এই প্রদর্শনীর শুরুর দিকটি ছিল ইভান নিকোলাইভের বইয়ের প্রাচীন রোমের একাডিক্টস বইটি প্রকাশ করা। বইটিতে স্থপতিটির ডক্টরাল প্রবন্ধটি অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, ১৯৪45 সালে তিনি তার দ্বারা প্রতিরক্ষা করেছিলেন, পরে লেখক বেশ কয়েক বছর ধরে এটি সংশোধন করেছিলেন, তবে কখনও প্রকাশিত হয়নি (নিকোলাইভের কিছু উপকরণ ওয়ার্ল্ড হিস্ট্রি অফ আর্কিটেকচারের খণ্ডে অন্তর্ভুক্ত ছিল)। এখন স্থপতি মারিয়া শুবিনা নাতনী পুরো পাঠটি সংগ্রহ করেছেন এবং সম্পাদনা করেছেন, চিত্রগুলি পরিপূরক করেছেন এবং প্রকাশ করেছেন - আংশিকভাবে তার নিজের ব্যয়ে আংশিকভাবে মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটের অনুদানের ভিত্তিতে; ইনস্টিটিউটের বর্তমান রেক্টর দিমিত্রি শভিডকভস্কি এই বইয়ের জন্য একটি প্রারম্ভিক নিবন্ধ লিখেছিলেন। প্রদর্শনীর আয়োজনের দ্বিতীয় কারণটি ছিল নিকোলাভের বার্ষিকী, যার জুনে জন্মদিন ১১০ বছর হবে।
বিখ্যাত আভ্যান্ট-গার্ড শিল্পীর ডক্টরাল গবেষণার পাঠের প্রকাশনায় "বিজ্ঞান" বাধ্যতামূলক শব্দটি প্রদর্শনীর শিরোনামে যুক্ত করা হয়েছিল, এটি এমন একটি শব্দ যা বাস্তবে খুব কমই প্রদর্শনীগুলিতে পাওয়া যায়। সম্ভবত, এটি আয়োজকদেরকে নিয়মিত প্রদর্শনীর কাঠামোর মধ্যে সীমাবদ্ধ রাখার জন্য নয়, ইভেন্টগুলির সাথে একটি স্বল্প-মেয়াদী প্রদর্শনীটি সন্তুষ্ট করার জন্য, এটিকে অ্যাভেন্ট-গার্ডের বিভিন্ন সমস্যা নিয়ে আলোচনা এবং অধ্যয়নের জন্য একটি অনুষ্ঠানে পরিণত করে। উদ্বোধনী দিনে, আমাদের সময় নিকোলাভের সবচেয়ে বিখ্যাত বিল্ডিং - রাস্তায় হাউস-কমুন সংরক্ষণের জন্য উত্সর্গীকৃত একটি গোল টেবিল অনুষ্ঠিত হয়েছিল। অর্ডজোনিকিডজে। সোমবার, 7 নভেম্বর, ভিখুটেমাস মস্কো গঠনবাদ সম্পর্কে একটি চলচ্চিত্র প্রদর্শন করবে, একই কম্যুন হাউজের ইতিহাস সম্পর্কে সংরক্ষণাগার গবেষণা সম্পর্কে বলবে এবং 1920 সালের দ্বিতীয়ার্ধে মস্কো অ্যাভান্ট-গার্ডের সম্প্রতি প্রকাশিত গ্রন্থ আর্কিটেকচার উপস্থাপন করবে - 1930 এর দশক। তারপরে, বুধবার, একটি পরীক্ষামূলক বক্তৃতাটি পরিকল্পনা করা হয়েছে - 1920 এর সংগীত এবং আর্কিটেকচারের তুলনা, এবং অবশেষে, 10 নভেম্বর বৃহস্পতিবার, রেক্টর দিমিত্রি শভিডকভস্কি নিজে জলছবি সম্পর্কিত ইভান নিকোলাইভের বই উপস্থাপন করবেন। প্রোগ্রামটি সমৃদ্ধের চেয়ে বেশি - এটি বোধগম্য যে কেন গ্যালারির কেন্দ্রীয় অংশটি শ্রোতাদের জন্য সারি সারি দ্বারা দখল করা হয়। এই ক্ষেত্রে, গ্যালারীটির রঙের সাথে মিলে বেশ কয়েকটি ল্যাকোনিক সাদা স্ট্যান্ডের উপরে প্রদর্শিত এক্সপোশনটি সভাগুলির চক্রের সংযোজন হয়ে ওঠে।
তবে, একটি খুব সুন্দর সংযোজন। এটি কোনওভাবেই পুরোপুরি পূর্ববর্তী হওয়ার ভান করে না - এটি মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটের তহবিল থেকে এবং আর্কিটেক্টরের পরিবারের সংগ্রহ থেকে প্রাপ্ত বিভিন্ন বছরের নিকোলাইভের মূল কাজগুলির একটি নির্বাচন। এর মধ্যে অনেকগুলি কাজ নেই এবং কালানুক্রমিকটি খুব পরিষ্কারভাবে পড়া হয় না, তবে কোনওভাবে কোনও লেনিনবাদী সর্পিল ধরে। মস্কো উচ্চ প্রযুক্তিগত বিদ্যালয়ের আর্কিটেকচার বিভাগে নিকোলাভের পড়াশোনার সময়ের প্রথম দিকের (এবং তাই সবচেয়ে আকর্ষণীয়) স্কেচটি এনইআর-এর প্রকল্পগুলির সংলগ্ন, যার সূচনাদাতা, দেখা গেছে, নিকোল্যাভ তার রিচার্শশিপ চলাকালীন ছিলেন। 1958-1970 সালে মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউট। নিউইয়র্কের ১৯64৪ বিশ্ব প্রদর্শনীতে ইউএসএসআর প্যাভিলিয়নের জন্য প্রতিযোগিতা প্রকল্পের স্কেচের পাশে আমরা দেয়ালে রাস্তার কম্যুন হাউসে উত্সর্গীকৃত একটি ফিতা পেয়েছি। অর্ডজোনিকিডজে। প্রথমদিকে, এই বিস্তারটি কিছুটা বিভ্রান্তিকর, তবে প্রদর্শনী হলের স্থানটি বড় নয় এবং দর্শক দ্রুত বিভ্রান্তি থেকে ইভান নিকোলাইভের জীবনের অনুভূতি সম্পর্কে চিন্তাভাবনায় চলে যায়। সর্বোপরি, অবশ্যই, ব্যতিক্রম ছাড়াই সমস্ত অ্যাভান্ট-গার্ড শিল্পীদের জন্য সবচেয়ে বেদনাদায়ক জিনিস সম্পর্কে - 1930 এর দশকে স্ট্যালিনের ক্লাসিকগুলিতে সহিংস রূপান্তর সম্পর্কে।
প্রদর্শনীর অদ্ভুততা এটি খুব সামান্য দেখায়, কিন্তু - বিভিন্ন বছরের কাজগুলি, পুরোপুরি একজন বিখ্যাত স্থপতিদের জীবন, কোনও অগ্রগামী বা ক্লাসিকের উপর জোর ছাড়াই। অপ্রত্যাশিতভাবে নিজের জন্য, আপনি আবিষ্কার করেছেন ইভান নিকোলাভ, যার জীবনী, এস.ও. খান-মাগোমেদভ ১৯৩০-এর দশকে একটি সংক্ষিপ্ত পরিণতি দিয়ে শেষ করেছিলেন - তিনি প্রায় সারা জীবন সফল ছিলেন।অ্যানভেন্ট গার্ডে শিল্পী ছিলেন, যাদের জীবন আক্ষরিক অর্থে 1930 এর দশকে পড়েছিল, এবং নিকোলায়েভ সমস্ত স্টাইলিস্টিক ঝড় পেরিয়েছিলেন, ক্ষয়ক্ষতি ছাড়া এতটা নয়, তবে দৃশ্যমান আঘাত ছাড়াও - তাই দিমিত্রি শভিডকভস্কি নতুন বইয়ের প্রবন্ধে তাকে "একজন লোহার মানুষ" বলেছিলেন।"
এই স্থিতিশীলতার জন্য কমপক্ষে দুটি কারণ রয়েছে: প্রথমটি একই জায়গায় খুব নির্ভুলভাবে নামকরণ করা হয়েছে, এস.ও. এর পরবর্তী শব্দটিতে খান-মাগোমেডোভা - এটি হ'ল নিকোলাইভের আগমন-শিল্পের শিল্প দিকের সাথে সম্পর্কিত। মস্কো উচ্চ প্রযুক্তিগত বিদ্যালয়ে জন্মগ্রহণ করা, তিনি স্পষ্টতই একটি সম্পূর্ণ নতুন (খাঁটি, সর্বহারা, আরও যে কোনও জায়গায়), ফর্ম অনুসন্ধান না করে ব্যবহারিক, কার্যকরী সমস্যাগুলি যুক্তিযুক্ত করার মূল বিষয়টিকে বিবেচনা করেছিলেন। তিনি তাদের সাথে কারখানা এবং ছাত্রাবাসের নকশা করেছিলেন, সর্বহারা শ্রেণীর বাসস্থানগুলি শ্রমিকদের যতটা সম্ভব দক্ষতার সাথে পুনর্বাসনের উপায় নিয়ে এসেছিলেন (পড়ুন - কাছাকাছি), তাঁর সাম্প্রদায়িক বাড়িগুলিকে "সামাজিক কনডেন্সার" বলা হত। এর স্থাপত্যটি মেশিন হওয়ার ভান করে না, এটি কেবল ছিল: একটি ভাল তেলযুক্ত প্রক্রিয়া, এবং (রাজনৈতিক এবং অর্থনৈতিক কারণে) এটি ব্যক্তিগত গাড়ির চেয়ে ফসল কাটার চেয়ে বেশি ছিল। যদি স্টাইলিস্টিক এবং আনুষ্ঠানিক আনন্দগুলি নিকোল্যায়েভের পক্ষে সবচেয়ে কম গুরুত্বপূর্ণ ছিল, তবে ক্লাসিকগুলির দিকে কর্তৃত্ববাদী মোড় তাকে আবেগের মতো দৃ strongly়রূপে প্রভাবিত করতে পারে নি, উদাহরণস্বরূপ, লিওনিডভ, যার রূপ সবই ছিল।
দ্বিতীয় কারণ সম্ভবত প্রদর্শনীর শিরোনামে প্রদর্শিত খুব বিজ্ঞান। ১৯২৫ সালে ইনস্টিটিউট থেকে স্নাতক হওয়ার সাথে সাথেই নিকোলাভ তত্ক্ষণাত শিক্ষকতা শুরু করেছিলেন এবং কার্যত এই দখল বন্ধ করেননি। ১৯২৯ সালে তিনি শিল্প ভবনগুলিতে তাঁর পিএইচডি থিসিসটি রক্ষা করেছিলেন এবং ১৯৩০ এর দশকে ক্লাসিকের দিকে মনোনিবেশ করার মুহুর্ত থেকেই তিনি রোমান জলচর্চায় ইতিমধ্যে উল্লিখিত ডক্টরাল গবেষণামূলক প্রস্তুতি শুরু করেছিলেন। এবং এটি বলা যায় না যে স্থপতি বিজ্ঞানের জন্য ক্লাসিক ছেড়ে গেছেন। তিনি সমান্তরালভাবে বিজ্ঞানের সাথে জড়িত, এবং 1930-এর দশকে তিনি সক্রিয়ভাবে ডিজাইন করেছিলেন, এমনকি ক্লাসিকগুলিতে মোটেও নয় - তাঁর 1938 কুইবিশেভ জলবিদ্যুৎ কেন্দ্রের প্রকল্পটি একটি সম্পূর্ণ ইন্ডাস্ট্রিয়াল, কোনও ইঙ্গিত সজ্জা ছাড়াই। বরং দেখতে প্যারিসের জর্জেস পম্পিডু সেন্টারের মতো "স্ট্যালিনিস্ট সাম্রাজ্য" শৈলীর চেয়ে বেশি।
অবশ্যই কেউ বলতে পারেন যে বিজ্ঞান এবং "শিল্প" বাদে স্থপতি "পালিয়ে "ছিলেন স্ট্যালিনিস্ট ক্লাসিক থেকে … তুরস্কে, যেখানে তিনি একসাথে আই.এফ. মিলিনিস, এ.এল. পাস্টারনাক এবং ই.এম. পপোভ ডিজাইন (1932-1933) এবং (1935-1936) একটি টেক্সটাইল মিল তৈরি করে। এটি, নিরবচ্ছিন্নভাবে অল্প পরিচিত, তুর্কি সম্মিলন প্রদর্শনীর অন্যতম প্রধান চরিত্র হিসাবে দেখা যায়, যেখানে আপনি প্রকল্প এবং স্কেচ উভয়ই দেখতে পাবেন - সুন্দর, খাড়া ইটালিয়ান সাঙ্গুইনস। এই সংমিশ্রনের ফর্মগুলি কেবলমাত্র ধ্রুপদী প্রভাব দ্বারা সামান্য প্রভাবিত হয় (এর প্রপ্লেসের পাতলা সমর্থনগুলি স্পষ্টতই মস্কো আরএসএলের প্রতিকৃতিগুলির সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ)।
সুতরাং, নিকোলাভ জলজ গবেষণা শুরু করলেন। বিষয়টি আনুষ্ঠানিকভাবে বেশ ধ্রুপদী, তবে একই সাথে তিনি পোর্টিকোস এবং রাজধানী নয়, প্রকৌশল কাঠামো অধ্যয়ন করেন। এটি হল, 1920 এর দশকের শীর্ষস্থানীয় স্থপতি "প্রম" প্রাচীন heritageতিহ্য বেছে নেয়, যেহেতু তাদেরকে আদেশ দেওয়া হয়, সবচেয়ে শিল্প, সংক্ষেপে, বিভাগে। এবং তিনি তার শিল্প স্থাপত্যের উত্স অন্বেষণ শুরু করেন। তিনি উত্সাহের সাথে জলজগতের নকশা বৈশিষ্ট্যগুলি অধ্যয়ন করেন এবং একই সাথে - প্রাচীন রোমান এবং অন্যান্য সম্পর্কিত (খুব আকর্ষণীয়) বিষয়গুলির শ্রমের সরঞ্জামগুলি, তবে সর্বাপেক্ষা গুরুত্বপূর্ণ - অনুপাত।
অনুপাত পরিমাপ করা স্থাপত্যের ইতিহাসে একটি কৌতূহল প্রবণতা। এর অন্যতম প্রধান মতবাদবিদ ছিলেন কিরিল নিকোলাভিচ আফানাসিয়েভ, যিনি একেবারে সবকিছু পরিমাপ করেছিলেন: কিয়েভের সেন্ট সোফিয়ার গ্যালারী থেকে ভ্লাদিমিরের মা'র আইকন পর্যন্ত (যদি আপনি কম্পাসের সূচটি মায়ের চোখে রাখেন তবে Andশ্বর এবং বিভিন্ন দূরত্ব পরিমাপ করুন, আপনি একটি সরু ডায়াগ্রাম পান)। যদি আমরা কোনও পদ্ধতি হিসাবে অনুপাতের পরিমাপের দিকে লক্ষ্য করি তবে এই পদ্ধতির মূল বৈশিষ্ট্যটি হ'ল এটি স্থাপত্যের ইতিহাস অধ্যয়নের জন্য একেবারে কিছুই দেয় না। অতীতের স্থপতিদের দ্বারা সূত্রগুলির ব্যবহার তাত্ত্বিকভাবে প্রমাণিত হতে পারে, অনুপাতের বিষয়ে কথা বলাই বোধ হয় তবে বেশিরভাগ ক্ষেত্রে এটি সংস্কৃতিগুলির সাথে সম্পর্কযুক্ত historতিহাসিকভাবে আরও কিছুটা অর্থবহ যারা পরিমাপ করে তাদের মনের খাঁটি নাটক হিসাবে প্রমাণিত হয় গণিতের প্রতি আগ্রহী (মিশরীয় পিরামিড বা রোমান জলপ্রবাহ নিকোলাভ), এবং পুরানো রাশিয়ান স্থাপত্য অধ্যয়নের জন্য সম্পূর্ণ অর্থহীন (ইভান সের্গেভিচ নিকোলায়েভও এটি সম্পর্কে একটি বই লিখেছিলেন, কে এন আফনাশিয়েভ সম্পাদিত)।
কিন্তু স্থপতি এবং বিজ্ঞানী ইভান নিকোলাভের জীবন কাহিনী, যা ভি কেছুটেমাস গ্যালারীটিতে প্রদর্শনীতে স্পষ্টভাবে দেখানো হয়েছে, আনুপাতিক তত্ত্বগুলির আসল, প্রাণবন্ত এবং আসল মূল্য কি তা খুব ভালভাবেই ফুটিয়ে তুলেছে।
প্রত্যেকেই জানে যে ক্লাসিকগুলি (বিস্তৃত historicalতিহাসিক শৈলী) এবং আগন্তুকগুলি শত্রু। তারা সাময়িকভাবে পুনরায় মিলন করতে পারে, সাধারণ স্থল খুঁজে পেতে পারে এবং এর মধ্যে একটি বিষয় হ'ল বুল এবং লেদক্সের ফরাসী বিপ্লবের স্টেরিওমিট্রিক ক্লাসিক এবং দ্বিতীয়টি অনুপাত। লে করবুসিয়ার এবং সোভিয়েত অ্যাভান্ট-গার্ডের মাস্টারগুলি উভয়ই অনুভব করেছিলেন, বিশেষত যখন এটি ক্লাসিক মোচড়ের দিকে আসে। ধ্রুপদী আর্কিটেক্টস, যদিও তারা গোল্ডেন বিভাগকে শ্রদ্ধা করেছিল, স্ট্যালিনের সময়ে প্রাক্তন আভান্ট-গার্ডিস্ট হিসাবে তৈরি এগুলি এতটা জটিল এবং বিকৃত বিজ্ঞানকে তাদের মাত্রা থেকে ছাড়েনি made
সহজ কথায়, পরিস্থিতিটি নিম্নরূপে কল্পনা করা যায়: আপনি যদি সমস্ত সাজসজ্জা থেকে ক্লাসিক বঞ্চিত করেন, তবে একটি বাক্স থাকবে নির্দিষ্ট পরিমাণে অনুপাতে। সাধারণভাবে, অ্যাভেন্ট-গার্ডের আর্কিটেকচারের মতো। অগ্রণী-গারদে যখন এক অনাদায়ী শত্রু এবং পুরানো শৈলীর বিজয়ীর মতো অনুভূত হয়েছিল, অর্থাৎ 1920 এর দশকে, তিনি মূলত বিপরীত অনুপাত নিয়ে এসেছিলেন যাতে এমনকি "স্ট্রিপড" ক্লাসিকের মতো দেখতেও না লাগে। তারা যখন ক্লাসিকগুলি করার জন্য উপরে থেকে দাবি করেছিলেন, 1930 এর দশকের প্রথম দিকে ট্রানজিশনাল প্রকল্পগুলি সর্বপ্রথম নতুন অনুপাত পেয়েছিল: ফিতা উইন্ডোর পরিবর্তে বর্গক্ষেত্র উইন্ডো ইত্যাদি। অনুপাতগুলি হ'ল ধ্রুপদী heritageতিহ্যের সেই অংশ যা একজন আধুনিকতাবাদী স্থপতি পুরোপুরি মুখ হারানোর ভয় ছাড়াই এবং অলঙ্কারের "অপরাধ" এর অভিযোগে অভিযুক্ত হওয়ার কারণে তার বিল্ডিংগুলিতে প্রয়োগ করতে পারে (অন্য একটি বিষয় স্ট্যালিনবাদী সময় আপোষ সহ্য করেনি এবং যারাই নকশা করেছিল, যুদ্ধের পরে অলঙ্কারগুলিও ব্যবহার করা হয়েছিল। নিকোলাভ সহ, ভোলগোগ্রাড প্লান্টের খিলান প্রবেশদ্বারটির প্রকল্পটি দেখুন, স্বস্তি দিয়ে সজ্জিত Now এখন ত্রাণগুলি ছিঁড়ে গেছে, কেবল খিলানগুলি রয়ে গেছে)।
এক বা অন্যভাবে, অনুপাত যুদ্ধের দৃষ্টান্তগুলির যোগাযোগের কেন্দ্রবিন্দু এবং সোভিয়েত সরকার যখন এই দৃষ্টান্তগুলিকে তাদের মাথার বিরুদ্ধে ঠেলে দেওয়ার দরকার মনে করেছিল, তখন অনুপাতের অধ্যয়নটি 1920 এর দশকের সামনে উঠে আসা স্থপতিদের জন্য নিরপেক্ষ বেঁচে থাকার অঞ্চল হয়ে ওঠে। এবং যদি এই পদ্ধতিটি প্রাক্তন অ্যাভান্ট-গার্ড শিল্পীদের বাঁচতে বা পাগল হওয়ার জন্য সহায়তা করে, তবে এটি অবশ্যই খুব কার্যকর হিসাবে স্বীকৃত হবে। প্রতিদিনের দৃষ্টিকোণ থেকে এবং 20 শতকের শিল্পের ইতিহাসের দিক থেকে।
তদুপরি, ১৯৫০ এর দশকের শেষের দিক থেকে নিকোলায়েভ আবার বিংশের দশকের "প্রম" থিমটিতে ফিরে আসেন এবং মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটের রেক্টর হয়ে সম্ভবত এনইআর এর থিমের সূচনাকারী হয়ে উঠেন (পুনর্বাসনের নতুন উপাদান, যা পরবর্তী সময়ে এই গুটনভ এবং আই লেজভা দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। তিনি যুদ্ধ-উত্তর আধুনিকতায় "অ্যাভেন্ট-গার্ডে" প্রমকে "লেখককে ইনোকুলেশন করেছেন। যদিও এটি অবশ্যই স্বীকার করতে হবে যে এখন গ্রাফটিংয়ের প্রভাব শেষ হয়ে গেছে বলে মনে হয় - আমাদের আধুনিক স্থাপত্যে এই heritageতিহ্যটি খুব কমই এবং দুর্বলভাবে অনুভূত হয়।
