন 15 বছর আগে নেভস্কি প্রসপেক্টে অ্যাট্রিয়াম শপিং এবং অফিস কমপ্লেক্সে শহর এবং উঠোনের সাথে সংযোগ স্থাপনের ধারণাটি চেষ্টা করেছিলেন। তবে সেখানে জায়গার অভাবে এটি কিছুটা হাস্যকর হয়ে উঠল। এখানে রসি নিজেই সহায়তা করেছিলেন - যারা এই উঠোনের কথা আশেপাশে খোলার মত ধারণ করেছিলেন যেমন নাট্য দৃশ্যের কোনও রাস্তার মতো - ভাগ্যক্রমে, বিল্ডিংটির কনফিগারেশনটি ত্রিভুজাকার। কিন্তু উঠোনের মধ্যবর্তী অংশগুলি নির্মিত হয়েছিল। উঠোনের মধ্য দিয়ে দেওয়া প্ল্যাটফর্মটি এগুলি একেবারে নতুন করে পরিণত করেছে, মহাশূন্যের আগে কখনও দেখেনি। উঠোনের মাঝখানে বিশাল 12 মিটার কাঠের দরজা তৈরি করা হয়: বন্ধ হয়ে গেলে তারা প্রতিটি হলকে একটি পৃথক প্রদর্শনীতে স্থান করে তোলে, (বিশেষ উপলক্ষে) একক স্যুটে খোলায়। এই রূপান্তরযোগ্যতা কেবল পিটারহফের পিটারের "যান্ত্রিক বিনোদন "কে বোঝায় না (তিনি উত্থান এবং ঘোরানো সব পছন্দ করেছিলেন), তবে প্রতীকীভাবে এই শহরের দুটি চিত্রকে একত্রিত করে এবং" আকাকি আকাকিভিচের সমস্যা "সরিয়ে দেয়।
প্রাঙ্গণকে সংযুক্ত করে এমন প্রতিটি নতুন হলে ফোকাস এবং যাদু অনুভূতি বজায় থাকে। সেখানে দরজাগুলি দেয়ালগুলিতে "পরিণত" হবে, যার উপর দু'দিকে পেইন্টিং থাকবে - যা যাদুঘরের কাজকে বাধা না দিয়ে প্রদর্শনী পরিবর্তন করা সহজ করে তুলবে। তবে একই সাথে, কেবল প্রদর্শনীটিই বদলে যাবে না, স্থানও খালি হবে London লন্ডনের জন সোয়েন যাদুঘরেও এরকম কিছু রয়েছে - কেবলমাত্র "ম্যাজিক বক্স" এর স্কেল আরও অনেক বিনয়ী, এবং কেবল 5 দ্বারা পরিবর্তিত হয়েছে মিনিট একটি প্রোটোটাইপ গ্র্যান্ড প্রবেশদ্বার সিঁড়িতেও পাওয়া যায় - উদাহরণস্বরূপ, বার্লিনের পার্গামন জাদুঘরের সিঁড়িটি। তবে আমাদের জাঁকজমক অনেক বেশি শক্তিশালী এমনকি নিরর্থক। এতে অবাক হওয়ার কিছু নেই যে, রাম কুলহাস, যার প্রকল্পটি প্রতিযোগিতায় হেরে গেছে, এখানে তার প্রিয় শব্দটি হ'ল: "শ্রেণিবিন্যাস"। হ্যাঁ, এই সিঁড়িটি সুন্দরদের সাথে দেখা করার পরে বসার এবং ধূমপানের জন্য নিষ্পত্তি করে না, এটি হ'ল শিল্পের কাছে এক উচ্চতর উচ্চতা ation গণতন্ত্র হ'ল বিল্ডিংয়ের নিম্ন স্তরের দায়িত্ব, যা এক ধরণের ফোরামে পরিণত হবে - সমৃদ্ধ ক্যাফে, গ্যালারী, বই এবং স্যুভেনির শপ এবং যোগাযোগের অন্যান্য সুযোগ। এই স্থানটি শহর ও নগরবাসীর জন্য সম্পূর্ণ উন্মুক্ত হিসাবে ধারণা করা হয়েছিল, যদিও মনে হয় সুরক্ষা প্রয়োজনীয়তা বিরক্তিকর সামঞ্জস্য করবে।
কুলহাস অজানা স্থপতিদের দ্বারা বিশ্বের কারও কাছে হেরে গেলে, এই জাতীয় ক্ষেত্রে সাধারণত শব্দটি বাজে: তাদের নিজস্ব, তারা বলে, যেখানে প্রয়োজন সেখানে বাঁকানো হবে, কেন এটি বেছে নেওয়া হয়েছিল তা পরিষ্কার। ইয়াভাইনরা বাঁকেনি (যদিও, অবশ্যই তারা সবকিছু থেকে খুশি), তবে আরও গুরুত্বপূর্ণ, এই প্রকল্পটি মূলত নীতিগতভাবেই হয়েছিল - পাশ্চাত্য তারকাদের আকর্ষণ করার অসংখ্য মামলার বিপরীতে যারা উচ্চস্বরে ছেড়ে গেছে বা চুপচাপ দিয়েছিল আপ বিস্ময়করভাবে (সাধারণত তারাগুলি আকাশ থেকে কিছু দখল করে) কুলাহাসের প্রকল্পটি ছিল অনেক বেশি পরিমিত এবং অর্থনীতির উপর নির্ভরশীল। তিনি আক্রমণ কমিয়ে আনার জন্য, পাঁচটি উঠোনের মধ্যে মাত্র দুটি ব্যবহার করে, সেখানে নিরপেক্ষ সাদা বাক্সগুলি এম্বেড করে, এবং উল্লম্ব সংযোগ (এসকেলেটর এবং লিফ্ট রুম) তৈরি করার প্রস্তাব করেছিলেন, যার মাধ্যমে সংগ্রহটি অপ্রত্যাশিত জংশনগুলিতে উদ্ভাসিত হবে।
ফর্মের চেয়েও বেশি, কুলহাস তথ্য উপস্থাপনের কাঠামোর সাথে সম্পর্কিত ছিলেন। এই পদ্ধতির ফলে হার্মিটেজ পরিচালকের কাছে আবেদন করা বন্ধ হয়নি, তাই তিনি একজন পরামর্শদাতা হিসাবে যথেষ্ট ডাচম্যানকে ধরে রেখেছিলেন। এবং এটি সন্তোষজনক যে তাঁর কিছু ধারণাগুলি জীবিত রয়েছে - উদাহরণস্বরূপ, কিছু সমসাময়িক শিল্পীকে এক টুকরো জন্য পৃথক হলের বরাদ্দ, যার পরে (100 বছর পরে) হার্মিটেজ সমসাময়িক শিল্পের বিলাসবহুল সংগ্রহের মালিকও হয়ে উঠবে । তবে, যদি ইতিমধ্যে historicalতিহাসিক প্রাঙ্গণের মূল অংশটি বরাদ্দ করা হয়েছে (ক্লাসিকিজম, একাডেমিজম, historicতিহাসিকতা, কলা এবং কারুশিল্পের জন্য), তবে নতুন স্থানগুলির ভাগ্য এখনও সুস্পষ্ট নয়। কাবাকভের "লাল গাড়ি" সেখানে পুরোপুরি ফিট হবে, "হার্মিটেজের পরিচালক মিখাইল পিয়োত্রভস্কি স্বপ্নের সাথে বলেছেন, কিন্তু অন্যান্য প্রশ্নের উত্তর স্পষ্টভাবে দিয়েছেন:" আমরা দেখব, " আলোচনা করব, " সামনে আসব "।
পরিচালক নতুন টেটের টার্বাইন হলের সমান্তরালটিকে সম্পূর্ণ প্রত্যাখ্যান করে বলেছিলেন যে এটি শীতকালীন প্যালেসের গ্রেট ক্লিয়ারেন্সের জন্য বরং একটি প্রেরণা।এবং তাই বড় আকারের historicalতিহাসিক চিত্র সহ নতুন হলগুলির দেয়ালগুলি সাজানোর জন্য একটি ধারণা রয়েছে … আমি সতর্কতার সাথে ভীত হয়েছি এবং বলেছিলাম যে আমাদের কাছে বোরোদিনো প্যানোরামাও রয়েছে, তবে সেখানে কিছু আকর্ষণ তৈরি হওয়ার কারণ ছিল - পেইন্টিং তাই-তাই। পিয়োট্রোস্কি তুলনায় ক্ষিপ্ত ছিলেন: “তো তা রুবাউড! আর আমাদের কাছে কোটজেবু! " আমাকে লজ্জাজনকভাবে চুপ করে যেতে হয়েছিল, তবে প্রকাশের পরিমাণগত বৃদ্ধির প্রাসঙ্গিকতা সম্পর্কে ভয়ঙ্কর সন্দেহ ছাড়েনি, বিশেষত হার্মিটেজ ঘুরে দেখার চতুর্থ ঘণ্টায় ক্রমবর্ধমান। কুলাহাসের ধারণা যে যাদুঘরটি অন্য কারও যুক্তি (shopping শপিংমলটির যুক্তি, বলা, না) ধার করা উচিত নয়, তবে কিছুটা তীক্ষ্ণ চলন, স্প্লিন্টারের মতো চুলকানো, বুটের পেরেকের মতো, গোটের কল্পনার মতো, নেওয়া উচিত a ছুরি যে ছুরিকাঘাত করেছে কোটজেবুয়ের বাবা। যাইহোক, তিউতুচেভ একই সাথে মৃত্যুকে শুভেচ্ছার সাথে তুলনা করেছিলেন, ভিদোকের সাথে তাঁর তুলনা করেছিলেন, যেমন পুশকিন একবার বুলগেরিনের সাথে করেছিলেন, বিখ্যাতদের সাথে এই কথাটি বলেছিলেন: "সমস্যাটি হ'ল আপনার উপন্যাস বিরক্তিকর" …
অ্যাসোসিয়েশনের এই ঝাঁক আমাদের রোম্যান্সকে বিরক্তিকর করে তোলে। এটিই হার্মিটেজে শিল্প ও ইতিহাসের রচনাকে সুন্দর করে তুলেছে। এবং কিভাবে আধুনিক কাঠামো, প্যারাডক্স এবং প্রচলিত নিরপেক্ষতার অনুপস্থিতি খালাস করা হয়। এই সমস্ত জেনারেল স্টাফ বিল্ডিংয়ে থাকবে। স্যুটটি কেবল একটি প্রচার। এবং তারপরে একটি আকর্ষণীয় শোভাযাত্রা সর্বাধিক বিস্তৃত জায়গাগুলির মধ্য দিয়ে শুরু হয়, যেখানে পুরানো সমস্ত কিছুই প্রেমের সাথে সংরক্ষণ করা হয় এবং নতুনটি কেবল এটির আকর্ষণকে জোর দেয়। মেঝেতে আলোর ফাঁকটি রাশিয়ান উঠোনের অক্ষকে রূপায়িত করে। গাছগুলি ক্যাথরিনের ঝুলন্ত উদ্যানগুলির স্মৃতি, সেখান থেকে হার্মিটেজ শুরু হয়েছিল। এমনকি ভল্টের উপরে অবস্থিত উঁচু স্থানগুলি যাদুঘরে পরিণত হবে, "পাহাড়ী ধ্বংসাবশেষ" রূপান্তরিত হবে। এছাড়াও, 19 শতকের সেন্ট পিটার্সবার্গের আসল অস্তিত্ব সম্পর্কে একটি গল্প হিসাবে প্রাঙ্গণটির কিছু অংশ অবিকল সংরক্ষণ করা হবে।
তবে জনসাধারণ যে সাধারণ কাজের জন্য সাধারণ কর্মীদের কাছে যাবেন তা হ'ল ইমপ্রেশনবাদীরা the এখানেও, উপলব্ধিযোগ্য ভয় রয়েছে: লোকেরা, তারা বলে, শীতকালীন প্রাসাদের তৃতীয় তলায় "অভ্যস্ত", যেখানে অর্ধ-বন্ধ পর্দার মধ্য দিয়ে গাউগুইন, ভ্যান গগ, ম্যাটিস এবং সন্ধ্যা প্যালেস স্কয়ারের এক দুর্দান্ত দৃশ্য। স্কোয়ারটি কোথাও যাবে না: ইমপ্রেশনবাদীদের সাথে অর্ধেক হলগুলি এটিতে স্থাপন করা হবে, তবে বাস্তবে, প্রাথমিকভাবে এই চিত্রগুলি পুরোপুরি আলাদা জায়গায় ঝুলানো ছিল - শুচুকিন এবং মরোজভের সংগ্রহ এবং পরে মস্কো যাদুঘরেও নতুন ওয়েস্টার্ন পেইন্টিং … তবে এই জায়গাগুলির কোনওটিতেই (শীতকালীন প্রাসাদে অন্তর্ভুক্ত) এগুলিকে আদর্শ আলো সরবরাহ করা হয়নি - উপরেরটি। এবং কেবল এখানে স্থপতি ইয়ভেইন সেন্ট পিটার্সবার্গের সূর্যের ধীরতা এবং বিল্ডিংয়ের উপরে তার গতিবিধি বিবেচনা করেছিলেন - এবং এগুলি দর্শনীয় কংক্রিটের পিরামিড ফানুসগুলিতে নির্বাচিতভাবে প্রতিফলিত, প্রতিবিম্বিত এবং বিক্ষিপ্ত আলোকে রূপায়িত করেছেন। এগুলি প্রতিটি ঘরে আলাদা (ঘরের অবস্থানের উপর নির্ভর করে) তবে সর্বত্র সেগুলি সুন্দর। এতোটুকু এমনকি গ্রিগরি রেভজিনের কাছেও মনে হয়েছিল যে তারা "ছাপ" মাস্টারদের ছাপকে বাধা দিতে পারে।
কিন্তু উঠোনগুলির ਪਾਰবর্ণ ওভারল্যাপ দ্বারা কোনও ছাপ ব্যাহত হবে না। এটি অকপটে ব্যর্থ হয়েছে, যদিও প্রকল্পটি অত্যন্ত আকর্ষণীয় ছিল: কাচের বিমের জন্য ধন্যবাদ, ছাদটি ওজনহীন হয়ে গেছে। এটি অবশ্যই ব্যয়বহুল, কঠিন, অসম্ভব হয়ে উঠল, যা অভিজ্ঞ স্থপতিরা অনুমান ব্যতিরেকে সাহায্য করতে পারেন নি, তবে প্রতিবার স্বপ্ন দেখার এবং সর্বোত্তম প্রত্যাশা করতে কে নিষেধ করবে? বাস্তবে, সমস্ত কিছুই নিবিড় এবং কঠোর হয়ে উঠেছে, তবে বিপরীত দিক থেকে, এটি কুলাহাসের প্রধান নিন্দাকে অস্বীকার করে - কাচের ছাদগুলি একটি খারাপ সাধারণ জায়গা হয়ে দাঁড়িয়েছে। এখানে সে নিজের দিকে মনোযোগ আকর্ষণ করবে না, সে কেবল থাকবে - হালকা। হ্যাঁ, গোগল তাঁর পাঠ্যে হালকা হওয়ার স্বপ্ন দেখেছিলেন, যখন ইয়্যাভিনরা রাশিয়ার পক্ষে ছিলেন - তবে এর মধ্যে কোনটি ইতিহাসের চেয়ে মূল্যবান? এটি বিবেচনা করে যে আধুনিক মস্কো আর্কিটেকচারটি গোগোল দ্বারা বর্ণিত পথটি অনুসরণ করেছে - এর সমস্ত সাহসী খিলান, বৃত্তাকার টাওয়ার এবং অন্যান্য বহিরাগত "ওড়না" দিয়ে।
বরং, এই প্রকল্পটি আধুনিক রাশিয়ান স্থাপত্যের সেই বিরল উদাহরণগুলির সাথে একতান, যেখানে অঙ্গভঙ্গির শক্তি চিরস্থায়ী দুর্বল মানের প্রতিমূর্তি এবং বিশদের অসম্পূর্ণতা কাটিয়ে উঠেছে। তবে যদি তারা সাধারণত অলসভাবে পরিকল্পনার সাথে আপস করেন তবে পরিকল্পনাটি বেঁচে যায়। এবং এই যুগান্তকারী খুব গুরুত্বপূর্ণ। গত 20 বছরেরও বেশি সময় ধরে, রাশিয়ান স্থাপত্য ক্রমশ ব্যর্থ হয়ে আসছে।মস্কোর একটি দুর্দান্ত প্রকল্পের নামকরণ করা শক্ত। সেন্ট পিটার্সবার্গে, বহুবার তারা একটি অলৌকিক ঘটনা তৈরি করার চেষ্টা করেছিল, তারা আকর্ষণ করে তারা - ফস্টার, পেরেরাল্ট, মস, কুরোকাওয়া - তারাও ব্যর্থ হয়েছিল। এবং তারপর এটি কাজ করে। এবং এটি কোনও ব্যাংক নয়, একটি যাদুঘর। তদুপরি, শহরের একেবারে কেন্দ্রে। তদুপরি, heritageতিহ্য সংরক্ষণ সম্পর্কে সর্বাধিক তীব্র আলোচনার একটি পরিস্থিতিতে। এবং তারকারা পরিদর্শন করছেন না, তাদের নিজস্ব। অলৌকিক, খাঁটি অলৌকিক ঘটনা।
