ট্রিপ রিপোর্ট।
পিরানেসী কে না জানে! তিনি সর্বত্র আছেন। প্রতিটি যাদুঘরে, কোনও স্থপতিদের প্রতিটি অ্যাপার্টমেন্টে, আপনি অনুসন্ধান করলে আপনি একটি ছবি পেতে পারেন। তবে পিরনেসি এবং পাইরেণেসিয়ানিজম কী তা বোঝা বেশ কঠিন এবং তদ্ব্যতীত, এটি ব্যাখ্যা করাও। ছোটবেলা থেকেই তাকে আমি চিনি known কুজনেটস্কি মোস্টে বিংশের দশকে মূল হিসাবে কেনা টিটাস এবং টিভোলি গার্ডেন, সর্বদা পিতামাতার বাড়িতে ডাইনিং রুমে ঝুলত। তারপরে, পাঠাগারে আমি খোদাই করা সহ পুরানো অ্যালবামগুলি পেয়েছি। তবে আমি নিজের জন্য পিরানেসিকে আবার আবিষ্কার করেছি, ইতিমধ্যে ইনস্টিটিউট অফ আর্কিটেকচারে অধ্যয়নরত যখন আমি ফটো প্রিন্ট সহ একটি ফোল্ডারে হোঁচট খেয়েছি। তারা বই ছাপার চেয়ে যোগাযোগের মুদ্রণে অনেক ভাল ছিল। চল্লিশের দশকে, তারা আমাদের পিতা-মাতা - শিক্ষার্থীরা দ্বারা অর্জন করেছিল। যোগাযোগের মুদ্রণের ধূলিকণা ফোল্ডারটি বের করে আমরা সাশা ব্রডস্কির সাথে একসাথে দীর্ঘক্ষণ তাদের দিকে তাকাচ্ছি। এই ভিত্তিতে, সম্ভবত, আমাদের সৃজনশীল সংঘটন ঘটেছিল এবং আর্কিটেকচার এবং এচিংয়ের জন্য একটি বাস্তব আবেগ শুরু হয়েছিল। তার পর থেকে, 30 বছর কেটে গেছে, এবং ব্রিজের নীচে প্রচুর জল প্রবাহিত হয়েছে, এবং আমার কাছে মনে হয়েছিল যে আমি পিরনেসি সম্পর্কে সমস্ত কিছু ইতিমধ্যে জানি। তবে, অপ্রত্যাশিতভাবে আলেকজান্ডার ব্রডস্কি আমার স্টুডিওতে এসে বলেছিলেন যে পিরানেসি প্রদর্শনীর জন্য আমার জরুরীভাবে ভেনিসে যাওয়ার দরকার ছিল … আমি অনুভব করেছি যে গুরুতর কিছু ঘটেছে … এবং আমি গিয়েছিলাম …
মেজাজ সন্দেহজনক ছিল। আমার এইবার ভেনিস ভাল লাগেনি। আবহাওয়া খারাপ ছিল, বৃষ্টি হচ্ছিল, জল ক্রমাগত রাস্তায় বয়ে যাচ্ছিল, আপনাকে বিশ্রাম দিতে দিচ্ছে না। এবং স্বাভাবিকের চেয়ে আরও বেশি পর্যটক বলে মনে হয়েছিল। তবে সবচেয়ে বিরক্তিকর ছিল ইউরোপীয় ধাঁচের সংস্কার, যা সর্বত্র ছিল। আমি এমন জিনিসগুলি লক্ষ্য করতে শুরু করি যা আমি আগে লক্ষ্য করি নি। গ্র্যান্ড খালে প্লাস্টিকের ইউরো উইন্ডোজ প্যান্টি সহ বুটিকগুলি বন্ধ না করেই রাস্তাগুলি আলোকিত করেছিল, যেহেতু এটি অন্ধকার হয়ে যাচ্ছিল। কোথাও, লেন রিয়াল্তো এবং লেন সান মার্কোর মধ্যে, আমি একটি বিশাল আধুনিক বাড়িটি পেরিয়ে এসেছি, এটি ইতিমধ্যে কুরুচিপূর্ণ it সান মার্কো এবং পালাজো দোজি হাঁটুতে জলে দাঁড়িয়ে ছিলেন, অর্ধনগ্ন খালার চাচীর বিজ্ঞাপনের ব্যানারগুলিতে.াকা। "টাইটানিক" চলচ্চিত্রের শেষ ফ্রেমগুলি স্মরণ করে একমাত্র উন্মুক্ত ক্যাফেতে সংগীতজ্ঞরা অভিনয় করেছিলেন। এই আন্টি বিশেষত বিরক্তিকর ছিল। এ জাতীয় ব্যানার মুদ্রণের জন্য এক টাকা খরচ হয় এবং বিজ্ঞাপন প্রচুর অর্থ দেয়, এটি ছাড়া এখন এটি অসম্ভব। পাইরেণসির সময়ে, একটি খোদাইয়ের মুদ্রণ একই ভূমিকা পালন করেছিল এবং কাগজে মুদ্রণ নিজেই খুব বেশি অর্থ ব্যয় করত না। খোদাই করার জন্য প্রচুর পরিশ্রম এবং বিশেষ দক্ষতার প্রয়োজন। একবার আমি কিভাবে শিক্ষার্থীদের এচিংয়ের কাজটি বোঝানোর চেষ্টা করেছি। তামার শীটটি কীভাবে আয়নার মতো রাজ্যে দীর্ঘ সময়ের জন্য নির্বাচিত এবং পালিশ করা হয়, কীভাবে এটি এলুমের মাধ্যমে কাজ করা হয়, তারপরে উত্তপ্ত হয়ে একটি বিশেষ বার্নিশ দিয়ে স্যাঁতসেঁতে দেওয়া হয়। বার্নিশটি অবশ্যই একটি মোমবাতি দিয়ে ধূমপান করা উচিত, তারপরে স্কেচ অঙ্কনটি যত্ন সহকারে এচিং বোর্ডের কালো পৃষ্ঠের দিকে মিরর করা। সমাপ্ত অঙ্কন কীভাবে অ্যাসিড দিয়ে তৈরি হয়, কীভাবে কাগজ প্রস্তুত হয় এবং পুরো মুদ্রণ প্রক্রিয়া। ইতিমধ্যে কল্পনা করার সময় খোদাইকারকে কীভাবে অঙ্কনটির নেতিবাচক চিত্রটি চিত্রিত করা উচিত তা বোঝানোর চেষ্টা করেছি। এবং আমি বুঝতে পেরেছিলাম যখন আমি শিক্ষার্থীদের মুখে স্মার্কগুলি দেখলাম যে তারা কখনই এটি করবে না। এবং তারা এটি যথাসম্ভব সহজ করবে। এবং অন্যভাবে। এবং আমি জানি না কিভাবে অন্য। কঠোর পরিশ্রম এবং দক্ষতা ছাড়া শিল্প অসম্ভব।
একই কুসংস্কারটি ছিল সমাপনী আর্কিটেকচারাল বাইয়েনেলের দিকে। এবং আমি স্থির করেছিলাম যে নিজেই আর্সেনালের আর্কিটেকচার বাদে আমার দেখার কিছু নেই, এবং আমার শক্তিটি পিরানেসীর উপরে রেখে প্রদর্শনীতে গেলাম না।
আমার কাছে প্রদর্শনীটি শুরু হয়েছিল ঠিক সেই মুহুর্ত থেকেই, যখন ভৈরপট্টো নাটকীয়ভাবে "ডেরিং টাইটানিক" থেকে যাত্রা শুরু করেছিলেন এবং সবুজ তরঙ্গ বরাবর সান জর্জিও দ্বীপে, প্রিয় প্যালাডিও এবং পিরানেসির দিকে যাত্রা করেছিলেন। এবং সেখানে, পাইরেণসী প্রদর্শনীতে, অবশেষে আমি শান্ত হলাম, বাড়িতে অনুভূতি বোধ করি। প্রথমত, আমি একটি আশ্চর্যজনক অভ্যন্তর স্থান দেখলাম যেখানে প্রদর্শনীটি রাখা হয়েছিল, কাঠের বীমগুলি দিয়ে অন্ধকারে কোথাও শেষ হয়েছিল। আলোর সমস্ত মনোযোগ খোদাইয়ের দিকে। প্রথম আবিষ্কারটি হ'ল সুন্দরী, যেমনটি আমার কাছে মনে হয়েছিল, অনুলিপিগুলি মূলগুলি থেকে খুব আলাদা। এবং আমি মাঝে মাঝে আমার পরিচিত কাজগুলি চিনতে পারি নি। এটি বিশেষত বড় এচিংয়ের ক্ষেত্রে সত্য। স্থাপত্যের মতো খোদাই করা মুদ্রণটি বইয়ের মুদ্রণ দ্বারা পুনরুত্পাদন করা যায় না। বিশাল খোদাইয়ের নিজস্ব স্কেল রয়েছে। আপনার তার কাছে যাওয়া দরকার। প্রথমে পুরো চিত্রটি উপলব্ধি করা যায় এবং আপনি কাছে যাওয়ার সাথে সাথে আপনি লেখকের স্ট্রোকের এক ধরণের বিচিত্র ওয়েব পর্যন্ত আরও এবং আরও বিশদটি লক্ষ্য করেন notice কাগজের অসমতা শ্বাস নেয়, ছবিগুলিকে প্রাণবন্ত এবং সজীব করে তোলে। জলপাইয়ের খিলানগুলি সন্ধান করে প্রাচীন ফুটপাথ ধরে হাঁটতে হাঁটতে কয়েক ঘন্টা ধরে এ জাতীয় একটি এচিংয়ের দেখা যায়। এখানে কেবল সুন্দর ছবিই নেই, তবে প্রত্নতত্ত্ব, পাঠ্য সহ আর্কিটেকচার, পরিকল্পনার অঙ্কন এবং বিভাগগুলি সম্পর্কে প্রচুর পরিমাণে তথ্য সহ শীট রয়েছে। সম্রাটের শোষণের পুরো বিবরণ সহ দুটি অংশ নিয়ে গঠিত ট্রয়ানের চার-মিটার কলামটি এর স্কেল দিয়ে বিস্মিত হয়েছিল। এক জায়গায় প্রদর্শিত পদার্থটি ঘোষিত বিষয়গুলির পরিধি এবং কাজের গুণমানের দিক দিয়ে গ্র্যান্ডোজ এবং বোধগম্য। ফ্রেম, মাদুর এবং শিলালিপি: সমস্ত বিবরণ যে স্বাদ এবং মানের দ্বারা তৈরি করা হয় তার জন্য আমাদের অবশ্যই প্রদর্শনীর লেখকদের শ্রদ্ধা জানাতে হবে। প্রদর্শনীতে পাইরেনেসি এচিংস সংগ্রহের পাশাপাশি প্রদর্শনীতে আরও তিনটি স্বতন্ত্র প্রকল্প রয়েছে। এর মধ্যে একটি নতুন নয়। এটি একই ভ্যানটেজ পয়েন্ট থেকে তোলা ফটোগ্রাফিক পেইন্টিং সহ রোমের খোদাই করা দর্শনের তুলনা। এই প্রকল্পটি জনসাধারণের সাথে সর্বাধিক সাফল্য উপভোগ করেছে, কারণ এটি historicalতিহাসিক বিষয়গুলির সংরক্ষণের সাথে পেইন্টিংগুলির সাদৃশ্য নিয়ে আঘাত করে। এচিং এবং ফোটোগ্রাফিক মূলগুলির মধ্যে পার্থক্য সন্ধান করা দর্শকদের জন্য বিনোদনমূলকও। এদিকে, এখানের একজন জ্ঞানী বিশেষজ্ঞকে অবশ্যই তার টুপিটি খুলে ফেলতে হবে, কারণ পিরানেসীর কাছে worldতিহাসিক স্মৃতিসৌধ সংরক্ষণের জন্য পুরো বিশ্ব esণী। ধ্বংসাবশেষকে সমাপ্ত রচনা হিসাবে আঁকতে, তাঁর নিজের কোনও ধারণা নেই যে তিনি ভবিষ্যতের পুনরুদ্ধারের স্কুলটির ভিত্তি স্থাপন করছেন। এবং তারপরে, বহু বছর পরে, প্রত্নতাত্ত্বিক ধ্বংসাবশেষের আবর্জনা থেকে correctlyতিহাসিক স্মৃতিসৌধগুলির নির্মাণ "সঠিকভাবে" সম্পন্ন করার জন্য তাঁর এটচিংগুলি প্রয়োজন হবে।
অন্য প্রকল্পের লেখক পাইরেণসীর খোদাই থেকে বেশ কয়েকটি বাস্তব বস্তু তৈরি করেছেন: একটি অগ্নিকুণ্ড, একটি প্রদীপ এবং বেশ কয়েকটি ফুলদানি। শর্তসাপেক্ষে, অগ্নিকুণ্ডের ঘরের অভ্যন্তরটি পুনরায় তৈরি করার চেষ্টা করা হয়েছিল। এটি কম্পিউটারে ডিজিটাল মডেল তৈরির প্রক্রিয়া, প্রাকৃতিক উপাদানগুলিতে objectsালাই এবং একত্রিত করার প্রযুক্তিও দেখায়। আমরা সকলেই কম্পিউটারের অলৌকিক ঘটনায় অভ্যস্ত এবং এমনকি শুকনোতা এবং প্রাণহীনতার জন্য ডিজিটাল পণ্যটির বদনাম করতে অভ্যস্ত। তবে, সত্যিকারের আয়তনে পুনরায় তৈরি এচিং দেখে আমার আবিষ্কারটি হ'ল "ক্ষুদ্র-মাধ্যাকর্ষণ", যা আদর্শভাবে এচিং গ্রাফিক্সের জন্য উপযুক্ত, এটি লেখকের অবজেক্ট ডিজাইনে ঠিক একইভাবে উপস্থিত হতে পারে। দেখা গেল যে এই সমস্ত আঁকা ঘাস, গাছপালা, শাঁস, প্রাণীদের মুখে,ুকে পড়ে তাদের নিজস্ব যুক্তি রয়েছে, অর্থ রয়েছে এবং এটি লেখকের অনিবার্য শৈলী গঠন করে।
অ্যানিমেশন প্রকল্প "কারাগার" দেখতে একজন শিক্ষার্থীর মতো, সাহসী এবং সতেজ। খোদাই সহ হলের মাঝখানে একটি পাঁচ মিটার কাঠের টাওয়ার রয়েছে - একটি সাদা চাদর দিয়ে coveredাকা একটি ঝুপড়ি। এ্যাচিং গ্রাফিক্স দ্বারা অনুপ্রাণিত এই স্বতন্ত্র ডিজাইন অবজেক্টটি সিনেমা হিসাবে কাজ করে, যেখানে স্থাপত্য কল্পনার জগতে একটি ত্রি-মাত্রিক যাত্রা ধারাবাহিকভাবে সংগীতে চলেছে। ছবিটি নিজেই কোনও বিশেষজ্ঞকে অবাক করে না। সাধারণভাবে, এটি 3 ডি ম্যাক্সে করা কোনও শিক্ষার্থীর কাজ। তবে সামগ্রিকভাবে, এটি ভাগ্য। এবং এই প্রকল্পগুলির প্রধান সুবিধাটি হ'ল threeতিহ্যবাহী প্রদর্শনী দেয়ালগুলিতে ত্রিমাত্রিক উপাদান যুক্ত করা হয়েছে, দর্শনার্থীদের আন্দোলনের গতিপথ বরাবর এক্সপোজেশন অ্যাকসেন্টগুলিকে বৈচিত্র্যময় করার জন্য স্থানটি নাট্যিকভাবে ব্যবহার করা সম্ভব হয়েছে।সবকিছু পেশাদারভাবে এবং দুর্দান্ত স্বাদের সাথে সম্পন্ন হয়। এটি সম্ভবত সেরা পিরানেসির স্মৃতিতে উত্সর্গীকৃত সেরা প্রদর্শনী।
এটি এমনটি ঘটল যে কোনও সাধারণ "ভিনিশিয়ান আর্কিটেক্ট" দ্বারা বামিত উত্তরাধিকার আর্কিটেক্টের বিকাশকে অসামান্য স্থপতিদের বাস্তব কাজের চেয়ে অনেক বেশি প্রভাবিত করেছিল। প্রভাবশালী মন এবং দর্শন, ফ্যাশন এবং শৈলী, ইতিহাসে আগ্রহ, বিশ্ব পুনরুদ্ধার স্কুল গঠন।
এবং, এটি আমার কাছে মনে হয়, সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয়টি হ'ল পাইরেণসীর শিল্প সর্বদা আর্কিটেকচার এবং শিল্পে নিযুক্ত করার জন্য সৃজনশীল ব্যক্তিত্বকে অনুপ্রাণিত করে এবং চালিত করে চলেছে।
আপনাকে নিজের চোখ দিয়ে দেখতে হবে …..
