সেই দশকে নির্মিত বেশিরভাগ যাদুঘরের মতো সুমায়া জাদুঘরটি একটি অস্বাভাবিক ভবন যা দূর থেকে দৃশ্যমান, এটি একটি ফ্যাশনেবল প্যারামিরিস্ট আর্কিটেক্ট দ্বারা নির্মিত। তবে আমরা যদি ঘনিষ্ঠভাবে লক্ষ্য করি তবে আমরা মিলগুলির চেয়ে আরও বেশি পার্থক্য দেখতে পাব।
"যাদুঘর বুম" চলাকালীন সময়ে সমসাময়িক শিল্পের জাদুঘরগুলি সাধারণত স্থায়ী প্রদর্শনী ছাড়াই নির্মিত হত। একই সংগ্রহশালাটি বিদ্যমান সংগ্রহের জন্য বিশেষভাবে নির্মিত হয়েছিল, যার মূল অংশটি রডিন ব্রোঞ্জের একটি বৃহত সংগ্রহ। এই যাদুঘরগুলি প্রায়শই কর্তৃপক্ষের উদ্যোগে প্রাদেশিক কেন্দ্রগুলিতে নির্মিত হয়েছিল এবং তাদের অন্যতম কাজ ছিল নগরীতে বিনিয়োগ আকর্ষণ করা, নগরীর অর্থনীতিকে পুনরুদ্ধার করা। এই সংগ্রহশালাটি ব্যক্তিগত, এটি রাজধানীতে নির্মিত হয়েছিল, এবং সবচেয়ে বেশি দাবি করা হচ্ছে নিকটতম চতুর্থাংশের অর্থনীতি পুনরুদ্ধার করা। অবশেষে, এই যাদুঘরগুলি প্রায়শই "তারা" স্থপতিদের দ্বারা নির্মিত হয়েছিল, তাদের জন্য প্রতিযোগিতাগুলি স্থাপত্য বিশ্বে উল্লেখযোগ্য ইভেন্টে পরিণত হয়েছিল। এই যাদুঘরের নকশাটি কোনও প্রতিযোগিতা ছাড়াই গ্রাহকের জামাইয়ের উপর ন্যস্ত করা হয়েছিল।
আর এই গ্রাহক এবং সংগ্রহের প্রদর্শনের মালিক সেখানে আছেন কার্লোস স্লিম হেলিইউ, ফোর্বস ম্যাগাজিন অনুসারে ২০১০ সালে বিশ্বের ধনী ব্যক্তি: মেক্সিকানরা রসিক হিসাবে এই হোল্ডিংয়ের মালিক, দেশের প্রতিটি ক্যাকটাসের মালিক। তিনি ১৯৮০ এর দশকে শিল্প সংগ্রহ শুরু করেছিলেন এবং সেই কাজগুলি কিনেছিলেন, যেগুলি একজন আর্থিক বিশ্লেষকের প্রবৃত্তি তাকে বলেছিল, ভবিষ্যতে এটি অনেক বেড়ে যায়। সময়ের সাথে সাথে "বাণিজ্যিক" সমাবেশটি শখের হয়ে উঠেছে। আজ অবধি কার্লোস স্লিম যে সংগ্রহ তৈরি করেছেন তা বিশাল এবং বৈচিত্র্যময়। এটিতে প্রায়,000০,০০০ আইটেম রয়েছে - লিওনার্দো দা ভিঞ্চি বা তাঁর চেনাশোনা দ্বারা নির্মিত "ম্যাডোনা দেই ফুসি", টিনটোরেটো, এল গ্রেকো, মুরিলো, রুবেনস, মনেট, সেজান, দেগাস, ভ্যান গগ, রেনোয়ার, টুলস-লৌত্রেক, পিকাসো, ডালি ও মিরো। সংগ্রহটিতে রডিনের শতাধিক রচনা রয়েছে - এটি সাধারণভাবে তাঁর ভাস্কর্যগুলির বৃহত্তম ব্যক্তিগত এবং দ্বিতীয় বৃহত্তম সংগ্রহ, পাশাপাশি মেক্সিকান শিল্পীদের অনেকগুলি কাজ, মুরালিবাদক দিয়েগো রিভেরা এবং রুফিনো তামায়ে এবং চিত্রশিল্পী উভয়েরই কাজ by theপনিবেশিক যুগের। সংগ্রহে historicalতিহাসিক পোশাক এবং কয়েন রয়েছে। বিলিয়নেয়ারের প্রয়াত স্ত্রীর নামে যাদুঘরটির নামকরণ করা হয়েছে, যিনি আংশিকভাবে সংগ্রহটি গঠনে প্রভাবিত করেছিলেন।
প্রকল্পটির লেখক হলেন এক তরুণ মেক্সিকান স্থপতি ফার্নান্দো রোমেরো, যিনি রিম কুলহাসের কর্মশালায় কাজ করতে পেরেছিলেন। ইউরোপ থেকে স্বদেশে ফিরে রোমেরো মেক্সিকো সিটিতে নিজস্ব অফিস প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। তিনি কার্লোস স্লিমের কন্যার সাথে বিবাহবন্ধনে আবদ্ধ হয়েছেন এবং তাঁর শ্বশুরবাড়ির সাথে তার বৃহত আকারের উন্নয়ন প্রকল্পগুলিতে সফলভাবে সহযোগিতা করেছেন। তবে, তাঁর প্রতিযোগিতামূলক এবং "কাগজ" র কাজগুলি বেশি পরিচিত: উদাহরণস্বরূপ, মেক্সিকো এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রকে সংযুক্ত প্রজাপতি আকৃতির সেতুর প্রকল্প, একটি ছোট সংস্করণ, যেখানে জিনুয়া আর্কিটেকচারে চা মণ্ডপের আকারে নির্মিত স্থপতি। পার্ক - আই ওয়েইওই সংগ্রহ করেছেন স্থাপত্য কুনস্টকের সংগ্রহ; এবং ইস্তাপের ভিলা কোনও বাড়ি আকারে কম চমত্কার নয়।
সুমায়া যাদুঘরটি একটি ছয়তলা ইস্পাত ফ্রেমযুক্ত টাওয়ার। এই টাওয়ারটির আকারটি যেমন ডিজিটাল ডিজাইনের রূপক হিসাবে বোঝা যায়, কয়েকটি সাধারণ নির্দেশের একটি অ্যালগরিদম ব্যবহার করে তৈরি করা হয়েছিল। মেঝেগুলি র্যাম্পগুলির সাহায্যে সংযুক্ত, তবে এমন কোনও অলিন্দ বা হালকা কূপ নেই যা বিভিন্ন স্তরকে কাটাচ্ছে। টাওয়ারটি পাঁচ স্তরের আন্ডারগ্রাউন্ড গাড়ি পার্কে দাঁড়িয়ে আছে, যার সক্ষমতা রয়েছে যা যাদুঘরের প্রয়োজনীয়তা ছাড়িয়ে যায়। আয়না-পালিশযুক্ত অ্যালুমিনিয়াম প্লেটগুলি দিয়ে coveredাকা দেয়ালগুলির কোনও উইন্ডো নেই: দিবালোক কেবল উপরে থেকে কেবল বিল্ডিংয়ে প্রবেশ করে এবং কেবল উপরের তলকে আলোকিত করে। মূল পরিকল্পনা অনুযায়ী, যাদুঘরের দেয়ালগুলি তথাকথিত তৈরি করা উচিত। স্বচ্ছ কংক্রিট, কিন্তু, গ্রাহকের জেদেই, এটি অ্যালুমিনিয়াম ক্ল্যাডিং সহ একটি প্রচলিত একটি দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল।প্রশিক্ষণের মাধ্যমে ইঞ্জিনিয়ার কার্লোস স্লিম ভবনের কাঠামো পরিবর্তন করার দাবি জানান। স্থপতি দ্বারা ধারণা করা হিসাবে, সমস্ত সমর্থনকারী সমর্থনগুলি বাইরের প্রাচীরের বেধে লুকিয়ে রাখা উচিত ছিল, তবে গ্রাহক মনে করেছিলেন যে অভ্যন্তরের অভ্যন্তরে বেশ কয়েকটি কলাম আনার মাধ্যমে যদি এটি সরল করা হয় তবে নির্মাণটি তার জন্য কম ব্যয় করবে।
যাদুঘরটি প্রবেশের জন্য নিখরচায় এবং সপ্তাহে সাত দিন সর্বসাধারণের জন্য উন্মুক্ত থাকে। কার্লোস স্লিম ঘোষণা করেছেন যে এটি তাঁর "শহরকে দেওয়া উপহার"। একটি মূল্যবান উপহার: 15 ম 19 থেকে 19 শতকের ইউরোপীয় শিল্পকলার সংগ্রহ সহ মেক্সিকো সিটিতে এখনও একটি বৃহত আর্ট জাদুঘর নেই, যা ইউরোপের প্রতিটি বড় শহর এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বৃহত্তম শহরগুলিতে দেখা যায়। সংগ্রহশালাটি খোলার বিষয়টিও একটি দেশাত্মবোধক অঙ্গভঙ্গি, কারণ এটি মেক্সিকান শিল্পের একটি বৃহৎ সংগ্রহ প্রদর্শন করে এবং পুরানো ইউরোপীয় মাস্টারদের কাজগুলি প্রতিবেশী কক্ষগুলিতে কিছুটা হলেও ঝুলিয়ে রাখে উভয় traditionsতিহ্যের সমান করে।
তবে মনে হচ্ছে স্লিমের উদ্দেশ্যগুলি কেবল পরোপকারী নয়। বাণিজ্যিক উন্নয়ন "প্লাজা কারসো" (প্লাজা কারসো) এলাকায় জাদুঘরটি নির্মিত হয়েছিল; পাশের একটি পাঁচতারা হোটেল এবং শপিং সেন্টার is প্লাজা কারসোর বিকাশকারী হলেন গ্রুপো কারসো, কার্লোস স্লিম দ্বারা নিয়ন্ত্রিত। সেখানে আরও একটি যাদুঘর নির্মাণের পরিকল্পনাও রয়েছে, সমসাময়িক শিল্পের এই সময়টিতে, যেখানে জুমেক্স কর্পোরেশনের সবচেয়ে ধনী সংগ্রহ প্রদর্শিত হবে (স্থপতি হবেন ডেভিড চিপারফিল্ড)। স্পষ্টতই, বিকাশকারীরা আশা করেন যে রাজধানীর দুটি বৃহত্তম আর্ট মিউজিয়ামগুলি এই অঞ্চলে বাণিজ্যিক রিয়েল এস্টেটের মূল্য বাড়িয়ে তুলবে এবং এইভাবে তাদের নির্মাণে ব্যয় করা তহবিল পুনরুদ্ধারে সহায়তা করবে। যদিও কার্লোস স্লিম নিজেই দাবি করেছেন যে জাদুঘরটি নির্মাণ করা শহর ও দেশের জন্য তাঁর আগ্রহহীন উপহার, যদিও উন্নয়ন প্রকল্পটি সম্পূর্ণ আলাদা বিষয়, যাদুঘরের সাথে সম্পর্কিত নয়, রিয়েল এস্টেটের প্রকাশনাগুলিতে প্লাজা কারসো সম্পর্কিত নিবন্ধগুলিতে যাদুঘরটি হ'ল সর্বদা মনোযোগ দেওয়া; এর অদ্ভুত ভাসমান টাওয়ার, যা ব্যানাল গ্লাস প্রিজমগুলির পটভূমির বিরুদ্ধে তীব্রভাবে দাঁড়িয়েছে, ইতিমধ্যে এই অঞ্চলের বৈশিষ্ট্য হয়ে দাঁড়িয়েছে।
এটি অস্বাভাবিক নয়: অনেক বাণিজ্যিক উন্নয়ন অঞ্চলগুলি একটি "আইকনিক বিল্ডিং" অর্জন করার চেষ্টা করছে - এমন একটি বিল্ডিং যা তাদের প্রতীক এবং একটি "চৌম্বক" হয়ে দর্শনার্থীদের আকর্ষণ করে। একটি নিয়ম হিসাবে, এগুলি হ'ল পাবলিক বিল্ডিং, যাদুঘর বা থিয়েটার। যেমন, উদাহরণস্বরূপ, "আইকনিক বিল্ডিংগুলি" একটি সম্পূর্ণ জুটি যা হ্যামবার্গের হাফেন্সসিটিতে সর্বাধিক বিখ্যাত স্থপতিদের নকশা অনুসারে নির্মিত হচ্ছে। এবং এই কৌশলটি অগত্যা decoy বিল্ডিংয়ের একটি "ভবিষ্যত" সমাধান অনুমান করে।
মজার বিষয় হচ্ছে, সুমায়া যাদুঘরের উপস্থিতি ভবনের কাজ সম্পর্কে কিছুই বলে না - কোনও চিহ্ন নেই, প্রদর্শনীর ঘোষণায় বড় পোস্টারগুলির কোনও স্থান নেই। তবে এটি প্রয়োজনীয় নয়। জটিল বক্ররেখার একটি কম্পিউটার-উত্পাদিত পৃষ্ঠ, যেটি প্যারাম্যাট্রিক আর্কিটেকচারের ভোরবেলায় যে কোনও কাজ ঘিরে রাখার জন্য উপযুক্ত হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল, 2000 এর দশকে শহরাঞ্চলের একটি সাধারণ মানুষ নির্দ্বিধায় একটি যাদুঘর অনুমান করেছিলেন।
